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1 ) FIFF26丨DAY1《星圖》：你是柯南伯格的信徒，或者你不是
第26屆法羅島電影節(jié)第1個放映日為大家?guī)碇鞲傎悊卧摹缎菆D》，下面請看場刊影評人們的評價了！
果樹
又是一部講人之間的淡漠與人處于世的空虛的。朱麗安摩爾神演技，戛納影后拿得不手軟。
麥麥
神經(jīng)質(zhì)中年女明星和陰森森小少女，兩代女演員的演技真是可圈可點。最可怕的是亂倫家庭生下的兩個后代，有著少年的年齡，卻完全不像少年的行事。導演是真的很討厭好萊塢吧，整部片子都在諷刺名利場的丑陋、混亂和扭曲。
空地
你是柯南伯格的信徒，或者你不是。
Pincent
對好萊塢貴圈詭異瘋狂的解構(gòu)？一群病態(tài)的演員心有惡魔演繹人之異化
一桶貓
大衛(wèi)·柯南伯格版混亂好萊塢 幻覺的部分拍得好傻
Joeyside
這不是和阿薩亞斯有異曲同工之妙嗎，這么一看14年之前大伙都被這垃圾演藝界折磨得不慘，一定得拍點片子使勁攛掇狠狠諷刺暗指一下。不過都是拍片，水平可就有云泥之別了，不橫向比較伊納里圖，就是縱向在柯南博格自身作品序列里這部也不太行，看一看欲望號快車那時給我的震撼吧，唯一值得稱到的是暮光男的演技稍微比暮光女好一點，如果是比爛的話。
子夜無人
和《銀湖之底》一起組成了上個十年里對好萊塢最美妙的自反，作為女演員的基因而延續(xù)的女演員要繼續(xù)履行開到荼蘼的使命，作為兄妹亂/倫而誕生的兄妹要繼續(xù)扮演著至純與至惡融為一體的孽債。無法回避的宿命就像無法擺脫的惡魔顯靈，躍過那些可被扼殺的肉身凡胎，成為與你纏繞到死的星系云圖。
#FIFF26#第1日的場刊將于稍后釋出，請大家拭目以待了。
2 ) 迷離錯亂的好萊塢星空
與大衛(wèi).林奇也曾驚艷戛納電影節(jié)的《穆赫蘭道》相似，當《星圖 》中來自佛羅里達的少女阿加莎（米婭·華?？莆炙箍棧┨ど隙Y車司機（羅伯特·帕丁森飾）的后座時，也如同《穆赫蘭道》里追夢者貝蒂（娜奧米·沃茨飾）看見Hollywood幾個大字時一樣，她們開始進入并觸碰著這個奇異甚至陰暗的靈魂世界。
71歲的大衛(wèi).柯南伯格非常對得起馬丁.斯科塞斯賜予他的嘉獎，“介于超現(xiàn)實主義者路易斯·布努埃爾和理性主義者弗蘭西斯·培根之間的藝術(shù)家”。他繼續(xù)著所有作品里彌漫的那種神秘主義氣息，在地理上確鑿的貝弗利山、星光大道之中，滲透出似乎不屬于這個星球的捉摸不透情緒，這些情緒，連帶超現(xiàn)代的建筑、氛圍空靈的配樂和精致冷峻的鏡頭，將裹挾故事里的角色加冕上一層詭異的光暈。
其實，總投資不到1300萬美元卻云集諸多明星的此片，也在攝制外景地上做了些漂亮詭計。全片絕大部分在攝制成本低很多的多倫多完成，只有5天時間在洛杉磯取景。為此，柯南伯格選擇在夏季拍攝，因為那時多倫多的棕櫚樹看上去很像洛杉磯，而那些唯有多倫多才有的超現(xiàn)代風格醫(yī)院和私宅，更適應《星圖》中的靈魂棲息。非常意外的是，盡管在洛杉磯拍攝的5天極為關鍵，這竟然是柯南伯格拍攝生涯中第一次在美國取景。
編劇Bruce Wagner雖然是一位職業(yè)小說家，卻照著柯南伯格的風格，貢獻了一個徹底原創(chuàng)的劇本。由于這樣一個家庭故事置身好萊塢并圍繞浮華的名流文化，時不時飄出的明星名字和行為八卦，也就能惹得觀眾哄堂大笑，并將影片表層意涵導向一種諷刺的指向坐標上。
故事里相對戲份較大些的主角阿加莎，并不是到好萊塢追夢的少女，相反她是回歸一個拒絕她的家庭。因為兒時，絕非正常兒童的她，一把火少了近親結(jié)婚的父母豪宅，也因此才被送至佛羅里達獨自長大。如今，她的父親桑福德（約翰·庫薩克飾）已經(jīng)是一位依靠心靈雞湯式的成功學暢銷書大紅特紅的作家，并兼任一些好萊塢名流的精神治療師，但那些心靈脆弱的女星一味相信那個遙遠的喇嘛時，他卻清晰那個地方從不免費（Not free, but expensive），至少在亞馬遜的產(chǎn)品上很貴；母親維斯（奧莉維亞·威廉姆斯飾）則會經(jīng)常情緒崩潰，躲在浴缸里嚎哭，并把一門心思都砸在那個因主演《壞蛋小保姆》而早早成名的13歲兒子本杰（伊萬·伯德飾）身上。本杰已經(jīng)被好萊塢養(yǎng)尊處優(yōu)的生活慣壞了，按部就班的去重癥病房看望他的小粉絲，卻根本分不清也不關心他們究竟患何種絕癥，直至被死去孩子的幽靈困擾?？履喜窠⒘艘粋€有著巨大漂亮院落和高科技家具的問題家庭，相信沒有觀眾真想過上這樣奢華卻可怕的日子。
另一邊受困擾的，是一個陰陽兩隔的明星家庭。桑福德的理療客人哈瓦娜（朱麗安·摩爾飾）是個好久沒接戲的演員，桌上擱著一尊某年的奧斯卡最佳女配角獎。而她那曾經(jīng)真正大牌的明星母親克萊莉斯（莎拉·加頓飾），則是困擾這所房子的又一個幽靈。女星哈瓦娜邂逅并雇傭了問題少女阿加莎，起初的愉悅和順利，漸次被糾纏于兩個家庭的幽靈力量干涉，并引至毀滅深淵。
