剛看完電影，算不上什么評(píng)論，單純寫點(diǎn)感想吧，要是自己看不順眼了再回來改——當(dāng)然太平輪（上）的影片質(zhì)量在我而言，寫篇長評(píng)到頂了，沒有要我為他回來修改的價(jià)值。
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　　 吳是什么樣的導(dǎo)演，大家當(dāng)然都知道，他不服氣地說我要拍部女人戲，要拍個(gè)浪漫的愛情故事，一部十全十美的影片！然后在眾主演眾大佬眾被坑了錢又抱著錢箱準(zhǔn)備二次坑錢的緊張目光中你跳了進(jìn)來。
　　
　　啊！這是一片海！在開頭。?。∵@是一片爆破！在前戲。??！這是不拿群眾一針一線！在結(jié)尾。?。∵@TM不是邪魅廠長愛上我？？這不是純愛日劇心口難開？？不是每個(gè)風(fēng)塵女都自知我心里有個(gè)純潔好女孩？？那么船呢？？船在哪里？？？回：你TM不是看到了么，和鴿子在一起啊~~~哦，原來我走進(jìn)的是個(gè)大賣場，15元一樣，樣樣15元！各種標(biāo)簽，各種橋段，吮指原味雞還是黃金脆皮雞，拿著饃饃你想拌大蔥拌大蔥想啃黃瓜啃黃瓜，你TM就是想蘸伍仁月餅也不攔著，你還有什么不滿足！?。?！
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　　平心而論，不能說是爛片,最大問題是淺浮。吳對(duì)感情的刻畫真心不行，想起《親愛的》枝枝蔓蔓那么多但真的覺得每個(gè)人都特有戲，不僅郝蕾，連張譯也是！更不要說《星際穿越》和《云圖》那樣的線索和節(jié)奏。但是吳一方面給大段的抒情對(duì)白一方面又跟白開水一樣，完全挑不起人興致，或者感覺冒了個(gè)頭就下去了。不過戲大概從一個(gè)多小時(shí)之后好看了些，黃真的吃不住戲份，一開始我懷疑自己是不是對(duì)他有偏見很努力逼自己入戲，直到侯勇出來，短短幾個(gè)鏡頭，軍人的老練冷峻、不滿但不動(dòng)聲色盡收?qǐng)鲋心欠N張力我才確認(rèn)不是我的問題，但也不能說他全程違和，殺馬那一段及格，不過他連死都要在陽光下吟詩啊，好想說李煜你好！笑尿[獻(xiàn)飛吻]
　　
　　全片最出彩絕對(duì)佟大為，扎實(shí)不搶但出彩。章的表現(xiàn)只能講正常，唯一一場我比較記得住的戲就是半夜她跟俞飛鴻。然后俞飛鴻真美?。。?！是在吳宇森的片子里邊，還是醬油，都那么美！帶光的?。?！宋慧喬還好，安安靜靜當(dāng)個(gè)花瓶不過不失（吳的片子你難道還真想可以靠他拿個(gè)影后么）
　　
　　最后說下總結(jié)，優(yōu)點(diǎn)畫面還是不錯(cuò)尤其空鏡頭，芒草還有太平輪航海畫面挺美，結(jié)尾濃墨重彩的戰(zhàn)爭戲有得有缺，就是那種效果是有了但不怎么走心反正你就在博物館看動(dòng)態(tài)影像不能說沒氛圍但你不會(huì)渾身發(fā)抖那種。最大缺點(diǎn)就是浮，節(jié)奏不好，真心沒必要剪成上下集，上集就是一鋪墊的超長預(yù)告/MV，完全沒有緊湊感也不會(huì)讓人覺得想趕緊看下集。吳對(duì)敘事的節(jié)奏比赤壁略有長進(jìn)但對(duì)人性和感情的刻畫拿捏很，怎么講，單一吧。同樣是感情樸素，有些人拍出來是天真美好（不是被用濫的那個(gè)美好，是你心底有暖流緩緩流淌那種美好）有些人拍出來就是淺或者說客套，浮于表面不深交當(dāng)然是你好我好大家好。白瞎了一個(gè)筆功那么好劇本。
　　
　　所以，我覺得吧，情感出不出得來一個(gè)靠導(dǎo)演的刻畫一個(gè)靠自己爭氣。佟的空間不錯(cuò)自己也扎實(shí)就出彩。然后，金城武。戲份很少，不太讓人記得住。唯一吃驚點(diǎn)是說臺(tái)語，低低沉沉的質(zhì)感嗓音居然把臺(tái)語也說得好聽洋氣了。三年沒看他的作品了，上次的武俠感覺突破挺大的。他的表演是穩(wěn)的，但他是個(gè)慢熱的人，之前在傷城有個(gè)花絮，他和梁朝偉喝酒，酒難喝，同樣幾秒鐘，梁的過程很完整感染力很深，他是蹙蹙眉不濃重，這跟他本人比較克制有關(guān)。如果導(dǎo)演不給空間你就只能看到他的三分來不及看到他做的七分，而陳可辛拍他會(huì)濃縮他的過程。他這次的情節(jié)都有點(diǎn)在交代信息沒有什么刻畫提純?cè)诶锩?。有一場他訪問提到的甜蜜清純的吻戲還是有一點(diǎn)怦然心動(dòng)的感覺在里面，但剛冒個(gè)頭就掐掉了，甚至不如傷城里提著酒瓶為舒淇打上一架來得驚喜和余味反正李安電影里的王力宏都讓人覺得到位，而全片濃墨重彩的黃又讓人覺得是攤了張大餅的平面，也是不知道該改怪導(dǎo)演還是自己了。

