推理小說發(fā)展了很多年，從福爾摩斯那個從滿倫敦里抓犯人出來，一直到現(xiàn)在日系小說里密密麻麻的密室，推理小說從無邊無際的冒險故事變成了一個作者和讀者用腦子較勁的斗獸場。只有每次都能合情合理的把讀者難住的作者才是最后的勝利者。

小說發(fā)展到現(xiàn)在，核心似乎已經(jīng)不再是傳統(tǒng)的故事。推理小說也不例外。東野圭吾也好，松本清張也好，都并非單純以設(shè)計精密的布局著稱。前者善于揭露人的心里，后者則喜歡借故事來反映一些時代的大背景，總的來說，作為前后兩代的大師，他們把推理小說從頭腦的斗獸場里請出來，重新還給他們“人”的色彩。

某種程度上說，古畑任三郎和松本清張們一樣，都是讓觀眾重新回到角色，而非沉迷于頭腦掰手腕的作品。

以上古神牛級別的田村正和為核心，配合西村雅彥等一票天才龍?zhí)?，加上每集都必然星光燦爛的反派群，如果給你，這故事怎么講才能充分顯示這陣容的強大？

古畑任三郎的答案：每集開始就直接告訴你這案子是如何做的，直接避免觀眾和編劇掰手腕，然后讓你睜大眼睛看田村扮演的這個小老頭如何躬身駝背絮絮叨叨讓你繳械投降。

終于過了非常成功的三季，迎來了完結(jié)篇，現(xiàn)在的首要任務(wù)變成了如何在非常成功的基礎(chǔ)上繼續(xù)成功。顯然，只靠弄來大咔是不行的，畢竟之前的特別篇連SMAP都一起弄進去了，日劇界不太可能弄出一個更大的了。

怎么辦？

終于，編劇還是在劇本上走了點花樣。

第一部其實有前后兩個殺人故事，但是編劇只給你看見了一個。以觀眾這么多年的習慣思維下來，直到最后估計都不會想到其實還有很多年前的第二個殺人事件。雖然有點牽強，但是最終還是能將罪犯繩之于法。

第二部走的是另一個路線。畢竟犯罪者不管是什么樣的大牌，都已經(jīng)在很難突破觀眾極限，那么干脆直接不要戲劇界的大牌，嫁接一個體育界的過來。雖然我個人并不了解棒球，但是多少也知道棒球在日本人心目中的地位。雖然在我看來鈴木一郎的演技還是生疏，和田村放一起更像被放到顯微鏡下面一樣，但是換個角度考慮，如果我看見姚明同學這么一板一眼的演出電視劇，還能和老戲骨有來有去的對戲，我也會覺得很好看的。

第三部則是另外一個花樣。第一部實際兇手并未親手殺人，第二部則讓戲劇界以外的人出任兇手，第三部的花招在于菜菜子一人分飾兩角，可是并未明白的透漏殺人的到底是誰。松島菜菜子的表演讓人擊節(jié)稱贊，很難想像多年以前，她只是那么一個選美出身的姑娘。有著自信，莽撞和無窮無盡的企圖心，而現(xiàn)在，她找到了她自己最適合的形象。這個角色毫無疑問的是為了她量身定做的，而她也盡了職責完美的表現(xiàn)了她自己。一切恰到好處，渾然天成的菜菜子本人，無可替代。

作為一個完結(jié)，最后的那一幕，我希望它長久的存在于我的記憶，而非什么數(shù)字載體之中：

最終還是被揭穿了軌跡，她有點彷徨，有點失落，更多的確是釋然。雖然從頭至尾都保持儀態(tài)，甚至唇邊還有著典雅的笑，卻有著深深的哀婉。古畑告訴她人其實是可以重生的，于是她釋懷。出乎意料的，古畑請她跳舞，她回絕了：畢竟自己并不是那八面玲瓏的妹妹。出人意料的是，古畑承認他也不會跳。明白了一切都是古畑為了套話出來的計策的她慢慢側(cè)過頭來，面容微慍，之后轉(zhuǎn)成淡淡的笑意，輕聲一嘆：

“壞心眼的人啊?！?br>
“不過，又有什么不可呢？同為不會跳舞的人。”

“Shall we dance?”

燈光轉(zhuǎn)暗，歌聲響起。

 我很在意最后的最后，古畑想到他喜歡的楓已經(jīng)不再時，那短暫的黯然。然后他溫柔地給更悲哀的人，紅葉一個寬容的擁抱。

 這樣的案子要成功基本是不可能的。
 
 偵探劇總是這樣，給你一堆破碎或不破碎的鏡頭，讓你去猜想或誤導你的感情。猜對了你覺得它不過如此，陳詞濫調(diào)；猜錯了你覺得跌宕起伏或者胡編亂造。

 這有點老套的雙胞胎戲法，我覺得懷疑楓遠比懷疑紅葉要現(xiàn)實得多——雖然如古畑所說，楓沒有動機。（這年頭動機算什么呢?藥家鑫殺人也么得動機的）可是楓比紅葉要更明朗更接近生活，哪里是終日閉塞家中的紅葉模仿得了的呢？虧得還要名偵探花個幾天時間才慢慢明白。