神秘主義的意象，在毀滅到來前愈發(fā)加強，提供著可供觀眾多維度解讀的多條出路。這么一來，從表層的諷刺好萊塢生活，到深層一些的心里問題機制，《星圖》也就建立起一套奇妙而又語焉不詳?shù)哪苤负退阜栂到y(tǒng)。當然，柯南伯格以好萊塢為樣本，塑形精神分析維度的方法以及背后相應的敘事策略，注定還是遠不及大衛(wèi).林奇的心理驚悚杰作《穆赫蘭道》，但又為迷離錯亂的好萊塢星空添上漂亮的一筆幻彩。
3 ) Electra的毀滅之力——《Map To The Stars》影片淺析1
“神和預兆的意志，就是他自己的潛意識的光榮的化妝物” ——弗洛伊德《精神分析引論》P266 你也是，瘋狂也將找上你?！芈逡凉?，先知卡珊德拉 這是一部很耐看的電影。 它不艱深，它只呈現(xiàn)人物的關系，行動?；蛘邚男睦聿±斫嵌日f，它只呈現(xiàn)人物癥狀以及行為結(jié)果。沒有哈姆雷特式的夢囈，沒有云山霧罩的蒙太奇。連人物幻覺，都直白地曬給你看。 不過，它還是比較復雜。科南伯格不希望讓你抱著爆米花桶或者女朋友，輕松地看完它，好像在一直調(diào)侃你被大片寵壞了的口味與衰弱的注意力：在地中海式的明媚環(huán)境中，演繹一個暗黑的死亡主題。 105分鐘洛杉磯浮華跌宕的日常，毀掉了三個家庭，耗去7條人命。關英期間，觀眾自上而下的知覺，與自下而上的知覺，始終是不協(xié)調(diào)甚至是沖突的。多線索平行著發(fā)展。必須的背景信息，碎片式穿插在前70分鐘，你要及時拾擷匯總，因為結(jié)局就要劈頭蓋臉地來了……燒腦又塞心，豆瓣6.2的低評，就可以理解了。M&M那樣的入口即化，才是票房金標準。 這卻是一顆耐嚼的檳榔，絕對的一等貨。 時間感覺局促的朋友，就不建議你去碰它了。它并非必須要去追趕的時尚。 用電影去探索多重意義的表達，確實充滿挑戰(zhàn)性。 我想，這也是它吸引了朱麗安?摩爾、羅伯特?帕丁森、米婭?華希科沃斯卡、約翰?庫薩克、莎拉?加頓出演，吸引了凱麗?費雪——片中的她，很容易讓人想起特洛伊公主，也是先知的卡珊德拉——以真名客串的原因。 可以準備一個下午，找來DVD，泡壺茶，買包煙，拿好遙控器。這是一部經(jīng)得住你反復回放的電影。 一、劇情回溯。 為便于理解，沒有遵循電影的播放進程。 斯塔福德與克里斯緹娜，是一雙失散未認的兄妹。兩人在某個沙漠地區(qū)的學校相識?；蛟S是生活太干燥了，愛情之火一下子就迸發(fā)了。沒見家長，不擺婚宴，就結(jié)了婚，生下一女一子。斯塔福德是一位能干的精神治療師，臨床治療、出版心靈自救暢銷書，主持電視節(jié)目，深得受眾喜愛。他在洛杉磯HOIIYWOOD的招牌下建起了豪宅，算得好萊塢生活圈里典型的成功人物。他是一個目的論者，信奉榮格。認為一切相遇都來自我們內(nèi)心的召喚。顯然，這預示著什么…… 女兒阿加莎早早內(nèi)化了父母的亂倫關系。她老是做夢嫁給了弟弟，后來她在家翻出了父母的日記，夢的讖語兌現(xiàn)為現(xiàn)實……阿加莎一直有關于孩子的幻視，她要借助和弟弟本杰的婚禮游戲，大念婚誓才能逼退這幻覺。13歲那年，阿加莎決心做個了斷。她謊稱是維生素，讓本杰吃了安眠藥。但阿加莎認為婚禮沒有成功，因為還能幻視到孩子們，情急下她放火抵抗……結(jié)果，整棟房子付之一炬。她被嚴重燒傷。本杰則逃過一劫，后來成了好萊塢的一線童星。 這次火災，在好萊塢乃至全國都足以引起一場顛覆性的風波。斯塔福德卻毫無辦法，只好把阿加莎這個災星遠送弗羅里達精神病院，希望她永遠在視線中消失。他們也搬進了更為豪華時尚的新居。 5年的治療似乎發(fā)揮了作用，阿加莎獲準出院了。由于已經(jīng)成人，院方并沒有通知斯塔福德。 阿加莎回到洛杉磯，租了帥哥杰羅姆的轎車，去洛杉磯山探訪他們原來的家。當然，看到的只有廢墟。此時，背景中的“HOLLYWOOD”招牌，醒目卻不協(xié)調(diào)。 阿加莎告訴杰羅姆，她是本杰小時候的保姆，算是本杰主演電影《Bad Baby Sister》里的姐姐真人版。她還在推特上認識了大咖凱利.費雪。阿加莎對杰羅姆甚有好感。但是杰羅姆卻不夠來電，反而書呆呆提醒“如果還要錢，你就不能老租豪華汽車”，阿加莎很搓火，但她依然追求著杰羅姆。 杰羅姆這個角色，戲份不多，卻是重要的關節(jié)人物。兩個家庭的悲劇節(jié)點，就在他身上出現(xiàn)。這個等下再說。兩個家庭，一個指斯塔福德，另外一個，屬于朱莉.摩爾扮演的哈瓦娜。 哈瓦娜的母親克拉蕾絲，在好萊塢可謂大名鼎鼎，曾獲奧斯卡提名，名字也刻進了星光大道。哈瓦娜繼承了媽媽的演藝稟賦，長大后也成了超級明星?？上Э死俳z30年前死于家庭火災，又是火……克拉蕾絲曾經(jīng)再嫁，她沒有發(fā)現(xiàn)小哈瓦娜被繼父長期猥褻。小哈瓦娜充斥著著未滿足的依戀與失去安全保護的仇恨情感，甚至還有一份與繼父偷情的歡娛。媽媽的意外離世，讓哈瓦那的這份沖突非但失去了自然解決的機會，又增添了一份自責。