      去年年初，因?yàn)楣ぷ髟?，我看了《太平輪》的劇本，?dāng)時(shí)好像還是叫《生死戀》，記得是七八萬字，遠(yuǎn)超出一般劇本的含量，看完想到的第一個(gè)問題是這怎么拍？因?yàn)橛小冻啾凇返那翱?，我想到吳宇森?yīng)該會(huì)拍上下集。但這個(gè)故事和《赤壁》不同，赤壁的故事中國人很熟悉，而且具有階段性，即使分成上下集，并不影響故事的貫通。而《太平輪》采用的是經(jīng)典的三段式戲劇結(jié)構(gòu)，它的情節(jié)推進(jìn)和情感機(jī)制是連貫的，太平輪海難是人物命運(yùn)交匯和情感爆發(fā)的載體，占有很大的篇幅。在一次觀影中看不到戲劇高潮，觀眾必定的不滿足的，關(guān)于影片的一些惡評(píng)也來源于此。其實(shí)從劇本本身的完成度來看，如果《太平輪》能精煉到一部，無論是戲劇的感染力還是畫面的沖擊力都是可以期待的超值享受，畢竟王惠玲和蘇照彬都是很成熟的編劇。你能想象《泰坦尼克號(hào)》被砍成上下集分別上映的后果嗎？而更加災(zāi)難的是，觀眾現(xiàn)在看了一部名叫《太平輪》而故事基本與太平輪無關(guān)的電影，并且在這部電影里，章子怡、金城武兩個(gè)主角被排除在了核心事件之外，而他們的命運(yùn)是要在沉沒的太平輪上完成的。
       同為災(zāi)難片，《泰坦尼克》的前半部分是愛情片，而《太平輪》的上部是戰(zhàn)爭片。也許是槍戰(zhàn)片拍膩了，吳宇森現(xiàn)在只鐘情于戰(zhàn)爭片，不知道是不是因?yàn)樗诤萌R塢的滑鐵盧也正是一部名叫《風(fēng)語者》的戰(zhàn)爭片，此后他就一門心思地想再在這個(gè)類型上為自己正名。于是他拍了《赤壁》，還想拍飛虎隊(duì)，最后還是拍了《太平輪》這半部戰(zhàn)爭片。在建國到文革的17年間，中國的電影起碼有一半是戰(zhàn)爭片，關(guān)于紅軍、八路軍、解放軍和各色游擊隊(duì)在大小戰(zhàn)場上所向披靡的故事。到了現(xiàn)在，中國能駕馭這一類型的導(dǎo)演已經(jīng)很少了，或者說有一些導(dǎo)演即使有能力也不愿意去觸碰，現(xiàn)在觀眾眼中，那場因意識(shí)形態(tài)對(duì)立而引發(fā)的軍事對(duì)抗，也許并不是正義戰(zhàn)勝邪惡那么簡單，那更像是一場民族災(zāi)難，因此，沒有合適的角度，他們寧愿去拍手撕鬼子的抗日神劇，也不愿觸及這個(gè)雷區(qū)。《太平輪》是以國軍的角度來審視這場戰(zhàn)爭的，而且用國軍內(nèi)部的傾軋拆臺(tái)和失道寡助來迎合審查者的立場，作為核心戰(zhàn)役的片尾大戰(zhàn)，可以看出來創(chuàng)作者的糾結(jié)，導(dǎo)演用剪輯將臨死前的雷義方與共軍首長的目光交匯在了一起，試圖用這種職業(yè)軍人的彼此凝視試圖將戰(zhàn)爭帶出階級(jí)陣營的對(duì)立，類似的努力還有國共戰(zhàn)士一起吃兔子的情節(jié)設(shè)計(jì)。我曾經(jīng)和朋友聊天時(shí)說過，以中國目前的文藝監(jiān)管環(huán)境，是很難拍出符合現(xiàn)代歷史觀的戰(zhàn)爭片的，無論是古代戰(zhàn)爭還是近現(xiàn)代戰(zhàn)爭，都是無法做戰(zhàn)爭與人、政治與民族的深入思考的，如果沒有這些，就只能拍那些在局部發(fā)力的軍事動(dòng)作片和諜戰(zhàn)片，或者是《北平無戰(zhàn)事》那種在價(jià)值觀歷史觀上賞語焉不詳吞吞吐吐的偽政論體作品。
       關(guān)于戰(zhàn)爭片的技術(shù)呈現(xiàn)，《拯救大兵瑞恩》是一部里程碑式的作品，而這套壓迫式的寫實(shí)技法在韓國人手里被發(fā)揚(yáng)光大，馮小剛拍《集結(jié)號(hào)》時(shí)請(qǐng)來了整個(gè)韓國團(tuán)隊(duì)來重現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷，取得了中國戰(zhàn)爭電影突破式的視聽效果，其實(shí)這套東西是符合現(xiàn)代觀眾對(duì)戰(zhàn)爭的想象的。吳宇森的暴力美學(xué)是以浪漫為基調(diào)的，所以《太平輪》中的戰(zhàn)爭場面更奇觀化和崇高化，這也許顯得有些陳舊，但視覺上顯得很高能，更能激起觀眾的熱血，特別在泛濫的CG技術(shù)讓破壞性場面越來越廉價(jià)的今天，吳宇森還是用真實(shí)的大規(guī)模爆破來刺激我們的眼球，可以說是一種老派的認(rèn)真和執(zhí)著。
       同樣顯得老派的還有吳宇森賦予在黃曉明身上的光環(huán)，我不知道黃曉明那些耍酷的表情和動(dòng)作是導(dǎo)演指導(dǎo)出來的還是他自己設(shè)計(jì)的，不過黃曉明真的不是周潤發(fā)，這些東西并不適合他，反而是低到塵埃里的佟大為奉獻(xiàn)了整個(gè)《太平輪》上部中最出色的表演，這也是他從影以來最好的銀幕形象。
       像戰(zhàn)爭片、災(zāi)難片等是最能體現(xiàn)一個(gè)國家電影工業(yè)硬指標(biāo)水平、培養(yǎng)行業(yè)技術(shù)人才的電影類型，但現(xiàn)在看來還真是只有一些香港導(dǎo)演去進(jìn)行這些類型的嘗試了，大部分的本土導(dǎo)演都在琢磨噱頭電影了，這也許是整個(gè)電影工業(yè)的逐利方式?jīng)Q定的，但有些顯得吃力不討好的電影，總要有人去做的。不要因?yàn)槟壳暗墓适碌娜焙抖吹土诉@部電影，在這個(gè)速食文化盛行的年代，這樣的題材和創(chuàng)作態(tài)度都是不應(yīng)該被輕慢的。當(dāng)然制片方的操作方式還是值得商榷的，我認(rèn)為以目前影片所呈現(xiàn)的狀態(tài)，把《太平輪》縮減成一部所取得的票房未必會(huì)低于目前的兩部電影票房的總和。如果你不想為一個(gè)故事進(jìn)行兩次消費(fèi)，那么明年五一上映的《太平輪下部》還是值得走進(jìn)電影院的，當(dāng)然在那之前你最好用恰當(dāng)?shù)姆绞绞煜ひ幌律喜康那楣?jié)。

凌晨兩點(diǎn)的廣州，從漆黑的天河城出來，冷風(fēng)冷雨撲面而來。我心中壓抑不住激動(dòng)，要打車回公司寫影評(píng)！汽車呼嘯而過，瀝青地面泛著水光，我戴著一頂從軍布帽，就好像影片里的黃曉明……

真不是我做作，真不是我矯情，而是導(dǎo)演逼著我們要有文藝情懷。
言歸正傳，我本來是抱著極大的期望去看這部片的：名導(dǎo)吳宇森，六位男神女神，壯美的海報(bào)，堪比泰坦尼克號(hào)的劇情……為此我獻(xiàn)出了我的處女看——第一次看零點(diǎn)首映。在晚上10點(diǎn)看完《星際穿越》后跑回家換上隱形眼鏡再趕到電影院，為的就是那該死的3D（現(xiàn)在都流行3D，看著人眼暈?。?。沒關(guān)系，我滿懷期待的，準(zhǔn)備好了溢美之詞想要在影片結(jié)束后奉上……
可是我失望了，尤其是在剛看完《星際穿越》后再看《太平輪》。雖然吳導(dǎo)也是好萊塢響當(dāng)當(dāng)?shù)膶?dǎo)演啊，可怎么就拍了個(gè)偶像劇出來。不得不化身毒舌！

