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劇照
更新時間：2024-04-11 16:47
詳細劇情
一位年老的推銷員在失去工作后試圖與家人和睦相處，并同時面臨著個人的轉(zhuǎn)折。
長篇影評
1 ) 威利的內(nèi)心獨白
威利的一生不就是我們現(xiàn)在生活的寫照嗎？現(xiàn)在覺得有理想就要去追，做什么都不會后悔，但如果人到中年，再過半百，昔日的理想已不再，往日的激情付出到今日卻換不來僅要求溫飽的生活，孩子似乎在照著自己規(guī)劃的成功之路前行，但最后卻并不如愿，在反觀自己的朋友，看孩子兒時的伙伴，覺得他們?yōu)槭裁炊急茸约汉媚?？到底做錯了什么？追求美好的生活、鞭策孩子們做到最好、為自己定下的目標不斷奮斗，哪一步錯了？使得我現(xiàn)在的生活這么不如意？快退休了，掙的錢卻越來越少，甚至不能維持家用；脾氣變得越來越暴躁，動不動就對家人，對摯愛的妻子，對這個唯一理解我為何精神崩潰的女人大吼大叫；孩子們對我的沒有愛，只有怨恨，甚至感覺不到我對他們的深愛，還有內(nèi)疚；我覺得這個人生是失敗的，孩子的前途也是因為我的過失我的一廂情愿而走入黑暗…… 要命的是，我并不想面對這些殘酷的現(xiàn)實，我仍然對未來抱有虛幻的希望，當這種希望在自己的身上一次次破滅時，我便希望甚至強迫他人給我希望，我不要壞消息，我不要聽到任何暗示，我不要人提醒我回到現(xiàn)實正視自己，我希望你們告訴我：明天是個充滿期待充滿希望的日子！可是沒有人這樣告訴我，我奮力的掙扎要活出自己理想中的生活，但是旁人要么是可憐我，給我施舍；要么是告訴我我想要的都不可能，甚至溫柔但犀利的提醒我，就算死后也不會有人記得我，他們只會怨恨我只會討厭我…… 我的人生有什么意義，年輕時規(guī)劃的第一步到老都沒有完成，不僅毀了自己，還誤導(dǎo)了孩子。。。
2 ) 片子的一些看點（無劇透）
1. 前1/3云里霧里，中1/3漸入佳境，后1/3火力全開。
2. 形式上很像戲劇，門是在不同世界跳轉(zhuǎn)的關(guān)鍵。
3. 情節(jié)層層推進，疑團逐步解開，人物形象不斷豐滿。
4. 人物設(shè)定真實復(fù)雜，似同情，似鄙夷，難愛又難恨，值得揣摩。
5. 達斯汀霍夫曼神演技，馬爾科維奇真年輕，精彩對白無數(shù)。
6. 世態(tài)炎涼，值得反思。推銷員之死，何嘗不是你我他之死？
2. 形式上很像戲劇，門是在不同世界跳轉(zhuǎn)的關(guān)鍵。
3. 情節(jié)層層推進，疑團逐步解開，人物形象不斷豐滿。
4. 人物設(shè)定真實復(fù)雜，似同情，似鄙夷，難愛又難恨，值得揣摩。
5. 達斯汀霍夫曼神演技，馬爾科維奇真年輕，精彩對白無數(shù)。
6. 世態(tài)炎涼，值得反思。推銷員之死，何嘗不是你我他之死？
3 ) 都栽在了那句Fake it till you make it上
銷售行業(yè)有句名言：Fake it till you make it. 男主不但把這句話用在工作中，更是用在生活中?？上罱^不會像廣告上那樣光鮮亮麗，而是像家里的冰箱一樣不停地壞，需要不停地修。男主知道花錢修冰箱，卻不知道如何修復(fù)碎成渣的親子關(guān)系和夫妻關(guān)系。他永遠微笑，永遠回憶過去高光時刻，以為生活就像他的銷售話術(shù)一樣，避重就輕應(yīng)付過去就好了，可恰恰相反，生活就是要接受不完美的，親人就是要傾聽牢騷話的。妻子不可能既愛他又不在乎他自毀的征兆，大兒子不可能既尊敬他又無視他出軌的舉動，小兒子不可能既既不向家人所求關(guān)愛，又不向女人所求關(guān)愛。所有他不滿意的果，都是他自己種下的因，但他的自毀并沒有懺悔的成分，而是因為他的“銷售價值觀”無法再進行下去了。他被開了，他不再是一個銷售了，妻子也發(fā)現(xiàn)了他的秘密，朋友看破不說破，他無法再fake了。兒子們也不認同這樣的價值觀，大兒子要去德州當農(nóng)民、當工人，小兒子雖然是個銷售卻只對父親fake，工作、生活分得很清楚。
沒落的不僅僅是這種價值觀，也是銷售這個行業(yè)。國家在發(fā)展，經(jīng)濟結(jié)構(gòu)也在變化。曾經(jīng)最風光的上門銷售不再吃香了，男主一個普普通通的打工人無所適從。想想今天的教培、房地產(chǎn)、傳統(tǒng)媒體，明天是怎樣的誰又說得準呢？男主勤勤懇懇按照曾經(jīng)的價值觀勞作一輩子，卻發(fā)現(xiàn)事業(yè)、家庭、安全感和別人的喜愛或尊重都沒有得到，連最起碼的錢也沒攢下來，確實很讓人絕望。男主作為行業(yè)標桿卻被行業(yè)拋棄了，錯的是男主嗎？錯的是行業(yè)嗎？一個風云變幻的時代里，每個人都是一粒沙，被壓在大山下。
作為電影，表演、畫面、調(diào)度都相當優(yōu)秀，但就戲劇改編成電影來說，還是做得不夠。角色塑造和劇情推動太過依賴臺詞，演員走位和動作設(shè)計也完全圍繞臺詞，可“看”的東西太少。所有情緒，所有沖突全都靠嘴、靠語氣說出來、吼出來，用臺詞主導(dǎo)表演，而不是導(dǎo)演有意識地讓演員和布景、攝影機互動，觀眾很難看到角色眼中的世界，而只能像局外人一樣觀察他們，作為電影觀眾很難受。
4 ) Totally Free and Clear
