整個故事都發(fā)生在巴黎，故事並沒講述對廚藝的挑戰(zhàn)，一直貫穿的是“人人都可以烹飪”。片中氣氛很緊張激動。小鼠的多次逃亡。林貴尼多次驚險的烹飪。片子前一個小時多的時間劇情都是順利的發(fā)展，讓我看著總是忐忑不安，想著下一個麻煩有多大。

片子裏面的反面角色依然如往日迪士尼和歐美動畫中反面角色的風(fēng)格。擁有一張卑鄙，狡詐，魔鬼般的面孔。那麼誇張的神情，那麼誇張的動作，那麼誇張的語氣。

片子裏面最悲慘的不是小鼠與親人朋友失散，更不可能是那林貴尼險些失掉財產(chǎn)繼承權(quán)。而是小鼠一家被林貴尼從廚房趕出去那一幕。也許這就是人擅長的吧，利用之後一腳踢開，全然不珍惜。而可愛的老鼠卻不會。此時的它陷入險境，卻在第一時間趕去幫助林貴尼。但是我唯一贊同的是林貴尼勇敢的說出廚師的身份。他像小鼠一家人一樣有勇氣。

最後片子的結(jié)局是我很喜歡的。大大的圓滿，雖然有點(diǎn)點(diǎn)意外，但是我喜歡。也許這就是美食的魅力吧。不管是壞人還是好人，都能感受到其中的溫馨，美好。就像這個意外的結(jié)局，美食家安東·伊茍也變得不那麼黑暗了，連他也認(rèn)識到什麼纔是真正的美食傢，即使他失去了工作和評論能力，但了解了美食的真正含義，破繭重生。

我一生一直都比較喜歡老鼠，並不像片子中間的人們對於它們喊打喊殺，我覺得他們毛絨絨的，很可愛，一個在我心中很善良的角色。它們比一些卑微的人們好多了。也許這個就是片子反映的一部分吧。

另外，也有些一如既往的滿是大道理對白，好像是這類動畫特有的吧，看到這些對白總能讓人想到很多有關(guān)人的東西。

古斯特：“你必須充滿想象，內(nèi)心堅強(qiáng)。你必須嘗試最不可能的原料。你必須讓別人不是以你來自哪裏來判斷你的極限。你唯一的限制就是你的心。我說的是真的，每個人都可以烹飪。但是只是少數(shù)的人可以成爲(wèi)出色的廚師?！?br>
古斯特：“你現(xiàn)在孤零零的一個人”
小 鼠：“嗯 ，你已經(jīng)死了”
古斯特：“但是如果有一顆渴望的心又有什麼關(guān)係呢
        你如果老是留念過去的東西
        你就不會看到你的將來”

How could I resist movie night at a 12-screen movie theater in an authentic upstate strip-mall? The viewing options, as presented by Peter, who's an editor and frequent contributor to 'Filmaker' magazine and can be quite the cine-snob, absolutely shocked me; 'Knocked Up' or 'Ratatouille.' Although 'Knocked Up' seems to be garnering serious praise (huh?), we decided on 'Ratatouille,' which is latest offering from wicked talent at Pixar [the guys behind 'Toy Story,' 'Finding Nemo,' Monsters, Inc.', and 'The Incredibles']. Peter and I both laughed like 10-year-olds (with really deep voices).
　　
Don't wait for Netflix; the stellar animation merits a trip to the big screen.
　　
Peter and I disagreed on whether Remy, our rat-hero, is a metaphor for a young gay boy in the process of coming out. I think it's fairly obvious, while Peter (more Sontag than Kael) looks for the universal truth, seeing Remy as more symbolic of the misunderstood, "queer" individual, though not necessarily gay. I know I'm right, but I nodded as Peter postulated; that's the kind of guy I am. Patient with other's process. (wink)
　　
Without giving away too much of the plot, I've listed those "hints" that, I believe, support my interpretation. They are:
　　
* Remy exhibits a refined "sensitivity" (smell), which makes him different from all the other rats in his colony;
* When Remy's stereotypical macho brother sees Remy walking on two legs, he says, "If Dad sees you walking like that he's going to lose it.";
* Remy is obsessed with the beauty and smells of gourmet food, while all the other rats are content to eat garbage;
* Remy leads a double-life, hiding from everyone the fact that he sneaks into the human's home to watch the gourmet cooking show;
* Remy feels conflicted about being what his family expects him to be and what he knows in his hear that he is; and finally
* the transformation of our villain "Anton Ego" is clearly one of a gay male coming out of the closet later in life and the price he paid until that point. Watch the scene with his mother as he comes home from school crying because of the bullies. And then watch the last scene when he's in the restaurant. So, so gay.
　　
And don't miss the reference to May Day's (Grace Jones) Parisian romp from "A View to A Kill." [Grace Jones!!?? -- Uhm, hellooooo!]
　　
Gay or not the film is as good as slice of a gooey, stinky Epoisses.
　　
As a kid, I was completely obsessed with Julia Child on PBS; suffice to say, Remy has become my new hero. And it's so wonderfully subversive that the folks at Disney (who own Pixar) have made a rat the dalmation or Nemo for 2007.
　　
I love the idea of small kids all over middle America carrying around stuffed rats.

