這應(yīng)該是柯南最精彩的劇場(chǎng)版了，不是純粹的動(dòng)作片，推理部分也很出彩，后頭的劇場(chǎng)版……你們都知道的，還有這部劇場(chǎng)版有現(xiàn)實(shí)意義，我覺得哀的畫風(fēng)最好看，如果你是哀的粉絲，一定不能錯(cuò)過，也有很多登場(chǎng)的人物，還有傳說中知道柯南君身份的人又多了一個(gè)，雖然他也死了，柯南和他爸爸的互動(dòng)也很暖心，哀懟柯南的部分也很精彩，小蘭的戲也不多，總感覺不大精彩，雖說她是主角，我更喜歡哀

要說哪部電影看的次數(shù)最多，那么對(duì)我而言一定是《貝克街的亡靈》，09年第一次看，此后每年至少要刷兩遍，M6是公認(rèn)的劇場(chǎng)版巔峰，在我看來，這部劇場(chǎng)版有一種神奇的魔力，以至于我看了30多遍夠還是覺得回味無窮，于是我總結(jié)出了這部劇場(chǎng)版的十個(gè)閃光之處。

1.題材獨(dú)一無二。在02年那個(gè)網(wǎng)絡(luò)還不發(fā)達(dá)的年代。這部的題材真的太獨(dú)特了，網(wǎng)絡(luò)虛擬人工智能讓人耳目一新，孩子們通過“繭”來角色扮演，進(jìn)行游戲闖關(guān)，這很有超前性，增加了觀眾的代入感。前所未有，創(chuàng)意十足。野澤尚真是鬼才編劇，這部劇場(chǎng)版將科幻，現(xiàn)實(shí)，推理熔于一爐，是其他劇場(chǎng)版無法比擬的。

2.思想內(nèi)容深刻，編劇野澤尚通過灰原之口諷刺了日本世襲制，（那一段名場(chǎng)面登上過央視新聞），但是絲毫沒有觸及敏感話題，而是點(diǎn)到即止，這賦予這M6獨(dú)一無二的思想氣質(zhì)，留下了很多經(jīng)典名句。但這部劇場(chǎng)版的核心還是成長(zhǎng)和教育，三位紈绔子弟通過游戲體驗(yàn)獲得了成長(zhǎng)，當(dāng)看到少年偵探團(tuán)把衣服讓給女性，他們表面顯得不屑一顧，其實(shí)內(nèi)心早已經(jīng)被觸動(dòng)，即使他們富可敵國(guó)，在真正的緊要關(guān)頭，和偵探團(tuán)比起來還是遜色很多，最后雖然通過拯救別人而出局，但他們收獲了更加重要的成長(zhǎng)，行事作風(fēng)肯定會(huì)和以前大相徑庭。其實(shí)編劇對(duì)于日本下一代還是抱有樂觀態(tài)度的，就如柯南所說“改變?nèi)毡镜姆椒?，并不是抹殺下一代”一個(gè)人真正的強(qiáng)大不是腰纏萬貫，而且接受成長(zhǎng)的洗禮變成一個(gè)內(nèi)心強(qiáng)大的人。童年時(shí)期是人生的重要階段，是價(jià)值觀形成的重要階段，編劇也借此表達(dá)了教育的重要性。

3.聯(lián)動(dòng)福爾摩斯，《福爾摩斯探案集》的知名度和影響力不必多說，這一次成功的將福爾摩斯元素融入在內(nèi)，不論是柯南粉絲還是福爾摩斯迷，都能享受其中，更難能可貴的是，這部劇場(chǎng)版拓寬了福爾摩斯的內(nèi)涵，進(jìn)一步塑造了在原著中戲份非常少的反派莫里亞蒂教授，而且沒有絲毫違和感，開膛手杰克的歷史典故也被加入在內(nèi)，而且開膛手杰克的戲份絕對(duì)是這部劇場(chǎng)版最成功的地方之一。

4.人氣角色加持，這部劇場(chǎng)版是工藤優(yōu)作唯一一次登場(chǎng)，沒有拉胯，和柯南的心靈交流展現(xiàn)了什么是神仙父子，和柯南雙線破案，在最后時(shí)刻再次幫助了柯南，而且?guī)椭姆绞奖聘窀?，姜還是老的辣，可謂看點(diǎn)十足。