It's really totally free and clear in the end of the story. I'm deeply depressed and sorrowed. What's the happiness? What are the right things we human being pursuing? What's the meaning of life? Happiness is satisfying with what u have now and what u can get or achieve after ur struggle. Happy times were gone, Happiness are always on the way. Why should/must we catch up with those out of our range? Don't be too serious, nor too much desire for life. Treating life with leniency is forgiving urself. Do not double the hard & dark in ur life. "Seize the day", to some extence, is little of hedonism but a clear choice. Cherish what u have and be content with what the God awards u. Have a small goal, fulfill it, then u will get a tramendous surprise and be happier.
Nowadays, more and more people living in metroplis seem to trap into a twisty life. We work harder, earn more $, pay even more for living, including the health and the life. When u step ur first foot in this life, u could not stop whether u wanna and get deeper and deeper. It moves u mechanically. U r bounded by all around, housing, feeding, educating, promoting, and entertaining. U'll devote all ur life to make up all of these. Unconciously, u r getting older. When u look back, u find there is nothing but vanity. Eventually, u get the free u want, and u find u r right free, not just free from housing, feeding, educating, promoting and entertaining, but free from the truth of life. It's real clear at that time.
So, please be kind to urself. There should be not more kinder in the world. Life itself is too serious, and there is no need for us to add more.
Nowadays, more and more people living in metroplis seem to trap into a twisty life. We work harder, earn more $, pay even more for living, including the health and the life. When u step ur first foot in this life, u could not stop whether u wanna and get deeper and deeper. It moves u mechanically. U r bounded by all around, housing, feeding, educating, promoting, and entertaining. U'll devote all ur life to make up all of these. Unconciously, u r getting older. When u look back, u find there is nothing but vanity. Eventually, u get the free u want, and u find u r right free, not just free from housing, feeding, educating, promoting and entertaining, but free from the truth of life. It's real clear at that time.
