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1 ) 繼續(xù)走，繼續(xù)尋找
吃冰棒的孩子對他也有觸動作用，影片的結(jié)尾同樣有兩個用磚頭玩多米諾骨牌的孩子出現(xiàn)。畢竟雖然黃昏臨近，希望總還是存在的。
沒錯，我看到的就是這部黑色幽默片中積極的一面。
2 ) 你想知道被官僚了有多壓抑嗎--請看《黑炮》。
和妻聊Q之時，放著這部電影，算是個背景音樂吧。當(dāng)后來靜靜的把《黑炮》看完，我突然想說的只有上面那句話。也許還是毛主席形容的那句話最確切，"與天斗,與地斗,與人斗,其樂無窮."。也應(yīng)正了他老人家的另一句話“共產(chǎn)黨的哲學(xué)，就是斗爭的哲學(xué)”。
影片發(fā)生在1983年，雨夜里一個身材瘦小的中年男子奔進(jìn)郵電局，匆匆忙忙地向某地發(fā)了一封“丟失黑炮301找趙”的電報，營業(yè)員立即報告了公安局。公安局查出、發(fā)報人是某礦山公司一個精通德語的工程師趙書信。此人1956年畢業(yè)于清華大學(xué)，工作上一貫認(rèn)真，有點怪脾氣，曾信奉過天主教，平時較為小氣，至今獨身。雖未發(fā)現(xiàn)有政治歷史問題，是廠里唯一的懂德語的技術(shù)專家卻與前來援建的德國專家漢斯·施密特發(fā)生過沖突，但又接觸很密切。
廠里的領(lǐng)導(dǎo)秘密審查趙收信之時，漢斯為WD工程的安裝再度來華，重視時間和工作效率的他一下飛機(jī)，就提出希望趙書信能再次擔(dān)任翻譯同他合作。而領(lǐng)導(dǎo)反而借此將趙書信臨時支到維修廠去，給漢斯派了一個搞旅游的德語翻譯馮良才。由于馮翻譯不懂技術(shù)，連連誤譯，使?jié)h斯很惱火，他再次提出要趙書信來工作。
當(dāng)生產(chǎn)的主管(可能是廠長）發(fā)現(xiàn)了真象，即：趙在出差外地時，在旅館與人下象棋，將一個棋子“黑炮”丟失在該旅館301室，他感到另配棋子太別扭，便向旅館發(fā)去電報尋找原棋子，萬沒想到引出一場事件。 掛著大大的鐘表的會議室里，整衣危坐的領(lǐng)導(dǎo)們無休的吵著，黨委副書記認(rèn)為趙是一個斤斤計較的人，花一塊錢發(fā)一封電報去找一個不值錢的象棋子絕對蹊蹺，吵著起勁時書記堅持趙有問題。趙仍然處在被審查?？伤阅钅畈煌黈D工程的進(jìn)展，甚至夜里打著電筒去察看安裝的機(jī)器。機(jī)器裝好了，漢斯走了。
郵局送來了趙的包裹，黨委副書記與干部秘密打開了趙的私人包裹，確實是一枚象棋子。副書記反而抱怨趙不該發(fā)這電報，趙吃驚地發(fā)問：“難道發(fā)一封電報我都不能自己作主！”趙知道了事實。機(jī)器出問題了，國家損失了上百萬外匯，一群不知所措的領(lǐng)導(dǎo)們撓手頓足抱怨來抱怨去，副書記一個勁的說是不是德方公司的責(zé)任，是不是他們的問題，這個漢斯老是和我們作對。最后還是老趙站在運礦石的大卡車迎風(fēng)的趕來，原因出來了，是翻譯出錯是個很技術(shù)性的錯誤，副書記依然不忘說聲：不是德國方面的責(zé)任。
接著一群人從壓抑又幽暗的走廊穿過，像是法院的審判入場場景，也想老衙門里開堂定案前的官老爺入場。偉大的領(lǐng)導(dǎo)們走了，沒有人計較國家的損失，沒有人計較未來該怎么避免類似事件，當(dāng)然沒有人覺得需要做別的什么了。只是在領(lǐng)導(dǎo)們上車前，副書記重說了那句“你為什么花一塊錢電報費去花一個不值錢的棋子呢？”老趙無奈的回答說“好好的一副棋，少一個挺別扭的”。完了他加了句像回答，像幽怨，又像是效忠致詞得話：“以后我再也不下棋了”。領(lǐng)導(dǎo)們滿意的鉆進(jìn)轎車神采奕奕的走了。廣場里依然豎著那個開始就出現(xiàn)了好幾次的黑白大鐘表，就像永遠(yuǎn)貼在墻上的標(biāo)語似的諷刺的這個時代。
