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劇照
詳細(xì)劇情
1960年代的香港，報(bào)館編輯周慕云（梁朝偉 飾）與太太搬進(jìn)一間住戶多是上海人的公寓，和某家日資公司的貿(mào)易代表陳先生與太太蘇麗珍（張曼玉 飾）成了鄰居。因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)各自在外工作的配偶背著他們有了婚外情，周慕云和蘇麗珍開始見面商討未來可能發(fā)生的事情以及相應(yīng)對(duì)策。 起初兩人是君子之交淡如水就事談事，可是日子一日接一日過去后，在周圍一幫上海鄰居的閑言碎語中，他們發(fā)現(xiàn)配偶的事早空出了他們的腦袋，彼此眼里只剩下了對(duì)方，而刻意回避已生出的感情的結(jié)果，是更加刻骨的相思。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一枝紅杏出墻來
樓梯弄堂人隱隱，幾多喧鬧幾許深，參商相隔亦轉(zhuǎn)瞬。
記2046相銘心，昔年風(fēng)物似如今，只無與人共登臨。
回廊一寸相思地，石板路上滿氤氳，欲罷難休君莫恨。
蘇家芳梅暗香隱，落月孤倚就花陰，十年蹤跡十年心。
我是人間惆悵客，知君何事尋樹洞，斷腸聲里憶平生。
相思相憶知幾許，人間何處問多情，一切盡在不言中。
花樣年華良時(shí)景，滿屏風(fēng)雨暗潮生，愛如流沙逝匆匆。
莫對(duì)月明思往事，也知消減年年重，寂寞欲晚慰空庭。
人生若只如初見，何懼生命本平淡，日久生情莫等閑。
心有靈犀志道同，情投意合影如煙，心心相印敬而遠(yuǎn)。
想安分踟躕不前，思道德心照不宣，秋水望相知恨晚。
擦肩過相顧無言，不自禁進(jìn)退兩難，無旁騖一眼萬年。
情不知何時(shí)所起，看鄰居閑言碎語，潔身自愛因何懼？
相愛不能守旖旎，寒雨連天無意緒，此情可待成追憶。
今夜相思知幾許，抱膝思量莫道易，別時(shí)方得分明語。
一張船票留君住，無語依依情如泣，一番離合成遲暮。
半生已分孤眠過，一味相思似舊時(shí)，凄涼別后兩應(yīng)同，
料應(yīng)情盡還有情。電話別夢(mèng)當(dāng)時(shí)句，心事眼波難自省。
蕭蕭幾葉風(fēng)兼雨，離人偏識(shí)長(zhǎng)更苦。當(dāng)時(shí)領(lǐng)略今斷送，
矜持終于負(fù)多情。若愛請(qǐng)深當(dāng)勇敢，始亂終棄悔之晚。
歌者恍惚而失曲，舞者亂節(jié)而忘形。糾結(jié)牽纏難自拔，
患得患失無疾終。情寬似海不可逃，人間空唱雨淋鈴。
墨鏡導(dǎo)演神乎技，鏡頭隱喻蒙太奇，內(nèi)蘊(yùn)深廣講故事，
新穎脫俗是主題。運(yùn)用巧妙而別致，表達(dá)深刻又含蓄。
時(shí)代色彩恁濃郁，社會(huì)意義識(shí)大體，愛情洶涌切實(shí)際，
道德科普不余力。文藝高度嘆為奇，經(jīng)典佳作覽無遺。
主演亦是登峰極，人物形象墨淋漓，劇情矛盾費(fèi)心機(jī)，
情欲抑郁有伏筆，理性克制時(shí)顧忌，重復(fù)悲喜感交集。
氣質(zhì)佳人張曼玉，清艷精致非比擬，沉靜魅惑初妍潤(rùn)，
風(fēng)姿綽約韻依依，彈指紅顏芳華去，從心所欲免唏噓。
鄙人不才管窺見，雖是懷舊曰經(jīng)典，明日黃花不重彈，
萬事到頭都是夢(mèng)，莫道故心人易變，單身人去自經(jīng)年。
男默女淚黯神傷，十動(dòng)然拒欲別難，累覺不愛徒傷感，
不明覺厲裝13， 人艱不拆步維艱，便無風(fēng)雪也摧殘。
雖無激情火花濺，亦無吻戲亦無船，褲拖我看不期然，
刻畫入微辟入里，鏡頭疊疊情事現(xiàn)。身歷其境未窮邊。
花樣年華莫辜負(fù)，愛要勇敢由自主，懼一步則差一步。
一飲一啄是前定，一朝一夕皆救贖，可遇終究可求無。
半世浮萍隨逝水，一宵冷雨葬浮生。有情終古似無情。
人世之事非可盡，醉知酒濃愛知重，如今領(lǐng)略已成空。
近來無限傷心事，哪得誰與話長(zhǎng)更？一片冷香惟有夢(mèng)。
冬日朝寒悉不勝，早期春伴杏花行，云帆直掛借長(zhǎng)風(fēng)。
