制作精良，畫面壁紙級別，3D部分融入得也比較自然（非專業(yè)觀感）；動作戲還是很優(yōu)秀；音樂也很能烘托氣氛。 不過就內容而言，我不太能跟作者產生共鳴。維京人，以及世界上任何好戰(zhàn)的群體，他們也許天性確實如此，但我認為將他們引向戰(zhàn)爭的根本原因是資源的匱乏（另一個例子是漢族幾乎在歷朝歷代都面臨的游牧民族，比如匈奴），而這是無法避免的事。只要你人口規(guī)模壯大，在沒有足夠的資源的情況下，你只能向外索取。 托爾芬說他會逃，但有人的地方就會有競爭，無論什么形式。難道不是應該在現有的資源基礎上想出更合理的分配制度，以及提高生產力嗎？

情節(jié)的起承轉合超乎我想象的精彩，人物的塑造令我驚喜咋舌，農場二少爺從一言不合拔劍的無能混子，成長為坦率承認弱小、接受投降所帶來的屈辱的一家之主，這種角色、劇情的亮點不勝枚舉，但本作最杰出的地方還要屬對戰(zhàn)爭的反思。

第一季父親所言“真正的戰(zhàn)士是不需要劍的”，終于在第二季有了最生動的詮釋，暴力是可以克制暴力，作為反抗的手段，暴力可以守護已有的事物，但它是一種瘟疫、是糟粕般的習慣，是北海男兒血管里的榮耀，是虛榮心帶上鐵皮的假面，它讓慘叫與火光滋生在金黃的麥田上，它讓人們除了憎恨，只剩一具空殼。

只有真正在田地里耕耘過、勞作過、期待過，才會知道沒有一片土地應該被掠奪，就會知道小麥苗被碾后歪斜的樣子是多么刻骨銘心，就會知道裂開的指甲蓋下，被蟲蟻啃咬、葉莖劃破、傷痕累累的雙手捧著滴答而下的淚水，是多么令人心痛。暴力的戰(zhàn)爭帶來財富，財富帶來害怕失去的恐懼，再用財富消除恐懼，就需要更多的財富…當我們將劍鋒對準他人脖子的剎那，地獄的大門已經徹底打開。

戰(zhàn)爭下的奴隸，又能有什么手段去反抗這一切？兩把短刀已經丟在了帝王駕崩的血泊里，我捏住雙拳，克制的使用它們是最后的底線。但我想找到這一切災難開始的原因，我要瞄準悲劇最初的理由，讓它不復存在。當前只能妥協，看著朋友用蒼白的嘴唇吐露：“這里已經沒有留戀的人了，他們都在那一頭。”望著一排排為了清點損失而拼湊的戰(zhàn)士遺體，像是給新君主另類的朝貢。即使連挨百拳，也無法阻止任何一艘戰(zhàn)艦靠岸；即使沒做任何惡，也只能目睹珍惜的一切在指間溜走；即使想創(chuàng)造一方樂土，也只是讓腳下人骨堆出的階梯越壘越高。我們只能逃跑，這不是逃避，而是在一旁守望著，守望在亂世的漩渦中卷出的犧牲者，給他們遞上一塊夠得著的浮木。

無法阻止戰(zhàn)爭的不甘已經不再值得我們長吁短嘆，踏上冰封的土地，重回過往，孩童時的提問縈繞在耳邊：何為強大？在我6歲時父親已經給出答案：成為真正的戰(zhàn)士，不需要劍的戰(zhàn)士，去面對真正的斗爭，因為我們根本沒有敵人。

