愛很短，遺忘很長。

愛情由浪漫變得真實(shí)的過程，是生活由理想變得現(xiàn)實(shí)的過程。

扭曲的風(fēng)流，糾結(jié)的愛情，是源于一個(gè)詩人和兩個(gè)女人的孤獨(dú)。

他——真的不曾改變。他對薇拉的愛是一種從頭到尾的認(rèn)同和忠誠。

在愛情里面，只有低到塵土里面的卑微，沒有誰可以保持著高姿態(tài)——除非他不愛。

自古最懂女人心的從來是女人。

她，優(yōu)雅美麗，歌聲婉轉(zhuǎn)，吸引眾人目光。威廉對她一見傾心，從此追隨至死；迪倫對她似余情未了，若即若離。

薇拉是詩人的初戀，在14歲的時(shí)候和詩人在沙灘上度過一夜后，這年少的愛情就一直沒有熄滅。

像冷風(fēng)又吹燃的煙蒂，明明滅滅的火光，一地?zé)熁?，閃躲著的不死心。

遇見的時(shí)候，詩人已經(jīng)結(jié)婚了。

詩人的妻子，詩人的紅顏，兩個(gè)女人的暗涌，兩個(gè)女人無聲的對峙。

詩人的妻子深愛詩人，甘愿去做一個(gè)趴在地上擦洗地板的主婦，為他生兒育女，為他犧牲青春。

解脫的辦法恐怕只有一個(gè)，就是不再愛他。

但她沒有辦法少愛他一點(diǎn)。故人重逢，再撞火花。

愛情并不是生活的全部，每個(gè)人的生命中都不止有一個(gè)人。

愿天下女人都如凱琳和薇拉般最終釋懷，到底流水的男人鐵打的友情。

你看我，你看著我，我們都已經(jīng)成人了，你眼里的我，是十四歲的我對不對，你從來都沒有仔細(xì)看過現(xiàn)實(shí)中的我對不對，迪倫你醒一醒，你的生活里難道除了那些詩句除了寫作，看不見其它了的嗎。

迪倫的一生，真正愛過人嗎，他用詩句謳歌著愛，他體驗(yàn)著他筆下的愛和痛苦。

一切都是你想象中的世界，一切都與你看到的無關(guān)。

對詩人的愛像是懸崖絕壁。愛上詩人，這本身就是一個(gè)憂傷的故事。在詩人的心里，所有的愛都應(yīng)該是自己的。他所愛的只是愛情里面愛上那一瞬間的感覺。

詩成了一種媒介，詩人愛女人是化愛為詩，女人愛詩人是化詩為愛。

借前人舊事，抒自己心中塊壘。

這是因?yàn)槎?，而生出的恩慈?/p>

詩人永遠(yuǎn)生活在詩歌里面就好，現(xiàn)實(shí)里生活的詩人都是不可愛的。

愛詩就好，愛詩人還是罷了。

愛的力量大到可以使人忘記一切，卻又小到連一粒嫉妒的沙石也不能容納。

人們都喜歡回頭看，人們不愿意衰老，人們都不想忍著疼往前走。

或許女孩到女人的跨度使她明白，詩人愛的并不是她，而只是14歲時(shí)海灘上的那個(gè)小女孩，他的所要的東西停留在14歲那年，沒有前進(jìn)，愛的并不是現(xiàn)在這個(gè)自己。

同樣被一位詩人所深愛的林徽因，她回憶徐志摩的時(shí)候就說，徐志摩愛的并不是她，而是那個(gè)他用詩人的情懷所創(chuàng)造的林徽因。

最終薇拉如林徽因一般冷靜堅(jiān)定地守在自己的丈夫身邊，守住了自己一生的幸福。

女孩子一輩子需要的不是first love，而是last love；我們需要的并不是一個(gè)讓我愛的死去活來的人，而是一種讓我們有安全感和依靠的生活，女人最終應(yīng)該嫁給自己喜歡的一種生活。

你只是想要那個(gè)沙灘上的14歲女孩回到你身邊，并非我。你腦中只有故事和詩句，可是我要的只是現(xiàn)實(shí)。威廉，讓我真實(shí)。

你想要的是沙灘上那個(gè)14歲的女孩，不是我。

愛上詩人，這本身就是一個(gè)憂傷的故事。

電影里的凱特琳和薇拉這兩個(gè)愛上同一個(gè)詩人的女人，仿佛兩朵不同的花，雖然在詩人的眼里同樣美麗，或者同樣愛，但也僅僅是愛而已，而不是保護(hù)或者呵護(hù)；而她們自己在彼此的身上找尋自己也在救贖自己。這樣的過程充滿了蒼涼和悲傷。