2 ) 《花樣年華》視聽語言淺析
開場(chǎng)搬家：
這一段運(yùn)用了平行蒙太奇，周慕云和蘇麗珍的搬家同時(shí)進(jìn)行，交叉剪輯。搬家過程中兩人都很小心謹(jǐn)慎，唯一不同的是周慕云只擔(dān)心自己的物品，而蘇麗珍會(huì)多一份擔(dān)心，擔(dān)心碰壞別人的東西，在情感上說明了蘇麗珍更細(xì)膩，規(guī)矩。（兩人第一次出租車牽手時(shí)蘇麗珍很小心的把手縮回去了）物品上兩人的家具會(huì)搬錯(cuò)地方，這里也預(yù)示著兩人的結(jié)局也會(huì)錯(cuò)位。兩人第一次見面是周慕云主動(dòng)找蘇麗珍，周慕云在鏡頭中占主體，蘇麗珍只是側(cè)拍頭部，這在情感基調(diào)上說明了兩人的感情周慕云是處于主動(dòng)地位的。
5:00時(shí)第一次響起梅林茂的 Yumeji'sTheme 兩人第一次過肩，慢動(dòng)作，陳先生保持背對(duì)鏡頭，周慕云走后，鏡頭下移，蘇麗珍的繡花鞋第一次出鏡。 陳先生的存在大多以“畫外音”出現(xiàn)，周妻的出現(xiàn)也從未有過正打鏡頭，這種隱喻的表現(xiàn)手法使故事主線圍繞在了周慕云與蘇麗珍身上，對(duì)情感處理也是如此，像一層薄薄的窗戶紙，兩人可以看懂對(duì)方的心思，但從不戳破。
空間結(jié)構(gòu)：《花樣年華》整體色調(diào)陰暗，造成了抑郁，低沉的氛圍。空間狹窄，空間的狹小布局暗示著兩人壓抑的情感無法釋放。但在有限的空間中，王家衛(wèi)通過對(duì)鏡面的運(yùn)動(dòng)則使空間有了延展空間，情感有了錯(cuò)位的空間，56:00伴隨著梅林茂的配樂，鏡頭橫搖，兩人的位置交錯(cuò)又復(fù)合，也說明了兩人感情的飄忽不定。
色彩的運(yùn)用：蘇麗珍的旗袍在全片中出現(xiàn)26次且不重復(fù)，在蘇麗珍單獨(dú)去買面時(shí)，會(huì)穿暗色調(diào)的旗袍，表現(xiàn)人物內(nèi)心的孤獨(dú)寂寞
在與周慕云情感碰撞多次之后，兩人在房間內(nèi)蘇麗珍換上紅色的旗袍，象征著熱情似火的欲望。
物品的作用：使用物品來傳遞情感是王家衛(wèi)的慣用手法，在《花樣年華》中物品如領(lǐng)帶，繡花鞋，電話，旗袍，時(shí)鐘……其中領(lǐng)帶有很獨(dú)特的意味，蘇麗珍通過領(lǐng)帶知道了丈夫的出軌，領(lǐng)帶成為出軌的標(biāo)志。但影片中還有一個(gè)關(guān)于何先生的暗線，王家衛(wèi)運(yùn)用隱喻蒙太奇已經(jīng)暗示我們何先生其實(shí)也已經(jīng)出軌，但是他最終選擇了做個(gè)好丈夫，這個(gè)選擇是通過領(lǐng)帶。（別的太花哨，還是自己的好）
繡花鞋是維系兩人感情的媒介，影片共四次出現(xiàn)。而蘇麗珍去新加坡周慕云的家中取走繡花鞋告示著兩人感情就此而終。
那是一種難堪的相對(duì)，她一直羞低著頭，給他一個(gè)接近的機(jī)會(huì)。他沒有勇氣接近。她掉轉(zhuǎn)身，走了。一個(gè)矜持，一個(gè)羞澀?；拥哪耆A中的愛情卻不能走到一起，凄美，也可惜。
3 ) 歲月荏苒中的光影裊裊——《花樣年華》視聽語言分析
（hmmm這是很多年前的視聽語言課作業(yè)，回頭看時(shí)自己都覺得有點(diǎn)尷尬，就……各方面都挺有年代感的，被大家收藏真是誠(chéng)惶誠(chéng)恐，感謝各位厚愛……不過本人當(dāng)年是新聞專業(yè)學(xué)生，視聽語言課只是一個(gè)選修，所以不是編導(dǎo)相關(guān)啦~） 《花樣年華》的開頭為觀眾描繪了這樣的場(chǎng)景：簡(jiǎn)單的字幕介紹交代時(shí)間地點(diǎn)后，緊接著便聽到一片喧囂中的吳儂軟語，依稀可辨清內(nèi)容，卻是“未見其人先聞其聲”，鏡頭水平橫移過的不是正在說話的人物，而是墻壁上的泛黃畫框，瞬間鋪陳了帶有老上海特色的香港氛圍。隨之張曼玉飾演的主角蘇麗珍推開門，這是她的第一次清晰特寫。光影憧憧下麗珍和房東談著有關(guān)租房事宜，送客時(shí)鏡頭從地面的黑暗往上移動(dòng)一直定格到麗珍的臉上，臉部光線明亮，麗珍表情溫婉，為人物性格的繼續(xù)揭示作了基本鋪墊。