我會繼續(xù)逃跑，將浮木建得盡可能大，大到能讓每一個人相信：這個世上有比死亡更值得期待的事情。

摘錄23集最后托爾芬和王子止戈后的農場文戲：

刻吧，刻在你身上

刻在這片土地上

刻在大海上

刻在敵人身上，刻在戰(zhàn)利品上

刻吧，刻吧

把你的溫暖刻在我身上

刻吧

刻在你身上，刻在這片土地上

刻在大海上

刻在戰(zhàn)利品身上，刻在敵人身上

刻吧，刻吧

把觸感刻在我身上

把那場際遇刻在我身上

本來覺得這一季如此慢熱，節(jié)奏也很慢，很可能不會有太多人，組內討論也不會太激烈，結果發(fā)現一堆看了第一季的就喜歡看王道熱血的，吃不了細糠，理解不了深層內核的人在群里的帖子，盡管好幾個討論帖已經說明了，解釋了托爾芬和王子的塑造以及角色行為目的，但看起來還是有些人沒懂。

只能說在文戲上原作和mappa制作組保留了原本的精神內核，也鋪墊了很久。不怪制作組，只怪現在的觀眾的參差和快節(jié)奏的爽番看太多了。

第二季的農奴篇比起第一季，把原本聚焦在殺人飆血的戰(zhàn)爭的視角，轉移到了歲月靜好的田園中。但田園生活和安逸之間沒有太多關系，其深刻與殘酷程度，比起戰(zhàn)爭篇只有過而不及。

值得肯定的是，在很多動漫故事里，大多會占領宏大敘述的高地，講述一個個快意恩仇，酣暢淋漓的故事。極少極少有動漫愿意去描述這種相對寧靜的情節(jié)，也極少用這樣的慢節(jié)奏，去鋪墊與展開，把角色的內心變化十分完整地呈現出來。

在經歷了戰(zhàn)爭創(chuàng)傷后該如何康復，如何填補因仇恨而千瘡百孔的內心。老謝死后的人生該往哪里走，這些留給托爾芬的問題，終究是需要托爾芬自己去解決。

所以在這種基調下開始的農奴篇，比起戰(zhàn)爭篇更具有人文關懷，大家能非常清楚地看到托爾芬內心的掙扎，從自我治愈，到自我認知以及圓滿的過程。作者把這種過程都埋到一幕幕農耕的日常里，以一種和平的表達方式，情感十分豐富。

如果說戰(zhàn)爭篇的基調是在描述這一大時代的殘酷背景，那么奴隸篇就是聚焦了這個大時代下的小人物的，個體的選擇與命運。

而農耕情節(jié)似乎在很多優(yōu)秀的動漫都有出現過，《EVA終》里面真嗣被帶入到由遭受沖擊的幸存人類所建立的村莊，而在這種原始的農耕生活里，綾波麗也領悟到了“與人產生羈絆”的“愛的形式”。井上雄彥的《浪客行》里也有種地情節(jié)...

農業(yè)是對人類來說，是最穩(wěn)定也最接近生物本性（種族繁衍的目的）的方式而誕生的，在原始的農耕中，經歷最原始的勞動，去自給自足，回歸一種本質的狀態(tài)，于是就能更坦然地直擊心靈深處，聽見內心的聲音。所以佛道兩家都提倡種田修心這個行為，不只是宗教戒律，其中也蘊含著這幾分道理。

對于我個人而言，是非常是非常喜歡這種田園山村的元素代入到動漫作品中的，這也許就是我那么喜歡《蟲師》的原因。人類是自然的一員，從自然中衍生，自然也要回歸自然之中，農耕生活一方面從自然中索取，一方面也回贈與自然，是人與天地和諧共存的最佳方式。比起短短千年不到的工業(yè)文明，烏煙瘴氣的鋼筋水泥的世界中，幾千年的清淡悠然的農業(yè)文明似乎在慢慢被人類遺忘，諷刺的是農業(yè)才是人類在這個世界中立足的繁衍的最早方式。

（看完1-7集忍不住寫評論了 每周一集太難受了 繼續(xù)屯著吧?。?/p>

王子(已經是王了)之所以退兵,有一個很現實的理由,是他贏得太多了,他贏麻了.托兒芬治好了他的精神內耗.他不再被自己的內疚自責所吞噬.他得以從焦慮中解放出來,是因為他懂了托兒芬身體力行教給他的一個道理,也是我覺得這部作品的主題之一:

即對"零和博弈"的摒棄.

我承認這部番劇的說教意味重了點,也充斥浪漫化的情節(jié).但是我還是看得很感動.