  在我寥寥無幾的豆瓣評論中，我猛然發(fā)現(xiàn)評論最多的竟然是皮克斯的動畫電影，這就從一個側(cè)面說明，我的確還是個沒有長大的孩子。當(dāng)《玩具總動員》成為一個標(biāo)志的時候，所有皮克斯的作品，都會被翻譯成“總動員”。當(dāng)皮克斯若有所思的為技術(shù)威脅論而擔(dān)憂的時候《怪物電力公司》，當(dāng)皮克斯擔(dān)憂起這個已經(jīng)步入中年的人類社會能否戰(zhàn)勝自己的“中年危機(jī)”的時候《超人總動員》，老辣的迪斯尼們還是沒有忘了人類最美好的情愫夢想與希望。
   而這個看似永恒的主題，在《料理鼠王》中被給與無限放大。這個叫做雷米的小家伙是個人人喊打的四害之一：老鼠，但這個老鼠并不是一般的老鼠，而是一個對于料理有著極高天賦和造詣的神鼠。在這里，說個題外話，很佩服雷米的老爸，也很佩服組織如此有序的老鼠社會，有著極強(qiáng)的分工和團(tuán)隊意識，估計，正是因為極強(qiáng)的團(tuán)隊意識，這個家族能在巴黎如此復(fù)雜的環(huán)境中生存下來。看來，皮克斯的隱喻頗深啊。
  言歸正傳，當(dāng)這個老鼠，并沒有被一再的擬人化，或者生活在一個人和鼠語言相通的環(huán)境中，而是將背景安置在一個被道德倫理正常接收的環(huán)境中，即老鼠就是老鼠，人就是人，鼠怕人，人捕鼠。不過，正是這樣一個看似”合理“的安排既增加了戲劇的張力，又為老鼠在頭發(fā)中控制食神之子打下了一個堅實的伏筆。（不過，廚房中的老鼠在頭發(fā)中，也算合情合理）。
  勇氣，希望，夢想和愛，這四種東西，可以解釋，為什么會讓人類將自己的文明繁衍了數(shù)千年之久的。也許，當(dāng)哪位刻薄的美食評論家，吃到雷米，給他帶來的炒蔬菜的時候，他吃到不僅僅是食物，而是世間所有美好的味道與同一時間綻放的美妙與奇特。當(dāng)我們放棄功利，放棄世俗，放棄偏見，放棄我們所有后天所得來的厭惡與鄙夷，回到最原始的自我的時候，我們才能真正的碰觸我們所認(rèn)為的功利的美好。很具有諷刺意味？不是嗎？
   誠然，皮克斯對于人物的刻畫，沒有脫離動畫的范疇，所有的角色都模塊化，但這并不妨礙這部對于人物刻畫的深刻，模塊化并不代表不深刻，正如細(xì)節(jié)中所展示的，那位在幽暗的房間中寫評論的美食家，高貴卻刻薄，在偌大的房間中，孤獨(dú)著寫著自己的評論。而傭人的膽怯和略微的駝背，無不顯示著他的位高權(quán)重，當(dāng)然，曲高和寡和寂寞難耐是成正比的，這也是，最后雷米用一個并不正式的炒蔬菜贏得他的贊譽(yù)的根本。
  這個，看似普通的雅俗共賞的動畫長篇，不愧為皮克斯的巔峰之作，比起程序化的灰姑娘和小人物大結(jié)局的公式電影，給人的沖擊更為巨大。也許，我就是最后在LA RATATOUILLE門口等待的人一樣，需要雷米的食物，給我并不真實的真實一個強(qiáng)有力的沖擊與蕩滌