5.配角出彩，澤田弘樹在整個(gè)劇場(chǎng)版中的經(jīng)典程度至少能排進(jìn)前三位，帥氣憂郁，才華橫溢卻難逃悲劇的宿命，雖然有過憎恨，但是內(nèi)心的善良還是戰(zhàn)勝了惡念，最后時(shí)刻和柯南的對(duì)話難以磨滅，“現(xiàn)實(shí)的人生一點(diǎn)都不像游戲這么簡(jiǎn)單”而且柯南離開后說出了工藤新一的名字，如此有魅力的配角讓人怎能不愛。

6.最好的少年偵探團(tuán)，比起M5的最后偵探團(tuán)驚天地泣鬼神的操作，我認(rèn)為M6才是偵探團(tuán)最討喜的時(shí)刻，戲份雖然不多但是場(chǎng)場(chǎng)讓人感動(dòng)，雖然和那些貴族們比起來他們的身世顯得不值一提，但他們沒有卑微，也沒有放棄游戲體驗(yàn)，當(dāng)他們用假面騎士金卡換取游戲資格時(shí)，真的覺得這幫孩子蠻可愛的，相比于其他貴族子弟面對(duì)生死存亡的大哭大叫，他們顯得沉著冷靜，后來元太把外套給小蘭，光彥把外套給小哀，偵探團(tuán)的素質(zhì)和品格相比于四少爺真的高出了太多，后來元太為了救柯南而出局，光步出局時(shí)對(duì)柯南的信任非常打動(dòng)人心。他們?nèi)齻€(gè)人絕對(duì)不是只會(huì)搗亂的熊孩子，相比于其他孩子，他們優(yōu)秀的太多，這就是少年偵探團(tuán)，

7.新蘭戲和柯哀戲恰到好處。相比于M19《業(yè)火的向日葵》中小哀對(duì)柯南的暗戀，M6才是柯哀關(guān)系的精髓—絕對(duì)的信任。在這部劇場(chǎng)版里哀的戲份不多，主要就兩段，一段是賣萌諷刺世襲制，一次是舍身救柯南表達(dá)對(duì)柯南的信任和鼓舞，我相信這兩段戲份絕對(duì)能圈粉一大波人，能在如此少的戲份中把小哀塑造的如此成功，編劇真的強(qiáng)。而這部中的新蘭戲份也令人滿意，M5M6是小蘭人物塑造的頂峰，這一部中體現(xiàn)了新一對(duì)小蘭潛移默化的影響，每次新一講福爾摩斯時(shí)，小蘭雖然表面上沒有興趣，但其實(shí)全都把這些話記在了心里，在新一的影響下，小蘭早就成了半個(gè)福爾摩斯迷，這就是真愛吧，也是從這一部開始，真的覺得新蘭簡(jiǎn)直就是絕配，靈魂伴侶。最后小蘭在新一的影響下為了大局選擇了自我犧牲，如此有魅力的小蘭！兩位女角色在這部劇場(chǎng)版里真的太出彩了。

8.柯南是人不是神。這是柯南唯一一次沒有使用道具的劇場(chǎng)版，在虛擬世界中，柯南的道具全部失效，真正的依靠推理能力迎接挑戰(zhàn)，直接屏蔽了所有動(dòng)作戲份，徹底回歸推理，更能讓觀眾感受到柯南杰出的偵探素養(yǎng)。然而這也是柯南在劇場(chǎng)版中唯一一次絕望，面對(duì)小蘭出局，柯南罕見的失去了冷靜，悲傷的深情寫在臉上，多虧了父親的提示才能頓悟。但是我很喜歡這樣的他，因?yàn)榭履咸昝懒耍苍S只有在他失去冷靜的時(shí)候才顯得真實(shí)，他也是個(gè)普通人，不是無所不能的神，柯南具有的是人性而不是神性，如此才顯得柯南更加有魅力。

9.內(nèi)容嚴(yán)謹(jǐn)，主題鮮明。這部劇場(chǎng)版的伏筆埋的比較隱晦，但是合情合理，一刷的時(shí)候就諸星是假扮的這一信息給出了很多提示，但是一刷很難發(fā)現(xiàn)，二刷的時(shí)候更能體會(huì)布局精妙，所有的伏筆都能自圓其說，基本沒有邏輯上的漏洞，柯南的幾次推理并不算復(fù)雜但是合情合理。有人吐槽辛多拉董事長(zhǎng)為了隱瞞自己是開膛手杰克的后代而殺人顯得有點(diǎn)扯，但是我覺得很真實(shí)。因?yàn)檩浾摵兔襟w這東西的威力實(shí)在是太大了，辛多拉作為公眾人物，一旦身份曝光絕對(duì)會(huì)影響聲譽(yù)，在輿論面前個(gè)人顯得太過渺小。

