• 根據(jù)庫爾德女子兵團(tuán)真實事跡改編的電影《太陽的女人》即將拍攝，小編在豆瓣的截圖如下：
• 太陽的女人的劇情簡介

　 2014年一位年輕的律師巴哈爾，回到了家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)庫爾德斯坦。在恐怖分子的一次襲擊中，她丈夫死了，她和孩子，還有數(shù)千名婦女被抓到了監(jiān)獄里。從監(jiān)獄逃跑后，她組織指揮了“太陽的女人”這個女子軍隊。她們的目標(biāo)是奪回被占領(lǐng)的小鎮(zhèn)，救回比當(dāng)作人質(zhì)的兒子。在她身邊的瑪?shù)贍柕?，是一位?jīng)驗豐富的戰(zhàn)地記者。瑪?shù)贍柕戮o密跟進(jìn)太陽的女人這支女子軍隊為期三天的抗戰(zhàn)。因為對希望和正義的苛求，將她們團(tuán)結(jié)在一起，讓人道充滿了希望。本影片是對這些女性的致敬。

目前曝光的參與演員：

格什菲·法拉哈尼

　如果你對于“天使面孔”很陌生，那么你只要注視著這位美麗的伊朗女演員格什菲的臉，你就會知道什么是“天使面孔”！ 　　格什菲6歲出道，12歲開始學(xué)習(xí)音樂和演奏鋼琴， 14歲她進(jìn)入了德黑蘭的音樂學(xué)校。她贏得水晶大鵬從晨禮的第16屆國際電影節(jié)在德黑蘭的國際節(jié)的最佳女主角。她已在20多部電影中擔(dān)任女主，其中有許多獲得國際大獎。她贏得了第26屆南特三大洲節(jié)（法國）最佳女演員獎。近年來，她主要演一些伊朗電影。

• 2014年第39屆法國凱撒電影獎最佳新人女演員(提名)
• 2013年第7屆亞洲電影大獎 我最喜愛的男女主角 我最喜愛的女主角(提名)
• 2013年第7屆亞洲電影大獎最佳女主角(提名)

代表作：《加勒比海盜5：死無對證》《法老與眾神 》《關(guān)于伊麗》《帕特森 》《每個人都有他自己的電影 》

朱莉·德爾佩 Julie Delpy

朱莉·德爾佩是家中的獨女，父母均為舞臺劇演員，童年時期多半在后臺的化妝室里渡過。5歲即隨父母演出舞臺劇，1985年以戈迭爾執(zhí)導(dǎo)的《偵探》正式踏入影壇，其后以《壞血》及《孽海親情》連續(xù)兩年角逐凱撒獎最佳新人獎，成為法國備受關(guān)注的新星。 畢業(yè)于紐約大學(xué)演藝學(xué)校，她不但熱愛演戲，對于編寫劇本與導(dǎo)戲更是充滿熱力。她曾因編寫《愛在日落巴黎時》（Before Sunset）劇本，而榮獲于2005年“奧斯卡金像獎”、美國編劇協(xié)會和“美國獨立精神獎”的最佳劇本獎的提名。

• 2014年第86屆奧斯卡金像獎最佳改編劇本(提名)
• 2013年第17屆好萊塢電影獎年度編劇
• 2005年第77屆奧斯卡金像獎最佳改編劇本(提名)

代表作：《急診室的故事 第十二季》《愛在午夜降臨前》《理查德·林克萊特：筑夢而生》《復(fù)仇者聯(lián)盟2：奧創(chuàng)紀(jì)元 》《藍(lán)白紅三部曲之紅》《愛在日落黃昏時》

• 影片背景

最近發(fā)生在紐約的恐怖襲擊再次給ISIS記上了一筆血債。萬圣節(jié)發(fā)生在紐約的恐襲共造成了8人死亡，多人受傷。其中，還包括2名兒童。

制造這起慘案的人叫賽夫洛·賽普夫（Sayfullo Saipov）。

　　說起ISIS，大家都不會陌生。他們是現(xiàn)今世界上最殘忍的極端組織，燒殺搶掠，無惡不作。

　　就在半個多月前，由庫爾德武裝主導(dǎo)的“敘利亞民主軍”，已經(jīng)完全奪取了ISIS的大本營拉卡。

　　而在搗毀他們老巢的過程中，有一支武裝力量引起了環(huán)環(huán)的注意，他們就是——庫爾德女子兵團(tuán)。

　　今年24歲的喬安娜·帕拉尼，就是女子兵團(tuán)中的一員，而且戰(zhàn)功赫赫。她一共干掉過100名ISIS激進(jìn)分子，ISIS出價100萬美元懸賞她的人頭，甚至有人想要把她囚禁起來當(dāng)性奴。但喬安娜沒啥怕的。