呵呵，一個天真的知識分子，一個被官僚了得小老頭。他的理解里，廠子又更重要的地方需要自己，一切服從廠領(lǐng)導(dǎo)指揮，一盒煙，一包糖都可以讓他開心的不行，感謝國家感謝黨感謝廠領(lǐng)導(dǎo)。 還是那個賓館的服務(wù)員一語道破所有，當(dāng)生產(chǎn)的主管來找證據(jù)時發(fā)現(xiàn)她懂德語，說她是可用的德語人才，她說到“連趙工都得不到信任，我們自學(xué)外語的，有能怎么樣”。
我不想說反思什么，也不想再嘮叨什么，我們經(jīng)過了太多的反思，可我們依然還是在未來繼續(xù)反思下去。
還是想說：
你想知道被官僚了有多壓抑嗎--去看看《黑炮》，因為我們何嘗不是那個老趙呢。
2011年11月2日午夜，一林記
原文發(fā)于 http://user.qzone.qq.com/154822671/infocenter
3 ) 黑色幽默下的批判與悖論
4 ) 如果《黑炮事件》“劉子楓”像49年《第三人》奧遜?威爾斯只在片尾出現(xiàn) 甚至全程不露面
如果《黑炮事件》“劉子楓”像49年《第三人》奧遜?威爾斯只在片尾出現(xiàn) 甚至全程不露面
//www.douban.com/people/1180239/reviews 之前兩年五月的評述鏈接
以及相關(guān)“電影人”評述豆列（應(yīng)該需要登錄豆瓣）
//www.douban.com/people/1180239/doulists/all
還有香港電影魔鬼辭典
//www.douban.com/doulist/152095448/（計算機(jī)頁面 可點擊“香港電影魔鬼辭典”各條目開頭的“李翼的廣播”鏈接 進(jìn)入比較“人性化”的排版：（
1986年的《黑炮事件》，改編自張賢亮老師的小說《浪漫的黑炮》，篇幅不長，以一種寫作教學(xué)的口吻展開，在蕓蕓眾生中尋找主角“目標(biāo)”，甚至就此進(jìn)入對方的意識中，幾近附體。當(dāng)然這種筆法也談不上新鮮，《紅樓夢》也可以說是如此，開始時兜來轉(zhuǎn)去的，既是避諱，也是卸責(zé)，甚至可以說是“以下皆是小說觀點，不代表作者立場”，好象接下來的文字，皆本天成，作者不過是順勢而為，友情提供了文房四寶而已。
如果從電影的角度而言，也有點像諾蘭的處男作《追隨 Following 》般，那就更直接，在大街上隨機(jī)選中一人，接下來以跟蹤視角，展開故事。不過諾蘭是典型的復(fù)雜敘事，跟《黑炮事件》顯然差別很大……
那還是以安東尼奧尼的《放大 Blow-Up》為例作“對比”，一個攝影師在戶外拍攝，卻意外“見證”了一起謀殺案，于是把照片細(xì)節(jié)不斷放大，回到現(xiàn)場……但那起謀殺案，以及尸體，似乎都不再重要，就如同片尾默劇表演中的網(wǎng)球及球拍一般。
《黑炮事件》中的黑炮，重要嗎？既重要，也不重要。它當(dāng)然是事件的緣起，收尾，無聲的見證了一班眾生相；但同時又不重要，因為它不過是從一處寄到了另一處，不管是從物質(zhì)，或精神領(lǐng)域，似乎都沒有被附加任何“新”的含義！
這可能就跟日后那部《智取威虎山》（評述：如果《智取威虎山》中八大金剛各有“走向”，楊子榮《十二怒漢》般引導(dǎo)分化及擊破//movie.douban.com/review/15234821/）里的“坦克”類似……但你能想象《智》一片就圍繞“坦克”這一誤會展開嗎？