10.時(shí)代賦予的氣質(zhì)。眾所周知，1997年到2003年兒玉兼嗣導(dǎo)演，古內(nèi)一成、野澤尚擔(dān)任編劇的前七部劇場(chǎng)版是無可爭(zhēng)議的佳作，這一時(shí)期的劇場(chǎng)版淡化特效動(dòng)作戲，側(cè)重邏輯合理性、人物塑造、感情描寫。1999年開年灰原哀出場(chǎng)到2004年開年滿月篇揭曉懸念，這一時(shí)期也是柯南劇情，畫風(fēng)最好的時(shí)期，而《貝克街的亡靈》上映于2002年，正好處在這兩個(gè)時(shí)期內(nèi)，想不好看都難。

盡管《貝克街的亡靈》上映已經(jīng)過去了將近19年，但是我相信直到柯南完結(jié)的那一天，它也不會(huì)被超越了，《貝克街的亡靈》在各個(gè)方面都達(dá)到了巔峰，留給了粉絲無限的回味空間。當(dāng)前情況下，柯南劇場(chǎng)版風(fēng)格也早已經(jīng)發(fā)生變化，前期劇場(chǎng)版早已經(jīng)成為歷史，雖然很多粉絲抱怨柯南劇場(chǎng)版再也不會(huì)出現(xiàn)《貝克街的亡靈》這般神作了，但是人總要往前看，在如今這個(gè)商業(yè)化的時(shí)代下，當(dāng)下的劇場(chǎng)版的確更適應(yīng)市場(chǎng)環(huán)境，柯南什么時(shí)候完結(jié)、會(huì)有多少劇場(chǎng)版？一切都是未知數(shù)。2020年年末，朗姆身份揭曉，2021年將會(huì)是柯南動(dòng)畫的第25個(gè)年頭，動(dòng)畫即將迎來1000集，以前的經(jīng)典集數(shù)會(huì)被重置，延期一年的M24也會(huì)上映，2021年的柯南漫畫也會(huì)顯得波譎云詭，讓讀者猜不透下一步，經(jīng)歷了2020年的低估之后，2021年柯南將迎來春天。柯南這艘宇宙戰(zhàn)艦還會(huì)繼續(xù)航行，而且看不到終點(diǎn)，一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的任務(wù)，不必為過去的美好而否定現(xiàn)在，《貝克街的亡靈》固然經(jīng)典，但是現(xiàn)在也有現(xiàn)在的風(fēng)采，而且作為柯南粉絲，不論發(fā)生什么，我們都會(huì)守護(hù)不是么。我們能做的，就是去反復(fù)品味曾經(jīng)的經(jīng)典，體驗(yàn)它們帶給我們的無盡感動(dòng)！

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時(shí)間踏入9月，我們除了迎來一部《羅小黑戰(zhàn)記》之外，也同時(shí)被柯南的年度劇場(chǎng)版《紺青之拳》大飽了眼福---

仿若超級(jí)賽亞人的京極真，只需一個(gè)拳頭就能夠?qū)?duì)面數(shù)十強(qiáng)敵全部摧毀殆盡。而柯南身處的險(xiǎn)境，最后竟然是依靠將新加坡“金沙酒店”的整一座輪船狀的天臺(tái)墜落海面而消停的。

在整個(gè)觀影過程中，我確實(shí)沒少為夸張的特效震驚不已，但每每惦記起柯南應(yīng)當(dāng)屬為的“硬核推理”本質(zhì)，我便不自覺地萌生出辣眼睛情緒，簡(jiǎn)直不忍直視。

當(dāng)然，與我一般見識(shí)的網(wǎng)友還是不在少數(shù)的，而這部年度劇場(chǎng)版在豆瓣的評(píng)分也從開映時(shí)的6.5，逐漸羸弱到如今的6.1了，距離不及格也僅有著一步之遙。

是否會(huì)打破去年《零的執(zhí)行人》的5.8低分？從拍腦袋構(gòu)思的獵奇劇情來評(píng)判，我覺得是很有可能的。

鑒于此，我便沒有對(duì)《紺青之拳》進(jìn)行長(zhǎng)文解讀（畢竟亮點(diǎn)很少，槽點(diǎn)卻顯而易見），而是回看了那部被譽(yù)為“柯南劇場(chǎng)版巔峰”的《貝克街的亡靈》，希望能借此重新領(lǐng)略柯南的精湛。

