一開始我抱著看美麗風(fēng)景的目的打開了電影，看著發(fā)現(xiàn)是一個(gè)剪輯不錯(cuò)的故事片，不是傳統(tǒng)的公路電影，也不是傳統(tǒng)的敘事電影。

主角劃著滑板穿越西班牙，沒人知道原因，直到他決定把原因說出來，而知道原因后，曾經(jīng)崇拜他的人們反而覺得很無趣。

主線內(nèi)容需要在一次次的插敘倒敘里找到，內(nèi)容其實(shí)非常簡單，畫面不算很美。但是能體會(huì)到一個(gè)人愿意為自己的想法付出。

節(jié)奏不算太慢，但是也不是很舒服，看起來有些累

歐洲的電影和紀(jì)錄片就兩個(gè)字——文藝！

我一直驚嘆于他們天生的幽默感。《橫跨西班牙》這部片也一樣，無論是從情節(jié)的編排，還是拍攝的手法上來說，都十分具有趣味感和創(chuàng)意性。與其說是紀(jì)錄片不如說是一部電影，整個(gè)情節(jié)的發(fā)展都非常連貫，雖然有類似于蒙太奇的處理，但敘事感強(qiáng)于記錄感，我更像是在聽故事而不是攝取片段。

雖然片名是《橫跨西班牙》，但其實(shí)與地點(diǎn)無關(guān)，更應(yīng)該取名為“橫跨自己的內(nèi)心”，這更接近影片中through the sense的定位。

這部紀(jì)錄片有許多可圈可點(diǎn)之處，但我想說說最讓我心動(dòng)的點(diǎn)——

世界上的另一個(gè)“我”，從來不是一個(gè)人，而是自己的執(zhí)念。

在片中總有個(gè)時(shí)不時(shí)會(huì)出現(xiàn)的老人，突然間他又會(huì)憑空消失。很明顯，這并不是一個(gè)具象的人，而是來源于主角阿隆索內(nèi)心的一個(gè)想象。不過雖然這不是一個(gè)現(xiàn)實(shí)的人，但他具有現(xiàn)實(shí)的意義，因?yàn)檫@是阿隆索的執(zhí)念，時(shí)時(shí)刻刻或鼓勵(lì)，或折磨他的執(zhí)念。有時(shí)候的出現(xiàn)是阿隆索本身需要被激勵(lì)，有時(shí)候則是反映著他內(nèi)心的掙扎與絕望，但我注意到，雖然主題的需求有積極有消極，但這位老人的言語，除了片末，都是悲觀的反饋。阿隆索堅(jiān)決地拿起他的滑板，踏上旅途，看似決絕，但也迷茫和懷疑；看似孤單一人，卻也有自己的精神作伴。歐洲的電影這一點(diǎn)我很喜歡，基本不會(huì)賦予主角神一般的完美，他們懂得欣賞殘缺，也許不善，也許也不是那么美，但起碼真實(shí)本身，是一種強(qiáng)有力的屏障。

阿隆索是一個(gè)充滿執(zhí)念的人。這一趟旅程是為了與妹妹的約定，這是哥哥給殘疾的妹妹傳輸力量，給予鼓勵(lì)的行動(dòng)，不過這僅僅是淺層的意義。深層來看，這是阿隆索的自我救贖。

大家都覺得他瘋了。他瘋了嗎？他當(dāng)然沒瘋，他只是渴望把自己抽離現(xiàn)實(shí)的世界。

這讓我思考為什么要采取這樣一種極端的方式，把自由最大化地去逃離？

他曾提到他在滑板比賽時(shí)，不遠(yuǎn)處就是他家人的車禍現(xiàn)場(chǎng)。這對(duì)他的打擊是很大的。因?yàn)檫@樣的巧合讓我們被命運(yùn)所震撼，一種玩弄于股掌之中的氣憤會(huì)席卷全身。阿隆索在意識(shí)里深深的譴責(zé)自己，因?yàn)槌撩栽谶@樣一種現(xiàn)實(shí)的虛無中，周圍的吶喊、贊美、歡呼都是裹挾他奔向心之所向的阻力，使自己當(dāng)時(shí)卻無法抽離?，F(xiàn)實(shí)和意識(shí)被狠狠的撕裂了，隨之而來的就是有意識(shí)地遠(yuǎn)離人群，遠(yuǎn)離主流的一切。

然后我發(fā)現(xiàn)，他非但不是在逃離，反而是在真正面對(duì)。也許是因?yàn)樵?jīng)的遺憾大概只有用堂吉柯德般的孤立無援才能彌補(bǔ)；也許是他已經(jīng)意識(shí)到身處現(xiàn)實(shí)中免不了要被節(jié)奏帶去，恍然之間，自己已經(jīng)被氣氛控制，變得不像自己。他的頭腦不足以對(duì)抗強(qiáng)大的社會(huì)中如漩渦一般的情緒，所以為了專心致志地探索，他選擇了一條很少人走的，但卻安靜的路。

