八十年代的學(xué)校，九十年代的流行歌曲。

小鎮(zhèn)的安逸和骯臟，生活的趣味和乏味。

愛人的愛與寂寞，還有那條活著就被刮鱗的魚。

孩子的懵懂和萌動，成人的堅強(qiáng)和強(qiáng)奸。

遠(yuǎn)景和長鏡頭，昏暗的家里有柔和的光。

小流氓和破鞋，小河和火車站。

緩緩的人生和一聲嘆息。

紅顏式薄命

                                         作者：馬小灰

    



    《萬物生長》熱映，宣傳隨處可見。馮唐原著，范冰冰主演，這位叫李玉的女導(dǎo)演逐漸在電影圈風(fēng)生水起。可進(jìn)了電影院，總感覺被搬上銀幕的馮唐的故事，抵不過他的那句“十里春風(fēng)，不如你”，總感覺范冰冰作為一個與文藝片聯(lián)姻的花瓶可也還是個花瓶。李玉也算才華橫溢，在這個爛片橫行的時代《萬物生長》沒讓我們太失望這便是莫大的希望，但我總有種“曾經(jīng)滄海難為水”的惋惜感。你或許也看過那個以范冰冰大尺度著稱的禁片《蘋果》，神神叨叨、欲蓋彌彰的《觀音山》，被大多數(shù)觀眾評論為“看不懂”的《二次曝光》。沒錯，如果說《萬物生長》是還湊合，那這幾部片子連湊合都難。而我說的“滄?！?，是李玉2005年的早期作品——《紅顏》。
當(dāng)時我像大多數(shù)人一樣還不知道李玉為何人，可能因為她的片子里還未是一成不變的范冰冰的臉。但初見《紅顏》便驚艷，如果賈樟柯的作品可以作為中國第六代電影風(fēng)格的代表，那這部通篇四川方言對白也沒有什么大腕的影片一定是出自個“女賈樟柯”之手。男人鏡頭下的“紅顏”無論是知己、禍水、還是讓英雄沖冠一怒，都多數(shù)是一種符號式的存在。就像女性主義者普蘭·德·拉巴爾說的：“但凡男人寫女人的東西都是值得懷疑的，因為男人既是法官又是當(dāng)事人”。而她是李玉，一個女人在講另外一個女人的故事，用那種女人特有的細(xì)膩而敏感的講述方式，將一個活生生的女人娓娓道來，那情緒的百轉(zhuǎn)千回，作為女性觀眾看來，又是不一樣的化學(xué)反應(yīng)。

影片故事發(fā)生在80年代，一個普通的四川小縣城。還在讀初中的小云意外懷孕，和男友王峰同時被校方開除。不知道好男人能不能好的異曲同工，但渣男總是各有各的渣。王峰為逃避而遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。在小云媽媽和男友姐姐的精心策劃下，小云生下了孩子卻被告知嬰兒已死。十年后，小云已是縣里戲劇團(tuán)的當(dāng)家花旦，并淪為一個已婚男人的情人。而十年中唯一不變的是小云的迷茫和周圍人的歧視。有一天，小云偶遇了10歲的男孩小勇。就像《西西里的美麗傳說》中的男孩一樣，眾人的辱罵與歧視在男孩的眼中反而成為保護(hù)身邊這個美麗女人的理由。小云也在小勇的身上找到了久違的溫暖與感動，他們兩個成了朋友，小勇對小云甚至還一直有著一絲曖昧的情愫。但直到有一天，小云媽媽告訴她當(dāng)年她生下的那個男孩，并沒有死。小云陷入了是否要與小勇相認(rèn)的掙扎……
無疑，李玉的這部作品這是一部女性主義電影，里面充滿著對女性和命運(yùn)的思考，即對“紅顏式薄命”的思考。如果要把這部影片的中心思想總結(jié)成一句話，那便是：如果說“混蛋”是男人這種物種的固有屬性，那么多數(shù)時候，最懂女人和最不肯放過女人的，其實(shí)是女人。
小云媽媽，一個獨(dú)身且觀念陳舊的女教師。丈夫是墻上的一張遺照。本身就是一個悲劇的她以為女兒著想為名欺騙小云孩子的死訊，讓小云在十年后墜入更深的打擊。很多人就是這樣，還沒弄明白什么是真正的社會道德規(guī)范，卻先學(xué)會了屈從于所謂社會道德規(guī)范的謊言，看似善意，實(shí)則諷刺。
王峰姐姐，收養(yǎng)小勇是她和小云媽媽共同導(dǎo)演的一場戲，但她的“忍辱負(fù)重”也只不過換來了弟弟遠(yuǎn)方的死訊和丈夫的猜疑離去。這種“忍辱負(fù)重”也只不過是感動了自己，女人在“認(rèn)真”表演，男人卻集體缺席。
小云情人的妻子，帶著家人對正在表演的小云進(jìn)行毆打和侮辱。女人在男權(quán)世界中不自覺地迷失，當(dāng)來自男人的背叛發(fā)生，她們歇斯底里地爆發(fā)著壓抑與不滿，方式卻是施暴于另外一個女人。絕望的小云無力反抗只是呆呆地望著天空，仿佛在接受一場意料之中的宣判?？墒钦l會注意到，她也是受害者。
這些女人，都是男性意識的被動承受者，卻又不自覺地將這種根深蒂固的意識施加給其他女人。當(dāng)年的事情只不過是一棵小種子，卻被其他女人和這個觀念扭曲的社會以污水澆灌，最終結(jié)出一顆碩大無比的苦果。紅顏不是禍水，這把紅顏澆灌成一場悲劇的種種才是。而女人群體，也無意識地成為每場“紅顏式薄命”最有傷害力的幫兇。
最終，小云沒有跟小勇相認(rèn)，男性社會的束縛和女性自我意識的掙扎讓小云選擇了離開。像《玩偶之家》中的娜拉，《末路狂花》中的塞爾瑪和路易斯一樣，“逃亡”仿佛成了她女權(quán)主義覺醒的一場儀式。越是無路可退，越是向往自由。當(dāng)被動承受者以主動的態(tài)度去選擇自我生命的時候，是掙脫自身桎梏和社會枷鎖的第一步。
李玉作為一名女性導(dǎo)演，將其自身的女性意識潛藏于鏡頭與故事當(dāng)中，完成自我意識的表達(dá)，這是女人的發(fā)聲，是女人作為一個完整的人的發(fā)聲。這種視角跟男性導(dǎo)演有著本質(zhì)上的區(qū)別，因為男人潛意識中的強(qiáng)勢地位讓他們難以客觀且沒有此種必要性。但千萬別以為扭曲化男權(quán)的受害者只會是女性。比如影片最后，小云義無反顧地踏上已經(jīng)出發(fā)的火車，火車駛出，空蕩蕩地站臺上只留下獨(dú)自徘徊的小勇。畸形的男權(quán)社會意識，鑄造了片中無數(shù)病態(tài)的女人人格。而這些病態(tài)人格，又會不停歇地作用在一個男孩的成長過程中。那么，這個影片中唯一還溫暖、真情、不骯臟的男孩，又將會成長為一個怎樣的男人呢？