哈瓦娜為此錯構(gòu)了一段被母親性侵的記憶，來抵抗這自責。潛意識的她，嫉恨著母親又以母親自居，并頻頻在幻覺中，體驗著這一切。 童年的未了情結(jié)，總是會推動某些事情，在未來的某個時刻發(fā)作。哈瓦那向大導演達米安提議翻拍她媽媽的作品：《偷來的水》。本片沒有交待這部電影的整體內(nèi)容。大概是講述愛好保爾?艾呂雅詩歌《Liberty》的精神病女孩，因為玩火被投入精神病院，或者因為被投入精神病院而玩火的前后左右的情感故事。 翻拍這部文藝片，經(jīng)紀人并不看好。顯然她并不清楚它對于哈瓦娜當下的情感意義。達米安開始著手改編劇本，招聘明星。 從這部《偷來的水》，影片各色人物開始走向死亡的交集。 哈瓦娜為了成為女一號想盡辦法，甚至色誘了制片人斯德爾。她還聯(lián)系了斯塔福德做精神治療，以求表演的自由度。期間，哈瓦娜炒掉了因為吸毒而偷東西的助理。好朋友凱利.費雪向她引薦了在網(wǎng)上認識的阿加莎。一番交談，哈瓦娜似乎從阿加莎身上的累累傷疤看到了自己內(nèi)心的某人某事，移情頓時大量發(fā)生。兩個生死冤家就這樣走到了一起。 身為哈瓦娜的助理，阿加莎可以方便出入影棚，探望杰羅姆。當然，還要與本杰相會。 本杰早年成名，火災似乎成了他的事業(yè)助推器，出演的《Bad Baby`s Sister》全球大熱。本杰對這個家冷酷得不像一個13歲的少年，他很鄙視放棄姐姐的斯塔福德。和很多明星一樣，他開始靠毒品藥物抒壓找感。戒毒三個月后，13歲的本杰返回演藝圈，主演《Bad Baby`s Sister2》。 阿加莎找到本杰，解釋了那晚縱火的原因，本杰并未直接諒解她。但是，她幻視的孩子，卻給了本杰強烈的暗示——阿加莎不知道，本杰那時正被近似的幻覺折磨：他曾公益性探訪的一個絕癥女孩死亡。這個被他無意欺騙過的女孩，死后一次又一次地出現(xiàn)在本杰面前。 很快，斯塔福德從哈瓦娜那里，得悉阿加莎回來了。找到阿加莎不是什么難事，斯塔福德給了她一大筆錢，要她走得遠遠的，完全無視阿加莎的哀求。 與杰羅姆未果的愛情，弟弟的漠然，父親決然的再次離棄……阿加莎絕望中扔掉了所有在服的精神藥物。她和本杰一定要真正完婚，才能徹底擺脫這一切：他們要拿到爸爸媽媽的婚戒！她跑回家，雖然被斯塔福德揍了一頓，卻如愿偷到了克里斯緹娜的那只婚戒，克麗思緹娜先崩潰了。 韋斯一家在飛速滑向深淵，哈瓦娜則經(jīng)歷著坐過山車一樣的體驗。多米安擔心她與母親的聯(lián)系，難于勝任角色要求，另外選擇了阿齊塔作為女主角。哈瓦娜維發(fā)泄郁悶，出門瘋狂購物，不期與阿齊塔在MALL外邂逅，見到了阿齊塔的兒子麥卡，還認識了為阿齊塔服務的杰羅姆。一頓寒暄之后，哈瓦娜更加失落。杰羅姆，卻在她心里悄悄激起了一圈微瀾。 不料世事弄人。經(jīng)紀人跑來告訴哈瓦娜，麥卡死了！阿齊塔要開工，爸爸帶麥卡去了奧海，麥卡在泳池里溺亡。阿齊塔亂掉了，角色順理成章地到了哈瓦娜手里。欣喜之余，哈瓦娜卻下意識反應，麥卡并未游泳…… 與多米安會面后，哈瓦娜更加自信她會把角色演繹得“Stronger”。那是豈止是達米安的希望，不也是她要求重拍的目標？ 上面說到，杰羅姆這個人物。出鏡不多，卻是一個節(jié)點。杰羅姆感覺到了阿加莎脆弱自尊掩蓋的危險性，卻又被她的亂倫身世吸引，希望借助阿加莎的身世，合作完成一部驚世駭俗的主題劇本。……杰羅姆和阿加莎保持著交往。可惜，阿加莎這份幻念中的可憐甜蜜感，對于退行中的哈瓦娜，是難于容忍的——渾身燒傷的阿加莎儼然此刻已經(jīng)異化為克拉蕾絲，她要搶過杰羅姆，來印證自己的“Stronger”。 停止服藥的阿加莎頻頻怠工，哈瓦娜借機租用杰羅姆的轎車出行。自然，萬人迷的她三言兩語就搞掂了杰羅姆。我想，那一刻，于哈瓦娜所有的困擾和誘惑，都兌現(xiàn)了……可是，死神正在一旁窺伺。偷了婚戒的阿加莎正躲在哈瓦娜家，看到了她與杰羅姆做愛。致命的一擊，很快到來了。 心滿意足的哈瓦娜向弄臟了沙發(fā)的阿加莎發(fā)飚，表現(xiàn)出了比他父親還要十倍的冷酷與嘲弄。阿加莎舉起哈瓦娜的獎杯，砸死了哈瓦娜。 本杰的情緒變得越來越不穩(wěn)定。死去的麥卡，也出現(xiàn)在本杰的幻覺里。他開始辱罵同事，拒絕采訪，摔臭臉給探班粉絲，重新嗑藥，濫交，槍殺朋友的狗，直至差點錯殺與他配戲的童星，電影被迫中止拍攝……關系破裂的電影公司，冷酷自私的父親，絕望無助的母親，法庭的強制收治裁決，幾乎一瞬間涌來……本杰從警察的監(jiān)控中逃離，逃向正在殺人的阿加莎。 姐弟倆見面后，阿加莎告訴本杰，要設法拿到爸爸的婚戒，他們就能徹底擺脫這一切。 克里斯緹娜沒有斯塔福德那樣的自我強度，她受盡了心理沖突的折磨。愛情與親情，何以將她的生活辟作戰(zhàn)場，彼此殺伐至今？阿加莎偷走了婚戒，本杰也發(fā)了瘋，她意識到，這一次他們無力阻止了。入夜，疲于應付的斯塔福德回到家，目睹了克里斯緹娜在泳池旁自焚的悲慘一幕…… 本杰從木僵在泳池旁的斯塔福德手上順利摘走了婚戒。