但有意思的是，最后讓妹妹會(huì)心一笑的是電視上他所說的話。也就是說，他還是要借助他想逃離的，主流的媒體力量。這大概是留給我們的一個(gè)值得思考的問題。

在看紀(jì)錄片的時(shí)候，我一直在思考：到底是Blanquita還是Blanca？

他心愛的滑板，他帶著她走過春夏秋冬，承載著她負(fù)重前行；他愛戀地?fù)崦?，?jiān)決地守護(hù)她；不忍放開她，不容許別人踐踏她，她的名字，是Blanquita。

但最后，她被半掩在沙灘上，任由海水沖刷，他和Blanca一起走向遠(yuǎn)方，不曾回望。

我想每個(gè)人都如此。在我們的心中，有兩個(gè)名字，兩種意義和象征，一個(gè)是本真的我們，一個(gè)是揮之不去的執(zhí)念。

出發(fā)從來都不是為了漂亮地到達(dá)終點(diǎn)，也許是為了洗滌，也許是為了疲倦，也許是為了重新站在起點(diǎn)。

立下偉大愿景的背后，也許只是一個(gè)普普通通的承諾，或者是自己執(zhí)意放不下的念想，僅此而已。在路上重要的不僅僅是風(fēng)景，當(dāng)你穿過一切，背后再刺骨的寒風(fēng)都會(huì)被心中的暖光驅(qū)散。

《橫跨西班牙》

這是在飛機(jī)上觀影的一些片段記錄:

滑手在廢墟中被一個(gè)聲音驚起，繼而走向聲源的時(shí)候，鏡頭一直沒動(dòng)人物動(dòng)，反而形成一種畫中影的奇妙感覺。

夜晚阿隆索和賽巴斯蒂安談話的燈光，煙霧，液體在酒瓶中晃動(dòng)的聲音，以及他們的談話閑聊，卻道出了小小的真諦。

“難道說你要放棄一切？人有的時(shí)候做事是迫不得已的，我們有時(shí)候就該把自己放到一個(gè)未知的地方，去好好發(fā)泄一下，去度過一生?！?/p>

他穿過松枝密布的樹林，喝著潔凈的山泉，坐在無人經(jīng)過的公路大橋上和山風(fēng)相伴。

卻在霓虹閃爍的城市里睡不著。

前半段看似浪漫無束，直到一場(chǎng)采訪，他被重新推進(jìn)眾人的視線中，才體會(huì)到被迫成為關(guān)注焦點(diǎn)，或者是莫名其妙的成為押注，是多么無力。

片尾又重復(fù)了一遍開頭的唯美畫面，并給出旁白:人必須忘掉旅途方式，這樣他才能找到真正屬于自己的快樂。

片中時(shí)不時(shí)出現(xiàn)的老頭，就讓我突然想起來前段時(shí)間看庵野秀明的采訪，《EVA:終曲》與其說是EVA系列的結(jié)束，不如說是庵野老頭兒對(duì)那個(gè)青少年自我的告別，真正邁向成長的新的里程碑開始。

最后看完給我的感覺就是，當(dāng)你執(zhí)念做一件事的時(shí)候，專心去做，哪怕被外界徒增了許多無意義的神話。只要你一直堅(jiān)持，在危難關(guān)頭，你會(huì)成為救贖自己的神。

電影的魅力就在于：插上耳機(jī)，打開屏幕，它會(huì)帶你進(jìn)入另一個(gè)奇妙的世界。

而每次隨機(jī)選電影的好處就是：你永遠(yuǎn)不知道下一個(gè)鏡頭會(huì)出現(xiàn)怎樣讓你為之一顫的共鳴感。

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文字：09號(hào)幻想 圖片：網(wǎng)絡(luò)

疫情影響，窩在沙發(fā)，打開電視找免費(fèi)電影。39頁的選擇，快到底才看到這部片子，被封面吸引了，也想看看西班牙片子，至少看看異域風(fēng)景。

畫面很美，情節(jié)很慢，比較難找邏輯關(guān)系，耐著性子看了一個(gè)小時(shí)，很多疑問，到后面采訪的時(shí)候，終于知道大概的來龍去脈。然后就是猜測(cè)他這么做的人知道真相的反應(yīng):人們崇拜的不是他這個(gè)人，不在乎真相是什么，人們只相信自己愿意看到的。挺諷刺的吧。不知道這里是不是導(dǎo)演想要表達(dá)的一個(gè)意思。

再到后面，他跟妹妹再次相見，終于知道他們之間的約定，和男主對(duì)實(shí)現(xiàn)這個(gè)約定的執(zhí)念。

總之，片子表達(dá)的意思有些隱晦，需要耐心的看。畫面和音樂滿分。