與對(duì)女主角從暗處拍至明處的方式相反，梁朝偉飾演的周慕云從昏暗的樓梯上樓后，鏡頭拍攝先是定格在房間上的白色大燈泡上，隨后下移到光線昏暗的空間里，特寫慕云的臉。慕云出現(xiàn)時(shí)，麗珍正要離開，兩人站位雖有前后，但卻并不重疊，此時(shí)鏡頭切換成場(chǎng)面全景，慕云的觀望，麗珍的掃視，兩人的第一次見面不過是簡(jiǎn)單一瞥，輕描淡寫，似是不讓人注意到，但卻安排在畫面中醒目的位置，提醒其重要性。隨即麗珍出畫，慕云和房東交談完后畫面定格在電鈴上，亦是一個(gè)隨后在片中反復(fù)出現(xiàn)的意象。 短短一個(gè)介紹，鏡頭用得卻是極簡(jiǎn)練的。只是交代背景，卻在人物的特寫上獨(dú)具特色且避免重復(fù)，由此，這部影片的藝術(shù)功力便可見一斑。接下來，就將整體分析和個(gè)別剖析相結(jié)合，細(xì)細(xì)講評(píng)此部作品的可圈可點(diǎn)之處。 鏡頭剪切與畫面組接：多角度反映事件，增加藝術(shù)感 在搬家一幕上導(dǎo)演的安排可謂是別具匠心，首先是在慕云和麗珍指揮搬東西時(shí)使用望遠(yuǎn)鏡頭，焦點(diǎn)在每個(gè)畫面中都落在主角身上，避免混亂中主體不清。此外，慕云和麗珍的搬家是同時(shí)進(jìn)行的，在這里導(dǎo)演便采用了平行蒙太奇的方式，穿插剪切兩人搬家的場(chǎng)景，有趣的是，兩人所在的走廊和大體環(huán)境是相同的，但是指揮時(shí)慕云出現(xiàn)在畫面的左側(cè)，麗珍出現(xiàn)在畫面的右側(cè)，（反之在慕云從右側(cè)入畫時(shí)麗珍則從左側(cè)入畫）穿插剪切的時(shí)候給觀眾帶來一種平衡感，讓并不詩(shī)意的“搬家”在這樣的處理下也多了幾份美感。 在隨后的情節(jié)中，鏡頭剪切的作用更加凸顯其神武。麗珍向慕云借書一場(chǎng)戲中主要分為這樣幾個(gè)鏡頭：麗珍在門口等待拿書，拍攝麗珍側(cè)臉；麗珍進(jìn)屋，平拍麗珍的正臉和慕云的背影；俯拍對(duì)話的兩人，鏡頭對(duì)準(zhǔn)慕云的臉；水平拍兩人對(duì)話，鏡頭對(duì)準(zhǔn)麗珍的臉；繼續(xù)水平拍，鏡頭對(duì)準(zhǔn)慕云；大俯拍，麗珍離開。俯拍時(shí)帶有窺探的意味，意指兩人在眾人抬頭不見低頭見的情況下，即使借書都是小心翼翼，以及暗示兩人閑適表象下壓抑的生活狀況。 隨著情節(jié)的發(fā)展，麗珍獨(dú)自去找慕云一幕中的鏡頭剪切亦表達(dá)了人物內(nèi)心的情感。慕云打電話給麗珍，麗珍聽著，等待許久后緩緩?fù)鲁鲆蓡栒Z句。隨之鏡頭切換到出租車上的麗珍，表情平靜中有焦慮，她下意識(shí)地用手摸著嘴邊的腮紅，似有隱隱擔(dān)心。在此之后的賓館場(chǎng)景中，鏡頭剪切的節(jié)奏越來越快：麗珍奔向慕云房間時(shí)的鏡頭分別是——麗珍運(yùn)動(dòng)著的高跟鞋，虛化掉的服務(wù)生臉部，表示瞬間移動(dòng)的距離很長(zhǎng)，即麗珍跑的速度很快；側(cè)拍麗珍跑上樓梯；麗珍下樓的畫面，表示人物曾有過忐忑；麗珍上樓，鏡頭由下向上移動(dòng)，能看出樓梯全貌；麗珍伏在樓道的欄桿上喘氣，側(cè)拍全景。短暫平靜后，剪切節(jié)奏比上樓時(shí)更快：麗珍腿部行走特寫；向房間走去側(cè)面拍攝；離去背影；行走在樓梯拐角；由坐著迅速站起；下樓過程……若干個(gè)畫面在極短的時(shí)間內(nèi)交替出現(xiàn)，讓觀眾能充分體會(huì)到麗珍關(guān)心慕云意欲探望卻又害怕流言蜚語的矛盾心理，這里不僅用了多個(gè)角度，更重要的是剪切節(jié)奏與主人公心理節(jié)奏達(dá)到了契合。 在畫面組接上，《花樣年華》中也有幾處處理讓人印象深刻。 在麗珍對(duì)丈夫和周太太的事情隱約有所覺察后的一幕中，出現(xiàn)了這樣的幾個(gè)畫面：移鏡頭至墻上的銅鏡，鏡中能看到浴室一角，觀眾聽到隱約的聲音；浴中的女子，黑影遮住了臉部，身體微微抽搐；月光特寫，月光下敲自家門的手（應(yīng)該是慕云的），門內(nèi)無回應(yīng)（觀眾已從前面部分知道門內(nèi)有人了）。