姐弟二人驅(qū)車回到洛杉磯山的故居廢墟，服下大量的安眠藥物，念著他們念過無數(shù)遍的婚誓，為對方戴好戒指，完成了婚禮，躺在廢墟上，面對好萊塢的璀璨夜空，等待Liberty時刻的到來…… 二、電影賞析 這是一部很適合用精神分析視角體驗的電影。 1、阿加莎的Electra沖突 Electra情結(jié)是俄狄浦斯情結(jié)的女生版，但其演化與變形遠比男生版復雜。大概可以描述為：開始，女孩和男孩一樣依戀著母親。但女孩很快會發(fā)現(xiàn)，自己和男孩不同，她少了些什么（你知道的），使她無法與父親競爭母親。這讓她對母親心生嫉妒與敵意。逼使她把這種攻擊情感轉(zhuǎn)化為擁有一個孩子的愿望，父親就是這個孩子的父親，她則以此替代了母親的位置。至此，女孩構(gòu)建了她的俄狄浦斯式?jīng)_突：戀父與妒母。比較男孩的“戀母弒父”，Electra的情感基調(diào)要暗黑、模式也要復雜得多。弗洛伊德認為這是由于缺乏真實的閹割焦慮，女孩子會比男孩子更加難以解決沖突的緣故。 克里斯緹娜是一個容易焦慮的媽媽，對這段亂倫關系的矛盾與惶恐，不難想象會怎樣影響襁褓中的阿加莎。這也是造就阿加莎邊緣型人格特征的生活史基礎：自體意象脆弱不清，缺乏安全感，極端化的情感體驗，分裂的客體關系模式，在電影里均有表達。 阿加莎的Electra情結(jié)是一個變式。父母親情與愛情的雙重關系，使她感到難于打開并插入，她更為渴望孩子的到來，越多越好。這是她出現(xiàn)幻覺的強烈心理動力。同時，她也內(nèi)化著母親。本杰的出生，對于阿加莎，簡直就是上天的應答：服從內(nèi)化了的母親，占有真實的本杰，就可以實實在在自居為母親。阿加莎應該度過了一段難忘的雙重滿足的日子：幻念中的爸爸，與現(xiàn)實的本杰。 但是幻念中的過渡客體，終究要與現(xiàn)實的本杰重合。這是沖突媾和的最現(xiàn)實途徑。自然，幻覺中的孩子，也就異化為她與本杰之間的障礙，孩子甚至就是她不忠于本杰的人證。而且，阿加莎德自我在現(xiàn)實感占優(yōu)的時刻，不再能接受幻覺。她用和本杰的婚禮婚誓游戲宣布她有了自己的歸屬，讓他們走開，即是這矛盾媾和的儀式化解決。 婚禮儀式的失敗，及其相應的后果，是沖突的升級。7年后的阿加莎實施了婚禮的強化版：拿到父母的婚戒。并完成和弟弟一起，把克里思緹娜，送上了不歸之路，完成了Elcetra的復仇故事。 影片用殘酷的結(jié)局印證著弗洛伊德的觀點：在父系主導的權(quán)威主義文明之下，由于缺乏明確的過渡客體，Electra情結(jié)使女孩子更難于解決沖突。現(xiàn)實生活中女性經(jīng)常存在被欺凌與被拋棄感，也是一個例證——在并不遙遠的母系氏族社會，或者女權(quán)主義者的亞文化圈中，女性沒有或更少這種低下感。 Elcetra情結(jié)：與俄狄浦斯情結(jié)一樣，來自古希臘的歷史故事。大概是說：特洛伊家的二少爺拐跑了邁錫尼二千歲的媳婦海倫，阿伽門農(nóng)同學為了幫弟弟搶回媳婦，同時借機稱霸愛琴海，不顧自己媳婦的反對，掛帥討伐特洛伊，一走就是十年。期間，為保戰(zhàn)事順利，阿伽門農(nóng)還把大女兒做了神的獻祭。熬不住的媳婦另有了真心人。為了愛情，為了給大女兒報仇，這對地下鴛鴦出手暗殺了阿伽門農(nóng)。二女兒痛不欲生，聯(lián)合弟弟又殺了母親和她的相好，完成了對復仇者的復仇。這個二女兒，就叫Electra。
4 ) 柯南伯格在嘎納的采訪
原文鏈接http://www.critikat.com/actualite-cine/entretien/david-cronenberg.html 星圖里好萊塢式地域里，最大的罪孽似乎是家庭聯(lián)系的毀壞：父母像毀滅者，孩子像成人，亂倫....關于家庭和好萊塢的關系您有什么觀點? 好萊塢可以被看做一個家庭，奇特，難相處，但它是一個團體，在其中人人都彼此認識。每個好萊塢人都懂它的游戲規(guī)則并且彼此與之維系。這是一個正常家庭的宏觀情況，或者說一個正常地機能不良的家庭。當然這是個難以相處的家庭，特別是對孩子來說。在電影里看到benji所遭受的我們可以察覺到這點。他屈服于無休止的成功的壓力，屈服于野心，絕望，獲勝的誘惑，以及那種無論在哪都能被體察到但在好萊塢總是被過度曝光的情感。我很了解那些成功的或未成功的人們的自我調(diào)節(jié)方式。一般來說，我們是不會總想著那些調(diào)節(jié)方式的，但在電影產(chǎn)業(yè)里實在是逃不開這些東西。所有人都遭受著巨大的壓力。 另外你用了段挺驚人的情節(jié)，關于未長大的成人和成人化的孩子 實際上成人只是有大人的外表，但其是他們并未長大。比如julianne moore在采訪上說，她把她的角色考慮為一個孩子，一個從未長大的孩子。另外我也不認為孩子們已長大成人，benji是演員，他知道怎么演一個成人。隨著情節(jié)發(fā)展，我們可以看到他漸漸丟掉他的那個邪惡殘忍無情的保護殼。 