1、

既然是根據(jù)二子原作改編，在評(píng)價(jià)的時(shí)候就不能繞開(kāi)這一點(diǎn)。

OVA在畫(huà)風(fēng)上已然盡量貼近于伊藤君本人的畫(huà)風(fēng)，畢竟以漫畫(huà)的風(fēng)格不適合作為這部電影敘事的手段，總之伊藤潤(rùn)二式的黑眼圈大多消失不見(jiàn)。前段干凈清透色調(diào)和后面“滿城盡是綠巨人”時(shí)世界崩壞的場(chǎng)面之間的過(guò)渡并不算突兀；在紀(jì)實(shí)手法和故事本身敘述間的平衡也掌握得很好。各個(gè)角色中哪個(gè)沒(méi)有別扭到令人討厭，劇情發(fā)展其實(shí)也算是行云流水。如果完全是原創(chuàng)的話，也能拿到四顆星的保底分?jǐn)?shù)。

問(wèn)題就出在漫畫(huà)改編動(dòng)畫(huà)這種形式上。二子的作品以短篇見(jiàn)長(zhǎng)，《漩渦》《富江》《雙一》等系列都是單元?jiǎng)。叩氖堑兜兑?jiàn)血的套路?！遏~(yú)》是少見(jiàn)的長(zhǎng)篇，然而仍舊是短篇的鋒利。但他的鋒利不是讓杰森拿砍刀追在主人公屁股后面，而被鎖在緩緩合上的斷頭臺(tái)那種逃生式焦慮。

而電影永遠(yuǎn)不能滿足于平鋪直敘轉(zhuǎn)述原作，更別提動(dòng)畫(huà)這種在泥轟國(guó)被過(guò)度工業(yè)化的形式。為了把OVA做成一盤(pán)內(nèi)容豐富充實(shí)的好菜，男主和女主掉了個(gè)，把一個(gè)女主拆成了三個(gè)，把一個(gè)男主拆成了倆，添附了諸如偏見(jiàn)、背叛、惡意等人性陰暗面、對(duì)真相的追求和個(gè)人從逃避到覺(jué)醒等永不過(guò)時(shí)的話題，放大步行魚(yú)的攻擊性，大量使用直白的死亡場(chǎng)景，結(jié)尾處若有若無(wú)的光明——這片借足了二子的橋段，可惜不知道是有意還是無(wú)意，也在無(wú)形之中將原作中彌漫的荒誕氛圍和窒息感丟失大半。還是定位在平尾隆之作品更恰當(dāng)一些。

二子作品里，給我?guī)?lái)恐懼感的來(lái)源有二：人的異化和人性黑暗面的釋放，后者常常以前者為形式表現(xiàn)出來(lái)，外界環(huán)境的惡化是誘因而非終結(jié)。二子漫畫(huà)中的主人公常常帶有一種對(duì)抗黑暗的氣質(zhì)，而不總是在無(wú)意識(shí)中淪為未知黑暗的受害者?？墒窃贠VA中，這種對(duì)抗并沒(méi)有得到充分表現(xiàn)，成了一出逃生故事，就算是放足了料，神采終究是欠缺了那么幾分。

用老郭的話將，就是爽啊，爽死了！



2、

因?yàn)閷?xiě)不下去了，所以我決定吐槽：

男主換女主就換了吧，女主一分為三就算了吧，搞毛女主變圣母了呀！原作男主沒(méi)感染挑明是有天然抗體，女主沒(méi)事就沒(méi)事吧，可全世界都TM崩了就換來(lái)你一句“我已經(jīng)習(xí)慣了”這算毛線？！

敢情導(dǎo)演毀滅全世界就是要給你上一課？！

現(xiàn)在很多故事都有這種傾向，全世界圍繞著一個(gè)人轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去把其他人都轉(zhuǎn)死了，主角開(kāi)悟，落下大幕。這很不好。但也可見(jiàn)現(xiàn)在的青年人是多么不好教育。




既然說(shuō)了OVA，也就順便說(shuō)說(shuō)原作：
http://book.douban.com/review/5313349/

太多吐槽點(diǎn)了。
第一，話說(shuō)這畫(huà)面完全體現(xiàn)不出伊藤大叔的特點(diǎn)啊，應(yīng)該更猥褻的畫(huà)風(fēng)才是啊。
第二，和原作劇情相差太遠(yuǎn)，男主角換人了？那個(gè)朋友A女B女又是怎么回事！還3P？
第三，漫畫(huà)內(nèi)那2人至死不渝的愛(ài)情是主線啊，真愛(ài)去哪了？！
第四，科學(xué)家的助手呢？飛行器你慢點(diǎn)飛好嗎，我沒(méi)看清，那記者居然看清了。
第五，女主角的性格大變啊，多善解人意啊，多上進(jìn)，身體多好啊，摔來(lái)摔去完全沒(méi)事啊！
第六，結(jié)局你也改，是想怎樣啊?。。?？？？
第七，戴帽子你哪位啊，不要擺那兒有深度的姿勢(shì)好嗎！
第八，漫畫(huà)沒(méi)想表達(dá)那么多的東西，動(dòng)畫(huà)麻煩別自動(dòng)加戲碼好嗎！??？？感覺(jué)很像在看標(biāo)準(zhǔn)的日本電影劇情。既然是漫畫(huà)改編，麻煩尊重漫畫(huà)好嗎~~~！