這部番劇之所以不被接受,我覺得第一個原因是,這是個劇情驅動的故事,不是工業(yè)流水線上被批量生產的以角色驅動的一般意義上的商業(yè)作品.第二原因是,他講的其實是一個前現代性的故事.作為被城市&工業(yè)&消費主義浸淫的現代人很難再共情那種人與自然天人合一的情懷.這集就是個很好的例子.現代人習慣了零和博弈,在生存壓力和隨之而來的焦慮下,大家都卷得飛起.所以爾虞我詐兵戎相見存量殘殺是能夠被理解的.但是一個世外天堂和理想鄉(xiāng)的童話是很難被想象和相信的.

但是我覺得這個故事并不是向前現代性的倒退.要走出這千萬年蠻荒的冰雪,抵達生而為人的理智尊嚴和文明,就是靠要愛,靠詩與思.去建設,去創(chuàng)造,去給予和分享.幸村誠這部"冰海戰(zhàn)記"我沒看過原作漫畫,但是他的另一部漫畫"星空清理者"我是看過原作的.主題幾乎如出一轍.

主角個人內化的精神探索也很讓人動容.S02ep08&09集文戲的精彩,我覺得甚至要好過結尾這幾集稍慢的敘事節(jié)奏和演出效果.但是整體上S01&02不虧是一部悠長雋永的史詩.既是個體的求道,也是文明的進步.

張藝謀有一部商業(yè)電影叫"英雄",跟這集的橋段頗為相似,但是那個宏大敘事下對個體意志的抹殺,跟這部比起來.我只能說,高下立判.

托爾芬說 “我會逃走” 的時候，我渾身的感官突然都跳動起來了，不是想哭，就是單純的激動，激動這句話真的可以這樣說出來，真的可以做出這樣的選擇。

第二季也完結了。年初第二季剛剛開始更新的時候無意中打開了第一季，結果就一口氣看完完全停不下來了。恰好第二季正在放送，就一集一集地追過來了。

對比第一季豐富精彩的戰(zhàn)斗場景，激烈的戰(zhàn)爭與殺戮，第二季整體可以說全都是安安靜靜的文戲。但是正是這樣緩慢的鋪墊才更能體現出托爾芬內心的變化，讓觀眾真的跟著托爾芬一起停下來，回到自己的內心里那場安靜的戰(zhàn)斗，想想父親托爾茲所說的“真正的戰(zhàn)士”到底是什么。

第一季在仇恨和戰(zhàn)斗里徹底迷失了自己的托爾芬，蒙著眼睛主動深陷煉獄，根本不知道什么日升日落和歲月流轉，再次回到故鄉(xiāng)時甚至已經無法回憶起自己的年齡。

而在第二季他從一開始單純的麻木的奴隸，后來慢慢發(fā)現了用自己的雙手創(chuàng)造的喜悅。最后在農場里他找到了和克努特王不一樣的價值觀和屬于他自己的路。當初少年的托爾芬雖然對克努特滿嘴的理想嗤之以鼻，但事實上卻或多或少選擇了相信，希望克努特真的可以帶給他一個不一樣的世界。希望克努特可以幫他放下劍。

然而阿謝拉特的死讓他徹底對克努特失望，而這一季的克努特也讓我們看到了王冠所攜帶的邪惡漩渦。一心屠龍的少年以為只有變成惡龍才能戰(zhàn)勝惡龍，于是屠龍少年變成了惡龍。想要在血海的彼岸尋找天國的人，最后只創(chuàng)造了無邊無際的血海。

然而這通過自己變成深淵所創(chuàng)造的樂土，不過是多數人的樂土，用弱肉強食的基礎，通過蠻力和犧牲所捏造的烏托邦。托爾芬用自己渺小的反抗，逃跑的力量，拒絕的勇氣告訴了克努特王，他依然在尋找那個也許不存在的希望，也許不存在理想國。

萬幸，也許也是奇跡真的發(fā)生了，克努特王真的被說服了，也選擇用放手去得到了真正的尊重和認可。托爾芬也明確了自己的理想，他要去海平線的另一側建立一個少數人的樂土，為了那些無法選擇，只能逃走的人。