是的，事情的結(jié)果，相信大家通過本文標(biāo)題就已經(jīng)清楚知道了。

我沒有獲得期待的東西，相反，這一次回看還讓我明白到《柯南》動(dòng)畫走向“科幻動(dòng)作大片”的一種必然。

下文內(nèi)容，我將對(duì)這部柯南巔峰劇場(chǎng)版進(jìn)行解讀，好讓你們能夠明晰其中的優(yōu)劣---

《貝克街的亡靈》

大抵來說，這部劇場(chǎng)版以一位名叫“澤田弘樹”的天才兒童，在相繼研發(fā)出“DNA追蹤系統(tǒng)”和“諾亞方舟AI”之后自殺離去為開場(chǎng)。

隨后描繪了IT帝國(guó)統(tǒng)領(lǐng)者“托馬斯”召開次世代虛擬現(xiàn)實(shí)游戲機(jī)的發(fā)布會(huì)，并誠(chéng)邀了包括柯南在內(nèi)的一眾日本名門后代前往體驗(yàn)游戲。

但讓人驚悚的是，就在孩子們都進(jìn)入游戲之后，弘樹創(chuàng)建的AI卻突然出現(xiàn)并控制了所有電子設(shè)備，強(qiáng)迫孩子們務(wù)必通過虛擬游戲的考驗(yàn)，否則將會(huì)抹殺殆盡。

而與此同時(shí)，伴隨著AI的恐懼，發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)也出現(xiàn)了游戲制作成員被殺害的案情。

隨后帶著種種懸疑，柯南眾人踏入了通往100多年前倫敦開膛手杰克的破案游戲，并在歷經(jīng)系列冒險(xiǎn)后，最終將一切真相大白于天下的故事。

在過去17年時(shí)間中，《貝克街的亡靈》之所以能夠成為柯南迷的最愛，其中的關(guān)鍵脫離不了如下三大因素：

1.引入了超前的科技。

人工智能和虛擬現(xiàn)實(shí)游戲都是近兩年來最為吸睛的創(chuàng)作元素（比如《復(fù)聯(lián)2》中的奧創(chuàng)，《刀劍神域》，《頭號(hào)玩家》，《勇敢者游戲》等等大作都沿用了此般噱頭）。

但毫無疑問，制作人能在17年前的那個(gè)時(shí)代，通過一部劇場(chǎng)版將兩大超前概念給演繹出來，這著實(shí)很難為動(dòng)漫迷所抗拒呢。

2.福爾摩斯的引入。

《名偵探柯南》連載自1994年，也就是說《貝克街》上映的時(shí)候，這部已然走過8年歷程的日漫已經(jīng)成為無數(shù)動(dòng)漫迷心中的經(jīng)典了。

而俗話有說：“愛屋及烏”，那作為柯南名字的來源，青山剛昌起心動(dòng)念創(chuàng)作漫畫的動(dòng)機(jī)，乃至柯南在劇中被設(shè)定的偶像，難道會(huì)不為動(dòng)漫迷們所神往嗎？

《貝克街》妙就妙在這里，它通過虛擬現(xiàn)實(shí)游戲的設(shè)定，讓觀眾能夠跟隨柯南的步伐一同穿越回100年前的英國(guó)倫敦。那個(gè)時(shí)代有讓人聞風(fēng)喪膽的開膛手杰克，也有散發(fā)著萬丈光芒的大偵探福爾摩斯。

劇末火車頂上柯南與福爾摩斯對(duì)視場(chǎng)景，至今讓人意猶未盡，為無數(shù)動(dòng)漫迷所傳頌。

至于第3點(diǎn)則為“足夠多的伏筆”---

對(duì)任何影視作品，我最忍受不了創(chuàng)作者在毫無鋪墊或者突兀般的插入匪夷所思情節(jié)作為臨時(shí)鋪墊，繼而對(duì)接上具備關(guān)鍵影響劇情的操作。

比如《全職高手》大電影最后，葉修在眾人的幫助下成功開啟了七階斗志，然而辣眼睛的是，最后讓葉神擊敗呂良的方法竟然源自一招任誰都不應(yīng)該不清楚的通用技能，但制作人卻非要將呂良突然寫傻了。