So, please be kind to urself. There should be not more kinder in the world. Life itself is too serious, and there is no need for us to add more.
5 ) 美國夢的悲劇——評米勒《推銷員之死》
“人與人的現(xiàn)場交流”是戲劇藝術(shù)不同于影視最大的特征。也是其最大魅力，在斯氏體驗基礎(chǔ)上的表演，最大限度的擴大了舞臺第四堵墻的效果，觀眾在演員的“當眾孤獨”中入戲。喚起了恐懼與憐憫被震驚共鳴，達到了凈化的審美期待。
處于20世紀現(xiàn)代主義思潮轉(zhuǎn)變中的戲劇人米勒，不可避免的受其美學風格影響。內(nèi)容的現(xiàn)實主義社會問題與形式表現(xiàn)的現(xiàn)代主義元素運用結(jié)合，使得《推銷員之死》這一美國悲劇不同于傳統(tǒng)現(xiàn)實主義戲劇的窠臼，與舞臺上呈現(xiàn)出人物的精神斷面，使得觀眾不僅從人物間錯綜復(fù)雜的矛盾沖突和故事情節(jié)的跌宕起伏中感受“震驚”還可以在舞臺所營造的為展現(xiàn)人物心理幻境回憶的布景與音樂中激發(fā)情感的轟炸，沖擊。迫使我們夢醒。
劇作以二戰(zhàn)后美國社會為背景，對威利自殺前的苦悶，掙扎，絕望的內(nèi)心歷程做了展現(xiàn)，寫照，并在故事進行中對其心理情感變化促其死亡，也做出了一種剖露的社會批評。塑造了威利這個在其人生道路上的雙重失敗者——失敗的推銷員和一個失敗的父親?？梢哉f全劇的中心就是威利的自殺，死亡。為了實現(xiàn)這一終極沖突，米勒設(shè)置了復(fù)雜的矛盾關(guān)系架設(shè)，突出了威利死前三次主要沖突。再加之威利內(nèi)心靈魂追求與現(xiàn)實社會境遇的心理沖突，構(gòu)成了威利死亡的基礎(chǔ)鋪墊，展示了威利在邁向死亡之每一步的心靈悸動。
第一次沖突發(fā)生于霍華德辦公室，而此時威利已是個靠每周向朋友借錢連保險都付不起的失敗推銷員。他請求霍華德能在辦公室為自己找個差使，但被一口回絕，理想中本可以憑自己和霍華德父親的交情和在商號里耗了30年，幾乎現(xiàn)出青春，熱情，生命的資本和在現(xiàn)實中只按死規(guī)矩辦事的境遇的對比敘述下那種蘊藏在威利背后的辛酸，失落，憤怒，痛苦宣泄而出。自己已然和這個社會有著極不調(diào)和的規(guī)矩，為自己的死亡給予了社會的重壓。
當殘酷的現(xiàn)實粉碎了威力的推銷員夢想后，他把希望轉(zhuǎn)向了家庭，同許多父親一樣把理想延續(xù)到兒子的身上，于是接連的第二次沖突爆發(fā)了。當父親與兒子在飯館中相遇，聽到兒子比夫借錢失敗還偷了金筆時，幻想在父親頭上的希望破滅了。如瞬間的彩虹一樣消失的無影無蹤。他與兒子比夫陷入相互的指責中。比夫把威利的人生理想徹底摧毀了，加之比夫的斥責使他無地自容，極度的痛苦與絕望擊倒了威利?！鞍笥谛乃馈贝藭r威利已經(jīng)做好了死亡的準備。
而當導(dǎo)火線開始發(fā)生的第三次沖突爆發(fā)時，米勒卻一改筆鋒，以溫情的話語，父子間的和解來結(jié)束沖突。雖然整個談話過程充滿了火藥味，但我們最后看到了比夫“痛哭流涕”地拉住威利勸其打消自殺念頭。父親威利也說出了他的希望“那小子終究會有出息的”。突然間觀眾們似乎看到了一絲溫存，沒想到最大的宣泄竟是在終極關(guān)懷的背后。這種臨終的慰藉沒有阻止威利的自殺，只是讓他離開人世時心里又燃起了希望。于是，在劇作故事簇擁下可怕的高潮到來了，深夜中，威利沖出屋子開車自殺了。