　　她是庫爾德人后裔，3歲時和父母逃難到了丹麥。9歲那年，在射擊場里，她第一次拿起了槍。她始終記得第一次扣動扳機(jī)時，感受到的力量。2014年11月，在聽說了ISIS的暴行后，還在讀大學(xué)的喬安娜偷偷離開了丹麥，奔赴敘利亞，加入了庫爾德女子兵團(tuán)，抗擊ISIS。作為一個狙擊手，她曾經(jīng)連續(xù)9天在戰(zhàn)場上，端著她的步槍，白天保護(hù)平民逃離沖突區(qū)，晚上攻擊敵人。

　　為了保持隱蔽，她只能用毛巾和毛毯蓋住自己，她的手指卻沒有一分鐘離開過扳機(jī)。

　　她必須隨身帶著衛(wèi)生包，解決所有生理需求，因為她不知道會在戰(zhàn)場上呆多久。

　　“我是一個狙擊手，我喜歡用我的大腦和我的身體來專注于任務(wù)。

　　我喜歡我的訓(xùn)練?！痹趹?zhàn)場上，　她曾親眼看著身邊的戰(zhàn)友被敵人射死，只是因為點燃了一支煙。

　　然而，最殘酷的不是戰(zhàn)場，而是ISIS在當(dāng)?shù)胤赶碌膼盒小?/p>

　　喬安娜和戰(zhàn)友們曾經(jīng)從ISIS手中，奪回了摩蘇爾附近的一個村子，那里曾是ISIS的一個集中營。接手村子時，喬安娜看到的是煉獄般的場景。　村子里滿是ISIS的性奴——一群年齡不到16歲的少女。在受害者中，還有一個11歲的小女孩，被ISIS武裝分子們折磨性侵，懷上了雙胞胎?！斑@個小女孩受到如此殘暴的對待，只因為她是一名天主教徒，她死的時候還握著我的手?！?/p>

　　在前線戰(zhàn)斗了一年后，喬安娜回到了丹麥，準(zhǔn)備繼續(xù)學(xué)業(yè)。然而她剛一入境，丹麥警方便以“反恐條例”為由，沒收了她的護(hù)照。警方給她下達(dá)了12個月的旅行禁令，阻止她再次回到戰(zhàn)場?？蓡贪材葓?zhí)意違反旅行禁令，再次回到了敘利亞。“當(dāng)我的戰(zhàn)友們都在敘利亞的時候，我怎么可能一個人留在丹麥！她們甚至比我還要年輕！留在丹麥，我只會感到恥辱和愧疚。”只可惜，她這次回來，只待了四個月。

　　在一次行動中，喬安娜和戰(zhàn)友藏身在一棟廢棄建筑里，一個ISIS武裝分子發(fā)現(xiàn)了喬安娜，就在他扣下扳機(jī)的一瞬間，戰(zhàn)友用身體為喬安娜擋住了子彈。喬安娜活了下來，可她的戰(zhàn)友卻犧牲了。戰(zhàn)友倒下的時候，將喬安娜從3米多高的地方撞落，她的頭骨都被撞傷，所幸活了下來。

　　在庫爾德地區(qū)，像喬安娜這樣的女戰(zhàn)士還有很多。今年46歲的泰勒·蘇，原是加拿大的一名模特，平日里最喜歡騎著機(jī)車飛馳在街頭。

　　然而在看到ISIS的暴行后，她也決定加入女子兵團(tuán)，幫助庫爾德人作戰(zhàn)。

　　還有很多庫爾德當(dāng)?shù)氐墓媚?，除了巡邏打仗，她們還要承擔(dān)更多家庭責(zé)任——結(jié)婚、生子。懷孕了，就去干些雜事；孩子出生后，歇半年產(chǎn)假就回來做事；孩子滿一歲后，就要恢復(fù)全職值勤。