在我等待影片開始前，我在售票臺(tái)聽到倆售票小妹的一段神對(duì)話。
A:一會(huì)兒樓下演的什么？
B:《太平輪》。我朋友還問我看過沒。當(dāng)然沒?？疵志椭姥葺喆瑔h。
A：我還以為演太平間呢?？催@名字。
我：你說得太對(duì)了，整船人都死了，還不是太平間？

前天看到有人說太平輪是太平公主被人輪，我直接笑到胃痛。
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一、時(shí)間太長
影片時(shí)長129分鐘，劇情松散得我不好劇透，我只能告訴你千萬別相信電影名稱和電影簡介，這不是《太平輪》，這是《太平輪（上）》。整部片講的是1949年年底上船前發(fā)生的一切雜事，如果你想看撞船、沉船，想看豆瓣截圖里章子怡落水，想看《泰坦尼克號(hào)》般的生死離別，那你就直接看《下》吧?！渡稀返谋尘笆?945年-1949年間抗日戰(zhàn)爭結(jié)束到國共內(nèi)戰(zhàn)結(jié)束。盡管演員名單里金城武和宋慧喬排在最前面，但在《上》里沒有主角，也就沒有主線。
講的是國黨將軍黃曉明抗日戰(zhàn)爭后一見鐘情宋慧喬，娶了她，讓她懷孕，然后把她送上太平輪到臺(tái)灣養(yǎng)胎的事；講的是少女宋慧喬愛上帥哥黃曉明突然就成了女人到臺(tái)灣養(yǎng)胎等老公打完仗團(tuán)聚的事；講的是日軍軍醫(yī)金城武抗日戰(zhàn)爭后，乘著太平輪回到臺(tái)灣繼續(xù)當(dāng)醫(yī)生思念舊情人長澤雅美的事；講的是國黨小兵佟大為和章子怡假結(jié)婚并愛上章子怡但還沒碰上太平輪的事；講的是農(nóng)村靚女章子怡為賺錢買船票去臺(tái)灣賣淫并一臉無辜貞烈的事。
129分鐘，估計(jì)有近50分鐘在描繪打鬼子和打自己人上，其余80分鐘就是這波人的緩慢眷戀中。明明兩集可以壓縮到一集，主角可以提煉，鋪墊可以50分鐘就夠，但“浪漫的”吳宇森把這個(gè)鋪墊拍了129分鐘，然后在最后一分鐘匆匆閃過幾個(gè)眾人上船、船上貧民音樂會(huì)、船艙進(jìn)水、金城武滿臉驚愕的鏡頭就彈出一行字“欲知后事，請(qǐng)看《太平輪（下）》”（不記得是不是前面那四個(gè)字，原諒我人老記性差）。尼瑪，我辛辛苦苦駕著笨重的3D眼鏡等待的太平輪在哪？船都沒上！上了，是上了一次，宋慧喬上了，金城武上了，章子怡還興沖沖地跑到售票窗口問船票多少錢。正當(dāng)我默默點(diǎn)頭影片要進(jìn)入正題時(shí)，章子怡嫌貴沒上，那倆人嗖地就到了臺(tái)灣，黃曉明和佟大為還在戰(zhàn)場呢。原來這只是太平輪1947年首輪……好吧，我被導(dǎo)演上了。

二、特效假！鏡頭假！
影片一開始就是戰(zhàn)火紛飛的畫面，車子炸了，胳膊飛了。士兵輕輕松松地上坡、下坡、奔跑、中彈。似乎是為了達(dá)到逼真、身臨其境的效果，導(dǎo)演選擇了手持跟拍，但又沒法像演員一樣跳上跳下，于是拿了機(jī)器手來操控，結(jié)果鏡頭是上上下下了，可是平滑得奇怪。此外明明是打仗，是打仗??！居然還有心思去弄汽車爆炸大特寫，士兵中彈噴假血，帥哥曉明慢鏡頭。難道你就是因?yàn)橐龀?D效果讓觀眾不虛此行就非要把戰(zhàn)爭片弄成紅警過場動(dòng)畫嗎？我想看《風(fēng)語者》想看《集結(jié)號(hào)》想看《兵臨城下》或者任何老一點(diǎn)的國產(chǎn)戰(zhàn)爭片，不需要來那么多俯視仰視甚至航拍的鏡頭，不需要你向觀眾飛來一只手或者一團(tuán)爆炸云，我只想看客觀視角常人能看到的戰(zhàn)爭場面。
有幾個(gè)鏡頭我是肯定導(dǎo)演的審美的。金城武在尸橫片野中仰面滿臉倉皇，佟大為在幻想章子怡是自己妻子時(shí)七八個(gè)戰(zhàn)友緊密圍在他的腦袋四周好像擺出《丑的歷史》的封面和《巖間圣母》般的表情和構(gòu)圖。但是你確定這是一部“戰(zhàn)爭、愛情、劇情”片，而不是一部超長版創(chuàng)意廣告或MV?尤其是黃曉明初遇宋慧喬時(shí)，那種切換雙方緩慢漸變的鏡頭，以及黃曉明那叼煙臭臉，我真以為是要上演《霸道總裁愛上我》。