三個(gè)鏡頭，兩個(gè)人的不幸已經(jīng)不遺余力地表達(dá)出來了。 片末慕云在柬埔寨廟中吐露秘密的場(chǎng)景亦是極富藝術(shù)感，導(dǎo)演力求用幾個(gè)簡(jiǎn)單的畫面講述出一件事情，比起片頭的精雕細(xì)琢提高了一個(gè)層次。首先是廟中僧人全景，此為畫面一；畫面二，特寫陽光下的樹洞和手指，暗示之前提到的“樹上挖一洞藏匿秘密”；畫面三，慕云面部特寫，猶豫著靠近小洞；畫面四，慕云背影，全景；畫面五，鏡頭拉近，特寫慕云擋住嘴的手指和正在吐露秘密微抖的嘴角；畫面六，和尚的頭為前景，虛化，慕云為主體，處在一個(gè)被觀察的位置上。六個(gè)畫面亦將慕云吐露秘密和這秘密不足為外人道，外人無從理解的含義一展無余。 音樂：情節(jié)階段性發(fā)展的證明，氣氛渲染的極佳工具 梅林茂的三拍子主題音樂在電影中一共出現(xiàn)了九次，每次響起都是一個(gè)情節(jié)發(fā)展階段的標(biāo)志：第一次，初搬入住，慕云和麗珍在房東們的麻將桌上相遇；第二次，兩人已經(jīng)較熟悉，彼此的伴侶卻總不在家，兩人分別在樓梯口和面攤出現(xiàn)，平行蒙太奇剪切，生活依然無甚交集；第三次，兩人覺察到伴侶的反常并且猜出原因，依然是在樓梯和面攤出現(xiàn)，卻開始擦肩而過，彼此招呼中心照不宣；第四次，兩人已說清了解了自己伴侶的問題，兩個(gè)寂寞的人在憂郁的音樂中悲傷對(duì)峙；第五次，慕云和麗珍關(guān)系越來越近，兩人都在工作中逃避思考；第六次，麗珍和慕云一起研究武俠小說；第七次，與第一次場(chǎng)景相同，為了躲避流言的兩人各自對(duì)窗不語；第八次，慕云不再隱瞞，麗珍的哭泣；第九次，片末，屬于那個(gè)時(shí)代的一切都不存在了。 三拍子音樂是緩慢悠長(zhǎng)的，它響起的時(shí)候演員的運(yùn)動(dòng)速度也被放慢，體現(xiàn)時(shí)間無聲無息如水流淌的緩慢節(jié)奏，配合演員臉上沉靜落寞的表情，烘托出一種帶有揮之不去的憂傷的古舊氛圍。 以三拍子音樂第一次出現(xiàn)為例，音樂從鏡頭跟拍麗珍手上的煙開始響起，帶著不變的節(jié)奏厚重又飄忽，麗珍腳步移動(dòng)緩慢，至牌桌前坐下。周太太從前景走至麗珍坐處，走時(shí)搖曳生姿，麗珍平靜站起，背景中走出慕云，同樣是放慢了的腳步，跟拍出門后畫面定格在靜坐的麗珍身上，鏡頭拉遠(yuǎn)，音樂顯得余韻深長(zhǎng)。
同樣的還有三拍子音樂響起時(shí)的其他情況，一般采用跟鏡頭，讓人物主體地位突出，每一個(gè)細(xì)節(jié)才如同細(xì)膩音樂一樣引人注目。如麗珍拎著保溫瓶在樓梯上行走，燈下淅瀝的雨的節(jié)奏——重復(fù)蒙太奇畫面組接隱喻兩人孤獨(dú)、無聊的生活狀態(tài)，慕云和麗珍對(duì)峙時(shí)臉上光線的微妙變化，移鏡頭表現(xiàn)慕云和麗珍工作時(shí)及一起討論時(shí)的狀態(tài)……音樂和人物行為不僅做到了節(jié)奏上的統(tǒng)一，更做到了情緒上的統(tǒng)一，代表的是屬于一段歲月的記憶的整體印象。 除了三拍子主題音樂外，《花樣年華》中還使用了其他的聽覺語言，如咖啡館中的背景音樂、慕云搬遷后獨(dú)自呆在房中時(shí)響起的音樂，周璇《花樣的年華》慕云離開香港后的那首《QUIZAS》，這些音樂通常都和慕云和麗珍之間的微妙關(guān)系有關(guān)，傳達(dá)復(fù)雜的情緒，塑造曖昧模糊的氛圍，是全片意境的助推器。此外，畫外音總配合景物出現(xiàn)，亦有亦真亦幻的效果。 景別：無限可能組合中的恰到好處的表達(dá) 《花樣年華》中的一個(gè)絕妙之處在于，拍攝慕云、麗珍與各自的另一半對(duì)話時(shí)，并未出現(xiàn)另一半的頭像，慕云的妻子和麗珍的丈夫在全劇中實(shí)際上并沒有出現(xiàn)，而是以畫外音的方式表示“存在”，慕云和麗珍的表現(xiàn)，從某種程度上來看應(yīng)該是獨(dú)角戲，這樣的情況下導(dǎo)演使用的都是特寫，方便細(xì)致捕捉演員臉上的表情，以此表現(xiàn)情緒。