中年之哀，行于荒漠間 一一淺析影片《人到中年》 《人到中年》根據(jù)諶容同名的小說改編而成，是由王啟民和孫羽執(zhí)導的發(fā)人深省的故事片。影片講述了一位中年眼科醫(yī)生陸文婷在中年時期所遭遇的人生困境，以及在其中體現(xiàn)的奉獻精神。 影片采用交叉蒙太奇敘事。通過一個大的特寫鏡頭拍攝陸文婷的眼睛引入了她的內(nèi)心獨白“佳杰，怎么那么遙遠啊”隨即伴隨著輕松快樂的音樂，開始了一段與傅家杰于醫(yī)院相遇的回憶?；貞浗Y束又轉(zhuǎn)到現(xiàn)實。特寫傅家杰的額頭，遍布的皺紋與黑發(fā)間夾雜的白發(fā)是中年人的象征，影片從人物的外貌形象上進行一種時間段區(qū)分，從而進行不同時段的演繹和敘述。 影片多使用跟鏡頭以陸文婷為焦點，拍攝她忙的不可開交的急促狀態(tài)。以離切的剪輯方式，營造她內(nèi)心局促不安，心煩意亂的內(nèi)心世界。她的煩惱是多方面的，發(fā)燒的女兒在床榻前喊著“媽媽”，焦部長的妻子給她壓力，催促她手術務必顧慮周全，兒子上學快要遲到了。滿腔的熱情在“冰凍三尺非一日之寒”的晝夜操勞下，使陸文婷健康的身體素質(zhì)呈摧枯拉朽之勢迅速下降。 影片的很多空鏡頭拍攝，也是契合影片節(jié)奏的。其中有一段，特寫流淚的眼睛，畫外音是陸文婷的對往昔新婚生活的留戀，她感嘆到“那時多好呀，生活”?？墒请S即，空鏡頭拍攝下起了雪的院子，然后繼續(xù)進行了現(xiàn)實的敘事。這個空鏡頭，由不下雪到下雪，使用了隱喻蒙太奇，隱喻下起了霜的生活到來?；貞浭敲篮玫?，人到中年沒有萬事休而是萬事忙，加上社會大環(huán)境，十年動亂之后的這一代社會所需使中年人為社會建設超負荷的運轉(zhuǎn)。人物內(nèi)心與外在確實是下了霜的。 影片使用疊畫轉(zhuǎn)場，可以直觀的深入了解到出人物內(nèi)心的煎熬狀態(tài)。三臺手術使陸文婷汗流浹背，她臉頰蒼白，搖搖欲墜的走在街上，疊畫展現(xiàn)其內(nèi)心狀態(tài)，她在陡峭的沙坡上爬行，烈日炎炎，她多么渴望和乞求能夠歇歇。這是在擠壓生活狀態(tài)下直接發(fā)出的渴求，多么令人無奈。病榻上的陸文婷，回憶起了那個美好的回憶，在一片燦爛中的她是那么美，中年人時，家庭和生活的重擔向她傾斜。 影片刻畫人物形象豐滿，尤其片中塑造的“馬列主義老太太”秦波的形象讓人印象深刻。她的發(fā)言具有感染性，張口閉口都是革命、政治、黨性。對既不是主任級大夫又不是主治醫(yī)生更不是黨員的陸文婷很不放心，反復拿政治，黨性去催促，這樣的一種先入為主的對陸文婷形象的誤判，于陸文婷而言是一種折磨。 從主題上看，影片圍繞陸文婷中年時期所遭遇的境遇，反映出了社會中普遍存在的中年知識分子的坎坷待遇問題，與此同時贊揚了該部分人群迎難而上，無私奉獻，忠于黨國的無私奉獻精神。同時，影片通過對陸文婷女性人物形象的塑造，吸引了觀眾關注置身在傳統(tǒng)生活概念中的職業(yè)女性的艱辛處境。

丈夫賀立群，一家人都是窮兇極惡，又窮又惡。而妻子文潔家境優(yōu)越，老母親一心維護女兒的利益，文潔卻不懂老母親的苦心，老母親最終被丈夫一家害死。故事最后賀立群一家人遭天譴，死到臨頭。這時候文潔不計殺母之仇站出來，變賣全部家產(chǎn)，救出丈夫一家人。最后的最后，妻子發(fā)自內(nèi)心的歡喜，與夫家一家人舉杯慶祝。 這樣的恐怖故事竟然是一部家庭劇，堪稱為奴隸的母親現(xiàn)代版。

特別說一下姜寧、馬科和老母親的人設。他們的共同點是清醒地了解人性但是也無法避免人性的弱點。

姜寧知道傳統(tǒng)的婚姻不是好東西，是精神的束縛，并不適合她。但是還是選擇了嘗試。她也沒法解決，只能在歇斯底里中離婚。

馬科從小孤苦無依，事業(yè)成功扭轉(zhuǎn)命運?？释彝?，但是他渴望的婚姻是不現(xiàn)實的。世界上并沒有一個現(xiàn)代獨立優(yōu)質(zhì)女性，會給他穩(wěn)定的婚姻。

老母親的邏輯是簡單的。人有錢有房有事業(yè)，就有保障有底氣。她活一日就護女兒一日周全。但是她不在了，女兒就被糟踐地如蒲柳。

我是一名90后，十一年前的電視劇，前兩天偶然看到了，就跟著追了幾天。當年我剛被體育運動學校勸退。那時候每天渾渾噩噩的。不知所措，沒有目標的混日子。當時我媽在追。那年焦俊艷還是孩子。當時我還在想這電視劇有什么看頭?，F(xiàn)在的我在看這電視劇有一種初看不知戲中意，再看已是戲中人。當年的少年，已經(jīng)快人到中年了。可嘆時光飛逝，歲月如梭。