和編劇Bruce Wagner的合作是怎樣的？ bruce1991年出版了他的第一本小說force majeure，寫的是關于一個好萊塢的加長車司機。在某種意義上就是robert pattinson演的那個角色：夢想成為演員或?qū)а荩援斔緳C為生。我覺得他的小說很棒。我們開始成為噴油。有那么幾年我們一直找機會合作，主要是為電視劇。但從沒成過。Bruce十五年前寫了星圖的劇本，十多年前我讀了它，很喜歡。 是關于好萊塢/巴比倫這個永恒主題地涉獵使你動心的嗎? 你知道，我并不反對好萊塢。我并沒有覺得非要攻擊它不可。有人喜歡做關于電影的電影，或?qū)戧P于寫作的小說。這不是我。我是怎么都寫不出這樣的劇本來的。和我相反的是，bruce工作生活并成長于好萊塢。我沒能看到他所看到的但我能明白。好歹我也和好萊塢調(diào)了四十年的情，也有大把奇特經(jīng)歷，剛好和電影里講的差不多。我們的合作很親密，產(chǎn)生了一段彼此相連的深刻感情。bruce在寫劇本的時候，為了修改，我們一直不停地打電話聯(lián)系，討論人物角色等。甚至到拍攝時，我們也沒有停止關于人物，對話地修改。有好多就是在拍攝期間修改的。 這項長期工作是怎么樣做到如此具有沖擊力地描繪好萊塢，既具有現(xiàn)代性又有即時性? julianne moore在八年前就接受邀請了。當我再一次找她的時候，她又說好。但我們應當給角色做一些調(diào)整，至少年齡應當更大——在我看來這是更好了。得益于我和bruce的工作方式，調(diào)整沒花什么功夫就完成了。原劇本像有機體一樣的恒定轉(zhuǎn)變（constantes transformations organiques），這是一例。在好萊塢，超過五十歲的演員所遭受的壓力是巨大的。而julianne的職業(yè)生涯簡直令人難以置信：她52歲了卻一直都沒停止過拍攝。而她知道許多和她同齡的女演員，基本上可說，已經(jīng)不存在了。超過一定年紀，好萊塢就對她們沒興趣了。這是很殘酷的。在電影里她超過五十歲這個事實加重了這個殘酷性。我們看到這個角色本身是沉浸在絕望中的，得不到電影角色她感覺就好像不再存在。這太恐怖了。你一直活著，但對于好萊塢來說，你已經(jīng)死了。 電影也很直白的涉及到整形手術(shù)和畸變。 我曾經(jīng)和那些想整容的女人們聊過天，每次我都說“別做！”。 你可能覺得奇怪，但我真的是很反對整形手術(shù)。結(jié)果可見：他們不再是人類。這真是可悲又絕望。我不懂這種想要否認衰老的意愿。我覺得衰老這件事蘊含某種美感。我就是證據(jù)，不是么？（笑）（ps 長那么好看的老頭站著說話不腰疼的賣萌）我堅信應當接受人體的現(xiàn)實。而抗爭，需要我們與之抗爭的，應當是人類的本質(zhì)（ l’essence de l’être humain）。我們出生，轉(zhuǎn)變，衰老：這是現(xiàn)實。藝術(shù)，宗教幫我們逃離這個現(xiàn)實。我不相信這個。我覺得“接受”包含美感。只需要看看julianne moore….. 你是否覺得十到十五年來好萊塢明星系統(tǒng)下對青春的狂熱崇拜有所改變？青少年明星們之間的競爭帶來的暴力實在是夠新鮮的..... 我不知道。對青春的幻想一直存在。我們從基因上就被設置去探索青春——我是指達爾文，進化。當我們找性伴侶，總是看中年輕以及有繁殖能力的人。當然西方文化不能代表全部。比如，在我的國家加拿大，一定年齡的婦女感受事物的方式也與歐洲人不同。我可能夸張了但一樣年齡的歐洲女人總是穿的很優(yōu)雅，她們很強大，她們有性生活…..在北美，她們只購物。 片頭和片尾一副天真的樣子，像嬰兒房里天花板上的星空圖。這是諷刺嗎？ 星圖（star=明星＝星星）是賣給那些從堪薩斯來好萊塢的觀光客們的。上面寫著瑪麗蓮夢露的房子在哪兒，詹姆士迪恩住哪…..設計得就很孩子氣。這表現(xiàn)了那種對好萊塢十分天真幼稚的看法。電影里的角色們都很天真，他們都還是孩子。但對他們來說已經(jīng)沒有希望。以我的的觀點，已經(jīng)沒有。我不相信靈魂的死后殘存。死后我們消失，我們被毀滅（annihilés）。這并不代表在現(xiàn)實生活里沒有希望。但對于角色來說，沒有希望。希望觀眾將會接受這一點。 最后說說你在寫的書吧…. 已經(jīng)完成并且會在法國Gallimard會出版，很棒的出版社。關于故事內(nèi)容我什么都不能說，除了，會有一個人物是法國人并且故事有一部分發(fā)生在巴黎。不過還是等著讀它吧....
5 ) 電影《星圖》影評
我看到的主線是姐弟戀的一家人。。他們害怕女兒回來，是因為女兒看到了母親的日記，知道她的父母其實是兄妹。他們家差不多都是公眾人物，父親是個心理學家預言家，喜歡把自己的所有一切公開化，包括家里房子的照片之類，以顯示自己很"清白"，其實他做的所有一些公開行為都是為了隱藏自己亂倫生子的罪孽。他覺的他們家是受到詛咒的，女兒的回來就代表一切都可能真相大白。而這家母親所表現(xiàn)出來的慌亂神經(jīng)質(zhì)，卻是父親鎮(zhèn)定自若的假象外表下 真正的內(nèi)心了。。那么多年他都暗中監(jiān)視著女兒的一舉一動，生活在恐懼中