我說你前期鋪墊一下“呂良夜郎自大”也勉強(qiáng)可以吧，沒有，呂良不僅不自大，且在整部劇中的人設(shè)都是極為榜樣的存在。

不過《貝克街》不同，這部柯南劇場(chǎng)版后期接壤的所有關(guān)鍵劇情，通通都能尋找到相對(duì)應(yīng)的伏筆---

比如弘樹制造的，似乎與人工智能毫無關(guān)聯(lián)的“DNA追蹤系統(tǒng)”，事實(shí)上，這就是隨后一切災(zāi)難的根源。

而人工智能之所以要控制游戲系統(tǒng)，其中的關(guān)鍵也在前期對(duì)各大名門后代“目中無人”性格的描繪劇情中得到了詮釋：

“骯臟的大人物后代，也必然會(huì)是骯臟的存在，日本社會(huì)的未來就是被這種世襲制度所摧毀殆盡的”

人工智能的目的就在于將名門的二三代殺害，好讓日本能夠重置---這段劇情可沒少為動(dòng)漫迷傳頌，認(rèn)為是對(duì)日本社會(huì)現(xiàn)狀的辛辣諷刺。

再比如柯南在游戲最后成功續(xù)命的方法，就得益于剛進(jìn)游戲時(shí)所適逢路邊流浪漢的一句提醒：“如果不想死，你得渾身浴血”。

于是柯南砸碎了車廂的紅酒，利用液體的緩沖逃脫了最后的滅頂之災(zāi)。

不僅如此，在動(dòng)漫迷看來，柯南于虛擬世界的歷險(xiǎn)，以及工藤優(yōu)作在現(xiàn)實(shí)中的破案也起到了相輔相成的效用（所謂的雙線推理）?？梢哉f，《貝克街》著實(shí)讓編劇們耗費(fèi)了較比一般作品要多得多的劇本心力呢。

而就沖著以上這三點(diǎn)，這部柯南劇場(chǎng)版就足夠凌駕于絕大多數(shù)的動(dòng)漫作品了（對(duì)最近幾年的柯南劇場(chǎng)版的碾壓，就更可謂摧古拉朽的）。

好了，吹捧了一輪《貝克街》的優(yōu)點(diǎn)，接下來我們就要去炮轟它的缺點(diǎn)之處了---

《貝克街》在我看來也不可能成神，而其中的關(guān)鍵也同樣在“伏筆”。于17年后重新回看，我發(fā)現(xiàn)，《貝克街》的伏筆只能說是“充足”而非“絕妙”。

換句話來形容，這有點(diǎn)兒“有形無神”了。

比如弘樹自殺的原因，劇情給出的解釋為：通過DNA追蹤技術(shù)探測(cè)到托馬斯就是開膛手杰克的后代，私以為在人工智能開發(fā)完成后便會(huì)遭到殺害---美其名曰，與其被你殺，還不如我自己自殺吧。

但問題來了，首先為什么偏要導(dǎo)向死亡呢？創(chuàng)作者難道不知道弘樹能在人工智能“留一手”的做法嗎？（就像后來控制了整個(gè)游戲系統(tǒng)的AI那般，用以威脅托馬斯就可以了啊，反正整個(gè)世界就只有你能夠創(chuàng)造人工智能）。

你說弘樹對(duì)人間已經(jīng)毫無眷戀了？但現(xiàn)實(shí)是，日本不是還有一位相當(dāng)善良的老爸在等他嗎？（在后來報(bào)復(fù)托馬斯的過程中，被后者殺害了）。

其次，托馬斯是否是開膛手的后代重要嗎？至少站在社會(huì)發(fā)展角度來看，他作為IT帝國(guó)的掌控者，理應(yīng)做出的貢獻(xiàn)會(huì)是常人不能媲美的吧？除了在研發(fā)進(jìn)度上對(duì)弘樹催促了幾分，又有何作惡？

不要忘了，在托馬斯和弘樹相處的過程中還存在如此恰似親生父子的溫馨陪伴場(chǎng)面呢---

所以在我看來，唯一合理的解釋就只有這個(gè)：在青山剛昌眼中，人們對(duì)于企業(yè)家的印象就是唯利是圖，就是十惡不赦的。而如今加上惡魔基因，還有不作惡的余地？