皮克斯的動畫電影最初我還沒有一個整體的概念，總是覺得它和迪斯尼，或者夢工廠沒有什么實質(zhì)的區(qū)別。但是看到了這部《料理鼠王》之后，我的這種觀念開始動搖了。如果說夢工廠是純粹的童話故事，那么皮克斯的動畫電影就更像是具有成人味道的影射很多東西的藝術(shù)性更高一些的“嚴(yán)肅動畫”?！读侠硎笸酢返囊恍┢瑪嗪凸适吕锶宋锏脑O(shè)定，很容易讓人看到現(xiàn)實中的自己的一些影子。這是其他動畫公司的動畫很難有的一點(diǎn)，皮克斯講故事的同時，還在展示動畫背后的真實世界。它永遠(yuǎn)是殘酷的，但是，它也同樣在殘酷的面前，總是有熊熊燃燒的愛的火焰。
                end

《料理鼠王》這部影片，本身就是一盤美味佳肴。
——但它不僅僅只是講述一只老鼠去當(dāng)廚師的簡單喜劇故事，它更多的是告訴我們每個人：“anyone can cook”，即“不是所有人都能成為偉大的藝術(shù)家，但偉大的藝術(shù)家可能來自任何地方?！比瞬粦?yīng)該被自己的家庭、或者生活環(huán)境所束縛，每個人都可以通過自己的努力，達(dá)到自己向往的成就。

不愧是皮克斯，每一部作品都向我們很好的傳達(dá)了智慧哲學(xué)，讓我們在欣賞影片獲得愉悅的同時，還有機(jī)會被悄悄教育一番。但當(dāng)然，這種教育是樂于被我們接受的，它恰到好處。

很多人都覺得皮克斯總是習(xí)慣性傳達(dá)的東西太幼稚，但我卻覺得這些“幼稚”的思想是我們每個人都需要的。這些俗套的親情、愛情、成長、勵志，是我們在這個冷漠世界里，無論多少次都不會厭倦的撫慰。就像是一個孩子，無論幾次收到禮物，都會開心。

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值得一提的是，貌似這部影片的畫面色調(diào)大多是暖光或者橘黃色調(diào)，這種色調(diào)使得影片中的美味佳肴變得更加可口。

文：十一月的雨

   我小時候和其他的孩子一樣，也在看動畫片長大的。那會我下學(xué)回家后會守在電視機(jī)面前，把從五點(diǎn)到新聞聯(lián)播之前所有頻道的動畫片挨個一掃而光，于是聯(lián)播的日本動畫連續(xù)劇成了我的最愛，因為除了鄭淵潔童話改編的相關(guān)系列劇外，中國的能提出來說的動畫劇集是在是乏善可陳。再加上當(dāng)年日本動畫片被引進(jìn)播放的那么多，所以我雖然幼小可僅憑孩子單純的分辨力也能讓高下立現(xiàn)的。

     我是個太過堅持的人，小時候再小的習(xí)慣好像現(xiàn)在還能堅持的差不了幾分幾毫。所以不知道是對中國動畫電影的失望還是對日本動畫的疏遠(yuǎn)，我不看動畫好久了。但這并不代表我骨子里對動畫喜愛的因子就此消失了，只是，沒有真正讓我從骨子里把它們拎出來的作品而已。
       
     我始終覺得最好的動畫電影還是應(yīng)該單純一點(diǎn)，天馬行空的想象在這里不應(yīng)該是晦澀的，苦大仇深的世界觀在這里也不應(yīng)該太被展現(xiàn)的。我們的世界已經(jīng)夠復(fù)雜了，必須得讓最具幻想氣質(zhì)的動畫電影也附著著沉重的負(fù)擔(dān)嗎？當(dāng)然我并不否認(rèn)一系列探討以上問題的動畫電影的經(jīng)典地位，只是它和我觀點(diǎn)的分歧讓我們最終漸行漸遠(yuǎn)。這可能也是我和日本動畫電影慢慢疏離的一個原因吧。也正是因為這個原因，我始終覺得在日本最能代表動畫本來氣質(zhì)的還是宮崎駿，我?guī)缀跏菑堉炜赐辍肚c千尋》的。