伴隨了敘事的進行，在眾多沖突中隱藏著一個重要特征。就是威利的心理波動?；貞洠孟蟮膱雒姹幻桌杖趨R了表現(xiàn)派的手法。通過舞臺的間離效果和一個特殊人物本（威利哥哥）的設(shè)置來體現(xiàn)，不同于現(xiàn)實表象的沖突，威利精神上的痛苦自白才是米勒劇作的閃光點。對威利的精神扼殺，其實源自于美國夢神話的破滅，是美國夢在他心里的異化，是一個美國夢的悲劇?？梢哉f那種“肯闖”就能成功的美國致富路在威利的身上就是行不通。而現(xiàn)實是威利憑借“廣結(jié)人緣，省吃儉用，門門都在行”的本事卻沒法生存。他對自己充滿了信任，他相信只要換個環(huán)境一切就不會是那樣，這也正是米勒的現(xiàn)實主義精神所在，批判之處。當像威利這樣正直，善良，坦白靠勤奮想過上幸福生活的人都不能適應(yīng)當下美國社會時，那這個社會有需要什么樣的人呢？米勒似乎給我們了答案，那就是米勒的哥哥本，唯一一個成功了的人。是一個當威利出現(xiàn)信念危機時出現(xiàn)的人。而威利始終不明的就是他們對“肯闖”有著不同的理解。這種厚顏無恥式的人物似乎更能得到社會的垂青。這也是觸及美國民族的痛：一個樂觀的人生信念與悲慘命運交織的社會現(xiàn)狀。由此我們窺探，除了威利的性格悲劇外，正真導(dǎo)演著戲劇靈魂促其走向死亡的是復(fù)雜的社會。
《推銷員之死》以兩種敘事空間的呈現(xiàn)，當下與幻境的交織并融匯現(xiàn)實主義本體批判的藝術(shù)實踐，豐富了劇作的觀照人生也豐富了舞臺的表現(xiàn)力，是難得的一個超越。
處于20世紀現(xiàn)代主義思潮轉(zhuǎn)變中的戲劇人米勒，不可避免的受其美學風格影響。內(nèi)容的現(xiàn)實主義社會問題與形式表現(xiàn)的現(xiàn)代主義元素運用結(jié)合，使得《推銷員之死》這一美國悲劇不同于傳統(tǒng)現(xiàn)實主義戲劇的窠臼，與舞臺上呈現(xiàn)出人物的精神斷面，使得觀眾不僅從人物間錯綜復(fù)雜的矛盾沖突和故事情節(jié)的跌宕起伏中感受“震驚”還可以在舞臺所營造的為展現(xiàn)人物心理幻境回憶的布景與音樂中激發(fā)情感的轟炸，沖擊。迫使我們夢醒。
劇作以二戰(zhàn)后美國社會為背景，對威利自殺前的苦悶，掙扎，絕望的內(nèi)心歷程做了展現(xiàn)，寫照，并在故事進行中對其心理情感變化促其死亡，也做出了一種剖露的社會批評。塑造了威利這個在其人生道路上的雙重失敗者——失敗的推銷員和一個失敗的父親?？梢哉f全劇的中心就是威利的自殺，死亡。為了實現(xiàn)這一終極沖突，米勒設(shè)置了復(fù)雜的矛盾關(guān)系架設(shè)，突出了威利死前三次主要沖突。再加之威利內(nèi)心靈魂追求與現(xiàn)實社會境遇的心理沖突，構(gòu)成了威利死亡的基礎(chǔ)鋪墊，展示了威利在邁向死亡之每一步的心靈悸動。
第一次沖突發(fā)生于霍華德辦公室，而此時威利已是個靠每周向朋友借錢連保險都付不起的失敗推銷員。他請求霍華德能在辦公室為自己找個差使，但被一口回絕，理想中本可以憑自己和霍華德父親的交情和在商號里耗了30年，幾乎現(xiàn)出青春，熱情，生命的資本和在現(xiàn)實中只按死規(guī)矩辦事的境遇的對比敘述下那種蘊藏在威利背后的辛酸，失落，憤怒，痛苦宣泄而出。自己已然和這個社會有著極不調(diào)和的規(guī)矩，為自己的死亡給予了社會的重壓。