但《黑炮事件》就是這么做的，不管是小說，或是電影。
據(jù)說電影本身被刪減了多處，“僥幸”過審，原先還有保安處負(fù)責(zé)人對于男主角的“如影隨形”，現(xiàn)在應(yīng)該只剩下前者在門口通知，接下來不用后者負(fù)責(zé)翻譯了！
但問題是，審查對于此片的影響，是否和一般電影，或者想象中那么大嗎？
另外，此片編導(dǎo)在之后的代表作中，似乎也無意于再走“老路”，在先鋒三部曲后，便開始改走較純粹的現(xiàn)實主義道路……不管怎么樣，反正那種意象與符號為主的思路，便被“擱置”了。
那如今回頭來看，這算是另辟蹊徑，還是“知難而退”，或者像《黑炮事件》這樣的電影，本身又有什么“歷史局限性“嗎？
上文曾提及，把小說《黑炮事件》的開場，跟諾蘭電影《追隨》的起始相比，并不太合適，因為后者的這一緣起，是一直貫穿始終，更別說諾蘭電影不斷的反轉(zhuǎn)，不管是通過故事本身，或剪輯完成的……
《黑炮事件》顯然不是如此，更別說影片主創(chuàng)似乎更傾向于安東尼奧尼的那一路，不管是敘事，還是構(gòu)圖，或色彩。
但問題在于，像《放大》這樣的電影，幾乎是可一而不可再的，因為太過反類型。偶爾為之，可能會認(rèn)為是大膽，甚至是經(jīng)典，但不管從何種角度與標(biāo)準(zhǔn)，不可能一直如此。于是安東尼奧尼后來拍的更為抽象，符號化，比如《紅色沙漠》?！逗谂谑录分械囊恍ê螅┕I(yè)化場景，以及色塊的運用，很難讓人不聯(lián)想起《紅》，甚至有些明顯的刻意。
不過，在內(nèi)容方面，其實類似《放大》的，還有像1981年布萊恩·德·帕爾瑪 Brian De Palma的《兇線 Blow Out 》，兩者最大的區(qū)別，當(dāng)然是前者是通過靜像，后者是經(jīng)由聲響，來“追查”一件兇案。
當(dāng)然帕爾瑪跟一般的懸疑電影導(dǎo)演，甚至包括希區(qū)柯克都有所不同，他更劍走偏鋒一些，也從不壓抑自己對于某些惡趣味的偏好，比如《兇線》中的女子尖叫……于是《兇》也和一般標(biāo)準(zhǔn)的政治懸疑有所不同，不過當(dāng)然要比《放大》在情節(jié)上曲折得多，而不只是把所謂謀殺，僅當(dāng)成一個意象來處理。
應(yīng)該有人會說，這是風(fēng)格與取向不同，更何況《放大》是金棕櫚獎得主，在所謂藝術(shù)價值上，完全碾壓《兇線》。
可就如同上文提及的，《兇線》是可以復(fù)制，甚至不斷提升的，而《放大》不可以。帕爾瑪在這之后，還能拍出相近類型的《粉紅色殺人夜》《危情羔羊》《蛇眼》《黑色大麗花》，甚至《碟中諜》這樣的政治懸疑……這本身可能沒有太大的了不起，但對于一個接下來不管是走平民現(xiàn)實主義路線，還是革命青春主旋律電影道路的電影編導(dǎo)來說，帕爾瑪所能起到的啟示作用，應(yīng)該還是大于安東尼奧尼的。
說回電影《黑炮事件》本身，不管刪掉了什么，祛除了多少，故事本身非常簡單，甚至為了“荒誕”本身，變得更為簡單。原因在于，出了一件似是而非，甚至是捕風(fēng)捉影的事件后，“追查”本身卻是最不重要的，當(dāng)事人的陳述，或“口供”也毫不重要，重要的僅僅是“防患于未然”。
于是電影中所能呈現(xiàn)出的，無非就是“防患于未然”這一種狀態(tài)，這讓我不由希望影片中一處看臺場景，刷墻不只是把白墻刷成紅墻，更應(yīng)該把“防患于未然”五個紅字，醒目的刷上去，更為切題。
男主人公趙書信是個工程師，還臨時充當(dāng)?shù)挛姆g，跟德國專家漢斯見面時，趙書信直言自己身上的這身西服是借的，于是漢斯稱贊東方人誠實。