     于是，皮克斯動畫的橫空出世，幾乎就是我心中對動畫電影最完美的定義了。

     我沒有趕上他們靠玩具總動員被全球驚為天人的時代，以至于它成了所謂的“總動員系列”中我至今還沒看過的唯一的一部。不看不是因為不想看，而是覺得有些電影是屬于時代的，我不想用現(xiàn)代的眼光去攪亂屬于那個時代的驚喜，我也不想用哪怕一點(diǎn)瑕疵去挑戰(zhàn)皮克斯王朝在我心中鑄就的神話。

     出于對國內(nèi)用拙劣手法復(fù)制片名的反感，我還是用它們更富靈動色彩的原譯名來稱呼這些本來就靈動的影片吧。

    《尋找尼莫》是這一切的開始。記得當(dāng)年我們是一堆人圍在家里看完這部影片的。而且那部影片是少有的國語配音和原音一樣精彩的典范，甚至說更為出彩也不為過?，F(xiàn)在想起來除了千里尋親的傳奇故事和讓人驚嘆的湛藍(lán)海底外，讓我印象最深刻的仍舊是它一個個鮮活的細(xì)節(jié)，而若將這些細(xì)節(jié)串起來，就是整部影片了。它的偉大正在于它就是有趣本身。

     可以說皮克斯在我心中的地位就是在《超人特工隊》之后無形建立起來的。我陰差陽錯的在大熒幕上第一時間看了這部影片，雖然是學(xué)校放的槍版碟，還算湊合的畫質(zhì)和影片本身就極其優(yōu)秀的品質(zhì)讓我很快忘記這些缺憾。很明顯，在一個群體環(huán)境中看這樣一部影片是一個極其享受的選擇，因為你一個人笑的時候比起隨大家一起笑的時候來說是很有限的，笑點(diǎn)會因為這種連鎖反應(yīng)而無限制的增大。于是結(jié)果就是，我?guī)缀鯊念^笑到最后一刻。那真是發(fā)自肺腑的大笑狂笑暴笑，毫無保留毫無顧忌毫無芥蒂毫無意識。這種笑聲在“飛毛腿”在水面凌波微步時達(dá)到了最高潮。記憶里這種笑除了在周星馳的電影之后和前年的奧斯卡最佳動畫影片《超級無敵掌門狗》之前這輩子也沒出現(xiàn)過那么多次。現(xiàn)在想起來超人特工隊的整體素質(zhì)應(yīng)該是目前所有皮克斯電影里面最高的一部了。無論從創(chuàng)意深度畫面還是笑點(diǎn)來說都是真正的一流。雖然說很多小孩可能并不能體會發(fā)福超人的中年危機(jī)這一讓人拍案的絕佳諷刺。

     去年看完《賽車總動員》后（原諒這部影片我只能這么翻了，總不能直譯成“汽車”吧），我寫下了《看著汽車們談戀愛......》的感言。它依然是優(yōu)秀的，是創(chuàng)意十足的，是勵志的讓人感動的。如果沒有年末那只可愛到極點(diǎn)歌聲迷死人的“快樂的大腳”的橫空出世，奧斯卡最佳動畫片的殊榮可能也毫無懸念。我第一次一個人在電腦前看完了一部皮克斯的動畫，可能沒有了群體氛圍的渲染那種強(qiáng)烈的感覺會被削弱很多，但我反而有了更多的時間沉靜在一種感動之中，所以當(dāng)“閃電馬昆”最后一刻調(diào)轉(zhuǎn)車頭的那一刻，眼淚竟然不自覺地流了下來。那種感覺一直持續(xù)著，等到brad paisley的“find yourself"結(jié)束了仍久久揮之不去。
       
     于是，慢慢的，皮克斯變成了一種不會讓我失望的期待。一年一度的動畫盛宴，延續(xù)到了今年的《料理鼠王》，其實拿小老鼠說事對中國人來說真不算是新鮮的題材，我們是看著鄭淵潔《舒克和貝塔歷險記》這一經(jīng)典童話 與《貓和老鼠》這一經(jīng)典動畫長大的。除了現(xiàn)實中見到大批量真老鼠躥來躥去心里有點(diǎn)小怯這一正常生理反應(yīng)之外，對這一物種還是沒有任何偏見的。所以說如何能在如此挑剔的前提下讓我們覺得新鮮可能是皮克斯自己事先都沒有仔細(xì)想過的問題吧。