另外一條線就弱掉了。過氣的女演員，只是一味的追逐母親的影子和光輝，編造假的童年經(jīng)歷，還讓心理學家用催眠術(shù)讓她本人也相信那些假象，好更快的適應角色。。我想可能童年她也確實發(fā)生過什么不好的事情（火災之類）。但那不是重點，重點是她把這些痛苦當做嚼頭，來抬高自己的身價。。沒有靈魂的人，當大家都在擔心她的心理狀況建議她不要拍母親的電影時，她卻堅持要拍，她看到的是商機。她最怕的不是什么恐怖的女同童年，她怕的是母親的嘲笑。她看到了比自己年輕美麗的母親在嘲笑她。是嫉妒心，她活在母親的陰影下，她嫉妒年輕漂亮的母親，這也是她為什么會雇傭臉部燒傷的姐姐，母親是被火燒死的，她看到姐姐時，就像看到了被毀容過的母親，那么難看?！八哪槻繜齻恕薄八瞾碜?****(應該是她母親住過的地方)”這是她要聘請她當她的私人助理時的第一句話。這也是為什么她會搶姐姐男朋友的原因?！拔冶人羻?？我皮膚比她好嗎？你更喜歡我是嗎？”她問那個司機。其實她想超越的是自己的母親。她想讓腦海中母親的嘲笑聲消失。
其中把一切串聯(lián)起來，看到最多真相的應該是姐姐吧。她是那個捅破謊言的人，看到了女明星生活中的真實面，看到了父母愛情的真相。她是最坦白的，卻也是所有不坦白的人最害怕的。從小看到了母親的日記，知道了本不該她知道的事情。她的父母以前也一定真心相愛過，我想那本日記一定是記錄了母親同父親結(jié)婚前的愛情和恐懼的。年紀小小的姐姐沒有選擇的全部接受了母親的思想，她看到了當初母親的恐懼，所以她害怕的出現(xiàn)了幻覺看到了別的小孩子，同時她也從母親的日記中看到了消除恐懼的辦法“每當我?guī)辖渲?，讀出那段誓言的時候，他們就消失了”姐姐說。。這一定也是當年母親選擇和父親在一起的原因吧，因為那個時候他們彼此相愛，他們真正結(jié)婚帶上戒指的時候所有的誹謗恐懼都消失了。姐姐其實是沒有姐弟戀傾向的，她只是根據(jù)童年經(jīng)歷照著母親日記上所寫去設法讓自己不怕而已，包括最后她和弟弟一起帶上戒指吞下安眠藥的時候也是這樣。。。真正變得畸形的是他們父母后來的婚姻，是他們父母的愛情經(jīng)過時間現(xiàn)實的洗禮變質(zhì)了而已。多年受到演藝圈的影響，什么都處于公眾化的狀態(tài)下，看著女兒和兒子帶上戒指重復他們當年的承諾，他們害怕了，害怕被人知道了，害怕從高高的榮譽樓梯上跌下去了，當初結(jié)束恐懼的辦法成了如今開啟恐懼的鑰匙。。當初克服了一切阻攔在一起的力量在追逐金錢名利的過程中什么都沒有了。被燒傷的姐姐就像是他們當初愛情的化體，脆弱神經(jīng)質(zhì)又見不得光，卻依舊相信愛情相信希望。而兒子則是在他們畸形家庭下溺愛的產(chǎn)物，稚氣未脫卻沒有生氣。。但他還是相信姐姐的，后來他去找姐姐時去的是過氣演員家。他沒有告訴過父親姐姐去找過他，他跟姐姐提起父親的時候用的是“那個老家伙”來形容。其實兒子在這個劇中的存在就像是一個法官，雖然所有人都說年幼的姐姐是神經(jīng)病，但是真實生活在這個家庭中的他確是相信姐姐的，他知道真正的神經(jīng)病是他們的父母。而他跟姐姐 都是一樣的無辜卻又平白無故背上了父母的感情債的孩子。
劇中姐弟兩一直重復著一句話，（什么什么自由的，內(nèi)容忘記了），那應該是母親日記里她和父親的誓言吧。兩個孩子的自由是不同的，感覺像是見證了他們父母愛情婚姻的兩個階段一樣（猜想）。姐姐的自由，她覺得只有愛情才可以給予，她覺得父母的愛情很偉大，她把它說給第一次見面并有點好感的司機，她并不像父母一樣的藏匿這段往事，相反卻是想讓全世界知道，想讓全世界認可。。就像她在劇中一直追尋的。。而她的燒傷則是她追尋愛情婚姻時的阻礙（就像她父親和母親的愛情，血緣是阻礙，阻礙他們不能在一起）；而弟弟的自由卻是死亡，他渴望死亡。他在朋友家里玩槍，雖然他說子彈都取出來了，但是前三搶卻是對著自己開的。他去醫(yī)院看快死掉的病人，對她說出了那段誓言，并因為她死掉了自己卻沒有履行諾言而自責。。其中當他問經(jīng)紀人那個病人得的是什么病時，經(jīng)紀人說她得的也不知道是什么病反正是血液方面的。這也許是兒子那么重視她的原因吧，每天混跡在娛樂圈，吸毒私生活糜爛，他也一定擔心著自己會得艾滋病或者其他一些血液上的疾病，被知道被報道出來。（這就像他父母后半段的婚姻，擔心惶恐影藏血緣為他們帶來的罪孽，只有死亡才是解脫。）而劇末他們兄妹兩選擇的戴上戒指說出誓言然后永遠的睡去，也都滿足了姐弟兩人各自的自由，姐姐的愛情婚姻，弟弟的永遠睡去。
