新年第一部電影。原來是幕末無雙，果然是萬物皆可無雙啊，不過這電影里無雙還整的血淋淋的也不多啊，挺爽挺爽。好久不見木村拓哉，還是很帥，老了黑了。 說起電影宇宙這個(gè)概念，漫威還是DC什么的和三池崇史根本沒配的。感覺這世界上也沒幾個(gè)人能看遍三池的電影，畢竟太多，禁片多，爛片也多……哎。但三池一直是一個(gè)有追求的導(dǎo)演，暴力與血貫徹始終，大量的漫改電影始終保持及格線以上，這是多么的不容易??！真正的直男廢宅憤青！世界上能拍出10部以上讓人拍案叫絕大呼牛逼的電影的導(dǎo)演也數(shù)不出來幾個(gè)，恰巧，三池就是，我來數(shù)一下我喜歡的：《切膚之愛》，《拜訪者Q》，《鬼妓回憶錄》，《以藏》，《牛頭》，《殺手阿一》，《惡之教典》，《誠(chéng)如神之所說》，《熱血高?！?，《十三刺客》…… 前段日子馬丁斯科塞斯大爺曾經(jīng)噴過漫威，大概意思就是說觀眾想看啥就拍啥，不如直接拍暴力色情來的直接，真是電影的悲哀，沒錯(cuò)，看看人家三池，就這么直接，一保持本色，深入探討人性……說不下去了……

沖肉酸托腮看的（身高體重年齡都和我相似，就是沒有我?guī)洠?/p>

什么流派之爭(zhēng)，什么復(fù)仇之無限循環(huán)，什么百人斬，什么決斗，什么不死之身。到頭來還不是血腥暴力的砍殺。

當(dāng)然，《刺殺比爾》玩過了，所以沒有新意。

電影到底還是在解決“為什么殺”，以及“什么才是正義”的問題。那種“為了妹妹不能死，所以殺他一百個(gè)”成了正義；“為了保護(hù)的人，誰靠近殺誰”成了正義，顯然有點(diǎn)怪，但其實(shí)是“角度問題”。我們始終是站在主人公的角度思考，以此來判斷價(jià)值是非。反過來，如果影片塑造被主人公殺掉的一個(gè)小武士，他有妻兒老小，他也有妹妹要保護(hù)……這樣很容易就顛覆了吧。17.11.11

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有三池，血漿有足夠多的保證?？上н@片子...難道原著就是這個(gè)樣子？ 女主就是SB，遇見仇人只知道沖到敵人面前吼...媽的智障。 明明有木村和福士這樣的讓萬千少女爆炸的人物在，卻總感覺差點(diǎn)氣場(chǎng)。木村的劍術(shù)一會(huì)菜得摳腳，一會(huì)又百人斬。福士一會(huì)邪惡得不得了，一會(huì)又讓人覺得本性不壞，看得我一愣一愣的。 最靚的還是戶田惠梨香出場(chǎng)，那段三弦，亮兵刃的pose，帥得完全和整場(chǎng)戲的調(diào)子不搭嘛。最后倒下的動(dòng)作到是僵硬得符合了這片子的氛圍。 三百人的殺陣，設(shè)定到是不錯(cuò)，可惜有浪客劍心這樣的珠玉在前，這次就完全不夠看了，砍砍砍，比三池自己的十三刺客都差太多。

「劍戟片」，作為日本時(shí)代劇的一個(gè)分支，是東瀛電影重要的組成部分。這一類型片始于上世紀(jì)二十年代關(guān)東大地震之后，其靈感來源于好萊塢西部片，但主角替換為了具有日本特色的武士或浪人。影片一般把年代背景置于江戶時(shí)期，最大的特點(diǎn)便是追求真實(shí)、殘酷的冷兵器搏殺。將劍戟片推出國(guó)門，登上巔峰的當(dāng)屬大師黑澤明及其御用演員三船敏郎，《七武士》、《蜘蛛巢城》、《用心棒》等作品甚至超越了劍戟片的范疇，堪稱影史經(jīng)典。