紅顏薄命
李玉就是用了這個意義吧。
然而，薄命的又豈止是紅顏美人呢？

今年國慶去拍攝地，找不到電影里的影子了。我很想尋那場魚灑落下來的片場在哪里，但是找不到。
吃飯時，飯店的小女孩說她家隔壁的隔壁就是電影里李克純的家，我們也尋了去，全不是電影里的樣子。
事后坐在河的對岸，看見電影里小孩爬上爬下的屋后的那堆石梯，許是借出來拍電影掙了錢的緣故，那人家的墻面上已經(jīng)帖上了瓷磚，我想這也未必不是好事兒。

第一次在公映的國產(chǎn)電影里看到這樣敏感的話題，為李玉高興。
只是還有像紅顏一樣拍得很好的電影，還沒有爭取到公映。比如我個人也非常喜歡的淚女，也是中國女人的悲劇故事。

李玉：女人的心能走多遠(yuǎn)

今年威尼斯電影節(jié)依舊是看上去一水的中國電影，除了李安的金獅，內(nèi)地大腕們開首映式走紅地毯的氣勢也絲毫不遜國外明星。折騰到最后，得獎的內(nèi)地影片卻是一部幾乎沒有引起關(guān)注的講四川方言的《紅顏》，同樣意外的也包括該片年輕的女導(dǎo)演李玉。

“我是9月10號早上參加新聞發(fā)布會，被通知拿到了歐洲藝術(shù)獎，本來參加的‘地平線’單元是鼓勵另類新鮮創(chuàng)作的，倒沒拿到，我還挺盼那個的?！焙髞戆l(fā)行人員告訴李玉，這個歐洲藝術(shù)獎是歐洲藝術(shù)電影聯(lián)盟評選出來的，意味著《紅顏》的藝術(shù)片品味被歐洲認(rèn)可，將在歐洲3000家藝術(shù)院線上映，“這個獎實(shí)在?！?br>
因為太匆忙，10號下午頒獎禮上的李玉，依然身著灰色T恤,牛仔褲，“開幕走紅地毯我穿了禮服的?！辈贿^當(dāng)時媒體的聚光燈還在《七劍》《長恨歌》這樣浩浩蕩蕩的劇組上。李玉說，“我沒想到得獎，畢竟這只是我的第二部電影，覺得去交流一下會有收獲。當(dāng)然，從功利的角度，得獎還是有幫助的。”盡管這么說，李玉的電影處女作，獨(dú)立拍攝女同性戀故事的《今年夏天》在2001年就在威尼斯獲得了“艾爾維拉。納塔莉”獎，此前張藝謀的《大紅燈籠》是唯一得過此獎的中國影片。

電影《紅顏》講述的是一個10歲小男孩和26歲女人的故事，他們彼此吸引、溫暖，直到發(fā)現(xiàn)是母子關(guān)系，女人離開了?！拔?0歲那年很喜歡鄰居一個叔叔。可能和我缺乏父愛有關(guān)系，整天圍著他，覺得和他說話很好玩，他給我買了一個紅書包?！崩钣?4年生，但看上去還要更小。她身姿輕盈，漂亮的很有味道，話多了就透出天真本性。當(dāng)我談起看過李玉的第一部紀(jì)錄片《姐姐》的時候，她開心的撩了一下長發(fā)，很快進(jìn)入了談心的狀態(tài)。

從早期的紀(jì)錄短片《姐姐》《守望》，到現(xiàn)在的兩部電影，都是以女性的精神困境作為主題，男性角色則面目模糊，不是早逝就是無愛?！皬奈矣浭拢赣H常年出差，和母親感情不好，可能他已經(jīng)有了情人，男性這個概念我自己小時候就很模糊。所以《紅顏》中所有的家庭父親的角色都是缺失的。我也不大會拍幸福的家庭。”這樣放棄對男性形象的闡釋，和“影片中的主動生活的女性形象”為她帶來了“新女性主義電影導(dǎo)演”的頭銜，李玉強(qiáng)調(diào)“我不是女權(quán)主義者。我喜歡男人，享受兩性關(guān)系。我從不提倡男女平等，這個提法本身就不平等，只覺得男女之間是永恒的自然矛盾，我的作品不想抗議，更不想改變?！崩钣裾f更深層次的主義就留給影評人們?nèi)ハ氚桑约翰皇怯幸庖呐灶}材，只是憑著本性做電影?！澳袑?dǎo)演拍女性總是被動受壓迫，我卻不費(fèi)力氣讓女人主動表達(dá)，可能天性就擅長。”

將男性作為陪襯的同時，李玉作品中母親與女兒的關(guān)系卻異常殘酷而鮮活，對于母女關(guān)系的表達(dá)讓很多人“心里難受又說不出”，成為李玉女性電影的特點(diǎn)之一。在《今年夏天》中，母親給女兒介紹了一個50多歲的男人，發(fā)現(xiàn)女兒不愛男人以后，自己嫁給了他；《紅顏》里母親發(fā)現(xiàn)女兒懷孕，只能用雞毛撣狠狠抽打女兒，嘴里無力的重復(fù)“你不要臉”?；貞涍@個鏡頭，李玉說“我母親就是那樣打我的，只是事因不同?！闭劶皩ψ约耗赣H的情感，李玉總結(jié)“又愛又恨”。“母親是一個失敗者。她的父親兄妹人人優(yōu)秀，只有她自己愛打扮愛跳舞，沒有事業(yè)，沒有初戀，嫁給父親又得不到愛情，所以性格憂郁，我出生后她把自己一生沒有實(shí)現(xiàn)的東西，包括感情的失落，全都強(qiáng)加在了我身上?！痹诶钣裱壑?，以往中國文藝作品闡述母女的關(guān)系，總是以長輩與晚輩的角度去寫，媽媽怎么慈愛奉獻(xiàn)，女兒從叛逆到懂事，大團(tuán)圓的淚水，濫俗的影視劇?！拔矣X得母親和女兒，首先是兩個女人。從人性的角度，你就理解她們也有互相嫉妒，引起我對母親恨意的，就是人性那部分。女兒對母親的逆反，其實(shí)是害怕成為母親那樣的人。這種本能的痛感，用在電影里，我覺得可以喚回人的淳樸?！泵舾?、早熟的女兒心底埋下了對于母女問題的最初思考，這種思考后來反復(fù)出現(xiàn)在李玉的各類創(chuàng)作中，成為她女性世界觀的一個起點(diǎn)。