于是，不僅青山筆下的弘樹如此幼稚，就連托馬斯本人也同樣如此---

后來他將弘樹老爸殺害的動(dòng)機(jī)，就出于后者威脅“會(huì)將他與開膛手的關(guān)系公之于眾”。不僅如此，青山為了凝重說服力，甚至還套上了“這是一個(gè)足以頃刻間摧毀IT帝國(guó)”的駭人驚悚的名號(hào)。

但歸結(jié)來說，這又何嘗不是創(chuàng)作者對(duì)動(dòng)漫迷的偏見呢？

請(qǐng)務(wù)必留意我的用詞“對(duì)動(dòng)漫迷的偏見”，而不是“青山剛昌本人的偏見”。

原因就在于劇情最后，青山可是借由工藤優(yōu)作的嘴巴說出了如下激憤的話語：

“殺人魔的血又怎樣？世人怎樣看你又怎樣？為什么你不加以抵抗呢？”

很顯然，青山是明白“惡魔后代也會(huì)是惡魔”的無稽之處的，所以他假借整部劇場(chǎng)版來宣揚(yáng)務(wù)必破除偏見的價(jià)值觀。

但問題的關(guān)鍵就在于，這種偏見理應(yīng)不是約定俗成的認(rèn)知錯(cuò)誤吧？（比方說社會(huì)對(duì)女人的歧視，對(duì)高考決定論的執(zhí)著等等），甚或者說，這不應(yīng)該是連幼兒園小孩也都知道的常識(shí)嗎？---真用的了讓原本生活好好的弘樹，在突然發(fā)現(xiàn)這個(gè)真相后就自此陷入絕境？

有點(diǎn)開玩笑了。

另外，對(duì)于延續(xù)了弘樹意志的人工智能的作惡，其實(shí)較真來說也同樣有點(diǎn)兒不可理喻---

它的動(dòng)機(jī)起源于“對(duì)現(xiàn)有日本世襲社會(huì)的修正”，初看起來確實(shí)挺大義凜然的，但細(xì)琢之后又會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣一個(gè)問題：“人工智能和弘樹為什么會(huì)對(duì)現(xiàn)有的日本社會(huì)表以憎惡呢？”。

難道更合適的做法不應(yīng)當(dāng)是“揭露禍害弘樹的兇手的真實(shí)身份”嗎？

AI沒有如此作為，只是突兀般的就對(duì)日本青少年下毒手了，而原本帶著“去游戲里尋找殺人真相”想法的柯南卻自始至終都被割裂在現(xiàn)實(shí)兇案之外。

至于最后破解現(xiàn)實(shí)兇案的工藤優(yōu)作，憑借的壓根就不是推理，只是現(xiàn)場(chǎng)錄像的拍攝，以及垃圾桶刀具的證物罷了。

這能說得上是“相輔相成”嗎？

好吧，我們就假設(shè)人工智能的動(dòng)機(jī)是沒問題的，我們來看看它的整一個(gè)“修正過程”---

首先AI并未趕盡殺絕，他雖然設(shè)定了每個(gè)參與游戲的小孩只有一條命，但只需要一名通關(guān)，那全部小孩都能夠得到釋放。

從這個(gè)設(shè)定好像也能夠品出AI對(duì)日本社會(huì)尚存一絲希望的意味吧？

是的，我開始也是這樣想的，但接著往下看后，我卻發(fā)現(xiàn)了一件可怕的東西---這個(gè)所謂AI，似乎就是在玩弄小孩！

我能理解在阿笠博士試圖通過語音給予柯南通關(guān)提示時(shí)，AI所做出的“摧毀大橋”的懲罰（畢竟作弊了嘛）。

但不好意思，AI在隨后的歷險(xiǎn)過程中先后做出“將福爾摩斯移走”（好讓柯南斷絕得力的幫手），“讓AI操控的小孩對(duì)游戲中的反派肆意開槍”（讓柯南眾人置身到極為危險(xiǎn)的境地），以及劇末“將火車上的旅客通通清退”（斷絕了柯南假借人力去分離火車的想法）。

這系列擅自修改游戲玩法，隨心所欲的加重柯南地獄級(jí)別難度的設(shè)定，又究竟是弄哪樣呢？

這算不算是“出爾反爾”的體現(xiàn)？這除了屬為“玩弄小孩”，又還能算啥呢？

不僅如此，就在柯南成功通關(guān)之后，他也點(diǎn)透了AI的良心：“你不是想將孩子抹殺，你只是想讓他們通過游戲去獲得成長(zhǎng)”。

覺得合理嗎？

我可真的從未見過一個(gè)擁有無上力量的人工智能，竟然會(huì)幼稚到認(rèn)為“只需要讓孩子體驗(yàn)幾個(gè)小時(shí)的冒險(xiǎn)”，那就足夠?qū)⑺麄兊牧痈酝耆宄M，從而還日本未來以希望的設(shè)定呢。