到了六十年代，大映公司的「座頭市」系列電影統(tǒng)治了劍戟片的舞臺(tái)，而出演了二十多部該系列影片的勝新太郎成為了時(shí)代劇領(lǐng)域與黑澤明并駕齊驅(qū)的代表人物。「座頭市」這一市井盲俠角色不僅改變了以往劍戟片總是清一色武士浪人的慣例，也與「丹下左膳」、「宮本武藏」、「椿三十郎」、「拜一刀」等人并稱為劍戟片史上最著名的英雄形象。在深作欣二于八十年代引領(lǐng)了劍戟片最后一波回光返照之后，隨著九十年代電影制片廠體系的瓦解、泡沫經(jīng)濟(jì)的崩潰，再加上日本觀眾對(duì)這類電影興趣的一再降低，劍戟片終于日暮西山。九十年代中后期，大映公司倒閉，三船敏郎、勝新太郎與黑澤明相繼離世，宣告了一個(gè)時(shí)代的終結(jié)。

當(dāng)然，新世紀(jì)以降，劍戟片并非沒有好作品。山田洋次的「武士三部曲」（《黃昏清兵衛(wèi)》、《隱劍鬼爪》、《武士的一分》）便是公認(rèn)的佳作，山田導(dǎo)演在傳統(tǒng)的時(shí)代劇中融入了拿手的平民元素，將大量的視角對(duì)準(zhǔn)了武士的日常生活與內(nèi)心活動(dòng)，表現(xiàn)出了別樣的細(xì)膩和溫情。至于以暴力美學(xué)著稱的三池崇史，自然亦不會(huì)錯(cuò)過劍戟片這一領(lǐng)域，曾經(jīng)的《以藏》、《十三刺客》、《一命》都還算是比較出色的影片，甚至還玩了一把東西結(jié)合的《壽喜燒西部片》，倒也另辟蹊徑、不乏新意。

不過近年來，三池老怪在Cult片、劍戟片上的建樹可謂乏善可陳，反而像《迎風(fēng)而立的獅子》這樣的正常作品倒還贏得了一些好評(píng)，這樣的怪圈同樣體現(xiàn)在《無限之住人》身上。即使這是作為三池崇史執(zhí)導(dǎo)的第一百部電影參加了第七十屆戛納電影節(jié)、即使有木村拓哉、福士蒼汰這樣的大牌及當(dāng)紅鮮肉坐鎮(zhèn)，可是依然擋不住口碑票房雙雙撲街。

說起來，《無限之住人》這個(gè)IP并不小，其原著漫畫在業(yè)界和讀者群中贏得過廣泛贊譽(yù)，是一部真實(shí)又荒誕、血腥又唯美、莊嚴(yán)又奇詭、洋溢著物哀美學(xué)的作品。片名「無限之住人」怎么理解？簡(jiǎn)單而言就是「住在無限世界中的人」，指的便是主角萬次，由于被八百比丘尼在其體內(nèi)埋入血仙蟲而擁有了不死之身，因而就好比是永恒時(shí)光中的住民。

在原著中，主要的線索有三：其一，第一主角萬次立志斬殺一千名惡人，從而解開血仙蟲之縛死去；其二，第二主角逸刀流統(tǒng)主天津影久企圖一統(tǒng)天下道場(chǎng)，并借此實(shí)現(xiàn)政治野心；其三，幕府代表吐鉤群表面假意迎合天津影久，暗中旨在剿滅逸刀流。事實(shí)上，漫改電影的難處之一就在于很難將原著中那么龐大、復(fù)雜的人物關(guān)系在短短一部影片里呈現(xiàn)出來，因此情節(jié)上的如何取舍成了最考驗(yàn)編導(dǎo)的地方。

然而真人版《無限之住人》洋洋灑灑140分鐘，卻讓人看不出側(cè)重與亮點(diǎn)在哪兒。雖以萬次為主角，但對(duì)其過往的交代一筆帶過，以至于性格和價(jià)值觀模糊、立不住，也沒有去深挖解開血仙蟲之縛、一心求死的思想根源。而第二主角天津影久則更為平面，從政治理想和野心，到逸刀流的興盛與劫難，完全沒有表現(xiàn)出人物應(yīng)有的格局和轉(zhuǎn)變。主角已然如此，何況那些龍?zhí)装愕呐浣?。可以看出，三池崇史顯然在角色的塑造上做了大幅度的減法。