當然，如果我們想想農場主的大兒子托爾吉爾背著劍追出去的身影，還有結尾不見身影的士兵團，就知道暴力和仇恨的陰影絕對沒有消失，還一直在尋找著自己的機會。但是如果越來越多人明白托爾芬為什么這么選擇，像托爾芬一樣拿出一點點勇氣，逃跑的勇氣，拒絕的勇氣，也許那片樂土就會慢慢從我們的腳下出現。

今年知道了這樣一部作品真的是非常幸運。感謝原作者幸村城老師的創(chuàng)作，也感謝Mappa和所有的工作人員創(chuàng)造了這樣一部動漫，讓我了解到托爾芬的故事。

第九集的走向和我想象得確實不太一樣。以為是tool芬悟道以后要振作起來，繼續(xù)戰(zhàn)斗，不過確實也是另一種形式的戰(zhàn)斗，發(fā)表了不戰(zhàn)誓約（不是

我知道肯定會有很多人對tool芬目前的表現不滿意，明明是來看像第一季般恢弘大氣的戰(zhàn)斗的，怎么第二季全程一直在種田呢？

拋開什么反戰(zhàn)的內核不談?？坍嬕粋€角色的時候，角色內心的轉變的刻畫肯定是很重要的

艾倫和tool芬經常會拿來比較，都是苦大仇深的出身，都是殘酷的世界觀，都是一個懵懂的屁孩開局?，F在的tool芬就跟發(fā)動地鳴的艾倫說不地鳴了，三立我們回島上過日子吧。

艾倫不會停下，最大的原因就是設定中他能看到未來的記憶，這是這個角色最大的悲劇。而從我們生活的經驗中也能得知，人最大的恐懼就是來源于對未來，未知的恐懼。盡管如此，人也有信念和信心去向往著更美好的未來。

tool芬悟道了，他拋棄不了那強烈的道德感，被負罪感所束縛，在第二季的開頭，他如行尸走肉一般活著，經過這么多集的蛻變，他又重拾了生活的信心。

老實說，要是給tool芬一個上吊的結局，也不是不能理解。但描寫一個在谷底的人重新振作起來，真是令人感到振奮。

tool芬逐漸轉變成了一個真正的男子漢，敢于去面對自己的內心，這無疑是最勇敢的戰(zhàn)士

《冰海戰(zhàn)記》第二季完結 因為第一季而追第二季的人估計都掉坑里去了。 第一季描述了北歐丹麥的人與人之間生與死之間凝結出的復雜的痛苦仇恨，克努特（丹麥國王）想到解決的方式，就是通過戰(zhàn)爭去統一，創(chuàng)建和平的國度。 到第二季突然變成種田番，怕是讓大部分讓大部分罵罵咧咧的放下了手中的泡面。 第二季宗教色彩還是非常明顯的。 先不說克努特通過戰(zhàn)爭去創(chuàng)建和平國度方式本身也會產生會給北歐的大地上帶來血與死亡。就算建立了統一的國度，那又怎么樣？掠奪，欺凌，努力，弱者依舊存在，貧窮依舊存在，因為戰(zhàn)爭掠奪，是有其合理性的，生產不夠，就得斗爭。 所以第二季講了，要種地，要生產。掠奪會使強者富有，要使欺凌和掠奪消失，需要違背經濟學的基本假設，資源稀缺假設，假如大家都足夠富有，那人與人之間的沖突就會大大減少。 問題是，不現實。 第二季中的一句臺詞：在這樣地獄一般世界，為什么要活著。 文蘭，草木豐盛之地，生活在冰與海的維京人期待尋找到的那一片的凈土。 像不像上帝許諾的那一片流著蜜與奶的迦南之地。 克努特的樂園缺少弱者的生存之道：糧食和希望。弱者缺少生存之道，那就要拿起武器了，歷史又會陷入輪回。王冠的詛咒，其實就是這個。 強者為其存在而存在，弱者借助幻想而存在。