這當(dāng)然應(yīng)該視為又一個諷刺……但與此同時，為什么像趙書信這樣的人，沒能成為“主流”，當(dāng)然也包括所謂“誠實”的品質(zhì)？另一方面，趙本身是否有反省的必要？而不是像電影里那樣，一直被蒙在鼓里，或者說一直就“安靜”的處于道德的某種制高點上？
本來很容易搞清楚的一個“諜戰(zhàn)”烏龍事件，偏偏就是醉翁之意不在酒，于是電影中呈現(xiàn)更多的是上回趙書信與漢斯間的工作閃回，領(lǐng)導(dǎo)開會，趙書信的私人生活，以及新翻譯與漢斯間的沖突，以及更大的烏龍！
但諷刺，特別是黑色氣質(zhì)的，就只能這樣“顧左右，而言它”嗎？特別是之后，還要面對刪減的考驗時……
老實說，現(xiàn)在《黑炮事件》影片本身的內(nèi)容是很不夠的，別說有反轉(zhuǎn)，就是一般的鋪墊，與起伏都缺乏，這可能就跟郭德綱的相聲段子一樣，包袱就那么幾個，抖來砸去，說來唱去，不管好不好笑，至少其中絕大多數(shù)的內(nèi)容，跟這段相聲的“標(biāo)題”，一般都是無關(guān)的。
而且更重要的是，這樣的處理，會讓這種意象式的黑色電影（暫且扣這么一頂帽子），容易和很多這邊的電影類型一樣，“出道即巔峰”，因為本身不具備升級換代的功能與空間……畢竟在類型片的空白上，有“零的突破”，確實不簡單，但更難，或者說更需要的是，讓這種類型片具備推陳出新的能力！
又到了自以為是“建設(shè)性意見”的環(huán)節(jié)，我個人覺得雖然劉子楓老師因為這片中的表演，還得了獎，而且他也確實是“天生”一副知識分子的感覺，瘦弱，但在某些關(guān)鍵時候，卻又非?！捌珗?zhí)”的敢作敢當(dāng)，老實說，思路跳遠(yuǎn)一點，這跟早年臺劇選擇葉童演許仙，應(yīng)該是類型的想法。
但氣質(zhì)上符合是一回事，正如上文還提及，雖然趙書信是男主角，事件本身也是圍繞著他轉(zhuǎn)的，但電影本身不是。所以很容易就看出來，他對于整件事的影響，其實只在開頭和結(jié)尾，發(fā)電報，和找出工程翻譯錯誤……而且不是屬于烏龍性質(zhì)，就是亡羊補(bǔ)牢……
在現(xiàn)在的版本里，他在中間也被加了不少戲，甚至很多是小說中沒有的，但至少在我看來，更多還是那種意象，比如教堂，多米諾“磚”牌之類的，雖然我不得不承認(rèn)磚塊互撞的聲音很特別，既不太清脆，也不會沉悶，倒是有一種“無產(chǎn)階級”的聲響感覺。
但這顯然不足以“彌補(bǔ)”趙書信在片中的地位，以及真正有效的戲份。
所以，與其這樣，還不如讓他像1949年《第三人 The Third Man》奧遜?威爾斯 Orson Welles 的角色一樣，雖然整個故事都“圍繞”他展開，但他只在片尾小露廬山真面目……甚至更“極端”些，趙書信在電影《黑炮事件》中全程都不露面，只是別人在開會討論，談?wù)?，回憶，甚至跟蹤（沒準(zhǔn)還改下人設(shè)，讓趙工已婚，跟蹤是先以外遇調(diào)查開始，接下來隨著事態(tài)的發(fā)展，被改了“性質(zhì)”）……
這么處理，可能才更符合這種黑色意象，“明修棧道”電影的真正氣質(zhì)。
5 ) 這個國家不需要nerd
話說回來，80年代中期，我國摸著石頭走在改革開放的大路上，整個場面中塵土飛揚，大機(jī)器，工地改造，外匯，出現(xiàn)了那個時代代表著先進(jìn)的一批東西。主角趙工就是一個nerd，他不僅是個工程師，而且還熟練地掌握德語，能夠很好的跟從德國來的工程師交流，翻譯花重金購買的設(shè)備說明。帶著厚厚的黑框眼鏡。愛下象棋，愛喝兩口，其他估計就是研究工程了。