不是學(xué)院派出身，也沒有學(xué)過任何拍攝基本理論，李玉拍片靠的是對于人和人之間關(guān)系非凡的洞察力。她說自己2歲搖搖晃晃就敢闖到院子里別人家去，就呆在那看。每天放學(xué)路過別人家都會有意聽和看，“不僅僅是偷窺的快感，那種對一個人的發(fā)現(xiàn)太好玩了。我有個鄰居平時是慈愛的解放軍叔叔，但是回到家就說臟話，打老婆。小學(xué)時我開始想探詢一個人和各種關(guān)系的可能性。”就像電影中偷窺的男孩一樣，李玉也喜歡看自己的母親，“人是在不察覺的情況下最自然的狀態(tài)，會有不一樣的面貌。兒時有一次無意看到媽媽在廚房擦身，背部曲線美極了，臀部鮮活讓我驚嘆，我在紅顏里想重現(xiàn)這一幕，但是臀部的鏡頭還是被刪掉了。”單憑這種觀察的本能讓進(jìn)入紀(jì)錄片行業(yè)的李玉如魚得水。就像懷斯曼評價的，李玉的觀察可以讓攝影機(jī)（觀眾的眼睛）變成墻上的蒼蠅?！笆裁炊疾慌牡臅r候，我就會觀察。”在央視《生活空間》擔(dān)任編導(dǎo)的6年中，李玉拍出的片子得了不少獎，96年的處女作《姐姐》在“國際紀(jì)錄片大會”讓懷斯曼等大師驚嘆“中國的紀(jì)錄片已經(jīng)拍的這么超前了！”到現(xiàn)在還是廣院、北影等院校的教學(xué)片?！啊督憬恪繁緛硎枪膊肯肱囊粋€優(yōu)秀警察的家庭，我去他家呆了幾天，一家四口，有一對6歲的雙胞胎兒女，但媽媽無意中一句‘這個女孩子不討人喜歡’，一下子就把我留下了，母女之間的敵對很有意思。一個6歲小姐姐被當(dāng)成大人一樣對待，而她覺得媽媽更喜歡弟弟。”在女子監(jiān)獄發(fā)現(xiàn)根本沒有改過的吸毒女，在心理醫(yī)生家發(fā)現(xiàn)仇視母親并且深深戀父的14歲女兒，李玉順著蛛絲馬跡將看似常態(tài)的生活的另一面反轉(zhuǎn)過來，她迷戀這種觀察、發(fā)現(xiàn)和拍攝的過程，“拍紀(jì)錄片已經(jīng)決定了我的電影的風(fēng)格走向。那種積淀很有價值。現(xiàn)在我最怕演員作功課，混沌等于豐富，我的演員大都是蒙著的，那種力量感太棒了，職業(yè)演員里劉燁懂得這種方式，無招勝有招，你會覺得他很豐富。”

《紅顏》的看片會，崔健、王朔、王斌、洪晃、徐靜蕾眾多好友都來捧她的場----其實(shí)沒人看好這部電影，李玉說“四年沒做東西，在他們眼里我就是一漂亮女孩兒。”自己躲到場外抽了2小時煙，故作輕松回來，卻遭到崔健熊抱和女友們含著眼淚贊許，總算揚(yáng)眉吐氣。李玉對美貌的態(tài)度頗為冷淡甚至嘲諷。她甚至沒什么照片?！拔蚁Ｍ约豪狭艘院蟛皇敲利惖睦咸?，而是可愛的老太太。女人的可愛更真實(shí)。”不看重美貌虛名，也不貪戀舒適物質(zhì)。李玉的人生有兩次中大的轉(zhuǎn)折，一次是95年辭去濟(jì)南電視臺新聞主播的崗位，到央視新開辦的《生活空間》當(dāng)編導(dǎo)；另一次是01年跳轉(zhuǎn)獨(dú)立電影圈當(dāng)導(dǎo)演?！拔沂俏覀兣_最邋遢的女主播，我就愛寫小說，對化妝換衣服很苦悶。我媽選的路，16歲開始做少兒主持人，大學(xué)就一直做新聞主播，連賣烤地瓜的都認(rèn)識我。房子都分了。我有時候做節(jié)目，臺領(lǐng)導(dǎo)來看都說我好，我就覺得我的生活是看到頭了。”都不知道《生活空間》要不要自己的李玉遞交了辭職信，臺長說“你明天在北京被車撞死都沒人管你知不知道？”“我就是覺得他們連刷馬桶都拍挺好玩的?！崩钣竦穆氛f拐就拐，“5、6年做一件事夠長了，那種憑著職業(yè)習(xí)慣輕松做事的感覺太無聊。反而是人家覺得沒譜的，我特喜歡，我追求的是讓心靈自由的生活方式?！焙髞碜黾o(jì)錄片也是一樣，“干活和創(chuàng)作不是一回事，我不知道什么叫害怕。我運(yùn)氣挺好的，每次跳下去都不是深淵。”第一部地下電影《今年夏天》，投資近50萬，李玉賣了良鄉(xiāng)的房子，又借了20萬?！拔遗耐甓疾恢肋€有電影審查這一說，就自己悶頭作。結(jié)果給禁了?！薄督衲晗奶臁分辉诒贝笸詰匐娪肮?jié)放過一次，不過海外的放映收回些成本。04年拍《紅顏》有經(jīng)驗，劇本改了十幾遍通過審查，片子拍完只剪了一些激情戲，公映到現(xiàn)在已經(jīng)有了40多萬的票房，盡管離800萬的成本相差還遠(yuǎn)，客串錢老板的制片人方勵迄今投資了四部獨(dú)立電影，沒把掙錢當(dāng)目標(biāo)，李玉的心態(tài)更放松，“紫蝴蝶不是才7萬？”

幾乎所有的作品都指向一個問題，女人面對各種關(guān)系交織下的精神困境的茫然不知所措。盡管紅顏中小云最后出走了，但她究竟會走向何方還是未知。從小物質(zhì)生活優(yōu)越的李玉覺得，現(xiàn)在中國人主要的問題是面臨精神困境?！拔镔|(zhì)發(fā)展太快，精神跟不上，你看越來越多物質(zhì)生活無憂的人自殺或者抑郁，沒有特別寫實(shí)的作品反映。第六代導(dǎo)演反思80年代我不是不同意，只是懷舊完了也要關(guān)照一下當(dāng)下啊?！彼Ｍ约旱淖髌纺馨讶藥雰?nèi)心困境的自問，而不是歸咎于社會，“但是遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有完，我就是為了不知道而拍，各種關(guān)系交織成的困境，一部片子找不到出路，只是給大家開扇門。我拍電影想知道的問題是，女人的心能走多遠(yuǎn)？”李玉覺得，有一些女人，不管方向?qū)Σ粚?，會讓你感覺她的腳步?jīng)]停。“比如劉曉慶、莎朗斯通、那個80歲還穿粉紅衣服的富婆‘小甜甜’?！崩钣裾f自己拍電影也是要往前走的，“張藝謀那么理性是注定成功的人，我自己走的是極端非理性的路子，我的電影是憑本性拍出來的?！?br> 
人物志：各大電影節(jié)的獎項，“新女性主義導(dǎo)演”的名號，為人稱道的年輕美貌，李玉已經(jīng)走出很遠(yuǎn)了，然而這一切不過剛剛是個開頭。當(dāng)主持人、寫小說、拍紀(jì)錄片、做電影導(dǎo)演，“我只是想知道，女人的心能走多遠(yuǎn)?！笔褂萌蛲ǘ嗄甑睦钣衩靼?，不斷勇敢地突破常規(guī)，探尋和擴(kuò)張內(nèi)心的世界，是自己力量的源泉。
 