三、演員太帥
其實(shí)這個(gè)可以歸為上面鏡頭用的不好的問題里。但是鑒于黃曉明大帥哥太帥太帥了，帥得我直接跳戲，我必須單獨(dú)拿出來講。
如果拿本片六個(gè)主演作比較的話，顏值爆表第一位就是黃曉明，第二位是宋慧喬。金城武英俊，帥，但是是看得見滄桑，看得出角色的。但前兩位，真讓我跳戲。
首先我必須聲明這兩位我真的喜歡，海綿蛋糕勾人的下巴迷人眼神，宋慧喬四分婉約三分精致兩分大氣的美讓我平時(shí)在電視上、雜志上都忍不住多看幾眼——好吧，我就是盯著仔細(xì)看：哇！怎么會(huì)長得這么完美！
但是，正因?yàn)檫@倆人太完美了，尤其是黃曉明，每一個(gè)線條都如同儀器精密計(jì)算過，讓我在看片的時(shí)候就分神看他的臉去了，導(dǎo)演還給他的臉那么多大特寫：正面、側(cè)面、仰頭、低頭……連鼻孔都是完美的。感謝這么多大特寫，以及旁邊金城武、佟大為、章子怡的對(duì)比，我相信黃曉明是整過的。他不管演什么片都是那副德性，那個(gè)笑容，那個(gè)眼神。我在《風(fēng)聲》里看到過，在《 一場風(fēng)花雪月的事》里看到過，在這又看到。所以我根本感覺不到他努力想演的為了軍人使命視死如歸的精神，連最后要被炸死前也來個(gè)朦朧的大特寫，我想導(dǎo)演是有多愛他。我本來以為是因?yàn)樗菐浉绮胚@樣，可是我前幾個(gè)小時(shí)看的《星際穿越》，帥大叔馬修一點(diǎn)也沒讓我跳戲；后來我又想是不是曉明是國人我看著太熟悉，可是馬修我在前幾天翻他歷年劇照時(shí)也是口水滿地呀，但我還是不跳戲。
宋慧喬好些，起碼演少女時(shí)像少女，演少婦時(shí)像少婦，沒有那么艷光四射的五官反倒讓角色有了內(nèi)涵。但是那多次對(duì)她五官的大特寫，緩慢地?fù)u移，眼鏡、鼻子、嘴巴、顴骨，讓人以為你是在演戲還是拍蘭芝廣告呢？我邊看時(shí)腦子不斷出現(xiàn)電影開始前的蘭芝廣告：真美，我真想用。

四、人人都是女文青
說實(shí)話，我是滿懷期望看這部片的。我以為會(huì)出現(xiàn)《泰坦尼克號(hào)》那樣自然流露各種人性的鏡頭。我以為這部3D電影只會(huì)讓客觀變得更真實(shí)。誰知從頭到尾，按次序出場：黃曉明、金城武、章子怡、宋慧喬、佟大為、長澤雅美（就是這個(gè)次序吧），每個(gè)人都是徹頭徹尾的女文青（不是黑文青，男文青也是變相的女文青）。曉明大哥在戰(zhàn)場中還有時(shí)間緩慢思索、神傷、思念妻子，到最后好不容易逃到壕溝里，還對(duì)一同生還的佟大為說：我還有一個(gè)東西沒拿（我和慧喬的結(jié)婚照）。然后他回司令部，拿著那照片流淚感傷幾句，什么蘊(yùn)芬，在戰(zhàn)爭中我心里一直想著你，想著你在草地上赤腳跳舞云云。你是李煜嗎？前一秒還要裝腔作勢地發(fā)號(hào)司令兄弟情懷，下一秒就來詩朗誦思念嬌妻。你前兩分鐘離開司令部時(shí)看到了照片不帶只帶日記，后兩分鐘就說啊，我還有更重要的東西沒拿。真是夠了，再老克勒的情懷曉明演得都很現(xiàn)代。此外，所有黃曉明的戲份都拍成了偶像劇、mv，總裁蠻橫親上我，上我，你只會(huì)有這感覺。尤其是最后一幕，個(gè)人升華，陽光從天窗灑下來，在畫面中央，我們的曉明就正正中中地走到陽光下，沐浴在陽光下，死也要死在陽光下。死并不可怕，可怕的是死得不美……
章子怡則是另一個(gè)和角色現(xiàn)實(shí)不符的女文青。她扮演的于真是一個(gè)農(nóng)村出來的目不識(shí)丁的女人，為了找上過自己一次以身相許的兵哥哥來到上海。后來聽說傷兵都送到臺(tái)灣去，就想賺錢買船票。別的要用腦子的活都干不了，白天做傷兵護(hù)士，一臉柔情，晚上賣身，也是一臉柔情。還要站在凌冽的寒風(fēng)中，微微仰著無辜清白的臉，讓人以為她只是被逼無奈。多文藝，導(dǎo)演還多次給她長鏡頭，表現(xiàn)她的營養(yǎng)不良她的赤貧無奈?？墒?，干嘛要在晚上被壯漢干了兩回后還一臉貞潔烈女的樣子呢，馬上又可以清凈無涯。讓人以為她全程陰道干澀，毫無快感可言。
至于金城武和宋慧喬，角色設(shè)定本身就是帶點(diǎn)文藝氣質(zhì)的，會(huì)畫畫的軍醫(yī)，會(huì)彈琴跳舞的富家女，配上臺(tái)灣的茫茫芒草和澎湃海岸，遠(yuǎn)離大陸粗糙的現(xiàn)實(shí)，你們愛怎么文藝就怎么文藝吧。不過看到金城武在開頭戰(zhàn)爭結(jié)束后走在堆滿尸體的壕溝中，然后突然跪在了土壕上，周圍都是尸體，我當(dāng)時(shí)就一邊贊嘆著他的帥臉一邊不忘白眼：你專門踏遍尸體把他們擺在你身邊然后仰起蒼茫的臉就為了配合導(dǎo)演的文藝意淫嗎？（構(gòu)圖請(qǐng)參看畫家李自健的《南京大屠殺》，想象一下那個(gè)小嬰兒是金城武哥哥。）
唯有佟大為演的小兵還真挺有小兵的感覺，24歲，從軍六年，單純、真摯、傻。但在幻想章子怡的時(shí)候也有詩人的感覺，就好像車延高在意淫徐帆一樣：徐帆的漂亮是純女人的漂亮。我一直想見她，至今未了心愿……
吳宇森此前在采訪中說自己一直想拍愛情片不得，想了26年。好啦，這次一次性讓你文藝個(gè)夠，文藝將軍、文藝妓女、文藝醫(yī)生、文藝富婆、文藝士兵，還有那個(gè)只出現(xiàn)在金城武記憶里的長發(fā)彈鋼琴會(huì)畫畫的文藝日本妞。

說實(shí)話，我是滿懷期望來看這部片的。本來是想著看完之后要對(duì)比著《泰坦尼克號(hào)》寫影評(píng)的，當(dāng)時(shí)還想應(yīng)該很多人會(huì)有這個(gè)idea。不過，現(xiàn)在看那得等《下》……電影的優(yōu)點(diǎn)也是有的，比如演員很帥很漂亮，比如畫面很精美。但是我想看硬著陸的戰(zhàn)爭愛情片，不是mix了《了不起的蓋茨比》或者《小時(shí)代》拍攝風(fēng)格的青春意淫。我還是會(huì)期待《太平輪（下）》，盡管我估計(jì)演員也不會(huì)演得比上好了，但我還是會(huì)來看的。因?yàn)?，?dǎo)演是個(gè)有文藝情懷的人，我也是。

http://www.todayfocus.cn/column/783.html

1.