最后結(jié)尾。。如果把這部劇比作一個關于對待倫理態(tài)度游戲的話，每個人在劇中都扮演著不同的角色。那么總結(jié)下來是 姐弟戀的父親母親是選擇藏匿的一方，為了聲譽。。過氣女演員是選擇公之于眾的一方，為了人氣。。他們兩者之間的連線是姐姐，是唯一一個知道真像說真話的人，為了自由。。兒子則是被蒙在鼓里卻可以自由判斷的法官，為了一出生便被剝奪的自由。
6 ) 日光之下，沒什么新鮮事了
Julianne Moore 總能撐起任何片子，越來越有點Isabelle Huppert的感覺了。不瘋魔，不成活，隱約仿佛重回93年的<Short cuts>，可惜片子水準還是差了不少。
日光之下，沒什么新鮮事了，獵奇博眼球，也是用力過度吧。
7 ) 「Quotes」
「Love is stronger than death.」
「Liberté
On my school notebooks
On my desk and on the trees
On the sands of snow
I write your name
On the pages I have read
On all the white pages
Stone, blood, paper or ash
I write your name
On the images of gold
On the weapons of the warriors
On the crown of the king
I write your name
On the jungle and the desert
On the nest and on the brier
On the echo of my childhood
I write your name
On all my scarves of blue
On the moist sunlit swamps
On the living lake of moonlight
I write your name
On the fields, on the horizon
On the birds’ wings
And on the mill of shadows
I write your name
On each whiff of daybreak
On the sea, on the boats
On the demented mountaintop
I write your name
On the froth of the cloud
On the sweat of the storm
On the dense rain and the flat
I write your name
On the flickering figures
On the bells of colors
On the natural truth
I write your name
On the high paths
On the deployed routes
On the crowd-thronged square
I write your name
On the lamp which is lit
On the lamp which isn’t
On my reunited thoughts
I write your name
On a fruit cut in two
Of my mirror and my chamber
On my bed, an empty shell
I write your name
On my dog, greathearted and greedy
On his pricked-up ears
On his blundering paws
I write your name
On the latch of my door
On those familiar objects
On the torrents of a good fire
I write your name
On the harmony of the flesh
On the faces of my friends
On each outstretched hand
I write your name
On the window of surprises
On a pair of expectant lips
In a state far deeper than silence
I write your name
On my crumbled hiding-places
On my sunken lighthouses
On my walls and my ennui
I write your name
On abstraction without desire
On naked solitude
On the marches of death
I write your name
And for the want of a word
I renew my life
For I was born to know you
To name you
Liberty.