　　有位女兵是帶著兩個男孩的單親媽媽，她已接受了8年軍事訓(xùn)練。上戰(zhàn)場前，她陪了兒子4天?！盀閲叶蛘蹋乙稽c都不怕，孩子們也都很支持我?！蹦贻p的女兵同樣毫不畏懼，一個90后女兵說：“這場戰(zhàn)爭攸關(guān)庫爾德人的榮耀。作為民族的一員，我們必須支持戰(zhàn)斗。我不怕‘ISIS’，他們應(yīng)該怕我?！?/p>

　　曾有記者擔(dān)心地問過她們：萬一被俘了怎么辦？

這群稚氣未脫的姑娘，倒是出奇的冷靜：“一旦被俘虜，等待我的將是被強(qiáng)奸和斬首。所以一旦被包圍，我會引爆自己身上的炸彈，和那幫畜生同歸于盡?！?/p>

她們的身后，是殘破的街道，她們的眼前，是無休止的戰(zhàn)爭，可她們，從未退縮?！凹词顾麄儽荒腥藲⑺?，在天堂門口也會遭到女兵的伏擊，　把他們直接打入地獄?！?/p>

影像一旦走向類型化，真實事件的可信度便會受到質(zhì)疑，這是真事改編電影必然會遭遇的命運。類型片一方面擴(kuò)大了觀眾的接收范域，另一方面則降低了電影的藝術(shù)水準(zhǔn)：藝術(shù)片和類型片的根本矛盾。

有沒有什么方法既可以規(guī)避掉類型片的弊端，也能將長處發(fā)揮至盡？似乎是一件相當(dāng)困難的事情?！冻鲎廛囁緳C(jī)》和《我不是藥神》即展示出相似的困境：在真實事件與類型電影間有不可化解的矛盾。

背后的原因似乎挺簡單，因為現(xiàn)實與類型乃是相互背反的東西。類型化意味著一套穩(wěn)固有效的感知／觸動模式，背后是一套以觀眾心理為基礎(chǔ)設(shè)計的模版，能夠被大量復(fù)制，并迅速獲得想要達(dá)致的效果。

但對我們處身的日?，F(xiàn)實而言，松散、平淡是其常態(tài)。借助對情境、狀態(tài)等“無意義”時刻的體驗，人能為自己的生活賦予意義，這便是為日常生活唱誦的贊歌，不是來自于動作，而是內(nèi)在的狀態(tài)。

當(dāng)現(xiàn)實被轉(zhuǎn)化為電影，不可避免會進(jìn)行戲劇化的處理。尤其是類型片，當(dāng)它通過動作及其觸發(fā)的反應(yīng)機(jī)制來操控觀眾時，已然違背了現(xiàn)實經(jīng)驗的平淡與細(xì)膩。這在影像與真實間造成了不可化解的矛盾。

真實事件雖然保證了影像的真實性和觀眾感知上的深刻性，但類型化一旦發(fā)生，真實就會打上折扣，甚至得不到保障，另一方面類型化也犧牲了影像的藝術(shù)性；它因此獲得了巨大的市場和受眾群體。

我們只能給出一些權(quán)宜之計。只能盡力放棄類型化操作中的戲劇性需求，比如轉(zhuǎn)到風(fēng)格上，而不是曲解真實發(fā)生的事實，也非改造真實人物的形象來使“感動”更為深刻。最終觀眾認(rèn)識到，自己被騙了。

《太陽之女》[星星][星星][星星][半星]，搞不懂是不是戛納影評人中的大男子主義直男太多，竟然一片叫衰？？？明明就是一部很不錯的電影！通過一支曾被恐怖分子俘虜為性奴隸的女子軍團(tuán)展現(xiàn)戰(zhàn)爭面前對于社會、世界、國家、人民的摧殘，驚恐折磨之下的生活，世人的漠然以及堅守真相的意義。片中插敘女子軍團(tuán)各種被俘虜，逃離，斗爭的場景設(shè)計，驚心動魄，令人心碎，一切都是為生命為愛而戰(zhàn)斗的故事，在片中女性扛起的大旗正是在被折磨之后的義無反顧，多展現(xiàn)女性之力又怎么了？

《太陽之女》是導(dǎo)演伊娃·于頌的第二部長片作品，影片聚焦庫爾德斯坦地區(qū)的一群“娘子軍”，他們在面對極端組織伊斯蘭國的屠殺與奴役時奮勇抵抗，敢于犧牲小我只為爭取自由?；蛟S是伊娃·于頌過于想要在電影中表現(xiàn)女性內(nèi)心的強(qiáng)大，導(dǎo)致主要角色都極其缺乏真實感，明明是一部現(xiàn)實題材的作品，卻拍出了比“超英片”更夸張的“主角光環(huán)”，這讓作為觀眾的我們有種難以承受的“分裂”。