當(dāng)然，作為一個(gè)注重風(fēng)格化的導(dǎo)演，在一部商業(yè)娛樂片中適度削弱角色和文戲是可以理解的，可是本片的武戲也一樣令人難以恭維。原著作者沙村廣明的分鏡極其精彩，這一點(diǎn)在影片中毫無體現(xiàn)。無論是萬次與逸刀流眾劍士的單挑，還是兩場(chǎng)劍戟片中最吸引眼球的「百人斬」，鏡頭調(diào)度也好、武器與武技的配合也好、節(jié)奏的張弛有度也好，幾乎沒有能予人印象深刻的橋段，取而代之的只有滿屏的血漿、殘肢與尸體。

客觀評(píng)價(jià)《無限之住人》，無故事、無角色、無文武戲，只是導(dǎo)演借人氣漫畫之名而做的一次自我重復(fù)。所謂「成也蕭何敗也蕭何」，三池崇史因「暴力美學(xué)」而成名，卻也逐漸迷失在了「暴力」之中，在血漿之路上一去不回頭。聯(lián)想到《迎風(fēng)而立的獅子》的成功，老怪與其掙扎在「暴力美學(xué)」里江郎才盡，還不如下決心徹底轉(zhuǎn)型謀求新生。五月四日，《拉普拉斯的魔女》即將在日本上映，這是三池崇史第一次執(zhí)導(dǎo)東野圭吾的小說改編電影，也是其生涯中為數(shù)不多的懸疑類型片，這樣的組合還是讓人有所期待的。不過，鑒于這本小說在日本和中國(guó)的評(píng)價(jià)都不高，看來仍要為老怪捏一把汗啊。

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本來想給三星7分的，但最后真是越看越差，6.9分不能再多了。說說幾點(diǎn)觀后感吧。

這部電影是在戛納電影節(jié)上看的，雖然是東方的故事，卻也不影響文化上的理解，只是翻譯有些奇怪，倒也不是翻譯的不好，而是有些東西直譯出來味道就變了，尤其是這種時(shí)代劇的翻譯，總覺得不達(dá)意。

從視覺層面來說，故事開頭用黑白呈現(xiàn)“過去”，進(jìn)入“現(xiàn)在”變?yōu)椴噬?，和侯孝賢的《刺客聶隱娘》異曲同工，不算有新意，但也花了心思。

暴力是這部電影的最大特色，的確有沖擊感。北野武也喜歡突出暴力，他的暴力中透著孤獨(dú)和虛無，這種存在主義也賦予了暴力意義，但這部電影里的暴力的確是爆了，殺戮后陳尸遍野的場(chǎng)景令人印象深刻，但在同一部電影中使用過多，就容易審美疲勞了。

與其說這是一部武士片，不如說是動(dòng)作片。雖然它使用了經(jīng)典武士電影中的復(fù)仇主題作為外衣，但注重的并非武士和武士道精神，而是打斗場(chǎng)面，尤其是百人斬，看的人熱血沸騰。但我一直覺得居合道才是日本劍道的精髓，一刀定生死。打來打去打不完，還能飛來飛去，雖然在視覺上更有沖擊性，卻失去了日本劍道獨(dú)有的味道。

再說說造型。木村的扮裝，有些人覺得太過，不修邊幅，滿身傷痕，我倒是欣賞的，可見這是一個(gè)經(jīng)歷無數(shù)戰(zhàn)斗的人。這個(gè)角色本身也很有特色，永生不算新奇，不同的是，在這部電影里，永生并沒有讓主角天下無敵，他獲得的勝利是用無數(shù)次挫敗和傷痕換來的，這樣的勝利才更有價(jià)值。另一個(gè)武士由福士蒼汰飾演，可我覺得他并不適合演武士，外形不錯(cuò)，但太現(xiàn)代太年輕，讓人出戲，加上他很高，腰帶的位置總覺得奇怪。他和栗山千明的非主流的造型真的很漫畫，但的確把我雷到了。

電影的缺點(diǎn)其實(shí)很多，尷尬的臺(tái)詞，偶像劇一般的套路，過于冗長(zhǎng)，不夠集中，故事很松散，我一度睡著了15分鐘，醒來有點(diǎn)接不上劇情。最后的煽情真的一點(diǎn)不感動(dòng)，女主一直在拉低智商。這樣的題材，拍成電視劇可能更好，事實(shí)上這部電影已經(jīng)初具電視劇規(guī)模，多場(chǎng)格斗完全可以每場(chǎng)一集。