——電影《紅顏》觀后
文：蘭若與晚蟲

絮語
也許因為職業(yè)的緣故，甚少觀看所謂新銳的電影。新銳大多是身邊人，大家彼此太清楚底細(xì)，所以對他們的表達(dá)缺乏期待。
這一部，導(dǎo)演李玉，據(jù)說劇本改了近8年?？吹剿轮怩r地亮相，身材很好，但笑容疲倦。更有的是奪眶的眼淚。對她有些好奇。
在樓下的音像店里租了正版碟來看。那海報與超女的并列在一起，掛的名頭之多，讓人望而生畏。又一想，李玉也是四川女子，和宇春、靚影、敏佳都一塊的，呵呵，蜀中多奇女，此言不假。
一個半小時的片長，看得屏息靜氣。
畫面很美，技法熟練，演員個個到位，故事亦成立。
這該是一部好片子應(yīng)具備的必要條件了。
翻過頭來，悲哀于商業(yè)炒作對一部藝術(shù)影片的損傷，看看這些字眼吧——母親愛上了自己的兒子？亂倫下的真情？
驚世駭俗只為引人注目。唉唉。
感嘆一個人想真實(shí)地表達(dá)，卻仍然要違心地找尋刺激感官的途徑，只有大聲地吆喝，才能招徠行色匆匆的看客。
試問：有愿意在安靜的夜里，只開一盞燈，聽人細(xì)訴過往的人么？

女人在表演，男人卻缺席
大家把李玉的片子歸類于女性電影。
似乎是這樣的。同情女性的視點(diǎn)，三個女性乃至更多女性的不同命運(yùn)。被侮辱與被損害的身體和靈魂。
片子從一開始，就扔出一個炸彈。中學(xué)生小云因偷食禁果有孕在身被學(xué)校開除。產(chǎn)下孩子后，母親把孩子送了人。告訴她那孩子生下來就夭折了。她信了。十年后，她26歲，在一個破落的川劇團(tuán)里唱通俗歌曲。她偶遇一個10歲的小男孩，小男孩崇拜她，對她有著天生的眷戀，看她被男人們傷害而奮勇出頭，為了討她歡心去捉魚。。。然后真相逐步揭開，那孩子是她的兒子。被最早那個和她偷食禁果的男學(xué)生的姐姐收養(yǎng)。
這里面，小云出事時，男學(xué)生遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，去做了建筑木工，多年后，他從腳手架上摔下來，骨灰被姐姐收納在一個景泰藍(lán)瓶子里；
母親，是寡居的女人，父親只是個照片；
姐姐，本來有過姐夫，但姐夫誤會小男孩是姐姐與別人的私生，所以與姐姐憤而離異，在片子里，他也是個照片。
他們之于她們，似乎都存在過。但最終都成了擺設(shè)。成就了表演的時候沒觀眾，哭泣的時候沒肩膀，愛的時候沒對手，吐露心聲的時候沒知音的巨大哀痛。
其實(shí)也不是沒有人相伴。只是這個相伴的人如此讓人不堪。
那個不識人間煙火的小男孩，發(fā)自骨子里的話語有幾處——
云姐，你不要怕，等我長大了，我來娶你么。
云姐，你咋個嘍？怎么不理我嘍？一下就不理嘍。
長成老太婆好啊，那時侯沒有人要，我來要，好不好嘛？
云姐，我們是夫妻相嗦。將來一定要在一起的嘛。以后，我還見得到你吧？
他那么認(rèn)真，仿佛他的諾言有朝一日都會兌現(xiàn)。然而他不是那個男人。
他那么懂得你的困窘，那么在意你的傷感。從小就是個解人。然而他是你的骨血，是你的孩子。
他象個跟屁蟲一樣跟在小云的后面，他以她的美麗而榮耀，以她的受傷而出離憤怒，以她的一顰一笑而懊惱歡欣。
小云叫他小流氓。他跟同伴說那是昵稱。
“你長大了就不會這樣了，你就跟那些臭男人一樣嘍”，小云看著這個忠心耿耿的孩子喟嘆著。那是必然的。他們都曾經(jīng)是這個小男孩，最后都成長為照片和景泰藍(lán)。
在漫長的生涯里，女人只是獨(dú)自過活。
最精彩的時候無人贊美，最凋零的時候無人安慰。
而憑生活中無數(shù)的經(jīng)驗，10歲的小男孩有這么縝密和催人淚下的軟言細(xì)語嗎？大概沒有罷。男人在沒有成長前，大部分，或者說，絕大部分甚或是幾乎，他們都是愣頭青吧。哪里就有這么一個孩子，能讓你忘了自己的哀痛，心疼他的真，感動于他的跟隨呢？
這個孩子怕是導(dǎo)演李玉自己心里的知音吧。他穿上了知音的華服，扮作一個孩子，更致命的是，這個孩子是你的兒子，所以，你和你的知音，永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)，不能見面，不能相守，一切可能的渠道都被切斷。
即便這樣，就不活下去么？還是要。
母親是個老師，即便哭得青筋暴露，壓抑無聲，還是要在教書育人上尋找位置；姐姐，抱持著小男孩母親的身份，與理發(fā)師有著些關(guān)系，卑微地活著；小云，還可以離開。去哪里不重要，離開，就是開始。
她們都很難，做可以做的妥協(xié)，卻拼了命一樣地維護(hù)尊嚴(yán)。
即使被叫做雞，也凜然有不可侵犯的光輝。
大概這些都是女性電影的表達(dá)吧。
但我仍要指出的是，在敘述者讓女性表演自己的心聲時，她仍困囿于女性的被動從屬位置不能自拔。在這個片子里，女性仍在被看，被窺視。小云兩次洗澡，一次是片頭，身形已顯，漂亮的裸體摔倒在水泥地上，一次是在川劇團(tuán)，以小男孩的視點(diǎn)來看。這種被窺視的重復(fù)令人遺憾。除了默默忍受侮辱以外，女性都沒有更大的作為。她們始終都站在臺上沉默、嘶喊和不知所措。她們在導(dǎo)演傳統(tǒng)的敘述角度下，沒有機(jī)會坐到臺下的座位上，不動聲色地看回去。語言主體在這里仍然是男性，是一個女人用了女人的身份，帶著對男人的詰責(zé)，坐在男人的看席上發(fā)言。
所謂顛覆不平等的性別困境，在本片當(dāng)中起碼在敘事角度上沒有做更多的嘗試。而若只是控訴的話，生活中那么多的好男人恐怕亦不平?？卦V，只是因為創(chuàng)造了控訴的語境。而這個語境跟日益多元的性別社會現(xiàn)狀并不切合。這一點(diǎn)來看，《紅顏》的表述方式有些陳舊了。起碼，放在八十年代后的中國，不夠普遍。當(dāng)然，《紅顏》依舊可以說自己是獨(dú)特的案例，也成立。萬千說法，都有存在的空間。