當殘酷的現(xiàn)實粉碎了威力的推銷員夢想后，他把希望轉(zhuǎn)向了家庭，同許多父親一樣把理想延續(xù)到兒子的身上，于是接連的第二次沖突爆發(fā)了。當父親與兒子在飯館中相遇，聽到兒子比夫借錢失敗還偷了金筆時，幻想在父親頭上的希望破滅了。如瞬間的彩虹一樣消失的無影無蹤。他與兒子比夫陷入相互的指責中。比夫把威利的人生理想徹底摧毀了，加之比夫的斥責使他無地自容，極度的痛苦與絕望擊倒了威利?！鞍笥谛乃馈贝藭r威利已經(jīng)做好了死亡的準備。
而當導(dǎo)火線開始發(fā)生的第三次沖突爆發(fā)時，米勒卻一改筆鋒，以溫情的話語，父子間的和解來結(jié)束沖突。雖然整個談話過程充滿了火藥味，但我們最后看到了比夫“痛哭流涕”地拉住威利勸其打消自殺念頭。父親威利也說出了他的希望“那小子終究會有出息的”。突然間觀眾們似乎看到了一絲溫存，沒想到最大的宣泄竟是在終極關(guān)懷的背后。這種臨終的慰藉沒有阻止威利的自殺，只是讓他離開人世時心里又燃起了希望。于是，在劇作故事簇擁下可怕的高潮到來了，深夜中，威利沖出屋子開車自殺了。
伴隨了敘事的進行，在眾多沖突中隱藏著一個重要特征。就是威利的心理波動?；貞洠孟蟮膱雒姹幻桌杖趨R了表現(xiàn)派的手法。通過舞臺的間離效果和一個特殊人物本（威利哥哥）的設(shè)置來體現(xiàn)，不同于現(xiàn)實表象的沖突，威利精神上的痛苦自白才是米勒劇作的閃光點。對威利的精神扼殺，其實源自于美國夢神話的破滅，是美國夢在他心里的異化，是一個美國夢的悲劇?？梢哉f那種“肯闖”就能成功的美國致富路在威利的身上就是行不通。而現(xiàn)實是威利憑借“廣結(jié)人緣，省吃儉用，門門都在行”的本事卻沒法生存。他對自己充滿了信任，他相信只要換個環(huán)境一切就不會是那樣，這也正是米勒的現(xiàn)實主義精神所在，批判之處。當像威利這樣正直，善良，坦白靠勤奮想過上幸福生活的人都不能適應(yīng)當下美國社會時，那這個社會有需要什么樣的人呢？米勒似乎給我們了答案，那就是米勒的哥哥本，唯一一個成功了的人。是一個當威利出現(xiàn)信念危機時出現(xiàn)的人。而威利始終不明的就是他們對“肯闖”有著不同的理解。這種厚顏無恥式的人物似乎更能得到社會的垂青。這也是觸及美國民族的痛：一個樂觀的人生信念與悲慘命運交織的社會現(xiàn)狀。由此我們窺探，除了威利的性格悲劇外，正真導(dǎo)演著戲劇靈魂促其走向死亡的是復(fù)雜的社會。
《推銷員之死》以兩種敘事空間的呈現(xiàn)，當下與幻境的交織并融匯現(xiàn)實主義本體批判的藝術(shù)實踐，豐富了劇作的觀照人生也豐富了舞臺的表現(xiàn)力，是難得的一個超越。
6 ) Death of a Salesman
I guess I donot really like this movie. John is one of my favorite actor, so I must admit I bought this DVD because of him. He was so young in this movie. He likes his father but sametime he hates him. Full of parodox are in this charctor, not just Will (Dustin). I must say it is a not bad movie. But I would never wanna to watch it again. I mean if it is a great one, I must wanna rewatch. Some parts are really like torture to me.