 當然她成功出席演講和記者發(fā)布會（我剛開始以為那是楓在做戲之后又會感嘆紅葉的可塑性？）拜托～這還是松島菜菜子一個人演的2個角色呢。劇情需要不代表符合現(xiàn)實。我相信這個紅葉是高智商的犯罪者，可是她既然可以犯不擦去咖啡杯上口紅印這種基本的禮儀錯誤，就可以犯更多與人溝通以及相處上的錯誤。

  她刻意去改變的還是很有可能改變的，可是她意識不到的以及她沒有接觸過的東西。是不可能改變的。
 

第一集 復蘇之死
兩個犯罪者，一明一暗。
明的是音彌殺死其哥哥：
先潛入被害人書房，用重物擊后腦勺至其死亡。將尸體拖到走廊，布置被重物（古董盔甲）擊中致死的假象。手法是：
1.縮短支撐重物的一條支柱，在下面墊放糖作支撐，傾倒一桶水，利用走廊斜坡使水流向重物，待方糖融化。在這段時間內(nèi)，回到客廳，制造不在場證明。
2.雪天潛入被害人的房間不留下腳印的方法：踩高蹺（但是土地上會留下插高蹺的痕跡）。
犯罪動機是成為社長的哥哥要開發(fā)后山，他不支持（主要是天馬老師不支持）。

暗的是天馬老師利用音彌的性格弱點，唆使其殺人，最后巧妙讓其自殺。
天馬深知音彌很容易受別人的意見左右，公司同事一質(zhì)疑他就不知道該怎么做了，唯一信賴的是自己。于是先反對后山開發(fā)計劃，讓音彌與哥哥起沖突，“無意間”提供他記錄殺人計劃的犯罪手冊以及犯罪工具（古董盔甲）。
在他犯案后，暗示犯罪行為已被警方發(fā)現(xiàn)，想脫罪，唯一的方法是自己成為被害人。改動手冊上關(guān)于火藥用量的數(shù)據(jù)，至其死亡。
動機：天馬老師不支持開發(fā)后山的真正目的是因為山上的石碑下埋著當年被其誤殺的音彌父親的尸體。尸體上有刀口，而作為兇器的古董刀就陳列在天馬老師的研究室里。

整部片子精彩在于最后15分鐘，古畑發(fā)現(xiàn)真正的幕后黑手是天馬開始。音彌犯案的全過程和手法觀眾是已知的，毫無懸念，但片子大部分時間都在描述古畑如何一步步破解犯案手法，沒有懸念。犯案手法也有點小兒科，以至于看到一半想快進。后面精彩情節(jié)在于解釋天馬犯罪的動機，卻僅用短短10分鐘，似乎倉促了點。編劇應(yīng)該在此處下點功夫。

第二集 正大光明的殺人犯
情節(jié)很簡單，棒球手一郎在酒店殺死了前來向他哥哥勒索的作家。手法是在酒店的地下停車場讓他吃下毒藥膠囊。事后古畑一步步找出線索，一郎最終交代犯罪事實。有意思的是古畑的幾個推理過程：
1.排除死者自殺可能性：副駕駛的位置被移動過，且座位下面找到皺著的停車票。說明進入停車庫后有人坐到過這個位置上。皺褶說明來回兩次移動座位。

2.線索：死者的副駕駛座位腳墊上有包火柴，位置很顯眼。古畑就是由此找到嫌疑人一郎的。首先，火柴盒一面是濕的，如果直接從前臺領(lǐng)不可能出現(xiàn)這種情況。唯一的解釋是房間里的加濕器造成的。詢問前臺，今晚租用加濕器的只有三個房間，由此找到一郎。

3.增加一郎嫌疑的線索：
1）古畑在健身房大贊一郎體格強壯（180cm左右），符合需要移動副駕駛位置擴大空間的特征。
2）古畑告訴一郎被害人車旁有一根剛點燃就熄滅的煙頭，說明他等的人是不喜歡抽煙的。一郎馬上說地下車庫本來就是不能抽煙的。但是這個酒店對面（地面上）也有停車場，而且一郎自己的車就是停在那里的。認定被害人是在地下停車庫遇害，引起懷疑。
3）查到被害人曾在酒店的紀念品商店買過一個紀念棒球，但現(xiàn)場卻沒發(fā)現(xiàn)。沿著停車場最近的出口方向一路看過去，天花板上某處欄桿又被敲擊的痕跡，在欄桿背后發(fā)現(xiàn)一郎的簽名棒球。能在這么高的地方短時間內(nèi)一擊就準的，一定不是普通的嫌疑人干的。

p.s.本來以為會在兩兄弟簽名的差異上做文章，最后倒沒有。赤裸裸的拔高一郎的“公平”競賽精神以及不說謊的好孩子形象，這不是給鈴木一郎做廣告么。。。喂！他可是兇手?。?/div>

 6 ) 古畑任三郎特別篇