“我當(dāng)兵那會(huì)，老苦了。裝甲車?yán)餂]空調(diào)，冬天最冷的時(shí)候，在里面坐久了，撞到小腳趾都不覺得痛。”

這是去年春節(jié)，堂哥一邊喝酒，一邊教育村里想當(dāng)兵的毛頭小子。

“最操蛋的還不是條件差。后來我成了團(tuán)長的警衛(wèi)員，到是不用挨凍了。就是每天晚上都睡不好覺?！?br>
“為什么？”

“縣城有個(gè)夜總會(huì)，我每天晚上10點(diǎn)送團(tuán)長過去，團(tuán)長選好一個(gè)，摟著上樓，我在樓下和老板娘結(jié)賬。”他對(duì)著瓶子吹一口，眼神犀利掃過聽眾?！暗谝淮稳?，我不會(huì)用公務(wù)卡，老板娘叫來一娘們，說她會(huì)用。她是團(tuán)長剛挑剩下的。那娘們，嘿！要多騷有多騷，舔我的卡，還沖我拋媚眼?！?br>
“然后呢然后呢？”

“然后我就退伍了?！?br>
2.

這和《太平輪》有毛關(guān)系？

有的。當(dāng)時(shí)我正往廁所方向跋涉，彎著腰跨過條條大腿，突然聽到一句臺(tái)詞。應(yīng)該是佟山炮的屌絲兄弟說的，大意就是只有“他們”尊重勞苦大眾，睡馬路不睡民宅。就像大腦玩了把蒙太奇，我馬上想起堂哥的故事，無縫銜接。一張酣睡的臉，左邊是曠野，右邊是客房。

其實(shí)山炮說的沒錯(cuò)，許多國產(chǎn)神劇說的也沒錯(cuò)，在那個(gè)時(shí)代，這幫人真的不拿一針一線。渡江戰(zhàn)役之后，上海人一覺醒來，發(fā)現(xiàn)馬路上整整齊齊的睡著疲勞的士兵，衣服幾乎和國軍一樣，只是少了青天白日徽。這件事的宣傳效果怎么說都不算過分，美國人都有報(bào)道。事兒事兒的上海人也感動(dòng)的一塌糊涂，左翼憤青們更是奔走相告：王師來了。

在那個(gè)時(shí)代，山炮是對(duì)的。正如在這個(gè)時(shí)代，堂哥是對(duì)的。

3.

時(shí)代是個(gè)很奇妙的東西。有人說，是人類故意分割歷史，創(chuàng)造出所謂時(shí)代。而我覺得恰恰相反，是時(shí)代區(qū)隔了人類?，F(xiàn)代韓國人和高麗人祖先有任何共同點(diǎn)嗎？他們連臉都不像。類似的，同一支軍隊(duì)，在不同的時(shí)代，睡不同的東西。時(shí)代富有個(gè)性，無所不在，相同的東西（民族、軍隊(duì)），被不同的時(shí)代拓上不同的烙印。

但是，盡管區(qū)別如此明顯，當(dāng)時(shí)代變遷時(shí)，身處其中的人們反而懵懂不知。只有最偉大的靈魂才能參透時(shí)代，并在某一瞬間推動(dòng)它。正如茨威格所說，“一位天才的出現(xiàn)，需要一個(gè)國家泱泱百萬之眾。千百萬無所謂流逝的時(shí)光過后，真正的關(guān)鍵時(shí)刻才會(huì)出現(xiàn)”。而我們這些普通人，在早晚高峰的地鐵里、在雙十一的電腦前、在永遠(yuǎn)買不起的樓盤下，被時(shí)代推搡、拉扯、勾引、吞噬、蹂躪、埋葬的普通人，大概只能感嘆“天地不仁以萬物為芻狗”吧。

或者，也不必如此悲觀，我們至少可以困獸猶斗。時(shí)代的奇妙之處還在于，它偶爾給人輪回之感，這種似曾相識(shí)就是與之戰(zhàn)斗的利器。舉個(gè)栗子，當(dāng)費(fèi)迪南大公坐著氣派的馬車巡游巴爾干時(shí)，他一定沒想到自己的命運(yùn)和千年前雅典的10艘小船一樣。他們?yōu)楹推蕉鴣恚瑓s捅出了天大簍子，把所有人卷入了所有人都不想?yún)⒓拥膽?zhàn)爭。囚徒困境跨越千年，一視同仁的籠罩在1914年的歐洲大陸，和公元前5世紀(jì)的伯羅奔尼撒。時(shí)代每次登臺(tái)演出，都帶著不同的面具，演繹相似的劇本。如果我們足夠火眼金金，似乎也能劇透。

而且，時(shí)代的敵人還有邏輯。這玩意不拘泥于時(shí)代的起止時(shí)間，而向過去和未來伸展。現(xiàn)代的困境，是上個(gè)時(shí)代的果，是下個(gè)時(shí)代的因。舉個(gè)栗子，在當(dāng)代華人世界，那些憂傷的年輕人此起彼伏的躁動(dòng)著。對(duì)此建峰同志應(yīng)該頗感欣慰。當(dāng)初就是你們教會(huì)中國人這么干的，是你們扛著民主的大旗發(fā)動(dòng)道德轟炸的，自食其果罷了。追本溯源，發(fā)現(xiàn)起因，理順邏輯，然后才有希望理解當(dāng)下的問題。至于能不能解決，那就是另外一回事了。畢竟，看透已屬不易。能做到窮途之哭，足夠亦圣亦邪，讓后人傻傻分不清楚。

4

這和《太平輪》有毛關(guān)系？

有的。第一次看到海報(bào)，那個(gè)醒目的Crossing就讓我充滿幻想。擺渡、十字路口，這個(gè)淺顯的隱喻向世人宣示，這是一部宏大敘事。它通過一艘沉船管中窺豹，再現(xiàn)那段吊詭的歷史和普通人傾覆的人生。我以為，它不只是顏值爆表的言情劇，也不只是特效逼真的戰(zhàn)爭片，而應(yīng)直面1949，敢于擔(dān)當(dāng)，野心勃勃，把上一個(gè)時(shí)代抽絲剝繭呈現(xiàn)在觀眾面前。就像茨威格寫作《人類群星閃耀時(shí)》那樣。但事實(shí)證明，是我多慮了。

也許是演員越漂亮，電影就越容易膚淺。主角都預(yù)設(shè)了驚天顏值，使得影片整體顯得太不真實(shí)，某些環(huán)節(jié)缺乏邏輯，難以自洽。師座是一個(gè)非常臉譜化的軍人，橫沖直撞，情商不高。這種角色把妹，要么唐突冒失，要么唯唯諾諾（可參考張靈甫殺妻的故事）?？牲S曉明泡起妞來簡直在韋小寶的段位上。就因?yàn)殚L得帥，導(dǎo)演賦予他一遇美女情商滿格的buff，太不科學(xué)了。這種情節(jié)設(shè)計(jì)，等于把臉置于影片整體之上，總裁文的套路。