中遠(yuǎn)景構(gòu)成的導(dǎo)演視點(diǎn)
如果做一下筆記的話，應(yīng)該可以看到導(dǎo)演更多地運(yùn)用了中景以上的景別來拍攝。人的表演不再突出，更多地反映人和人之間的關(guān)系，人和環(huán)境的關(guān)系。
有兩個近景，一個是小云全副花旦裝扮的臉，聲情并茂地唱著川戲，但畫外音在喊，不聽?wèi)?，唱流行歌曲！鏡頭拉出，逐漸變成全景，后面戴著蛤蟆鏡的樂隊出現(xiàn)，身著暴露服裝的舞蹈演員開始搖擺。近景到全景的演變，專注的神情到不倫不類的演出的過渡，反諷和凄涼畢現(xiàn)。
第二個，是結(jié)尾小云決定離開，她和母親最后坐在矮桌前吃飯。她不停地吃，仿佛沒事人一般。那母親卻在醞釀風(fēng)暴。桌子終于在壓抑當(dāng)中被母親一把掀翻。她恨這個女兒最后沒能把孫子要回來，她恨她不體諒自己的孤獨(dú)，更恨她們面對逐漸加深的創(chuàng)傷面無所適從的絕望感。
小云站起來道別，母親在走廊里哭泣。如此克制卻如此澎湃。以致于曾經(jīng)那么美麗年輕的李克純哭得面目皆非，讓人噤聲。從吃飯的全景到母親哭泣的近景，這是一個長鏡頭，最后停留在母親的臉上，讓我們與這個女人長久以來的悲傷赤裸相見。
從這兩個鏡頭的設(shè)計來看，導(dǎo)演是多么地用心。
她純熟地運(yùn)用長鏡頭，卻不露痕跡，不讓人覺得節(jié)奏拖沓，玩弄技巧。仿佛這些早就在生活中上演過，就需要這樣的方式表達(dá)一樣，恰到好處。
而中遠(yuǎn)景的大量運(yùn)用，使得片子跳出演員游刃的范疇，更成為導(dǎo)演的視點(diǎn)。
演員和其他如煙云的巴山蜀水，如水墨的詩情畫意，如昨日的生活場景一起，成為敘述的道具。他們被主觀的導(dǎo)演編排成客觀的故事，讓人仿佛身臨其境。
看到介紹說，李玉是紀(jì)錄片導(dǎo)演出身。而紀(jì)錄片與故事片在很大程度上，就是主觀與客觀的表現(xiàn)方式不同，當(dāng)特寫鏡頭被一再運(yùn)用的時候，它所呈現(xiàn)出來的強(qiáng)調(diào)便起了作用，那作用的修辭手法是強(qiáng)加于人的。
而紀(jì)錄片，更多時候是大景別，在關(guān)照人的時候，不忘空間關(guān)系，盡管因為鏡頭的選擇會打上個人審美和世界觀的痕跡，但相比強(qiáng)調(diào)的語氣來說，它獲得的讀解和闡釋將會更廣泛。打動人心也就來得更自然。

李克純
不能不提到她。她是片中唯一的職業(yè)演員。在上個世紀(jì)八十年代，是炙手可熱的大青衣。也是四川人，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院表演系78班。經(jīng)歷過文革，因家庭出身備受磨難，有著驚人的爆發(fā)力。是80年代賢妻良母角色的代言人，曾因精湛的演出得到過數(shù)次金雞獎的提名，盡管實(shí)力很強(qiáng)，但沒有獲獎的命。80年代末，遭遇了異國情緣，毅然出國，十多年來，結(jié)婚生孩子，放棄了很多聲名上的機(jī)會。
最近一次看到她的演出，是出演《金粉世家》里歐陽于堅的母親，那是一個遭到遺棄的女人，孤僻卻自尊。呵呵，似乎她所扮演的女人都有著悲哀的命運(yùn)。
但同期聲的制作，顯出她多年未圓熟的普通話發(fā)音，還有四川人的咬字，鼻音也有些重。
然而《紅顏》，她真令我刮目相看。于一群非職業(yè)演員當(dāng)中，她不跳，不顯山露水，非常契合他人，此其一；第二，本片唯一的表演段落，當(dāng)屬她的近景一哭，這么長時間的鏡頭逼近，她有層次，忘我地哭泣，讓人震動?？戳怂龑懙幕楹髿v程，非常認(rèn)同她的一句話：我知道我該怎么做，盡管那不是繁華聲名，我會一如既往地在沉默當(dāng)中孕育爆發(fā)力，那是我對表演事業(yè)最為珍貴的堅持。
而對演員的最大尊重，就是讓他的風(fēng)格在片中既能與他人相得益彰，又能淋漓盡致地得以表現(xiàn)，這既是好演員的能力，也是導(dǎo)演的控制力。非職業(yè)演員的自然和到位，不僅要?dú)w功于這些璞玉般的演員自身，更是說明導(dǎo)演獨(dú)具慧眼，讓全片的風(fēng)格統(tǒng)一，一切盡在掌握。
相比較而言，前些時日的《20、30、40》，在選角上，除了張艾嘉自己演的那個活脫，其他人確實(shí)乏善可陳，讓人對她的甄別眼光大為懷疑。
選角合適，這也是影片成功的另一關(guān)鍵因素。對的人，演出來就對。你必須對角色產(chǎn)生信任感，相信她就是那一個，這樣才能看進(jìn)去，跟著走，否則一邊看，一邊還在操心幫那導(dǎo)演換合適的演員，那能好看嗎。
而李克純，在《紅顏》里，真不錯。

之一 就從蘋果說起

        這部電影，導(dǎo)演無名，沒有明星，票房少得可憐，也沒得過什么大獎（只是威尼斯電影節(jié)的一個“歐洲藝術(shù)獎”而已）。我僅僅知道的是，老徐在看這電影時泣不成聲，而導(dǎo)演李玉憑此得到眾多專業(yè)人士的青睞，得以拍攝規(guī)模大得多的《蘋果》。在中國電影史上，這部電影短短幾年似乎就已被湮沒了。但是對于我而言，它意義重大。至少目前，它是我最喜歡的電影，沒有之一。
        我為什么喜歡它，有時候連我自己都不知道，我只是一遍遍提到它的名字，但是從來沒有好好梳理它，分析它，感受它。
        但是慢慢的，我就隱隱覺得，這部電影，并不只是提供一個倫理角逐的故事，并不只是刻畫一個凄苦茫然的女人形象。每個人從中都可以看到不同的東西，而我看到的，是一種感同身受，同病相憐。并且，它把悲傷藏起來，在悲傷的前臺，播撒著一絲絲沁人心脾的趣味。
        