     事實上他們根本不需要去考慮這些問題。我曾經(jīng)看過他們遠(yuǎn)離喧囂的工作地點(diǎn)和其樂融融的工作方式。這群天才們用最樸實無華的方式創(chuàng)造著奇跡，把創(chuàng)意和故事奉為天條的他們只有一個目標(biāo)：超越自己。像喬丹一樣讓人信任，我們還擔(dān)心什么呢？盡情地享受傳奇吧！

     之前不管是尼莫父子，超人一家還是汽車一族們，都沒有脫離美國本土文化這一范疇，而這個故事非常討巧的一點(diǎn)是，這只小老鼠雷米居住在法國巴黎。雖然說影片的并沒有從兩國文化沖突上過多的著墨，可是看著雷米在法國街道上盡情穿梭，每天早晨起來遠(yuǎn)處埃菲爾鐵塔的異國情調(diào)，廚師們一嘴的法式英語，恍惚之中真的置身巴黎，新鮮感從頭到尾從來沒減弱過。

     小雷米天賦驚人，嗅覺發(fā)達(dá)，不過苦于是一只老鼠一腔才氣無處可施，只能在家族中做著食品質(zhì)量鑒定員的工作。幸虧他后來把這個優(yōu)勢用到了正道上，他如果追隨了擁有同樣稟賦的《香水》的男主角，那這個世界指不定成什么樣子了呢。他喜歡看書和看電視，當(dāng)然不是博覽群書那種，他鉆研的只是他的偶像的著作《人人都能當(dāng)廚師》。而不幸的是這位法國名廚奧古斯汀·古斯特突然去世。這也讓雷米整個家族的人間接受到了影響，在那個異常彪悍擁有極高命中率的老太太的緊逼下，他們被迫舉家乘船遷移。在這個過程中，小雷米和家人遺散的。

      天才始終是天才，艱難的環(huán)境只能會是他稟賦釋放的催化劑。影片用一個絕佳的手法表現(xiàn)了他內(nèi)心理想的對他的指引，已經(jīng)逝去的胖的沒有脖子的大廚師不時地出現(xiàn)如果放在同類的影片里可能是俗套，可是在這里卻是極其驚艷的。因為雷米時常會受到類似于《圣女貞德》中貞德對自我拷問的困境，所以廚師的幻想就成了他自身正義一面的化身，而他自身則充當(dāng)了自己不能克服的局限的代表。這個頗具哲學(xué)思辨意味的設(shè)置讓這個故事從一開始就呈現(xiàn)出了讓人訝異的深厚感，而且隱藏于無形之中，表現(xiàn)得云淡風(fēng)輕不著痕跡，實乃神來之筆。

      小雷米受到廚師的感召順著水管一直往上爬，最終來到了樓頂。然后在那里，他俯瞰了整個巴黎的夜景，那是一種脫胎換骨般的精致繁華，他感嘆到：原來我一只生活在巴黎的地下啊！他，一只卑微的老鼠，如此渺小，此刻在至高點(diǎn)上俯瞰著人類的世界，那本來繁雜龐大的埃菲爾鐵塔此刻在他的眼中也是如此的渺小。這時候已經(jīng)注定了，他必然不再平凡，他認(rèn)識到了自己的局限性，他擁有廣闊的內(nèi)心。