不過，雷義方還是多多少少觸及了深層的東西，盡管嘗淺輒止。一切關(guān)于1949的電影都離不開民心，“被人民推出來的勝利”早就成了爛大街的論調(diào)。但是，面對(duì)民心盡失的明顯情況，為什么國民黨的因應(yīng)總是慢半拍呢？為什么千呼萬喚始出來的三民主義版土改，在大陸無法推行呢？

大概在任何時(shí)代，當(dāng)權(quán)者和社會(huì)精英總會(huì)趨于混同，與之而來的總是巨大的慣力和惰性。CHANGE？離奧巴馬宣誓已經(jīng)5年了，醫(yī)改法案還在法院躺著。CHANGE！臺(tái)灣縣市選舉后，已有深藍(lán)政客喊出全力杯葛服貿(mào)。當(dāng)權(quán)者自我革新，本就不易。與之相反，挑戰(zhàn)者沒有包袱，破壞永遠(yuǎn)比建設(shè)容易多了。心懷不滿，張口就罵，誰都可以，毫無難度。但是投身施政管理，實(shí)踐心中理想，卻需要跨過不低的門檻，克服無數(shù)阻力。當(dāng)挑戰(zhàn)者變成守成者，攻守之勢異也。這就是我期待雷義方演出來的東西。但是他沒有。

對(duì)金城武，我期待更多。他和長澤妹子這條線，也比那對(duì)權(quán)貴處理的好。日據(jù)50年，臺(tái)灣被緩慢而持續(xù)的同化，到1943年，80%的臺(tái)灣人有使用日語的能力，十二萬人被授予日本姓氏，三萬臺(tái)灣士兵被請(qǐng)進(jìn)靖國神社，滿洲國和華北政壇活躍著臺(tái)灣官僚。1945年，臺(tái)灣心驚膽戰(zhàn)的搖身一變，成為“戰(zhàn)勝國”?！白鎳鴷?huì)拿我們?cè)趺崔k？”

在這種情況下，母親必須燒掉長澤雅美的信。但是，沒有什么力量能夠阻止相思。臺(tái)灣和日本，就像一對(duì)熱戀中被母親分開的戀人。母親和戀人，在容顏上當(dāng)然沒法比。日本投降兩個(gè)月后，國軍第七十軍登陸基隆，破布爛衫，形如乞丐，還隨地大小便。對(duì)比睡在上海街頭的那只部隊(duì)，高下立判。而且，這個(gè)母親相當(dāng)暴虐，兩年之后就順手屠殺了2萬人，幾乎和50年前日本人剛來時(shí)一樣。今天臺(tái)灣的省籍矛盾，受害者心理，親日傾向，都濫觴于此。

從1945到1949，匆匆4年而已。而這4年里，從海峽這邊傳到臺(tái)灣的，只有子彈、通貨膨脹、敗軍之將和潰兵。臺(tái)灣本不具有形成獨(dú)立國家的條件，是日本和大陸接二連三的粗暴對(duì)待，才讓臺(tái)灣主體意識(shí)強(qiáng)勢抬頭。但是，霧社事件84年后，臺(tái)灣人念念不忘的只是泡日本妞的風(fēng)花雪月，而把所有的矛頭指向海峽對(duì)岸。這固然是臺(tái)灣人集體無意識(shí)的愚蠢表現(xiàn)，但我們也應(yīng)該反省深思。臺(tái)灣不欠大陸什么，同文同種并不意味著必須回家吃飯，請(qǐng)不要再以母親自居。相反，大陸欠臺(tái)灣很多，至少，為1947年和1949年兩場悲劇，我們欠對(duì)岸一個(gè)道歉。

相比于以上兩對(duì)，佟章這一對(duì)更接地氣，顏值最低。他們?cè)诒炯皇卿亯|，估計(jì)在下一集會(huì)成為主線。在他們兩人身上，也包含一個(gè)我感興趣的問題：為什么那么多平民百姓去了臺(tái)灣？從1946年到1952年，兩百萬大陸人涌進(jìn)臺(tái)灣，他們不僅僅是高官、軍人，更多的是佟章這樣的普通人。一個(gè)將死的政權(quán)，風(fēng)雨飄搖。而山那邊是如日東升的新時(shí)代。事實(shí)上如果不是朝鮮戰(zhàn)爭，臺(tái)灣已經(jīng)回歸了。蔣介石搶救學(xué)人計(jì)劃都收效甚微，為什么平頭百姓卻敢冒風(fēng)險(xiǎn)呢？