在裝置設(shè)備過程中，趙工會因為一個技術(shù)問題跟德國工程師大吵，認(rèn)為他們計算有誤，決不讓步，德方工程師最終也不得不承認(rèn)自己的錯誤了，并友好很真誠地向趙道歉，兩個人向孩子一樣爭吵，討論，喝了酒摔酒瓶子，這種直來直去的方式適合趙，德國工程師也很喜歡他，一再要求趙擔(dān)任自己的翻譯。
然而影片卻一直在讓我們尋求，為什么就是這樣一個天真的nerd，去突然被調(diào)換職位，不準(zhǔn)擔(dān)任德國佬的翻譯了？趙工的理解就是，廠子又更重要的地方需要自己，一切服從廠領(lǐng)導(dǎo)指揮，一盒煙，一包糖都可以讓他開心的不行，感謝國家感謝黨感謝廠領(lǐng)導(dǎo)。
希望領(lǐng)導(dǎo)給自己機(jī)會重新?lián)畏g，但是幾次黨組織討論卻都不同意，誰知道這個愣頭青的nerd跟德國佬能討論什么？他們之間談話那張紙條上寫著怎樣的機(jī)密？要是給國家?guī)韾毫拥挠跋蛘l負(fù)責(zé)？最終，那個吧“軸承”翻譯為“子彈”的旅游翻譯完成了整個翻譯過程，趙工終被拒絕。郁悶啊郁悶，關(guān)鍵是nerd根本不知道哪里出了問題。
水落石出的時刻，為什么你這個nerd有次離開房間的時候要發(fā)電報，還用暗語？黒炮是什么？————誰也理解不了，一個平常小里小氣扣扣索索的nerd，會發(fā)封電報找自己忘在賓館的一個黒炮棋子——正常人就是不明白了，你買副新棋才多少錢??？？？
Nerd也不明白了，為什么你們總是不能光明磊落地工作，背地里犄角旮旯地管著管那呢？
這種不信任恐怕是對他最大的傷害，他跑到教堂，看著可愛的孩子，他走在路上，看著玩耍歡笑的孩子，只有這些孩子最單純，只有這樣是陽光
6 ) 《黑炮事件》210726
《黑炮事件》是我非常偏愛的一類政治寓言黑色幽默國產(chǎn)電影。黃建新的布景、構(gòu)圖、美術(shù)，不同于同年代其他更偏向自然主義的導(dǎo)演的風(fēng)格，獨家修復(fù)版使這一點更加顯著，每一個場景都經(jīng)過精心設(shè)計，有一種全然的精致化。沒有如期待一般深入工業(yè)體制，是很純粹的政治寓言。
黃建新八十年代同年有一部科幻片《錯位》，在此片觀影過程中，不少片段極強(qiáng)的視覺風(fēng)格，現(xiàn)代主義構(gòu)圖，修復(fù)版鮮艷的色彩，黨組會背景的巨型時鐘、工業(yè)的巨大機(jī)器，都反復(fù)地使我回溯地想起20s30s的美國反烏托邦科幻片對于未來世界的描繪。黃建新關(guān)注知識分子，關(guān)注都市，在第五代中太被低估了，但不解的是，為何彼時不受歐洲三大的青睞。
改開后的精神困境/工業(yè)對人的侵入與異化/語出聯(lián)邦德國人的“一萬年太久，只爭朝夕”/宗教性、工業(yè)感
“一粒棋子才值幾個錢，為什么要花一塊錢打電報呢？”太不懂知識分子/文青了。
7 ) 當(dāng)年獲得金雞獎
相反嚴(yán)霜夏零的趙書信，領(lǐng)導(dǎo)簡單的給一包煙，他也會發(fā)自內(nèi)心的感謝領(lǐng)導(dǎo)，調(diào)離也會只想是工作的需要，產(chǎn)生對立極大的反差。
會議室墻上大的尷尬的鐘表，兩次開黨委會研究，分別用了1個半小時和不到2小時，并最后說到一共開了五次黨委會，而下面的干部們在畫老鼠，擺火柴，煙缸塞滿煙頭。
女副書記的形象把粉紅渲染到了極致，一把書記最后的和稀泥看似化解了趙書信的錯誤，而是讓一位同志永遠(yuǎn)背了黑鍋，反過來冠冕堂皇的把自己人小馮推了功勞。
女員工會說德語自己卻和經(jīng)理說“連趙工都不信任，自學(xué)外語，又能如何？”道破套路。
