近年來的日本動漫有一個趨勢：越是科幻題材，越是中二。科幻已經(jīng)淪落為故弄玄虛的工具了。
本片的作者以他那民科級別的科學(xué)素養(yǎng)，憑空臆測出一些根本不受現(xiàn)代科學(xué)理論支持的設(shè)定。并狂妄地借劇情中瘋狂科學(xué)家之口，稱：“能量=質(zhì)量×光速^2×可能性！”言外之意是，你們這些人，又怎么知道我的設(shè)定是不可能的？可能性才是王道！
現(xiàn)在教你一個乖，在數(shù)學(xué)中，可能性最小為0，最大為1。當?shù)扔?時，說明事件100%發(fā)生。也就是說，在一個值后面乘以一個可能性，絕大多數(shù)情況下是像作者那可憐的腦細胞一樣越乘越少。
設(shè)定漏洞百出還不算，作者借著科幻的設(shè)定，凈弄些一驚一乍的劇情，什么幽靈之類的都出來了，我覺得《走近科學(xué)》可以參考一下本片的題材。
根本上來說，本片的核心論調(diào)還是，新的科技是危險的，可能為人類的未來埋下隱患。又是這套老掉牙的說辭，作者恨不得全人類回到中世紀，大家都穿著男主那身作者認為很酷但實際上丑爆了的衣服。
要說唯一的看點，可能也就剩下女主賣賣萌。

針對有人說的關(guān)于可能性的問題，我再深入說一下。
不是說你的可能性越多，結(jié)果就一定越大的。
比如常規(guī)狀態(tài)下，質(zhì)量×光速^2為一單位能量。然后有5%幾率產(chǎn)生3單位能量，5%幾率產(chǎn)生2單位能量，10%幾率產(chǎn)生0.8單位能量，30%幾率產(chǎn)生0.1單位能量，50%幾率仍產(chǎn)生1單位能量。不是說有5種可能性，結(jié)果就是1×5=5單位能量。根據(jù)上述概率，產(chǎn)生的能量值的數(shù)學(xué)期望為
E(e)=1×（0.05×3+0.05×2+0.1×0.8+0.3×0.1+0.5×1）=0.86
如果考慮到有無限種可能性，就得用積分:
E(e)=∫?^(+∞)[f(e)]de, e∈(-∞,+∞). f(e)為probability density function.
既然主張有無限種可能性，顯然產(chǎn)生的能量有可能是正的，也有可能是負的。
最后算出來的結(jié)果，顯然不能滿足作者的YY。

作者：mjn


以擔當很黃很暴力的成人動畫監(jiān)督出名的梅津泰臣，最近幾年除了監(jiān)督自己作品之外還參與制作了不少動畫OP或者ED，以分鏡加演出的身份指揮了整個OPED的制作，比如《幸腹涂鴉》OP、《終結(jié)的熾天使》第一季OP、《BLOOD-C》OP、《GANGSTA.》ED，以及這季《維度戰(zhàn)記》OP等等，這次就從技術(shù)方面來談?wù)凾V動畫OP是如何做出來的，有哪些方面的講究。

本文為アキバ総研訪談的摘譯，原文地址：//akiba-souken.com/article/26012/?page=1


首先談到制作一個OP的時間，一般有兩到三個月，平均40-50卡，制作時間是足夠的。而《維度戰(zhàn)記》有將近70卡，是非常特殊的情況。

同時因為OP是一部動畫的臉面，制作往往需要厲害的人手，梅津的場合因為他自己有資歷和人脈，比較容易召集到關(guān)系好而且有能力的原畫，不過OP中每個原畫往往只負責兩到三卡，所以需要元請動畫公司也出人手。

對于作品本身的監(jiān)督會不會插手則表示具體情況具體分析，有會提出詳細指示的監(jiān)督，也有完全交托制作任務(wù)絲毫不管的監(jiān)督。ED的話還能自己玩，不過動畫OP是作品的臉面，還是不敢太顯露自己風(fēng)格，會考慮原作本身的風(fēng)格走向和監(jiān)督的要求，絕不能在作品方向性上搞錯，這也是最難的地方。所以必須提前閱讀原作，把握設(shè)定和世界觀，可以的話正片腳本也需要過目一下，這個準備時間往往就要三周左右，另外主題歌大概會聽個100遍，腦中產(chǎn)生具體影像之后，再著手畫分鏡。也透露現(xiàn)在同時負責著一個OP和ED（推測是下季動畫）。

實際制作中，梅津雖然經(jīng)常會參與原畫或者作監(jiān)，但是因為本人畫的風(fēng)格太有個性，畫出來往往多少和正片不太一樣（如《ISUCA》ED），所以比如在《終結(jié)的熾天使》OP中作監(jiān)由門協(xié)聰來擔當，《BLOOD-C》OP作監(jiān)由黃瀨和哉擔當，自己只負責分鏡演出。


之后問了關(guān)于《維度戰(zhàn)記》那段跳舞如何構(gòu)思的問題，梅津說很簡單，每聽到這段就情不自禁想跳舞，于是加了這段舞蹈，作畫是有實拍參考，但是為了更加符合主角大叔的身份，在作畫時意識著“不情愿的慵懶感”做了微調(diào)整，這樣也有了強調(diào)人物性格的作用。

不過作為影像制作者肯定也有沒有思路、沒有想法的時候，這時候就會先把工作放一邊，嘗試從各種各樣的地方尋求靈感。OP應(yīng)該能表現(xiàn)一部動畫的精髓，也是對創(chuàng)作者自己創(chuàng)造力和想象力的考驗。不過根據(jù)實際作品以及不同電視臺也會有硬性標準，這也是必須考慮的。比如“職位人名顯示必須超過四秒”“主標題顯示必須超過六秒”等等。

雖然最近負責OPED較多，但是梅津表示自己從來沒有特意往制作OPED這個方向來選擇工作，都是制作人監(jiān)督等等來拜托的。比如《幸腹涂鴉》動畫化決定的時候，原作者川井マコト主動提出希望負責《女仆咖啡廳》OP的人來做《幸腹涂鴉》OP。作為演出家，不愿意聽到觀眾“這OP不是梅津的演出嗎？”，希望能從觀眾口里聽到“??！這原來是梅津做的啊！”，能讓觀眾意料不到是最理想的。

另外因為每季都會擔當不同動畫公司不同作品OP，所以借此機會也能結(jié)識各種各樣新的staff，希望他們能在不影響本社工作的同時，來參與梅津下一部監(jiān)督的作品。另外梅津也提到了有向電影界進軍的意向。

最后提到年齡的問題，畢竟梅津已經(jīng)五十多歲了，但是還在業(yè)界一線奮斗，非常厲害。本人則認為雖然身體一定會隨著年齡衰老，但是精神方面則是越磨越利，作為演出家絕對是生活經(jīng)驗越豐富，想象能力、表現(xiàn)能力越強的。所以動畫業(yè)界應(yīng)該更加珍惜大齡監(jiān)督（笑）。在年輕的時候遇到過不少打擊有志年輕人的老手，怕年輕人超過了他們，梅津則是不想成為這種老手，即使自己感受到了年輕人的威脅，所以也不斷工作鍛煉自己的能力。

“當年有個年輕制作進行現(xiàn)在晉升成為了制作人，打電話過來拜托工作，非常誠懇地說‘我年輕的時候就是梅津老師你的粉絲，這份工作一定要請您來?！旧砭褪欠浅８吲d的事。”梅津最后說。