        在無數(shù)電視劇和無數(shù)蹩腳電影里，總會出現(xiàn)親人相認(rèn)，父母變更，孩子不是親生等等煽情戲碼，或者撕心裂肺，或者鬧做一團(tuán)。從《紅顏》的故事梗概來看，似乎毫無新奇。本來嘛，故事類型就那些，警匪類的自是暗藏機(jī)鋒，武俠類的自是愛恨情仇，而所謂的倫理生活戲，也就是這些掙扎和彷徨。
        如果從這樣的俗套戲碼中解脫出來，豐富起來，翻新，重整，賦予另外的含義，雖然殊為不易，但一旦成功效果是可非凡的。
        
        導(dǎo)演李玉的新片名叫《蘋果》，出自片中女主角范冰冰的角色劉蘋果。巧合的是，《紅顏》中也有一場戲和蘋果有關(guān)。
        縣川劇團(tuán)26歲的曉云，在一次縣商場門前的草臺班子演出中，遭遇了一伙人的上臺爆打，一個胖女人罵曉云“狐貍精”，說她勾引她男人。一個小男孩，是胖女人的兒子，也罵罵咧咧伸小胳膊小腿。
        小勇也在臺下，他看著曉云躺在臺上被打，拳頭握得緊緊的，接著就朝臺上那伙人狠狠地扔起了石頭，并且和胖女人的兒子扭打起來。
        下一個鏡頭，人群散去，曉云一個人躺在一片狼藉的紅布鋪成的臺子上，俗艷的演出服凌亂不堪，眼神空洞迷茫。然后，她慢慢地爬起來，也沒有整理一下自己，就搖搖晃晃地走了。
        鏡頭一切，曉云坐在屋里的床上，正奮力啃著一個蘋果。眼里噙著淚水，眼神仍然空洞，只是多了專注，好像在盯著什么似的，并且不時把目光向上一抬。
        這個吃蘋果的鏡頭持續(xù)了一二十秒，本來平常無奇，但是由于和前面一場戲的對比，成為我最難忘的一個鏡頭。我總覺得，這個鏡頭是神來之筆，凝聚著很多東西。
        曉云一直獨(dú)自漂泊，自從生了孩子，便和母親關(guān)系疏遠(yuǎn)，在外打拼。但是，這仍然是個流言風(fēng)起云涌的小縣城，仍然可以算作是她的家鄉(xiāng)，她和一個有家室的中年男人維持著關(guān)系，也一直承受著外人“破鞋”的罵名。但是她又有什么辦法呢？生活的無力感如此明顯，她也慢慢不予理會，被人打被人罵，被侮辱被損害，都似乎是理所當(dāng)然。她連一點(diǎn)反抗都沒有，人走了才無力地爬起來，回到那個不能算家的家。那間房子是她的臨時居所，和她的所謂姐妹一起住，有時候姐妹們不在家，那個男人就會來，一面答應(yīng)說會趕快離婚，一面就猥瑣地?fù)肀Ы游敲撘路?br>        可是這個時候，屋子里如此安靜，能聽見的只有曉云清脆的啃蘋果的聲音，那神情混合那聲音，顯得倔強(qiáng)。再怎么樣，也要生活下去，麻木也好，不要臉也好，生活都是這么平靜地過。
        蘋果是什么？蘋果是一種最最平常的水果，它是最大眾的，是我們說起水果的時候最容易想到的。它就像每一個人的生活，沒有人會刻意地說它，它與人都融為一體了。即使卑微如曉云，即使剛剛經(jīng)受了苦痛和羞辱，她還是可以順手拿起一個蘋果，什么都不想，空洞洞地啃。蘋果不會為難她，蘋果永遠(yuǎn)都不會背棄，不會成為一種奢侈品。
        被侮辱和被損害的人哪，為什么要用一種居高臨下的視角對她，我們每一個人，誰不曾被侮辱？誰不曾被損害？我們都是一樣的，我們吃蘋果的樣子都是一樣的。


之二 她們都是孤獨(dú)的母親

        《紅顏》主要人物是三個女人和一個小男孩。三個女人有老年的，有中年的，也有年輕的。
        她們都是母親。
        
        曉云的母親：蘇老師
        
        在這部電影中，蘇老師從頭至尾都作為一個痛苦的母親形象緊繃著，并且從痛苦走向新的痛苦。
        16歲的女兒懷孕了，那是八十年代，怎么辦？先是暴揍一頓，然后找人秘密接生，最后撒個慌說孩子死了，并把孩子送人。一切按部就班，沒什么好說的。但是后來，當(dāng)?shù)弥嗌系膶W(xué)生小勇就是自己的外孫時，蘇老師的反應(yīng)就頗堪玩味了。
        開始只是懷疑，在她去往小勇家求證的路上，一輛裝魚的卡車歪在一旁，成群的活魚蹦跶著撲向街面，幾個人忙不迭地去撿魚，可是那些重新?lián)旎乜ㄜ嚨聂~又重新地蹦出來。沒有人想到應(yīng)該先把車子扶正。
        那就是蘇老師的心理狀況。出了事情都是憑本能處理，被外界的各種壓力擠弄著，沒有更多理性思考的余地。蘇老師總是沉著個臉，可是她的心里只是亂，惶惶不安。然后懷疑的事情被證實(shí)，有了電影里面最揪心的一幕。蘇老師要曉云去把小勇要回來，曉云不肯，蘇老師的臉慢慢地猙獰起來，皺成一團(tuán)，哭嚎著把多年的苦水倒出來。曉云一直愣愣的，背對著蘇老師，向外走。這時，蘇老師的哭聲稍弱，幾乎奄奄一息，緩緩向后靠，吐出幾個字：
        我也好孤獨(dú)嘛。
        于是蘇老師把自己給詮釋了。孤獨(dú)就是她的主題詞。
        曉云的父親一直不在，她孤獨(dú)；曉云出了事她一個人扛，她孤獨(dú)；曉云與她關(guān)系疏遠(yuǎn)，她孤獨(dú)；一直沒有第三代，對于一個老人而言，也是孤獨(dú)的。
        曉云有了孩子，蘇老師要把孩子甩掉；可是當(dāng)孩子出現(xiàn)時，她又想要回來。她到底想怎樣？“名聲”，說起這個詞她聲嘶力竭。作為一個單身女人，作為一個女孩的母親，她是多么的無依無靠，她已經(jīng)不能承受這個社會再強(qiáng)加給她的任何一點(diǎn)點(diǎn)壓力。
        蘇老師比曉云更脆弱，因為曉云可以隨波逐流，從一開始就已經(jīng)是那樣的狀況了，不能再壞了，而且，孩子并不會成為一個包袱?？墒?，蘇老師呢，她是被破壞掉的人，她是一個身處變化并且見證一切的人，孩子一直是她的一塊心病，不管是第二代曉云，還是第三代小勇，都是她的孩子，她見證了曉云的未開放便隕落的命運(yùn)，也一手造就了小勇命運(yùn)的走向?？梢韵胂蟮氖牵K老師是盛開過的，蘇老師本來是清白無暇的，并且她是一名小學(xué)老師，這一點(diǎn)和曉云不一樣。所以她的壓力是最大的。
        