—— Paul éluard, Liberté, 1942」
冷而癲狂。故事看似驚世駭俗其實平庸，但腔調(diào)實在荒誕又迷人。幾乎要愛上五方了。
嫩牛五方司機專業(yè)戶。mia神經(jīng)少女專業(yè)戶。摩爾擰巴神經(jīng)質(zhì)大媽專業(yè)戶！一看到約翰庫薩克就覺得是變態(tài)專業(yè)戶。這么多專業(yè)戶加上奇葩導演出品的，果然奇葩！既然是諷刺好萊塢，摩爾就抱著大滿貫獎杯諷刺好萊塢吧XDDD
摩爾大滿貫?。。。?！
53歲朱莉摩爾的角色倒是有一點像gloriaswanson演日落大道
導演中有一路是神經(jīng)病卻裝得好像正常人，有一路是正常人卻偏要肖想自己是神經(jīng)病以此來掩飾自己的蒼白空洞?？履喜裨?jīng)在兩路的分岔口，然后毅然選擇了第二路。從這個角度看，他跟帕金森確實天生拍檔。try toooooo hard.摩爾阿姨的演技倒是被這無聊蛋疼的本子襯得越發(fā)光芒流溢
大衛(wèi)·柯南伯格估計是喜歡的人會很喜歡，不喜歡的人會一直不喜歡那種導演。他的片子從來不曾低于水準。新片《星圖》少不了三十多年如一日的神經(jīng)質(zhì)、神秘感、幻象，歇斯底里和冷漠諷刺，好萊塢潛規(guī)則管窺，影后朱麗安·摩爾太拼，3P又后入。演得最好的還是米婭·華?？莆炙箍?、伊萬·伯德這對小神經(jīng)。
論亂倫基因在資本主義名流造星體制內(nèi)引發(fā)精神缺陷的幾率及可能性。殺嬰屠狗鬼魂自焚，柯南伯格繼續(xù)用波瀾不驚的電影語言講了一個恐怖日常故事，收放自如
好萊塢沒有人民藝術(shù)家
不知是否真的對好萊塢有深入骨髓卻無法言說的恨，才讓幾位演員這么賣力地詮釋深陷名利痛苦泥潭的靈魂，看似荒謬的情節(jié)和句句諷刺的臺詞，卻讓我不寒而栗。劇作很大膽啊，作為一個多線敘事的片子它竟然前半小時人物之間沒有任何聯(lián)系，任由柯南伯格弄他的惡趣味。。五方再次拿下年度車震大獎！
米婭+摩爾這個組合簡直喪心病狂，求兩人別再用那種小資偽憂傷的臉裝演技了，又假又作
這片子巨無聊好嗎？陳詞濫調(diào)湊在一起，虐一下就覺得自己藝術(shù)了??？不過每個演員都很出色，是一部演員的電影。
柯南伯格的黑色幽默與將亂倫進行到底的瘋狂：這才是真正的starcrossed。其實這片挺驚喜的，尤其和“兩天一夜”連著看。奧斯卡影后都被摩爾阿姨完爆至渣了，結(jié)果小金人居然又沒戲...
真是成也摩爾，敗也摩爾。這片子就成全了朱麗安摩爾一個人，她的一顰一笑一舉一動，就是她這么多年各類角色的一個沉淀。亦真亦假的好萊塢被紕漏的一文不值，所有自私膚淺，無知物質(zhì)，成全了一個“女魔頭”，鑄造了好萊塢這個”鬼府淫都“。
看得難受又生氣，擱在心里默品了幾天沒弄明白怎么回事兒，大概因為它陰郁、扭曲又詭異，然后還告訴你現(xiàn)實就這么丑陋，而你尷尬得簡直不想直視。尷尬，對，就是尷尬。摩爾姨過于逼真的演技更加重了這尷尬。Pattinson 好像開始慢慢有演技了，會用微表情演戲了。哼，你們叫他嫩牛五方我也愛他。
用這個奇葩的一家四口來影射好萊塢，就像一個功能失調(diào)的家庭，充滿各種丑陋和匪夷所思，在追逐名利的游戲規(guī)則之下，每個人都努力的扮演著自己的角色，然后在扮演中迷失自我，大人不再像大人，孩子也不再像孩子，就像男人娶了女人，而他們卻是親兄妹，一切都亂了，只是表面上依舊很光鮮正常?！铩铩?/p>
Lindsay Lohan
欣賞不了柯南伯格的短焦鏡頭，電視電影質(zhì)感。劇情俗套（尤其是幻覺啥的，最后那特效是逗逼嗎）刻意的重口拙劣。唯一看點是朱利安摩爾的演技。
好萊塢本來夠惡心了，你還在這添堵。
2014戛納最佳女演員。話說最后特效真的太屎，但是幻覺和批判還是不錯的。
跟著柯南伯格混，五方震了兩位三大影后滿貫的演員，果然胯下出逼格~