冗長(zhǎng)松散是很多漫改日影的特點(diǎn)，但個(gè)人覺得《浪客劍心》第一部改的還不錯(cuò)，期待今后的漫改作品會(huì)越來越好。

槽點(diǎn)密集…本來因?yàn)橛心敬逋卦詹畔胫匆幌逻@部電影吧，比起木村在這部里的造型我更吃福士蒼汰的鮮肉顏，但是他在這部里演的角色實(shí)在是…說什么不拘泥于流派要消滅所有流派，厚那你逸刀流不也是流派的一種嗎您要不自我消滅一下？不拘流派特色也是一種特色好吧，所有流派都沒了就剩下你們這一種不也是流派專制嗎？吸百家之長(zhǎng)按說百家都可以算你師門，好雙標(biāo)的反派，還不如說我就是覺得我家天下第一最有資格統(tǒng)一，扯什么虛偽的遮羞布？還有說什么可以隨便對(duì)女主她媽但是對(duì)孩童動(dòng)手是卑劣的行為，這又是什么觀念，殺人就是殺人殺小孩跟殺大人一樣殘忍好吧，您覺得當(dāng)著小孩的面虐殺她父母單單放過她就不卑劣了？剛開始這段就氣得我快退了。而且這角色全程邏輯就怪怪的，女主太爺爺把他爺爺逐出師門所以他找女主她爹報(bào)仇也是人間迷惑？？？本來這一段可以聚焦用了外派武功被趕出去，重點(diǎn)批判一下腐朽的流派陳規(guī)，這不一下就可以把理念稍微合理化了嗎，結(jié)果又扯什么獨(dú)門劍術(shù)只傳一人女主太爺爺偏心他兒子所以才把影久爺爺趕出去，合著您的悲劇只是因?yàn)閿偵狭艘粋€(gè)私心的師父，毫無普世意義。這么一個(gè)搞株連的人卻強(qiáng)行留下活口好給她機(jī)會(huì)回來報(bào)仇，當(dāng)反派也是真不容易。身為一派掌門隨隨便便就受騙上當(dāng)，這邊建議您智商不比一般人高就不要當(dāng)反派呢。男主全程靠劍術(shù)打贏對(duì)手的次數(shù)還不比他開掛的多，第一戰(zhàn)對(duì)那個(gè)據(jù)說是逸刀流前10名的鯖人都?jí)騿埽€得靠背后詐尸才贏，第二戰(zhàn)對(duì)兇戴斗也差不離，功夫更是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如真繪，就這水平天津影久還連五五開都不行了，被男主全程吊打，boss戰(zhàn)只有一分鐘從沒見過這么精簡(jiǎn)的，雜魚招式和死法花樣百出到boss反倒什么花樣都沒了，打雜魚都比打boss有看頭。女主開頭堅(jiān)毅的劍術(shù)少女的人設(shè)被誰吞了，有戰(zhàn)斗過嗎，打個(gè)雜魚都行啊，全程只扔了幾個(gè)飛鏢還有一個(gè)打中男主了= =…我不知道這段加了有何用意，起不到搞笑效果只會(huì)顯得女主更沒用。全片充斥著各有各的悲慘身世但對(duì)主題沒有任何深化意義的角色、打到一半突然放下屠刀立地成佛，然后開始嘴炮、大批大批的送人頭……這是我最近看的電影槽點(diǎn)最多的一部電影，一一說的話會(huì)累死我，要不是顏值還可以舔不然毫無觀影體驗(yàn)，電影真不行

服裝制作的很盡心了 還原度超高

還有武器 真的佩服道具師 木村咬劍的時(shí)候 帥炸了 這次 木村顛覆了以往的形象 “毀容”式的面孔 也擋不住精湛的演技 和傲人不羈的氣質(zhì) 每個(gè)眼神都超級(jí)到位 木村拍這個(gè)的時(shí)候 日本是很冷的 只穿了這么一件薄薄的衣服 還有特效化妝 一只眼睛不能睜眼 拍攝長(zhǎng)達(dá)十幾個(gè)小時(shí) 辛苦了大神