看了恐怖動(dòng)畫(huà)《魚(yú)》我有許多地方?jīng)]想明白，比如：記者在最后看見(jiàn)小柳伯伯飛過(guò)天際時(shí)為何笑成那樣？女主受了傷為何沒(méi)被感染，最后她又說(shuō)了句：“我已經(jīng)習(xí)慣了”又是什么意思？作者要表達(dá)的是什么思想？不要只告訴我人性的丑陋真愛(ài)偉大什么的，那很膚淺，希望哪位朋友能正面回答我的問(wèn)題。

記者看到教授飛過(guò)，是終于知道了教授為什么要臨終前把自己關(guān)起來(lái)。
【這個(gè)橋段確實(shí)有點(diǎn)突兀，是因?yàn)?，原著漫?huà)的情節(jié)是這樣的：教授本來(lái)還有一個(gè)女助理，教授希望自己被感染后能和女助理永遠(yuǎn)在一起，于是就設(shè)計(jì)了那個(gè)飛行器。那個(gè)飛行器是兩面的，一面裝教授，另一面就裝女助理。 但是動(dòng)畫(huà)改編去掉了女助理這個(gè)角色，所以教授的那個(gè)飛行器略顯突兀，于是就用記者的笑（帶有恍然大悟的意味）來(lái)說(shuō)明教授改造自己的扭曲心理?！?br>
女主是有對(duì)感染有抗性的人群。
【這個(gè)橋段要解釋起來(lái)比較長(zhǎng)，總的來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫(huà)出于商業(yè)考量，把原著漫畫(huà)男女角色的命運(yùn)互調(diào)了，畢竟女的比男的有看頭。原著里面，男主（華織男朋友）為了找華織，曾經(jīng)摔進(jìn)過(guò)一個(gè)全是小步行魚(yú)的坑里（這個(gè)情節(jié)在動(dòng)畫(huà)里，移植給了那個(gè)戴眼鏡的胖女），然后男主醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己被人送到醫(yī)院，自己居然沒(méi)有被感染，這個(gè)時(shí)候男主已經(jīng)大概察覺(jué)到自己有抗體了。
最后漫畫(huà)完結(jié)的時(shí)候，是一群大學(xué)生，在那里討論世界的未來(lái)，男主發(fā)現(xiàn)他們也沒(méi)有被感染。大學(xué)生告訴他，因?yàn)樗麄兛赡芴焐哂羞@種抗體，物盡天擇的生存了下來(lái)，于是他們決心一起打救這個(gè)世界（當(dāng)然并沒(méi)有畫(huà)怎么打救世界，但是漫畫(huà)最后是留有希望與曙光的）】