也許看完下集會(huì)有答案？好吧好吧，一個(gè)商業(yè)片而已，還是別胡思亂想了。

吳宇森到了這個(gè)年紀(jì)，對(duì)他，什么是值得期待的，什么是不必指望的，不用多說，觀眾自己心里自然有數(shù)，尤其是在看過他幾年前從好萊塢歸來拍過的《赤壁》之后。無論是把《太平輪》稱為中國版的《泰坦尼克號(hào)》還是中國版的《亂世佳人》，人們心里更盼望解決的疑問可能還是吳宇森究竟能把駭人聽聞的慘劇拍成什么樣子。或者說，老吳的暴力美學(xué)放在現(xiàn)代會(huì)被何種形式演繹出來。至于歷史至于愛情，沒人期許太多。
這并不是對(duì)吳宇森的貶低，術(shù)業(yè)有專攻，五指皆有用，每個(gè)名導(dǎo)都有自己的看家本事，也自然有自己的致命軟肋。對(duì)吳宇森而言，這軟肋就是愛情或女人。想想看，除了《縱橫四?！防锏溺姵t，他的電影里從來就沒有過一個(gè)在重要程度上算得上女主角的女性，而即便是《縱橫四?！罚锩嫠坪跻彩切市氏嘞У挠亚榇笥跁崦敛幻鞯膼矍?。因?yàn)榕哪腥伺牡锰?，因?yàn)樘私馓煜ば值荛g的情誼，吳宇森在愛情上的薄弱被一直被人所忽視。而當(dāng)他高調(diào)宣稱要拍女人，說愛情，談浪漫，這種先天不足終于在《太平輪》中被無限放大。
至少從這部上集來看，愛情在整部《太平輪》里占據(jù)著相當(dāng)重要的地位，甚至可以說，上集里的戰(zhàn)爭與即將在下集里上演的海難加在一起，都是為了烘托片中悲壯而凄美的愛情。在《太平輪》最初的劇本中，編劇王蕙玲所創(chuàng)作的三段愛情是彼此獨(dú)立的，只是在后來的反復(fù)修改中，三個(gè)故事最終被逐漸融匯在了一起。但從上集來看，這種融合頗有種”強(qiáng)扭的瓜不甜“的味道。在大部分時(shí)間里，三對(duì)戀人的故事仍舊處于各自為戰(zhàn)的狀態(tài)，盡管在多個(gè)場合，譬如片頭的華東戰(zhàn)場，其后的上海碼頭，導(dǎo)演有意暗示著眾人在同一空間內(nèi)的出現(xiàn)，其后佟大為與黃曉明，宋慧喬與金城武間也曾有過短暫的接觸，但彼此間互動(dòng)的缺乏仍然讓電影顯出明顯的松散之感。三段故事的分離所造成的直接后果便是造成各自故事本身的蒼白無力。設(shè)想，在有限的兩個(gè)小時(shí)里，吳宇森必須要把相當(dāng)?shù)臅r(shí)間留給火爆的戰(zhàn)爭戲，剩余的文戲被一分為三，效果可想而知。當(dāng)故事的濃度因?yàn)槠脑虮幌♂專瑢?dǎo)演自然也無力在其上面做過于精細(xì)的雕琢。因此呈現(xiàn)出來的效果是，三段戀情均像是被貼上了類型標(biāo)簽的大路貨。黃曉明與宋慧喬這對(duì)明顯是在取悅古典歐美浪漫愛情故事的擁躉，佟大為與章子怡則代表了中國古代民間悲情故事在舊中國的重新演繹，至于說金城武與長澤雅美，不用多說，針對(duì)的當(dāng)然是日系純愛片的愛好者。導(dǎo)演在愛情故事上類型化的處理，很容易讓人產(chǎn)生這樣不好的聯(lián)想，那就是所謂的六大巨咖，三國巨星，并非是為了展現(xiàn)亂世浮生的眾相，不過是滿足不同觀眾的審美口味，進(jìn)一步在當(dāng)?shù)卮蜷_市場，撈取票房的花招而已。
而具體到對(duì)于愛情故事的微觀描繪上，吳宇森的敗筆同樣不少。最為明顯的恐怕便是他對(duì)浪漫二字的理解。吳宇森當(dāng)然是個(gè)有著浪漫情懷的導(dǎo)演，白鴿，風(fēng)衣，槍火，這些都是例證。只是，這種浪漫一方面是充斥著陽剛氣息的，與愛情中男女間的浪漫大相徑庭。而另一方面，吳宇森進(jìn)入兩千年后的頹勢也從側(cè)面證明這種浪漫放在今天多少都有過時(shí)的嫌疑。不幸的是，吳宇森還是過高估計(jì)了自己。他在關(guān)于《太平輪》的訪談中大談特談浪漫，但事實(shí)又是什么樣子呢？《太平輪》對(duì)浪漫二字詮釋的笨拙程度就像一個(gè)完全沒談過戀愛的小男生在寫一部關(guān)于愛情的鴻篇巨制，因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)與想象力的雙重缺乏，他所能依賴的唯有機(jī)械的復(fù)制。黃曉明與宋慧喬的初遇，雪夜，穿不合腳高跟鞋的大小姐，一曲共舞的華爾茲，完全是童話故事里經(jīng)典元素的粘貼。佟大為與章子怡在面館吃面的那場戲，章子怡擦筷子以及倒鹽其實(shí)都是非常出彩的細(xì)節(jié)，但導(dǎo)演似乎生怕觀眾不能理會(huì)似的，非要自以為是的用上慢鏡頭特寫，一帶而過的含蓄被用力過猛的暗示徹底擊毀。而說到金城武與長澤雅美，隨便找上一部青春校園系日劇日影，完全可以實(shí)現(xiàn)無縫隙的完美替換。
如果說，這種對(duì)浪漫的誤讀和濫用僅僅停留在愛情這一環(huán)節(jié)，那么《太平輪》倒也還有翻盤的希望，畢竟吳宇森說到底還是靠吃類型片這碗飯為生的，但吳宇森把自己的所謂浪漫主義滲透到了電影里的幾乎每個(gè)環(huán)節(jié)，這對(duì)這部基于歷史和真實(shí)而生的電影來說并不是什么好事。一頭一尾的兩場重頭戰(zhàn)爭戲照理來說是吳宇森的拿手好戲，但事實(shí)是它們也沒能讓人對(duì)電影的整體印象有太大的改觀?；旧?，可以說老吳就是在吃《風(fēng)語者》里的老本，除了努力學(xué)著邁克爾.貝的樣子做一個(gè)勤勤懇懇的爆破工，他似乎也想不出什么在戰(zhàn)場上打出花樣的新點(diǎn)子。但拍戲這種事，怕的就是一個(gè)比字，同樣的題材，同樣的戰(zhàn)場，當(dāng)人們看到五六年前的馮小剛能在《集結(jié)號(hào)》里以更具信服力的表現(xiàn)說出內(nèi)戰(zhàn)的殘酷，便很難不對(duì)《太平輪》皺起眉頭。
解釋成自己的香港導(dǎo)演身份也好，出自于與生俱來的浪漫勁兒也罷，《太平輪》在還原歷史上的隨意都是顯而易見的。先不去考證1945年7月國軍與日軍在淮海地區(qū)究竟是否發(fā)生過片中那樣慘烈的大戰(zhàn)，也不去考證抗戰(zhàn)與內(nèi)戰(zhàn)期間國軍與共軍是否已經(jīng)裝備RPG，坦克型號(hào)為何的問題，單是佟大為參軍時(shí)間這樣的明顯BUG便讓人難以接受。從故事發(fā)生在1948年推斷，已參軍六年的佟大為應(yīng)在1941年或1942年入伍，那么請(qǐng)問在”沈陽“（那時(shí)的沈陽是否就叫做沈陽？）參軍的佟大為究竟是在為誰打仗？這種隨意態(tài)度的背后其實(shí)并非吳宇森本人的疏忽，本質(zhì)上來說仍是一種港片思維支配的結(jié)果。說白了，盡管有著在好萊塢成功打拼的經(jīng)歷，也拍過《赤壁》這樣的史詩巨作，但骨子里吳宇森仍是一個(gè)不折不扣的港導(dǎo)。這種港片血統(tǒng)決定了他會(huì)把所有嚴(yán)肅的問題市井化，把復(fù)雜的矛盾戲劇化。所以，當(dāng)你看到手持卡賓槍深入敵陣，跛腳叼雪茄戴墨鏡露壞笑的黃曉明時(shí)，你一點(diǎn)也不必感到驚訝，沒錯(cuò)，那就是當(dāng)年的小馬哥和小莊。而這種違和感嚴(yán)重的場面，在電影里可謂屢見不鮮，國共雙方高級(jí)將軍的碰面，宛如警匪對(duì)決一樣兒戲，共軍出征的場面，竟然頗像警隊(duì)出征，而至于說佟大為與共軍戰(zhàn)士在森林里的雙槍對(duì)決。呃，就把它當(dāng)做吳宇森自戀式的自我致敬吧。
愛情上的笨拙，歷史上的隨意，這便是《太平輪》的上半場給人留下的全部印象。當(dāng)然，對(duì)于吳宇森這種量級(jí)與年齡的導(dǎo)演來說，他自然有任性做實(shí)驗(yàn)的資本，只是這種實(shí)驗(yàn)收獲的恐怕并不會(huì)是《黃金時(shí)代》的爭議，而更多的是江郎才盡明日黃花的感嘆吧。但愿，下半場的《太平輪》能讓人看到一個(gè)不一樣的吳宇森。