片中太多的尷尬和套路，30年前對于如今依然如此吧，丟的一個“炮”，一粒棋子兒，就變成如今的一個名詞“炮灰”，想一下當(dāng)時編劇也是超級前衛(wèi)的。那個年代這個提名金雞獎
荒誕的世界里，丟了棋子，正確的做法不是把棋子找回來，而是不再下棋。當(dāng)全世界奇怪只剩你正常時，你就被成為奇怪的那個，這時多數(shù)人會選擇變回一個“正常人”。趙書信的珍貴在于，一閃念間扔掉黑炮的他立刻把它拾了回來。鏡頭兩次給到他和孩子的對視，以及先后兩次關(guān)于他信教的描寫，強(qiáng)調(diào)印證他心地單純之外，也是在說對成人現(xiàn)實世界的失望和不信任。極度荒誕的現(xiàn)實諷刺，批判的對象到最后沒有反思，鏡頭只好在12次警鐘聲中轉(zhuǎn)向此前一直聚焦的這個封閉的工廠之外，望向整個中國，將問號拋給觀眾。骨牌倒塌（惡果向未來傳遞），球（官）場混亂，巨大機(jī)械（體制）前渺小的人（屢屢被壓過的人聲），邊緣擠壓的人物構(gòu)圖，處處神筆。
馬列、宗教、黨委、上面、“我再也不下象棋了”，1986年公映電影《黑砲事件》如曇花一現(xiàn)，導(dǎo)演黃建新最近的作品是《建國大業(yè)》和《建黨偉業(yè)》。
形式感和表現(xiàn)性挺強(qiáng)的。按我的理解，趙書信這個人物尤其有意思。觀眾看得見的是他的老實，看不見的是他的狡黠。對德國工程師他懂得誠實，但他并不是在所有人面前都誠實。他的父母都是天主教徒，他其實也是，但他對組織說他不是。然而在教堂里，看得出來，他從里沒放棄過他的信仰。狡猾的知識分子。
《careless whisper》和《阿里巴巴》標(biāo)識80年代風(fēng)格，無論題材或手法都相當(dāng)前瞻而高級。印象最深的幾處：1、會議室里的鐘面背景，所有人都處在同個藩籬中；2、教堂場景，心里郁結(jié)的派遣，與之前交代的曾信教呼應(yīng)；3、危機(jī)排查出來后，以風(fēng)扇為視角的環(huán)形鏡頭。（其他不能說的見微博）
大膽的構(gòu)圖、色彩、布景。教堂那段很震撼。電影體現(xiàn)的批判性和諷刺性，讓人疑惑為什么現(xiàn)在比80年代還敏感？
老太：責(zé)任不在德方？現(xiàn)在的人有自信了，“責(zé)任全在美方”
這片子絕對是當(dāng)代絕佳的黑色喜劇。最大的荒誕就是那個公司黨委會，無中生有、有罪推定、捕風(fēng)捉影、形式主義、官僚作風(fēng)、WG遺風(fēng)、政治指導(dǎo)，虛與委蛇內(nèi)耗不止。黑白大鐘的黨委會議構(gòu)圖也是一絕。這種片子在上世紀(jì)80年代末那個短暫的春天還敢拍，現(xiàn)在絕對是拍不成了。導(dǎo)演黃建新現(xiàn)在只有建黨、建國和決勝時刻了。有意思的是該片送審時因題材敏感無法審查通過，黃建新求助其老師吳天明與有關(guān)方面周旋，最終該片順利通過審查。電影為通過審查，改動了六七十處地方，比如在原片中保衛(wèi)處長的角色就像“影子”一樣時時刻刻隨著這個主人公，改動后則刪掉了保衛(wèi)處長這條線索 。（T省評論已被刪，沒犯法別刪我評論了謝謝。）8.5
30年了，1986年誕生了兩部內(nèi)地電影史上最“大尺度”的電影，“膽大包天”的那種大，一部是《T省的八四、八五年》一部是《黑炮事件》。今年奧斯卡最佳影片給了《聚焦》，對于提名名單上的其他影片而言這其實是一個保守而折中的選擇，對于中國電影，我們離這種“保守”都還有一大段漫長的黑暗。
如此良心之作居然沒有被禁！
八十年代是連接兩個黑夜的白色走廊——北島