庫爾德娘子軍毫無疑問是勇敢的，然而她們真實的抗?fàn)幣c犧牲絕不應(yīng)該被導(dǎo)演濫用成煽情、激進(jìn)的女性符號，并淪為刻板、做作的劇情中的一環(huán)。這不是女性意識的體現(xiàn)，這反而是一種對女性權(quán)益的刻意消費。由于導(dǎo)演的能力還不遠(yuǎn)足以通過鏡頭語言來充分表達(dá)自己的主旨，因此《太陽之女》中出現(xiàn)了大量依靠臺詞堆砌，強(qiáng)行升華主題的場面，比如：

一位女性意見領(lǐng)袖突然通過電視喊話——“不管何時何地，請受壓迫的女性們聯(lián)系我，我一定會去救你，一切都來得及”；女主角的戰(zhàn)友在游擊戰(zhàn)過程中突然強(qiáng)行向其他人介紹：她就是帶領(lǐng)我們走向勝利的天選之女；和女主角一同經(jīng)歷對戰(zhàn)的女記者突然在片尾用一段超長念白對《太陽之女》進(jìn)行了完整劇情概括……

瀏覽了一些置頂?shù)脑u論之后懷疑是否有必要寫幾個字還是點完星星了事。生活在國內(nèi)可能了解世界的渠道不多。首先這是一部真實事件改編的半紀(jì)實電影?，F(xiàn)實背景是，在美軍對ISIS最后的圍剿結(jié)束后，大批多年被作為性奴并被買賣的婦女獲救，其中包括大量兒童，大量報道浮出水面進(jìn)入公眾視野。這其中就有引人注目的女子軍團(tuán)。本片講述的就是這些女戰(zhàn)士的故事。

這類半紀(jì)實的影片不應(yīng)過多地從藝術(shù)的角度去分析和評判。即便作為紀(jì)錄片來看，影片也確實存在種種局限。但我想這是有原因的，因為影片只想關(guān)注這場戰(zhàn)爭中受害的女性，而非評判中東局勢。只從觀察者角度去看而不卷入其中，為保持客觀而不貼油加醋。

如果非要討論一下主題升華這樣的排泄型話題（我對于這里大部分評論恨得牙根癢，覺得有必要發(fā)泄一下），那么如下。中國離世界很近卻又很遠(yuǎn)。生活在西方會發(fā)現(xiàn)，東方的傳統(tǒng)文化和觀念正被西方人吸收消化融入骨血，而今天的中國人變得越來越年輕，那么關(guān)注和思考的問題完全是兩個層面。這些女戰(zhàn)士并非現(xiàn)代西方的女權(quán)女性，而是穆斯林婦女，并且是經(jīng)歷了煉獄般苦難之后，重返地獄的戰(zhàn)士。稍微了解一下伊斯蘭教，對女性公平對待和尊重是已經(jīng)存在幾千年的價值。這里需要拯救的恰是一個來自西方的戰(zhàn)地女記者這樣一個高大的女權(quán)形象。因丈夫的死亡而失去對生活的希望并懷疑作為記者的價值，抱著赴死的態(tài)度來到女子兵團(tuán)，Bahar和女戰(zhàn)士們幫她找回活著的意義，讓她重拾生活勇氣。

庫爾德族是中東人口僅次于阿拉伯、土耳其和波斯民族的第四大民族。庫爾德人是中東地區(qū)最古老的民族之一，相傳是古代米底亞人的后代，兩千多年來一直都在庫爾德斯坦的山區(qū)活動，過去都過著游牧式生活。近年來庫爾德族已有獨立建國的聲浪，但屢屢遭受土耳其、伊拉克等國的壓迫。

庫爾德人大多數(shù)都是伊斯蘭教信徒，多屬于遜尼派，講庫爾德語。庫爾德語有兩種書寫方式：在伊拉克和伊朗主要用阿拉伯字母書寫，在土耳其和敘利亞主要用拉丁字母。雖然兩種書寫方式其實相通，但可能因為長久的分隔，使兩種語言在用詞方面已開始有顯著不同。