7 ) 威利的夢
英文課上跟著老師看了《Death of a salesman》。故事雖然發(fā)生在一個遙遠的時代，卻讓我覺得莫名的熟悉。毫無疑問，威利是個悲劇人物，為了兩萬美元的保險金，最終以極端的方式結(jié)束了自己的生命。但是，他到底做錯了什么呢？
他想賺錢、住大房子、開新車，并為此不懈地努力著，這并不僅僅為了滿足自己的虛榮心，畢竟經(jīng)濟基礎(chǔ)是幸福家庭的基礎(chǔ)之一。他希望自己的孩子們成功、討人喜歡，這更是普天下父母的一致愿望，無可厚非。他有外遇，他為此感到得意、但也感到guity，他并不是個壞到無可救藥的男人。這樣一個堅強而又軟弱的小人物，似乎就住在下一條街的拐角，每天乘坐同一趟地鐵上下班，中午在快餐店買一份便宜便當。他是我們的同事、鄰居、是我們自己，在任何一個城市，都有無數(shù)的威利，提著打折時候買的二流名牌提包行色匆匆地奔波在謀生的路上。
威利渴望成功的念頭或許只是比別人多了一點點，正是這一點點致使他無法面對失敗，沉重的精神壓力令他失去工作能力，也無法與身邊的人進行良好溝通?；镁持械腂en是這種渴望的代表，“只要走出去，我就能發(fā)財”。他抱著這種渴望，并將其全盤傳給了他的孩子們，也延續(xù)了下一代的悲哀。
于是，一個隨處可見的小人物，因為一點點個人弱點和一點點生不逢時，鑄就了要付出生命代價的悲劇。這不是一個虛構(gòu)的故事，這是我們每個人都可能面對的命運。誰沒有一點點虛榮、一點點不甘失敗呢？縱使附庸風雅地在客廳里掛幅“難得糊涂”的條幅，有誰能真正放下自己聰明的心？無數(shù)評論文章分析著威利的前世今生，社會背景與文學價值，然而面對這種看得到卻躲不開的命運，或許只有默默搖一搖頭了。這或許就是這部劇作最為令人動容之處了。
他想賺錢、住大房子、開新車，并為此不懈地努力著，這并不僅僅為了滿足自己的虛榮心，畢竟經(jīng)濟基礎(chǔ)是幸福家庭的基礎(chǔ)之一。他希望自己的孩子們成功、討人喜歡，這更是普天下父母的一致愿望，無可厚非。他有外遇，他為此感到得意、但也感到guity，他并不是個壞到無可救藥的男人。這樣一個堅強而又軟弱的小人物，似乎就住在下一條街的拐角，每天乘坐同一趟地鐵上下班，中午在快餐店買一份便宜便當。他是我們的同事、鄰居、是我們自己，在任何一個城市，都有無數(shù)的威利，提著打折時候買的二流名牌提包行色匆匆地奔波在謀生的路上。
威利渴望成功的念頭或許只是比別人多了一點點，正是這一點點致使他無法面對失敗，沉重的精神壓力令他失去工作能力，也無法與身邊的人進行良好溝通?；镁持械腂en是這種渴望的代表，“只要走出去，我就能發(fā)財”。他抱著這種渴望，并將其全盤傳給了他的孩子們，也延續(xù)了下一代的悲哀。
于是，一個隨處可見的小人物，因為一點點個人弱點和一點點生不逢時，鑄就了要付出生命代價的悲劇。這不是一個虛構(gòu)的故事，這是我們每個人都可能面對的命運。誰沒有一點點虛榮、一點點不甘失敗呢？縱使附庸風雅地在客廳里掛幅“難得糊涂”的條幅，有誰能真正放下自己聰明的心？無數(shù)評論文章分析著威利的前世今生，社會背景與文學價值，然而面對這種看得到卻躲不開的命運，或許只有默默搖一搖頭了。這或許就是這部劇作最為令人動容之處了。