      在看到廚師餐廳的那一刻，他順理成章的來到了他之后大放異彩的地方。
      
      在這他遇到了狡詐但平庸的大廚，善良可愚笨的垃圾清潔工林奎尼，而后者則成了他與人類世界溝通的最佳代言人。其實在這提起另一部經(jīng)典影片《成為約翰·馬爾科維奇》（又譯《傀儡人生》）似乎有點(diǎn)不太厚道，因為畢竟雷米和林奎尼的合作其實是建立在相互的信任和友誼之上的，可看到小老鼠在頭頂操縱著林奎尼干這干那我還是不自覺的就想到了約翰·庫塞克操縱的那一個個木偶。那部影片有著深刻的隱喻，而在這里讓一個老鼠操縱著一個人類，是否有更多的意義我沒有興趣深究，因為這是我此刻在這撰文的時候的胡猜噫想，當(dāng)時我看到他蒙著眼在小老鼠的指揮下練習(xí)做菜，在眾廚師面前舞蹈般來回穿梭，在心愛的女人面前“心口皆是而手腳非”的時候，早已經(jīng)笑崩了，哪還顧得上什么意識形態(tài)?。?br>      
      當(dāng)然不排除導(dǎo)演在這個設(shè)計中隱藏了若干指向的可能性，似有非有卻并不故弄玄虛，讓你看過之后回味無窮。就像我在看到雷米與父親爭吵關(guān)于人類的可信性問題過后，被帶到櫥窗前看到的那個觸目驚心的懸吊著許多同類尸體的鏡頭時，第一感覺竟然奇妙的是被美國屠戮的印第安人們的慘狀！

      其實這也是好電影的一個最佳的佐證了，一部優(yōu)秀的大眾電影絕對是仁者見仁智者見智的，不管什么文化層次的人都能從其中讀到屬于自己的理解。它的多元源自于它的豐富。而相比之下有些打著藝術(shù)旗號裝淡的影片，就連起碼的真誠都沒有了，如何去贏得觀眾的尊重？就像最近看過的一句話：“和寡不一定是因為曲高，可能是因為它不著調(diào)?！?br>      實在是精辟！

     小雷米和林奎尼之間隱藏的矛盾終于他們合作成功不久后爆發(fā)。林奎尼被浮華和虛榮沖昏了頭腦忘了自己真正的實力，雷米則因為身份得不到認(rèn)可的虛無感，對理想產(chǎn)生懷疑后幾度墮落。于是兩個好朋友好搭檔因此而分離，而后又被壞人從中作梗設(shè)計陷害，失敗幾成定局。什么叫做患難見真情，真正的友誼真正的愛情真正的廣義上的感情真是最困難的時候才能展露的淋漓盡致，雷米被從壞人手中解救出來后，第一件事想到的是沖到飯店幫助林奎尼，林奎尼在萬難之下不顧一切挺身而出為一只老鼠正名，而在他重叛親離之后唯一一個回來的人類也只有深愛著他的女廚師了。幾段波折，透盡人間冷暖！

     在雷米借著搶遺囑那場足夠精彩的動作戲?qū)屠杞诸^巷尾為我們展露無遺之后，影片最精彩的段落恰到好處點(diǎn)明主題的落到了和最為刁鉆刻薄的廚藝評論家Ego的終極博弈上。

     這段戲幾乎匯集了影片最出彩的所有元素。雷米用極其簡潔高效的命令指揮著一幫鼠輩們迅速出動，一小隊一小隊的鼠兵們用媲美特種部隊的效率有條不紊的開展了對廚房每個細(xì)節(jié)的攻占，用令人難以置信的速度綁回了看到此情景落荒而逃的衛(wèi)生監(jiān)察員，用幾乎讓人崩潰的同樣手法綁架了作惡多端想要找事的原大廚師。此刻，在這個奇妙的時候，你唯一能感覺到的，是熒幕上的情景與你內(nèi)心的互動。那是一種期待便會給予，想象便能看到，渴望便會更進(jìn)一層的完美互動，那是一部電影能帶給我的最好的境界！

      當(dāng)被問及想要什么菜的時候，Ego用魔鬼般的表情厲聲告訴服務(wù)生：“告訴你們的大廚，只要是他能給的，我都想要！”

      當(dāng)女廚師問雷米準(zhǔn)備做什么菜的時候，他淡然但輕快的說了一句：“Ratatouille”。然后有人譏諷他，這是鄉(xiāng)下人才吃得東西??！雷米并不為所動。

      于是不可遏止的，極富跳動的思維又一次讓我想到了另外一部影片，這次以小博大的比拼，這道摒棄浮華用心做出的菜不像極了周星馳在《食神》中的黯然銷魂飯嗎? 導(dǎo)演看過《食神》的幾率是極其微小的，向它致敬的可能也是微乎其微的，于是唯一的解釋是，中西文化在這個時候，超越時空產(chǎn)生了高度的共鳴。