景別的交替使用也是增加藝術(shù)感和表示心理的一個(gè)重要手段，如麗珍和丈夫?qū)υ挄r(shí)的近景、中近景交替使用，麗珍和周太太對(duì)話時(shí)的特寫突出面部緊張忐忑的表情等。 本劇中的特寫讓人印象深刻，如慕云靠在墻上的正面臉部特寫，面攤上吃面時(shí)帶著憂傷表情的側(cè)臉，配合當(dāng)場(chǎng)的或淺灰或昏黃的的光線，達(dá)到和諧統(tǒng)一。麗珍掉在慕云家中的拖鞋特寫，以及麗珍搬走前到慕云家中懷念往事，特寫她穿著的高跟鞋和遲疑著伸向那雙拖鞋的手，都極具藝術(shù)感。一個(gè)長(zhǎng)鏡頭特寫是當(dāng)慕云放開麗珍的手離開后，麗珍的手開始抽搐，隨后緊緊抓住自己的另一只手臂，青筋畢現(xiàn)。隨后鏡頭移至臉部，麗珍的難過和壓抑此時(shí)又體現(xiàn)在臉部的特寫上。 全片中使用頻率較高的還有中景，比如麗珍的半身和提著保溫瓶的手，麗珍和慕云在墻上走過的影子等，除充當(dāng)過渡鏡頭之外，還會(huì)造成一種神秘的感覺，讓表達(dá)的東西不那么直接，這種開放式的構(gòu)圖也能引發(fā)觀眾的無限想象。 尤為值得一提的是兩個(gè)場(chǎng)景：一是固定中近景，慕云和麗珍在門口碰到，狹小空間里，兩人都注意到了對(duì)方的皮包和領(lǐng)帶，演員在固定景別中以眼神為軸線穿插了畫面，并且為下文作鋪墊。另一個(gè)則是慕云和麗珍在咖啡館中的對(duì)峙：鋪墊鏡頭有特寫留聲機(jī)和兩人交談的全景，隨后則是清一色的特寫，首先是麗珍和慕云的臉部特寫交替，兩人表情淡定地彼此試探。隨后則是出彩的部分，慕云點(diǎn)煙時(shí)顫抖的手部特寫和麗珍攪拌杯中咖啡的手部特寫泄露了故作淡定的兩個(gè)人內(nèi)心的秘密，表示人物的故作鎮(zhèn)定和實(shí)際內(nèi)心的驚慌，細(xì)致入微。最后慕云手中的煙霧輔以麗珍的畫外音，說不清的復(fù)雜情緒盡在清淡的音樂中了。 意象和構(gòu)圖：影片的框架和支撐 劇中的典型意象有很多，如留聲機(jī)、旗袍、雨、路燈等。留聲機(jī)是那個(gè)時(shí)代的印記，記錄聲音和回憶，它總在關(guān)鍵的時(shí)候響起，代替主人公的語言，但卻恰如其分。麗珍的20多套旗袍華麗大方形態(tài)各異，且在不同情緒不同階段下輔以不同的花色（憂郁時(shí)淡青色，與慕云同寫小說的快樂時(shí)光是綠色碎花，3年之后則換了成熟的土黃色和成熟款式），時(shí)而憂郁、時(shí)而雍容、時(shí)而悲傷、時(shí)而大度。淅淅瀝瀝的雨不管是在路燈下散發(fā)銀光還是黑暗中僅能感受濕潤(rùn)的氣息，都起到了烘托氣氛的作用，人物情緒在雨中爆發(fā)，亦在雨后平靜的水洼中平復(fù)。燈光則是整部影片中不可或缺的背景，它永遠(yuǎn)是散發(fā)淡淡憂郁氣質(zhì)的幽暗，讓故事在半昏半暗中緩緩發(fā)展。 片中，麗珍辦公室的時(shí)鐘特寫共出現(xiàn)了5次，都是畫面靜止在時(shí)鐘上輔以打電話的畫外音，暗指時(shí)間的流逝，增加現(xiàn)場(chǎng)感，是一種隱喻蒙太奇，作用如同三拍子主題音樂一樣，推動(dòng)和見證情節(jié)發(fā)展。 周太太辦公室的圓弧形桌腳在片中也出現(xiàn)多次，作為畫面前景。在周太太與慕云關(guān)系正常時(shí)能看到周太太的半個(gè)背影，關(guān)系惡化后則只能看到空蕩的圓弧形，而且透過圓弧形觀察打電話的場(chǎng)景形成一種窺視狀態(tài)，給人一種隱秘感，此圓弧桌腳的反復(fù)出現(xiàn)也可看做是慕云和妻子關(guān)系的暗示。 鏡子意象的出現(xiàn)通常表示“虛幻的，不可信的，很快過去的”，在《花樣年華》中得到了有力應(yīng)證。在慕云所租房子里兩人探討小說時(shí)旁邊有一面鏡子；賓館中兩人研究文字時(shí)則是直接面對(duì)鏡子……鏡子里的事物如同鏡花水月，都在日后僅僅成為回憶。 藍(lán)色物件。藍(lán)色是憂郁的象征，在慕云和麗珍第一次確認(rèn)事實(shí)時(shí)，兩人落寞背影旁邊的車上閃著一塊幽藍(lán)的光。