8 ) illusion of an oldman's dream
沒有一部電影讓我如此地痛哭過。
當最后他說give me 2 minutes的時候，我就怎樣也停不下來了，長久地一汩汩地。就像Dancer in the dark，最后的107 steps，一路絞痛著數(shù)下來。
盤柜和硬盤里的Movie文件夾，總有些片子是要刻意回避的，過目的沉重與釋放，就像青春期的自慰，幸福帶有罪惡感。
當最后他說give me 2 minutes的時候，我就怎樣也停不下來了，長久地一汩汩地。就像Dancer in the dark，最后的107 steps，一路絞痛著數(shù)下來。
盤柜和硬盤里的Movie文件夾，總有些片子是要刻意回避的，過目的沉重與釋放，就像青春期的自慰，幸福帶有罪惡感。
舞臺劇。父親的努力工作未受賞識直至最后出現(xiàn)幻覺精神失常以及兒子的走向一家人的起伏狀態(tài)都應(yīng)該比較反應(yīng)當時社會的現(xiàn)狀以及給人帶來的精神壓力，不知背景是不是經(jīng)濟大蕭條時期。達斯汀霍夫曼演技牛了！然后看到JM很年輕有頭發(fā)的樣子，目前是最早的。
文學藝術(shù)本身不能創(chuàng)造直接的物質(zhì)能量 但是文學創(chuàng)造者卻是洞見虛無的最大群體 “我們看見它 直面它 才能最終拋棄它” 無數(shù)關(guān)于迷夢的創(chuàng)造都是關(guān)于枯萎和消亡的 在生的躁動里似乎很難捕捉意義 唯一的意義在于捕捉本身的描述 為何與死亡相遇是我們這群人的宿命 因它對面是生
長片悶片均不作評價
劇本真牛逼，感覺這個看書更合適，很復(fù)雜，夢想與現(xiàn)實，社會，家庭，兩代人的價值觀等等，電影臺詞有刪減，關(guān)鍵現(xiàn)在的片源翻譯也很捉急，不過即便是這種渣翻譯也難以掩蓋劇本本身的光彩。
1. 形式上我覺得有些模棱兩可，如果單純是舞臺劇可能會好一些。這種形式臺詞太多了。2. 還不是因為一個男人要負擔一個家庭，必須表現(xiàn)出一家之長的雄性氣質(zhì)，其實男權(quán)社會，不是所有男人都會舒服的，這種既要有所承擔，又在社會中低層的男人日子非常難過的。
1，真大師，好作品。2，舞臺感真好，有些攝影升空三面舞臺的感覺令人激動。3，演員演得真好，生活化，無痕跡。4，不太推薦觀看，除非你最近太HIGH了，需要冷靜。5，確認施隆多夫不是我的菜。
觀感很復(fù)雜，這種話劇式的電影，大體量不間斷的對話，太容易讓觀眾產(chǎn)生疲勞與悶感，但是表演又是驚人的，Dustin Hoffman自言自語念念叨叨，把被現(xiàn)實重擊、處在精神崩潰又不得不強打精神硬撐自己所剩無幾的自尊的男主演繹得活靈活現(xiàn)，那種絕望的氣息溢出屏幕……確實，死亡對于他來說才是最大的解脫。
不予評價，因為竟然沒有耐心看完。那個舞臺，那個光線...
