如果之前沒有看過法國系列動畫短片《微觀小世界》（Minuscule），那么你一定會在動畫電影《昆蟲總動員》（Minuscule: Valley of the Lost Ants）開場之時，對影片所呈現(xiàn)出的精妙絕倫的昆蟲小世界嘆為觀止。
       這兩部動畫作品均出自法國Futurikon公司，其2006年出品的《微觀小世界》共78集，每集約5分鐘，故事簡練精巧，呈現(xiàn)的是自然環(huán)境下昆蟲王國小格局下的細節(jié)。而電影《昆蟲總動員》迎來了更宏大的敘事結構和更豐盈的敘事空間，卻難以跳脫小世界視野和格局的局限，對這部影片的齟齬之感也正來源于此。
       當然，即便不被這個大電影所講述的故事吸引，也沒人能夠否認該片給觀眾帶來的視覺享受。影片采用3D攝影機實景拍攝自然場景，再用CG動畫制作3D昆蟲的動作，這種手法融合了電影美學和動畫趣味，讓觀眾既有親近感又有新鮮感。
       影片的所有外景在法國南部的一個國家公園拍攝，自然實景山川秀美，植被豐富，晝夜晨暮，景態(tài)萬方。攝影機盡可能地貼近草叢、水面和公路路面進行拍攝，移動的風景傳遞出一種引人入勝的速度感。同時，影片比動畫短片更多了一些視野遼闊的空鏡頭，應該是出于配合影片創(chuàng)作者“史詩般的感覺”的考慮，畫面雖美但遺憾的是沒能很好地與劇情緊密交融。影片中瓢蟲、螞蟻、蜘蛛、蜥蜴、青蛙等昆蟲或動物形象設計精巧，形態(tài)逼真。尤其是大反派紅螞蟻，通身顏色鮮亮得像煮熟的小龍蝦，且各個形態(tài)各異。據說創(chuàng)作者為每只紅螞蟻都賦予了不同的性格，只是在幾乎全是群像出場的場景中，這種獨特性和差異化很難凸顯出來，也有些辜負創(chuàng)作者的良苦用心。
       應該說，從《微觀小世界》延續(xù)到《昆蟲總動員》的制作手法、動畫形象，甚至經典橋段都是成功的。法國動畫短片獨特的革新精神和清新風格在短片《微觀小世界》里體現(xiàn)得淋漓盡致，而《昆蟲總動員》將故事擴充到90分鐘的長度后，原本短片情節(jié)的靈巧、幽默和狡黠，在大格局中喪失了生命力，敘事的戲劇張力一再被各種細節(jié)削弱，情節(jié)顯得破碎支離。
       影片故事的開頭像是一場講瓢小美冒險奇幻經歷的成長故事，而故事主體很明顯是兩大螞蟻家族為一盒方糖的歸屬問題而引發(fā)的一場戰(zhàn)爭；在瓢小美兩次夢境場景中瓢小美全家一起飛舞的溫馨畫面里，本期待結尾處來個幸福大團圓，結果是瓢小美和黑蟻小隊長并肩共賞夕陽浮云的場景。具體到情節(jié)，只舉影片高潮戲一例，黑紅蟻群大戰(zhàn)中黑蟻因為缺少火柴而使大炮神器無法發(fā)揮威力，黑蟻大本營在紅蟻軍團的重擊下面臨分崩離析的絕境，瓢小美想到野餐墊上有一個遺留的火柴盒，飛回到整部影片故事發(fā)生的地點，帶回一盒火柴后幫助紅蟻軍團完成了整個戰(zhàn)役的勝利。這是個典型的“最后一分鐘營救”的情節(jié)設置，主線原本緊張激烈的節(jié)奏和情緒卻被兩條莫名奇妙的副線拉平，那就是瓢小美取火車盒途中遭遇的“程咬金”蛛小萌和老冤家紅頭小蠅。最后當瓢小美飛回到黑蟻大本營時，高潮戲的情緒早已滑落，只能靠被火柴點燃的漫天飛舞的煙花勉強支撐一下場面。總體來看，全片情節(jié)借鑒了西部片、冒險片以及經典電影中的諸多元素，雜糅且缺乏新意，對推動劇情和刻畫角色呈現(xiàn)出一種無力感。
       最后，結合個人經驗談一點《昆蟲總動員》給我的啟迪。以前家里放養(yǎng)的一只垂耳兔，總是喜歡把頭枕在地上，一點動靜和聲響便迅速警覺。一次我拖干凈地面，學著她躺在地上，發(fā)現(xiàn)了從來不曾察覺的地面的世界：窗外一陣風吹過刮來的新鮮的塵土，地板裂縫發(fā)出的吱吱聲，不遠處那個小家伙的暖和的體溫。這部電影讓我想起了多年前的這一場景。我們多需要閉上嘴巴，放慢腳步，安撫靈魂，安靜地去觀察和聆聽一個從來都被人忽略的奇妙世界，直到你的呼吸和心跳都改變了以往的頻率。