魚(yú)這個(gè)動(dòng)畫(huà)ova給我最大的感動(dòng)就是，沒(méi)有放棄原著里對(duì)反戰(zhàn)、反軍國(guó)主義的刻畫(huà)。
雖然動(dòng)畫(huà)改編了原著很多情節(jié)，但是這一點(diǎn)是沒(méi)有改編的。
【1.首先從教授口中得知，這種步行魚(yú)很有可能是二戰(zhàn)時(shí)期，日本軍國(guó)主義拿來(lái)生化侵略的罪惡產(chǎn)物（實(shí)際上日本也確實(shí)做過(guò)很過(guò)這樣的生化實(shí)驗(yàn)）。不管步行魚(yú)是不是人為造的、日本造的，光是這種這種側(cè)面描寫(xiě)就足夠來(lái)控訴日本軍方的殘忍與暴戾。
2.從步行魚(yú)里產(chǎn)生的瓦斯，華織（原著是男主）能看到瓦斯里有靈魂，其中一部分靈魂應(yīng)該是被感染而死去的人，那么那些步行魚(yú)產(chǎn)生的怨靈又是從何而來(lái)呢？應(yīng)該不是魚(yú)的靈魂吧？——那應(yīng)該是二戰(zhàn)里被戰(zhàn)爭(zhēng)奪取生命、成為戰(zhàn)爭(zhēng)炮灰的人。
3.雖然步行機(jī)的原理，跟教授設(shè)想的二戰(zhàn)生化武器原理一樣，但是卻不是人造的，是自然產(chǎn)生的（動(dòng)漫畫(huà)均這樣交代）。自然產(chǎn)生的，那我們能不能認(rèn)為是那些怨靈為了報(bào)復(fù)這個(gè)世界而形成這個(gè)步行機(jī)的呢？真是以彼之道還施彼身啊。
4.那個(gè)瓦斯馬戲團(tuán)，瓦斯人被團(tuán)長(zhǎng)毫無(wú)人道的奴役驅(qū)使，做著各種匪夷所思的表演。是不是也暗喻：那些凌駕于世界之上的高層，為了自己某些私欲，而完全不把底層人類(lèi)當(dāng)人看，做著各種暴行呢（比如日本的生化試驗(yàn)）？
5.可能因?yàn)闀r(shí)間太短，動(dòng)畫(huà)里去掉了原著里一個(gè)最能表現(xiàn)作者思想的橋段——瓦斯人的戰(zhàn)爭(zhēng)。
因?yàn)椴叫袡C(jī)有大有小、有先進(jìn)有落后，于是瓦斯人相互廝殺爭(zhēng)奪起來(lái)（可能是被戰(zhàn)死的怨靈所操縱吧）。華織的步行機(jī)（動(dòng)畫(huà)是男朋友）是教授制造的，看起來(lái)更先進(jìn)，于是瓦斯人為了得到更先進(jìn)的步行機(jī)，圍攻華織（這也是動(dòng)畫(huà)里，為什么那些瓦斯人要攻擊男朋友的主要原因）。
之前我不是說(shuō)，原著里教授給自己和女助理制造了個(gè)瓦斯飛行器嗎。對(duì)于瓦斯人來(lái)說(shuō)，這個(gè)也是先進(jìn)的，于是瓦斯人也攻擊教授。
瓦斯人的戰(zhàn)爭(zhēng)，從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，就是為了自己的私欲。而什么戰(zhàn)爭(zhēng)又不是為了私欲呢？——以此來(lái)控訴戰(zhàn)爭(zhēng)、控訴軍國(guó)主義的暴行！生前被戰(zhàn)爭(zhēng)湮滅，死后仍為私欲而廝殺，人類(lèi)這樣自相殘殺無(wú)休無(wú)止，真是極大的諷刺啊?！?br>

至于動(dòng)畫(huà)改編進(jìn)去的那句“我已經(jīng)習(xí)慣了”這句話，我想，一方面明指自己已經(jīng)習(xí)慣了瓦斯的臭味，習(xí)慣了瓦斯人步行魚(yú)的悲慘世界。另一方面，暗指自己將習(xí)慣這個(gè)世界，因?yàn)椴叫恤~(yú)遲早會(huì)侵襲全球的，哪里也躲不掉，所以自己必須習(xí)慣——悲觀絕望消極的情緒溢于言表。
和原著里充滿希望與曙光的結(jié)局不太一樣。不過(guò)這個(gè)無(wú)可厚非，畢竟這個(gè)動(dòng)畫(huà)是個(gè)商業(yè)產(chǎn)物（從硬加進(jìn)去的3P桃色情節(jié)和男女命運(yùn)對(duì)調(diào)已經(jīng)可以品出濃重的商業(yè)味道），這個(gè)動(dòng)畫(huà)打的旗號(hào)就是“恐怖”，當(dāng)然結(jié)局搞得絕望一點(diǎn)也能更能有商業(yè)效益。

這個(gè)動(dòng)畫(huà)比較讓我驚喜的地方，就是加入了“友情（胖女和3P女）”這個(gè)元素；不過(guò)相對(duì)的，也弱化了原著里愛(ài)情的元素（明線男朋友和華織，暗線教授和女助理），這點(diǎn)是非常可惜的。


（即興打了這么字，不知道有沒(méi)有偏頗的地方~~~希望對(duì)你有幫助）


原文地址：zhidao.baidu.com/question/389217643.html

 

日本有不少驚悚類(lèi)動(dòng)畫(huà)，諸如《東京食尸鬼》、《死亡筆記》、《地獄少女》等，僅2012年就有《Another》、《尸體派對(duì)》、《魚(yú)》等。其中，《魚(yú)》是根據(jù)日本著名恐怖漫畫(huà)家伊藤潤(rùn)二先生于2002年出版的2卷單行本作品改編而成的。
原作中的受害女改為了受害男，恐怖中也有著些色情鏡頭。3p不成，長(zhǎng)腳的鯊魚(yú)卻破窗而入，原來(lái)是步行魚(yú)大量登陸，絕大部分的人都遭到了感染，變成了全身腫脹且不停噴出惡臭瓦斯的慘狀。男友阿忠受到其他感染者圍攻而死，最后只有女主華織一人得以逃脫，和其他未被感染者一起乘船離開(kāi)日本，但其實(shí)步行魚(yú)感染者已遍布全世界。
就我看來(lái)，《魚(yú)》不能算一部好動(dòng)畫(huà)，世界末日背景下，感染者變成生產(chǎn)瓦斯的行尸走肉、螺管插口爆菊的變異怪物，與其說(shuō)它恐怖，不如說(shuō)它惡心又重口。只是從頭到尾彌漫的絕望氣息，尤其是華織最后那句“我已經(jīng)習(xí)慣了”，讓人不寒而栗。