沒有看過阿瑟·米勒的原著，所以不好評價。達斯汀的表演和意識流的場景調(diào)換都很棒。
癲狂而又把握的導(dǎo)演功力和演技水準。
辛苦干活一輩子的老頭，一直有出人頭地賺大錢的夢想，兒子卻因世界觀不同，跟父親經(jīng)常吵架，母親試圖用親情跟愛，讓父子消除隔閡。人的成長軌跡啊，之前看著順風順水，但是有時候突然轉(zhuǎn)了一個彎，兒子本來就不是精英，父親一直把他看的很高，能力很強，恨他自暴自棄。達斯汀的演技也真是服氣，把一個精神緊張致神經(jīng)兮兮的老頭，演繹得活靈活現(xiàn)，自言自語，是不是提高的調(diào)門，自己完全沒有注意到的無辜樣子。不想過多談美國夢了，越來越感覺是社達的具象化產(chǎn)物。看到老頭有幻覺的時候，就覺得好像話劇的感覺，后來查查果然是戲劇。
電影對米勒戲劇還原很高，對話幾乎是戲劇語言。相較《大亨游戲》，此片大量臺詞穿插格外動人，尤其最后父子的妥協(xié)讓人動容。威利作為一個推銷員，人生大部分時間都在笑臉迎人，無論是真心的還是虛假的，他在資本的催眠下不能有低谷，必須時時刻刻以最好的精神狀態(tài)努力奮斗，如此才能還房貸、車貸以及供給整個家庭的支出。他壓力甚大，如此數(shù)十年，當債務(wù)要還清時，工作也丟了。資本家如此殘酷，他們只顧慮企業(yè)的死活，一旦沒有利用價值，便立刻拋棄。年輕時的錯誤，長久在外家庭的缺失，與兒子的疏離，未來沒有希望，過去百般纏繞，終于一蹶不振，以死解脫。威利是許許多多銷售員的縮影，也是打工者的縮影，資本用保險、貸款、消解精神的娛樂以及種種拜物主義麻痹、壓榨這些人，表面一派紙醉金迷，當他們清醒后才感受到遍體鱗傷，死神早在遠處冷靜觀望。
一部電影用舞臺劇的感覺拍出來總覺得有點矯情，但不可否認，這部戲也確實適合用這種手法拍攝。是我最愛的戲劇之一。主要是可能我也比較鍾愛這類型有點沉重的題材吧
每一個角色的臺詞功力都那么出色?？吹侥贻p時的馬爾科維奇，原來也是英俊小生，選他來演一蹶不振，敏感而神經(jīng)質(zhì)的大兒子Biff真合適?；舴蚵男蜗蟾蚁胂笾械耐其N員爸爸并不相符，可是他一站在鏡子前，恍惚、無奈、不自信地說：我矮。我長得一般。他馬上就claim了這個角色。
阿瑟米勒的戲劇劇本改編的，雖然拍成了電影，但依然很像戲劇，單調(diào)的場景，大段大段無聊的內(nèi)心自白或?qū)Π?，頻繁的爭吵······暴躁、精神恍惚、沉湎于過去的父親，溺愛丈夫的母親，迷茫的成年兒子倆。實在對男一號這個又暴躁、又自以為是、又對自己的出軌滿不在乎的老頭子喜歡不起來。至于大兒子，他說他的失敗是因為父親曾經(jīng)過于吹噓他的成績而使得他無法聽命于任何人而且忍不住偷東西，他高中時因為父親的出軌而一蹶不振放棄補考而沒上成大學，這其實也過于推卸責任了。這部關(guān)注小人物的掙扎的電影，卻沒能引起我這個小人物的共鳴。
這不是喜劇。這不是當初我尋找的那一部。這故事很沉重地說，打工的人，你們的社會層級是相當?shù)拖碌模灰_自己。有一天，你的兒子會哭著告訴你“我真的啥也不是，真的啊，你放過我吧（不要再抱什么希望了）”啊，那時候你咋辦
現(xiàn)實主義...表現(xiàn)派？...舞臺劇化 拒絕卑微的內(nèi)心掙扎
This is too damn good!!!他在抱怨人口的時候鏡頭向上打向上打。我突然明白過來這將只是一場舞臺劇。每個loser生存下來的方式都應(yīng)被尊重。哪怕life is a fake。哪怕u end up with more dead than alive。這只是特定時代的產(chǎn)物，或者說他每時每刻存在于我們身上。我寬恕你們！庸才們！
觀看阿斯哈·法哈蒂的《推銷員》時，里面的男女主角有在表演曾有耳聞的話劇《推銷員之死》，后來知道了這部電影的存在，便產(chǎn)生觀影想法：即使有達斯汀·霍夫曼，還有頭發(fā)尚在的約翰·馬爾科維奇，甚至還是《鐵皮鼓》的福爾克·施隆多夫?qū)а葜笇?dǎo)，但這部電影還是沒能讓我有享受到觀影的樂趣?？上Я恕?/p>
真的沒發(fā)現(xiàn)什么新意！