        小勇的養(yǎng)母：王峰的姐姐
        
        我們不知道她的名字，我們只知道在這一出戲里，除了開頭打了一下闖禍的弟弟，這個女人一直面容平靜，就像大多數(shù)母親一樣，默默地和自己的兒子一起生活。
        小勇不是她的親生兒子，確切來講，小勇是她的侄子。蘇老師本來只是讓她給曉云打胎，因為她是個醫(yī)生。蘇老師本來是要把小勇給另外一對夫妻的，可是那對夫妻沒有到來，于是王峰的姐姐自己抱養(yǎng)了孩子。在這出戲中最大的結(jié)——小勇的身份，她是唯一自始自終的知情者。
        可是她總是那么平靜，即便是得知王峰的死訊，即便是和蘇老師坦白真相，即便是面對對方要回孩子的要求?？墒?，她也是那么堅定：不行，絕對不行。誰也別想帶走小勇。
        她是最正常的母親，是最合格的母親。當(dāng)我們看到她一邊打毛衣一邊瞇斜眼瞅著小勇的作業(yè)；當(dāng)我們看到她同樣瞇著眼睛沉浸在一部大約很悲情的電視劇中，而讓小勇偷電的陰謀得逞；當(dāng)我們看到她泰然自若地指揮小勇剁辣椒，小勇此時少有的乖巧?？吹竭@些，我們打心眼里承認(rèn)，這才是最真實(shí)的母親。
        她的丈夫曾經(jīng)是個軍人，可是后來離開她。她也是孤獨(dú)的，小勇的到來大約化解了她的大部分孤獨(dú)，可是，也只是部分。
        在這樣的情況下，她怎么可能會將小勇拱手讓出。她是母親之中的大多數(shù)，不只是相對于小勇；在電影開頭，她和弟弟王峰的關(guān)系，也包含著一種類似母子的關(guān)系?？墒羌幢闶堑湫偷?，她的孤獨(dú)還是那么明顯，在那張可以看得到青春舊像，也可以看得到衰老前景的平靜至極的臉上。
        
        小勇的母親：曉云
        
        在整整十年中，曉云是小勇生命里的缺席者，可是雙方并沒有感到絲毫的殘缺。小勇自有母親，而曉云塌陷在自己渾渾噩噩的生活里，對兒子沒有一點(diǎn)概念。
        可是他們終究還是相見，可竟然是以那樣一種方式：小勇對曉云的偷窺，并且由此導(dǎo)致的迷戀。
        俄狄浦斯情結(jié)在這部電影里飽滿呈現(xiàn)，除了小勇和曉云的關(guān)系，還有另一幕：小勇拿起裝著王峰骨灰的花瓶，在里面撈來撈去。
        曉云和小勇是母子，可是他們自始自終都完全不是母子的情態(tài)。電影為搏宣傳以母子亂倫為賣點(diǎn)，但是實(shí)際上，小勇和曉云在除結(jié)局以外的整部電影中都是讓人舒心自然，頷首微笑的。而這，更是烘托出結(jié)尾曉云的迷茫和無奈。
        對于曉云而言，小勇就是作為一個天使出現(xiàn)的。雖然剛開始罵小勇流氓，可是溫情和趣味也從此伴隨著她了。小勇幫她洗胸罩，小勇幫她買兔腦殼，小勇捉魚送給她，小勇和她同仇敵愾反擊傷害她的人，甚至小勇和她喝交杯酒，小勇抹去她臉上的淚水，小勇對她說長大了娶她做老婆。所有這些，都絲毫沒有讓人感到不適，因為此時他們根本不是母子，他們只是互相安慰的人。具體說來，小勇只是最初的性萌動，對曉云有一種出自本能的迷戀和依賴；而對于曉云說來，小勇是來安慰她的。
        人人都說曉云是“破鞋”，連小勇的小伙伴也這么說，可是小勇奮力反駁，全力維護(hù)曉云；沒有人真正愛曉云，雖然有不止一個男人打她的主意，甚至承諾結(jié)婚，可都不過是逢場作戲而已；她的所謂姐妹也只不過同病相憐自顧自，時常還對其戲謔一番。只有小勇，沒有條件的，出于本能的，自始自終的，不厭其煩的，圍繞在曉云身邊，并且做一切讓曉云開心的事。這對于曉云來說，是一件多么可貴的事。她發(fā)現(xiàn)，自己是如此需要安慰，即便對方只是一個小孩。
        這個小孩如此熨貼人心。
        不過這是否也可以說明母子關(guān)系中某種隱含的元素？母子天然的親近感，以及子于母而言的安慰意義。
        可是最后，面對事實(shí)，曉云陷入了不可解的迷茫之中，只有告別小勇，遠(yuǎn)走它鄉(xiāng)。母子之間是可以安慰，但正因為是母子，這稀缺的安慰在曉云生命中絕然中斷，只剩下更加稀薄的未來。



之三 男孩小勇

        如前所述，《紅顏》的主角是三個女人和一個小男孩。男人在電影里面，要么一閃而過，要么始終藏起來，不露面。
        這些男人都是怎樣的呢？
        蘇老師的丈夫電影沒有提到。
        王峰姐姐的丈夫，以前是個軍人，但是后來消失了，是死掉了還是跑掉了，我忘了。
        王峰，在曉云懷孕兩人雙雙被開除后，他就出走了，后來死于打工，骨灰被寄回來，放在一個瓶子里，被他的兒子小勇?lián)屏艘煌ā?br>        還有兩個男的，一個叫劉萬金，結(jié)了婚，纏上曉云，后來他老婆找上曉云將其暴揍了一頓，這個男人后來離婚并與曉云結(jié)婚，可是婚禮被攪；另一個男的，錢老板，是曉云一姐們的相好，據(jù)說還是個鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)家，一次企圖上曉云未果，又在曉云婚禮上非禮并攪了場子。當(dāng)然，由于最后的真相，曉云走掉，這兩個男人也必然走出曉云的生活。
        這樣一群男人，對于三個女人而言，全部如同路人，他們要么猥瑣，要么厚顏無恥，要么怯弱沒有擔(dān)當(dāng)。
        導(dǎo)演的女性主義主張昭然若揭，這是她們對抗男權(quán)的做法，與我無關(guān)。所以不在這一方面多費(fèi)心思。
        我關(guān)心的是男孩小勇。
        