詩人與普通人的差別是什么，我們同樣都愛如花美眷似水流年，但是轉(zhuǎn)身之后，普通人會(huì)去菜市場買完菜做飯吃飯，然后去微博罵罵人之余仍舊要算計(jì)著下頓飯如何吃到那件心儀的衣服要攢錢買到；詩人呢？會(huì)因?yàn)檫@良辰美景感慨或者憤然，然后坐下來吃飯，然后再去感慨或者憤然。詩人的眼里只有美麗或者不美麗而缺少生活，否則怎么能成為詩人？

所以，電影里的愛情滿是無奈的哀傷，得不到的求不得的握不住的，在愛情里面，只有低到塵土里面的卑微，沒有誰可以保持著高姿態(tài)——除非他不愛。是的，詩人迪蘭不愛她們中的任何一個(gè)，他所愛的只是愛情里面愛上那一瞬間的感覺。為了這感覺，他可以為了凱特琳去決斗，也因這這感覺他心安理得的接受薇拉的接濟(jì)，不管這個(gè)女人有遠(yuǎn)赴戰(zhàn)場生死未卜的丈夫和同樣需要喂養(yǎng)的嬰兒。因?yàn)椋谠娙说男睦?，所有的愛都?yīng)該是自己的，沒有理由無需原因，他自然也享受的心安理得——如同他與薇拉的對話那樣，薇拉：你不能這樣任性，詩人頑皮的笑著說：這有沒有什么壞處。是的在詩人的眼里自己的任意妄為永遠(yuǎn)都是事出有因。這或許就是詩人愛情故事的悲哀之處——詩人的世界無法理解和進(jìn)入，愛上詩人的人永遠(yuǎn)在詩人愛情的邊緣張望或期盼，卻無法再進(jìn)一步。我想這也是電影片名的原因之一吧。

薇拉與凱特琳是同樣不幸的兩個(gè)人，凱特琳因著詩人曾經(jīng)瞬間產(chǎn)生的愛情而將一生付出，她渴望詩人的愛而不得，在與詩人所鐘情的另一個(gè)女人薇拉的身上尋到了詩人不曾給予的溫暖，但這樣的溫暖終究不會(huì)久長，她所求的無非只是詩人能夠給予的關(guān)注與關(guān)心，來溫暖自己的人生而已。我記得電影里有這樣一幕，薇拉去看流產(chǎn)之后的凱特琳，在臥室門口看到的是漠然的詩人，他并不知道屋內(nèi)的女人發(fā)生了什么，而臥室內(nèi)的凱特琳那樣孤單而又寂寥的蜷縮在床上，所有的悲痛無法與詩人訴說，也不能訴說，她背對著薇拉依然假裝著無所謂的堅(jiān)強(qiáng)，只是這樣的堅(jiān)強(qiáng)在旁人看來卻是滿目瘡痍的憂傷。

薇拉看上去比凱特琳好一些，她早一步看清了詩人的愛的結(jié)果，于是她嫁給了威廉，在這份婚姻里或許愛情不多，但是依賴很多，我相信在與威廉的婚姻里，薇拉充滿了誠意，她如同任何一個(gè)女人一樣，渴望著安定從容的生活，而威廉確實(shí)可以給她，但是這樣的期望卻因?yàn)殡x詩人太近而變得遙不可及。在威廉退伍之后，種種的猜疑與不信任還有那些戰(zhàn)場上帶回的傷痛將這個(gè)曾經(jīng)許諾會(huì)愛護(hù)她的男人摧垮，于是間隙和猜疑讓這個(gè)男人扣動(dòng)了扳機(jī)，也讓原本互相扶持的兩個(gè)女人之間的紐帶瞬間分崩離析，故事已經(jīng)無法繼續(xù)，每個(gè)人只能各安自己的天涯。

故事在這里戛然而止，雖然兩個(gè)女人約定她們會(huì)常常聯(lián)絡(luò)不會(huì)相忘，但是關(guān)于她們的故事已經(jīng)結(jié)束了，結(jié)束了，甚至連一個(gè)句號(hào)都沒有。

最后導(dǎo)演讓薇拉和凱特琳隔著車子握手承諾，這一幕真的讓我潸然，曾經(jīng)親密無間的兩個(gè)人已經(jīng)無法再相擁取暖了，她們曾經(jīng)美麗美好的人生瞬間失去了所有的色彩和溫暖，她們今后的人生已經(jīng)注定未必會(huì)幸福。

甚至連溫暖都不會(huì)再有了。所以她們才說：不要寂寞。是的，只要不寂寞就已經(jīng)很好了。 PS：電影里的詩最愛這一首： When only the moon rages And the lovers lie abed With all their griefs in their arms I labour by singing light Not for ambition or bread Or the strut and trade of charms On the ivory stages But for the common wages Of their most secret heart.