況且啊大哥，你身上控制的那位小帥哥，不才是自始至終最惡劣的熊孩子嗎？

你如今替代了他的身份，然后讓他在過去幾個(gè)小時(shí)一直以“沉睡”的狀態(tài)度過，那究竟能夠起到何等的修正作用??？

坦白說，對(duì)于這樣一個(gè)人工智能我確實(shí)挺無語的---

一來，它莫名其妙的懷揣上了修正日本未來的使命感；

二來，對(duì)于自己原設(shè)的游戲規(guī)則，卻三番五次進(jìn)行破壞，非要看到柯南隊(duì)友從他身邊消逝離去才能滿意；

三來，這家伙對(duì)改變?nèi)祟愋闹堑睦щy程度存有如此幼稚的認(rèn)識(shí)；

四來，你說幼稚就幼稚吧，但結(jié)果發(fā)現(xiàn)，最大的那個(gè)“毒瘤”卻被他有意忽略了。

你們看，一個(gè)原本可視為極為超前的高科技設(shè)定，但在02年的這部柯南劇場(chǎng)版中卻被創(chuàng)作者蹂躪得幼稚不堪。

那你們說這樣的劇情發(fā)展，真能讓人有所滋味嗎？《貝克街的亡靈》還真有資格被動(dòng)漫迷視作為“神作”嗎？

不可能的，“佳作”二字它確實(shí)對(duì)得住，但至于“神作”了嘛，不好意思，那只是情懷作祟罷了。

由此可見，在17年前就如此欠缺對(duì)宏觀劇情的把控了，那放眼到又再度耗散了17年創(chuàng)意的當(dāng)下，《柯南》劇場(chǎng)版除了走“科幻+動(dòng)作”路線之外， 又還能有何作為呢？

說白了，其實(shí)結(jié)局早已決定了！

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看了一遍又一遍劇場(chǎng)里最喜歡的沒有之一 劇情層層遞進(jìn)扣人心弦 各種鋪墊的恰到好處配上畫面音樂超級(jí)適合晚上看簡(jiǎn)直是一種享受 因?yàn)樗鼘?duì)19世紀(jì)的倫敦充滿了好奇 福爾摩斯和柯南穿插簡(jiǎn)直就是一大亮點(diǎn)看的那叫一個(gè)爽 跟柯南一組的那幾個(gè)小朋友也在游戲的層層遞進(jìn)中得到成長(zhǎng) “如果可以真實(shí)的讓你毀滅 為了公眾的利益我很樂意迎接死亡 ”新一小蘭越來越有默契越來越理解彼此 新蘭黨很滿足了

里面我比較喜歡的臺(tái)詞 1 簡(jiǎn)直就像走向腐敗的日本世襲制的縮影，正式伴隨著這種世襲制，人類的錯(cuò)誤歷史被不斷地重演。政治家的兒子長(zhǎng)大依然是政治家，董事長(zhǎng)的兒子長(zhǎng)大依然是董事長(zhǎng)，這樣的話無論過了多久，日本也不會(huì)有所改變。 2,新一:我很喜歡當(dāng)時(shí)福爾摩斯說過的一句話,你知道是什么嗎？ 蘭:不知道 新一:那就是如果可以確實(shí)的讓你毀滅，為了公眾的利益我很樂意迎接死亡。 蘭:萊辛巴赫瀑布喔，柯南 柯南:難道你 蘭:對(duì)不起,不能陪你到最后。（超級(jí)感動(dòng) 我當(dāng)時(shí)的qq空間就叫萊辛巴赫瀑布下的約定）

3 你們還沒有渾身浴血，你們還活著不是嗎？你們已經(jīng)放棄了嗎？你們明明就已經(jīng)將 雙手?jǐn)[在揭開真相的繩結(jié)上了。在人生這一束無色的繩索中，纏繞著一條命為殺人的火 紅色線索，而揭開這個(gè)繩結(jié)不就是我們的工作嗎？

4.人生不只是游戲這么簡(jiǎn)單