       兩年前莫大爺在瑞典拿諾獎(jiǎng)的時(shí)候用他那略顯寒磣的官話，給全世界人們做了個(gè)獲獎(jiǎng)感言，題目是《講故事的人》。而隨著自己讀過的書越來越多，看過的電影也不那么少以后，發(fā)覺能把故事講好的人真的不多，書和電影都是一樣，電影的故事就是所謂的劇情。
       剛剛看完太平輪，總的來說三條線很清晰：主線黃曉明征戰(zhàn)思念留居臺(tái)灣的愛妻、副線臺(tái)灣醫(yī)師金城武難忘學(xué)生時(shí)代女友長澤雅美以及國軍通訊兵佟大為思念“假妻子”章子怡（劇中人名有些忘卻不如用演員名眾所周知）。
      主線非常簡單，黃曉明在抗戰(zhàn)中立攻，回到上海功成名就同名門望族之女宋慧喬相戀結(jié)婚。然后就是內(nèi)戰(zhàn)打響，宋慧喬被迫前往臺(tái)灣“避難”，雙方彼此思念的故事。線索很清晰，導(dǎo)演還加入了喬妹愛彈琴譜曲，欲給愛夫譜曲的俗套橋段來增加二人的一個(gè)情感寄托。男方是結(jié)婚相片，女方則是那首尚未譜寫出的曲子。
      主線劇情簡單介紹完了，那么這影片為什么我覺得差呢？電影題材是戰(zhàn)爭愛情片，那么就是一部分戰(zhàn)爭一部分愛情，而吳大導(dǎo)演似乎是在戰(zhàn)爭場面上花了太大的精力與金錢，把場面搞得宏偉壯觀，機(jī)位的選取與移動(dòng)都十分考究，大量的戰(zhàn)爭場面無疑是在告訴觀眾：戰(zhàn)爭傷亡十分慘重，讓人渴望和平。但是吳宇森過度的在片首以及片尾加入大量的戰(zhàn)爭場面，不停的炮火與沖鋒兵手榴彈，沒有劇情和對(duì)白，電影時(shí)間已耗去大半。相比同時(shí)期的《狂怒》同樣是戰(zhàn)爭題材電影，雖然沒有愛情，但影片中還是存在短暫的愛情，而戰(zhàn)爭時(shí)的場景在不輸太平輪的同時(shí)，它的畫面吸引力與劇情緊湊性就要遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩下太平輪十幾條街了。
       回到太平輪，黃宋戀主線以及戰(zhàn)爭場面占去了影片大部分的時(shí)間，還要另外敘述兩個(gè)小人物佟大為何章子怡的生活，附加醫(yī)生金城武對(duì)初戀的回憶。這就是兩個(gè)小時(shí)電影的全部內(nèi)容了，劇情進(jìn)展緩慢。
      吳大導(dǎo)演還特別喜歡搞一些唯美的畫面場景，我承認(rèn)這些是可以為電影加分的環(huán)節(jié)，但都不是必需品。
      金城武睡覺時(shí)懷抱初戀的日記本聆聽窗外的雨聲；長澤雅美家門前的風(fēng)鈴悠揚(yáng)；宋慧喬赤腳攜子在草地上舞蹈等等等等，導(dǎo)演想用這些來深入刻畫幾位主角的愛情，可我發(fā)現(xiàn)觀眾很難因?yàn)檫@些就進(jìn)入到影片中去，覺得那幾段感情有多么的纏綿悱惻浪漫迷離。
      愛情的不夠動(dòng)人，就無法襯托戰(zhàn)爭的險(xiǎn)惡殘酷，哪怕畫面再炫，花更多的錢，做更好的特效還是不行。
      現(xiàn)在的國內(nèi)大導(dǎo)演似乎都在本末倒置，一個(gè)有歷史背景，很好口碑的體裁，擁有強(qiáng)大演員陣容的合作支持，當(dāng)然還有大把的錢，他們所追求的是最初期的視覺感受，要把畫面做好做美，而再美美不過好萊塢，對(duì)于內(nèi)心的感受，劇情的敘述卻又輸?shù)囊凰俊?br>      整個(gè)太平輪劇情的推動(dòng)是依賴和近年來流水賬電影標(biāo)桿《1942》一樣的時(shí)間字幕，人物的心里活動(dòng)就是靠給主角特寫主角的內(nèi)心獨(dú)白。手段之粗鄙，手法之低劣，只能算是糟蹋了演員吧。
      不得不提，影片中章子怡、宋慧喬以及長澤雅美的顏值都在9分以上，中日韓三大女星的合作確實(shí)很有噓頭，而且她們的演技算得上一流，只是這不是一個(gè)好的劇本，好的電影。
       最后，還是衷心地希望國產(chǎn)影片越來越好，從最基本的講故事做起，講一個(gè)好的故事，完整的故事，比什么都重要。

我不知道開映的第一天會(huì)有多么水軍出現(xiàn)，以下影評(píng)僅是我個(gè)人觀點(diǎn)，與任何人無關(guān)。

本來是去看《狂怒》的，但到那邊后被告知該廳被包場，工作人員讓我換去《太平輪》，還是3D的，心知今天才上映，自然我就同意了。
宣傳時(shí)說這“太平輪”，是所謂的東方泰坦尼克號(hào)。我真沒看出來，船又小，電影大部分情節(jié)跟太平輪無關(guān)，大概下部會(huì)開始有關(guān)吧。
因此，雖然大牌云集，但這個(gè)上部，真的不是怎么好看，感到很沉悶，想睡覺，最終在一個(gè)半小時(shí)后，我選擇了提前退場。
分上下兩部，我覺得是個(gè)錯(cuò)誤，當(dāng)年的赤壁我就只看了上部，而且太拖沓不見得是件好事，如果上下兩部就縮成二個(gè)小時(shí)內(nèi)的電影，也許效果會(huì)更好。
3d更只是一個(gè)噱頭，完全沒有需要3d的地方。

再說說幾個(gè)演員。
黃曉明還是應(yīng)該挑戰(zhàn)自己，應(yīng)該像中國合伙人那樣。老是扮帥扮酷，看多了也就膩了，難有長進(jìn)。
金城武才是真帥，演技也好，只是一口吐字不清的國語，一口純正的日語，還有一口聽似正宗的閩南語，哥您真有語言天賦。
佟大為不錯(cuò)，雖然是配角。
棒子女人是對(duì)了口型來的，還算敬業(yè)。
章子怡那站街要多少錢？

總之，還以為是災(zāi)難片，可惜盡扯一些情愛的事，也不知道主題是什么，失望。