此后，在他們所乘坐的汽車邊緣都能看到這樣的藍(lán)光，代表?yè)]之不去的悲傷情緒。 樹洞中長(zhǎng)出的野草。在慕云在樹上挖出洞并傾訴，最后離開之后，樹洞中長(zhǎng)出了野草，象征記憶和秘密隨著時(shí)間慢慢被封存和風(fēng)化。 門。麗珍的第一次出場(chǎng)是透過門，慕云的第一次出場(chǎng)是在門邊。出入門間是平淡生活中的必須，封鎖房門代表緊閉的內(nèi)心，門外門內(nèi)的薄薄之隔的象征意義與玻璃類似，像結(jié)束字幕中說的“如同隔著一塊，積著灰塵的玻璃，看得到，抓不到。他一直在懷念著過去的一切。如果他能沖破那塊積著灰塵的玻璃，他會(huì)走回早已消逝的歲月?！狈繓|總是以一個(gè)入畫的姿態(tài)進(jìn)入門內(nèi)，她的熱情外向反襯了封閉安靜的兩位主角，所以他們總是在門邊踟躕徘徊。 影片中前景背景的運(yùn)用非常值得一提，狹小的過道中，如果主人公為主體，那么身后一般都有虛化的人物作為背景，加強(qiáng)縱深感；麗珍辦公室內(nèi)的隔板和植物通常作為前景，麗珍在后方工作；拍牌局時(shí)以門為前景；兩人的交流一般都采取一人正面一人半個(gè)背影的形式，突出一方的表情。 麗珍躲在慕云家一場(chǎng)，攝影機(jī)放在床下進(jìn)行拍攝，前景是垂落的床單，這樣拍攝能突出兩人緊張的心理，如同被人監(jiān)視，增加隱秘感。而麗珍在慕云的賓館內(nèi)一起寫作時(shí)兩人亦為背景，房間布置得層次分明，鏡頭拍攝越過層層窗欞和大盆植物，前景和昏暗光影的組合為這一場(chǎng)景增添了許多朦朧美感。 光線、色彩及其他：歲月荏苒中的裊裊輕煙 整部影片的主色調(diào)是暗色。路燈是帶點(diǎn)溫馨的黃色，慕云所靠之墻，作為前景的是暗黃色，后景的是暗灰，總體保持一致的基礎(chǔ)上，因色彩的微妙調(diào)配而產(chǎn)生藝術(shù)感。慕云和麗珍靠在作為背景的墻上，雨淅瀝下著，色調(diào)是猶如水墨畫的青灰，平添憂郁氛圍。 麗珍去賓館尋找慕云的一段用了很鮮亮的大紅色，麗珍的風(fēng)衣，墻壁，厚重窗簾都是，麗珍離開時(shí)，鏡頭拉遠(yuǎn)，只見一片血紅消融在空曠的樓道里，象征誘惑和冒險(xiǎn)。 慕云離開柬埔寨寺廟時(shí)導(dǎo)演用了許多色彩：純深藍(lán)的天空背景，慕云走出時(shí)的黑影代表憂郁和悲哀；離開后沉浸在金色中的寺廟象征著神圣；始終為黃白色的山石象征著永恒，等等。 其實(shí)值得分析的還有很多，比如麗珍回舊屋懷舊時(shí)放在樓梯上的手部特寫，去面攤買面時(shí)麗珍身后升騰起的裊裊煙霧，片中無數(shù)次跟拍麗珍和慕云行動(dòng)的鏡頭，麗珍緩緩靠在辦公室墻上的人影重疊，麗珍在慕云肩上哭泣時(shí)的靜寂、周圍的陰影和微微吹起的紅色窗簾，麗珍點(diǎn)起慕云的煙時(shí)的黯淡光影和眼神里的專注……此外，演員的每一次眼波流轉(zhuǎn)，每一個(gè)表情，尤其是麗珍坐在屋中無聲掉眼淚的細(xì)節(jié)和慕云坐在椅子上靜默抽煙的特寫都堪稱經(jīng)典，還有全片優(yōu)秀的臺(tái)詞和字幕……在此就不一一贅述了。 特寫鏡頭，斑駁光影，縱深景物，一些有回憶的曲目。說得出卻又道不完的《花樣年華》。
4 ) 芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁。
《花樣年華》的故事背景是1962年的香港，但該片基本上可稱作是一部舊上海精神延續(xù)的電影。漆得發(fā)亮的家具、土洋陳雜的唱片、長(zhǎng)著金色牽牛花喇叭的老式留聲機(jī)、踩上去吱吱作響的樓梯、狹小逼仄的過道、黝黑陰暗的街道、奢華講究的飯店、高尚體面的人物外表修飾、熱情客套與虛偽周旋并存的人際關(guān)系以及老上海人的精明世故、外表華麗內(nèi)心陰暗，投影出一半流光溢彩，一半低沉抑郁的《花樣年華》。
紅與藍(lán)是片中的基色。藍(lán)色系大多在戶外，產(chǎn)生冷漠、沉寂、壓抑、封閉的感覺；紅色系大多出現(xiàn)在酒吧、餐廳、旅店、廚房，產(chǎn)生躁動(dòng)不安的感覺。濃烈、華麗、繁復(fù)的色彩、構(gòu)圖與片中表情永遠(yuǎn)模糊的兩位主角以及永遠(yuǎn)陰郁的天氣交織出一片燦爛并晦暗的情境。除了強(qiáng)烈醒目的視覺風(fēng)格，《花》中還流淌著各色豐富的聲音：老粵曲、地方戲劇、舞廳歌曲、爵士、探戈……