趙書信真是個絕妙的象征化人物：城市中年輕人的活力與單位里領(lǐng)導(dǎo)層的死板、國內(nèi)同事的委蛇和國外專家的真誠，種種矛盾將這個無黨派的前天主教徒死死擠壓在時代的夾縫中；紅色陽光照大地，白色墻面滿虛佞，正午的時針指向十二點，孩子將倒下的多米諾磚頭重新扶起，趙書信帶著公文包與笑容走向已知的未知，一切早已篤定。
“一個象棋子值多少錢？你為什么花一塊多錢的電報費去尋找一顆不值錢的棋子呢？”這句話是多么的耳熟。正如法官說：如果人不是你撞的，你為什么要扶她？為什么要送她去醫(yī)院？為什么不向家屬討要墊付的200元錢？
“一粒棋子才值幾個錢，爲(wèi)什麼要花一塊錢打電報呢？”（所以其間必定有著不可告人的勾當(dāng)）黨員幹部們的邏輯和南京彭宇案的按常理推斷何其相似。黃健新應(yīng)慶倖得了這麼好的一個題材和切入點，對中國官場和政治運作上那些只可意會不可言傳的黑色幽默傳達(dá)的恰到好處，只是，導(dǎo)演還記得拍過這麼一部片子麼？
同志們，這是中國最早的國產(chǎn)CULT片啊，致敬！猶記少時觀看，被里面刻意布局的顏色和光影鎮(zhèn)住，原來現(xiàn)實的故事可以這么超現(xiàn)實，牛啊～
脆弱、壓抑和內(nèi)向化的知識分子（總感覺他在十幾年前遭受了打擊），巨大的工廠、機(jī)器和巨型載重卡車的車輪?；闹嚨捏w制，無聊的會議，莫須有的懷疑理由。今天的現(xiàn)實，印證了結(jié)尾下一代的多米諾骨牌（雖然跟宗教一樣有些刻意）
不懂術(shù)語的德語翻譯，總和稀泥的一把手，疑心甚重的老太太，“一個棋子才多少錢？這不合邏輯啊！”……情節(jié)固然含諷，但此片留給觀眾最深印象的卻非文本之諷，而是以構(gòu)圖布景為核心的視覺之美！甚至公司例會扯皮背后的大鐘，紅衣女抱怨無用武之地背后裝飾墻，都能給人以一種與前景人物或事件性質(zhì)相反的舒暢愉悅之感。于是讓人想起了安東的“蝕”或“紅色沙漠”：科學(xué)技術(shù)與城市現(xiàn)代化進(jìn)程本身是美好的，問題出在了參與的人！就黑炮而言，出在了仍然把持高位阻礙發(fā)展的那幾塊頑固勢力。但這種挫折感只是暫時的和局部的，整個城市已然充滿活力，年輕一代對于新生事物的接受程度甚至讓趙書信都自覺落伍。而要傳遞這種情緒，黃建新則必須以環(huán)境之美來平衡消解主人公內(nèi)心之怨，使諷刺轉(zhuǎn)向溫和，對前途充滿信心。
本片的最出色之處，在于真實再現(xiàn)了黨委領(lǐng)導(dǎo)下的總經(jīng)理負(fù)責(zé)制的公司黨委會：荒唐，可笑，無奈，低效，繁冗。。。本片絕對是不可多得的華語佳作，它源于那個過去的時代，但絕對超前于時代，也高于時代。
多次出現(xiàn)的時鐘充滿了對體制的調(diào)侃和無奈，對蹉跎歲月的惋惜。單調(diào)的色彩、把人物放在邊框的構(gòu)圖突出壓抑感，有點像吉田，那種煞有介事的荒誕有近似岡本，只可惜受制于當(dāng)時制作水平，表演和美工比較生硬，不夠豐富。
當(dāng)時電影審查比如今寬松得多。影片對黨委對知識分子的不信任和不明智干預(yù)礦山公司決定有明顯批評，也對宗教持寬容態(tài)度（天主堂那場頗驚人）。有對“反特片”的戲仿。形式感探索值得關(guān)注，聲音蒙太奇，色彩（黑，白，紅）有象征意義。并有當(dāng)時那首流行歌 “阿里，阿里巴巴，阿里巴巴是個快樂的青年…“
資料館2012.12.5.7pm 太好看，太中國，太好笑，太心酸。趙書信（劉子楓）作為一個時代知識分子的寫照，再也不下象棋之語，直接打黨委的臉呀。巨大抽象時鐘和白色長桌是無效率無意義會議的絕妙具象（諷刺）。黨企至今無法分離，所指出的“不用專家、瞎指揮、內(nèi)耗高、低效率”依然存在于各行各業(yè)。