      于是當(dāng)苛刻的Ego嘗到這道菜的時候， 影片中最讓我難忘的一個情節(jié)出現(xiàn)了，鏡頭陡然拉近到他的腦中，把他拉回到了童年的記憶之中:在那昏黃的鄉(xiāng)村暖暖的早晨，媽媽為他做的那道菜，那味道可能不是世界上最好的，但它凝結(jié)了童年的記憶，是一輩子都忘不掉的。于是鏡頭再次陡然回到了現(xiàn)實中，他手中的勺子緩緩地而又重重的掉到了地上，他臉上陰森的尖刻舒緩成了幸福的笑容！他輸了比賽，可是他得到了人間美味，更重要的是他霎那間通透了人生。

      從技術(shù)上來說，這個鏡頭并無太大的難度，比起那些翻騰跳躍的動作場面來說要簡單得多。可是它的寶貴在于它出現(xiàn)在一部動畫電影中實在是太應(yīng)景了。在任何一部真實的電影中我都不會覺得它有多少過人之處?？伤鼌s奇特而又恰當(dāng)?shù)某霈F(xiàn)在部動畫電影之中。它已經(jīng)模糊了動畫電影和真實電影的區(qū)別，可它又保留著動畫電影所特有的幻想本質(zhì)！

      我和寶貝在教室里看《料理鼠王》憋著不敢出聲笑到淚流滿面。
      或許是我現(xiàn)在在進(jìn)行非人性的考研復(fù)習(xí)壓抑了太久。
      或許是我看得碟片把雷米譯成小米把他哥哥譯成了大米讓我有強(qiáng)烈的代入感。
      或許是這個世界太過真實我們都不敢肆意妄為不敢放聲大哭用力大笑了。

      廚師在小米被關(guān)在籠子里心灰意冷的時候拍著他的肩膀說：因為你一直都是真誠的。
      或許一切都很簡單，因為這只真誠的老鼠，我笑到哭了。
      

                                              2007-12-3

摘自：
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好話不多說，所有人已經(jīng)說了太多。
跟《超人特工隊》比，《料理鼠王》最大的變化表現(xiàn)為向自然主義、寫實性邁了一大步。
比如顏色，減少了單純鮮亮的卡通化顏色，代之以雅致、自然、豐富的色譜，對細(xì)節(jié)的描繪：比如巴黎城，比如餐具的反光，十分逼真，有些地方甚至可以以假亂真……動作方面，減少了超人的（也是迪斯尼動畫傳統(tǒng)）彈性夸張，降低了動作彈性的幅度，動作流暢、自然……總之，是更自然。
這些變化，不僅僅歸功于技術(shù)的進(jìn)步，更是理念上的轉(zhuǎn)化。因為迪斯尼的傳統(tǒng)是“戲劇化的”音樂劇式的，而不是自然主義的、寫實的。
最明顯的差異體現(xiàn)在對老鼠的設(shè)定上：迪斯尼用過無數(shù)只老鼠，但從來就沒有這么逼真過。
由于夸張幅度小（角色設(shè)計以及動作），加之皮毛的渲染如此令人嘆為觀止（老鼠的皮毛被淋濕了之后，那簡直就是一張真的老鼠皮?。读侠硎笸酢分械睦鲜罂傋屓寺?lián)想起“真實”的老鼠，而不是符號化的、“表現(xiàn)主義的”老鼠。
在一些場景中，比如一群老鼠往外跑或從空中掉下來……十分震撼……簡直在考驗一些MM觀眾的承受能力（我做過觀眾測試，的確有人受不了），她們會喊“太真了！”

結(jié)合本人最近在考慮的一個問題：不斷改善的三維技術(shù)讓動畫影像更逼真了，但是否帶來了某些問題？
一只很真的灰老鼠，如此的真實，是否有必要？
動作的寫意性少了，多了寫實性……動畫藝術(shù)的特色何在？

皮克斯的藝術(shù)家是值得推崇的，但真實……是不是要走得更遠(yuǎn)？

好像美國的大片，不管再爛，再商業(yè)，主題還是很高尚的。
雖然沒有看到功夫熊貓那樣的感動，但是還是為電影中那反反復(fù)復(fù)出現(xiàn)的幾句話而感動。Everyone can cook!
是的，我們一直在從事著一件讓別人看來無法想象的事情?；蛟S我們需要的就是這樣一種精神，一種孜孜以求把不可能變成可能的精神。