《花樣年華》是一支在前塵舊夢(mèng)中奏響的緬懷浮世的戀曲，模糊而唯美的本質(zhì)里隱藏著欲語還休的悲傷。懷舊的影像、懷舊的音樂、懷舊的畫面，《花樣年華》不啻是一場(chǎng)饕餮的懷舊盛宴。古舊的色調(diào)猶如煙燈上淡黃色裊娜朦朧的輕煙，徘徊縈回。那些流逝的、曖昧的、感傷的過往于淡淡彌漫的煙霧中浮雕般凸顯。
少了時(shí)空拼湊特色、少了人物觀念重建、少了蘊(yùn)涵深刻的文藝式對(duì)白、少了多視角多角度畫外音獨(dú)白的《花樣年華》雖然呈現(xiàn)出一種略顯貧脊的美感，然而這美感卻充盈著軟性溫情和懷舊。東方人的神秘與曖昧、含蓄與節(jié)制在每一次閃閃爍爍游移不定的對(duì)視和每一句遮遮掩掩欲蓋彌彰的客套里靜靜蔓延，親密中的距離，平靜中的喜悅，喜悅中不動(dòng)聲色的憂傷。六十年代的風(fēng)貌就從二人“發(fā)乎情，止乎禮”的一個(gè)個(gè)片段里露出韻味，其內(nèi)斂的筆觸仿若國(guó)畫里筆意森然處的留白。
一個(gè)有婦之夫和一個(gè)有夫之婦，他們?cè)谕惶斐蔀猷従?，他們無數(shù)次在昏暗的甬道里擦肩而過，視線偶爾觸碰，態(tài)度因陌生而拘謹(jǐn)。二人從打探各自另一半的婚外情開始，戲仿的調(diào)情，戲仿的追問，戲仿的問答，當(dāng)周慕云（梁朝偉）和蘇麗珍（張曼玉）終于知道“他們是怎樣開始的”，“很多事情不知不覺就來了”。
他們躲避著鄰里的目光和猜疑，小心翼翼的探視、接近，找理由偷偷來往。靈魂在道德與情感，理智與沖動(dòng)，手臂與呼吸間彷徨。他們一定要認(rèn)為在他們之間有一塊“看得到，摸不著”的毛玻璃，不能逾越，也無法打破。
在痛苦又糾纏不清的掙扎里，周慕云決定重寫放棄已久的武俠小說。他們相知日深的感情只有以創(chuàng)作武俠小說的方式來渲泄，萌動(dòng)的真情只能從那個(gè)理想化的任性而為、快意恩仇的世界尋求安慰?！痘ā分械娜宋餂]有王家衛(wèi)以前幾部片中的人物任性，他們愛得很有尺度，他們把自己困囿在一句“我們不會(huì)跟他們一樣的”話里，壓抑著、隱忍著，無助而心痛。
周同蘇的關(guān)系始終曖昧，像是片中不絕如縷的探戈舞曲。探戈是必須兩個(gè)人才能玩的優(yōu)雅游戲，小心的試探和彼此的進(jìn)退是必然的過程。還有那首耐人尋味的《Quizas Quizas Quizas》?！癚uizas Quizas Quizas"的意思是“也許、也許、也許”。也許沖破那塊玻璃走到一起，也許在暗中纏綿著相互輝映，也許只是暇思一下，終歸相忘于江湖。
在雙方退守的態(tài)度里，在各種可能性之間，他們只能選擇一種，而這一種可能依然逃不出自己的窠臼。每個(gè)人都逃不出自己的屬性。在花樣年華里被激活卻未能存活的愛情，與他們的性格有關(guān)，與當(dāng)時(shí)的年代有關(guān)。
蘇麗珍的旗袍是這部電影里最惹眼的風(fēng)景。張愛玲說：衣服是一種語言，是隨身帶著的一種袖珍戲劇。從頭到尾被二十多套花團(tuán)錦簇的旗袍密密實(shí)實(shí)包裹著的，是蘇麗珍滿懷的秘密與深情?；乇芘c追逐，熱情與冷漠，內(nèi)心激情的色澤被框在旗袍這個(gè)拘謹(jǐn)?shù)男问街小?046是一個(gè)短暫的溫室和花房，而蘇麗珍仿佛《牡丹亭》中的杜麗娘，驀然驚見滿園姹紫嫣紅，卻只是一場(chǎng)游園驚夢(mèng)。相遇雖然喜悅，離別也能黯然銷魂，但最終卻是冷淡。強(qiáng)壓著凄涼，強(qiáng)忍著愛情。她一次次的從走廊一頭走到另一頭，身后是被風(fēng)涌起的大團(tuán)猩紅的窗簾。一個(gè)有夫之婦的寂寥與惆悵，一種在道德束縛下的欲愛還休。無論旗袍怎樣變換色彩與花飾，禁錮的靈魂卻始終沒有解脫。