        在這之前，沒有一個小孩子會有他那么讓人迷惑，那么讓人融化。毫無疑問，就我而言，男孩小勇是整部電影里最有魅力的角色，并且黃興饒完美地詮釋了這個角色。
        之前電影里的小男孩，要么只是單純無邪的可愛，比如《天堂電影院》里的多多；要么只是讓人慚愧的懂事，比如《小鞋子》里的阿里；要么只是叛逆而憂郁的氣質(zhì)，比如《放牛班的春天》里的莫杭治。而這些小男孩，無一不是外國的，在中國電影中，孩子們基本上只是一個符號，毫無個性。
        有人質(zhì)疑，小勇的一些話完全不像是出于一個小男孩之口，比如“我們是夫妻相”，“我長大了娶你”?？墒橇硗怆娪袄锏哪切┝钊税l(fā)指的懂事，乖巧，聰明的孩子們，他們就像現(xiàn)實(shí)中的孩子嗎？
        我覺得小勇是我見過的銀幕小孩中最真實(shí)最立體最豐富的一個，既不像外國片子中的孩子那么刻意的完美，也不像中國主流電影里那么蒼白。并且，小勇很有趣。
        
        小勇一次又一次的跑過青蔥流水中的壩，翻上石臺，鉆進(jìn)木頭欄，回家。他不從門回家，他跳，他翻，他鉆，他這樣回家。
        
        小勇都做了什么？
        
        小勇做的第一件事：偷看曉云洗澡

        只是無意之間，并且這一事件直接導(dǎo)致了小勇對曉云的懵懂而執(zhí)拗的迷戀。但是過程很有趣。曉云發(fā)現(xiàn)后飛快地裹身子，跑出來，一把扭住小勇，讓他為自己洗衣服。小勇只得洗，洗著洗著就碰到一個奶罩，這時曉云拿著根桿子敲小勇的手：“看什么看”？這個時候，晾衣服的竹竿倒了，小勇趁機(jī)跑掉。
        從這個事情可以看出，曉云粗枝大葉，小勇鬼機(jī)靈。
        
        小勇做的第二件事：對抗蘇老師。
        
        蘇老師恰好就是小勇的語文老師，這天小勇上課捉弄同學(xué)，被蘇老師罰站。放學(xué)后，小勇在一面墻上狠狠地劃下幾個大字：蘇××是個×××。
        后來小勇被蘇老師請進(jìn)了自己的家，這時曉云正在家吃飯，于是他們有了第二次見面。小勇說，原來你是她的女兒。言語中，好似蘇老師是一個老巫婆。
        
        小勇做的第三件事：進(jìn)成人場子看節(jié)目

        小鎮(zhèn)上有個演節(jié)目的場子，一兩塊錢就能進(jìn)，門口一個牌子寫著未成年人不得入內(nèi)。小勇和伙伴偏要進(jìn)，看門大爺不讓。當(dāng)然又是憑著機(jī)靈勁，蒙混進(jìn)去了。傳來“路邊野花不要采”的歌聲，小勇興致盎然，跟著起哄：“不采白不采，采了也白采”。
        然后是曉云唱，本來曉云是唱川劇的，可唱了沒兩句，臺下人就起哄，于是只得帶著川劇的行頭，唱《恰似你的溫柔》，身邊多了一排艷舞女郎。
        小勇的眼睛睜得大大的。
        
        小勇做的第四件事：給曉云“正名”
        
        小勇伙伴說：我爺爺說了，曉云是個破鞋。
        小勇說：云姐要是破鞋，那全天下女人都是破鞋。
        
        小勇做的第五件事：給曉云買兔腦殼，并且表演倒立
        
        現(xiàn)在小勇開始稱曉云為“云姐”，并且到后臺看她。曉云笑著：又是你這個小鬼，小流氓。叫他去幫忙買一袋兔腦殼。
        小勇買的兔腦殼很好吃。
        這時小勇伙伴說：云姐，我會倒立。說著就拿了一個。
        小勇急了：他這算什么。也倒了一個。似乎倒得不是很好。于是小勇尋思著怎么在云姐面前表現(xiàn)自己。
        
        小勇做的第六件事：給云姐捉魚，給云姐電黃鱔
        
        他偷了媽媽的毛線針，做成一個裝置去小河叉魚，可是半天都叉不到一條，于是把不遠(yuǎn)處別人叉的魚趁人不注意拿了回來。
        晚上，他引了長長的一條電線，要去電黃鱔，結(jié)果引起一條街都停了電。這時碰到曉云，兩個人靠著墻壁，小勇對曉云說：長大了我要娶你。
        小勇自己剮黃鱔（也許是泥鰍），動作很熟練。
        
        小勇做的第七件事：臺下石子狠狠朝上扔
        
        就是那個鏡頭：他咬緊牙，拽緊拳頭，石頭狠狠扔向臺上欺負(fù)云姐的人。這個鏡頭感動了我好久好久。
        
        小勇做的第八件事：和云姐喝交杯酒
        
        到云姐那兒玩，一起吃飯，幾個姐妹打趣他們是一對，并且鼓動他們喝交杯酒。曉云本來煩了，后來索性喝了下去。
        小勇一邊圈著胳膊，一邊望著云姐，雙眼忽閃忽閃的。
        
        小勇做的第九件事：婚禮上給云姐解圍
        
        那場婚禮很亂，曉云雖然是新娘，但要承受和侮辱沒有什么分別的玩笑和捉弄。她到后面洗衣服，錢老板酒醉再次企圖非禮，被小勇一聲通報，新郎劉萬金趕來，兩個男人一場悶揍，婚也沒結(jié)成。
        
　　小勇還做了哪些事呢？
        
        起床晚了，仍然不緊不慢坐在桌旁吃早餐，媽媽說要遲到了，小勇嘴里哼哼：老子天天遲到。
        小勇剁辣椒醬，剁著剁著辣椒濺到眼睛里去了，媽媽過來，忙乎開了。外面的曉云看著這一切，知道這樣的生活才是最好的，自己不應(yīng)該再去打攪他們的生活了。
        蘇老師去小勇家探查真相，小勇給她看相冊，一張一張不厭其煩的解釋。
        最后，曉云要走了，和小勇作最后的告別，說：你摸摸我的臉，再摸摸自己的臉，是不是很像？
        小勇困惑地說：是夫妻相嗎？
        
        曉云上火車，小勇像是要哭了，但是終究沒有哭，很失落地走著。一件翠綠色毛衣，一條鮮紅的領(lǐng)巾。
        
        正因為小勇是個孩子，對于曉云而言才更加珍貴。在這個充滿偏見和肆意傷害的小社會里，沒有人像小勇那樣對曉云真心實(shí)意地關(guān)心愛護(hù)。這個孩子，以一己之力，襯托出那些虛偽的，怯弱的，猥瑣的男人，是多么沒有魅力，多么污穢骯臟。
        這就觸及了這部電影于我而言的主題詞：偏見與安慰。
        早熟的小勇，所做的每一件事都顯出一種奪目的光彩，那代表純潔。

           
                                                    寫于今年寒假

 今天寫的《蘋果》影評：http://www.douban.com/review/1255161/

映題。把女人給寫透了。在這里，假如你是一個女性，無論你身處何方，周圍環(huán)境如何。在這里，你都可以找到你自己。愛，期盼，承受。以及一種堅韌。