周看著電話機(jī)問“如果有多一張船票……你會(huì)不會(huì)跟我一起走？”；蘇在空蕩蕩的房間里無聲飲泣，“如果有多一張船票……你會(huì)不會(huì)帶我一起走？”如此溫?zé)岬呐_(tái)詞，像蒼涼里的一次幻想，像愛情。六十年代的情懷，從六十年代壓抑的感情世界里走出來的人們，或許更能體會(huì)其情感的主調(diào)及變奏里衍化出的諸多情致。
"花樣的年華，月樣的精神”，永恒的只是一張張舊唱片上的刮痕，就像周璇依然脆生生的嗓子唱出的這首《花樣的年華》。他們的青春和秘密被封存在吳哥窟的一個(gè)彈洞里。被泥土封住的秘密，是不是一定會(huì)長(zhǎng)草？秘密長(zhǎng)草以后，是不是一定會(huì)忘記？
凄切舒緩的曲子被大提琴來來回回的拉著，時(shí)光一點(diǎn)點(diǎn)流逝，年華一點(diǎn)點(diǎn)溜走?；ㄏ闳顼L(fēng)，風(fēng)過無痕；年華似水，覆水難收。那個(gè)年代已經(jīng)過去了，屬于那個(gè)年代的一切都不復(fù)存在了。波德萊爾的詩(shī)里寫道：也許你我終將行蹤不明，但是你該知道我曾因你動(dòng)情。
5 ) 無法理解周慕云為何放棄了蘇麗珍 直到看到這篇影評(píng) 轉(zhuǎn)載于花樣年華百度百科 跟大家分享下
關(guān)于《花樣年華》的影評(píng)，大家談?wù)撍膽雅f，談?wù)撍囊魳?，談?wù)撍臄z影，談?wù)搹埪竦钠炫郏務(wù)摿撼瘋サ挠暗垲^銜，談?wù)撏跫倚l(wèi)……唯獨(dú)沒有人談?wù)撨^《花樣年華》的情節(jié)，至少?zèng)]有人深入談?wù)撨^。當(dāng)然大家都明白這是一個(gè)關(guān)于婚外戀的故事，但是故事情節(jié)的脈絡(luò)卻沒有人詳細(xì)討論過，這對(duì)一部電影來說是很悲哀的，畢竟情節(jié)是一部電影最基本的元素。但王家衛(wèi)的電影太特殊了，很多非王家衛(wèi)影迷認(rèn)為王家衛(wèi)電影根本無情節(jié)可言，而王家衛(wèi)影迷是以能看懂王家衛(wèi)電影的情節(jié)為傲的。而《花樣年華》，它的電影語言太過豐富和簡(jiǎn)練了，以至于連王家衛(wèi)影迷在面對(duì)它時(shí)也顯得不知所措。如果你沒有看懂《花樣年華》的情節(jié)，那你就無法真正體會(huì)它所表達(dá)的感情。其實(shí)《花樣年華》的情節(jié)并不復(fù)雜，造成它如此晦澀的原因大概有這三點(diǎn)：
第一個(gè)原因，王家衛(wèi)?！痘幽耆A》是一部由梁朝偉的表情來推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的電影，這樣的電影也許是前無古人的。如果你愿意再看一遍《花樣年華》，我建議你什么都別管，注意看梁朝偉的表情就行了。更絕妙的是，《花樣年華》的不少重要情節(jié)都是在那幾段MTV式的場(chǎng)景中交代的?？峙逻@幾個(gè)場(chǎng)景出現(xiàn)時(shí)大部分觀眾都趁機(jī)打個(gè)盹或是陶醉在美妙的配樂中，而無暇去理會(huì)銀幕上男女主人公的一舉一動(dòng)了。梁朝偉的表演是《花樣年華》最重要的因素。
第二個(gè)原因，“剪刀手”張叔平。《花樣年華》的鏡頭已經(jīng)到了少一個(gè)鏡頭則太少的地步了，張叔平在《花樣年華》里除了把能穿上的旗袍都穿在張曼玉的身上外，還把所有能剪的鏡頭都剪掉了。舉個(gè)例子，周慕云約蘇麗珍吃飯，只有兩個(gè)鏡頭，王媽接電話，在餐廳見面。中間沒有任何過渡。但如果換成一般的導(dǎo)演和剪接，這可能需要以下這組鏡頭才能把這件事交代清楚：鈴響、王媽接電話叫蘇麗珍接電話、蘇麗珍接電話并與周慕云通電話、前往餐廳見面。還有個(gè)例子，蘇麗珍去周慕云家借報(bào)紙，聊起武俠小說：
周慕云:我有很多武俠小說,要看給你拿。
蘇麗珍:不用了,下回再麻煩你,謝謝。
周慕云:不謝。
緊接著的下一個(gè)鏡頭，已經(jīng)是另一天了，蘇麗珍穿著另一件旗袍拿著一摞武俠小說來還書了。中間還是沒有任何過渡。借報(bào)紙、還書。所以電影鏡頭太過簡(jiǎn)約了，這對(duì)大多數(shù)對(duì)電影語言并不敏感的觀眾來說是相當(dāng)晦澀的了?！痘幽耆A》的情節(jié)本來夠拍成瓊瑤劇，但是在張叔平的剪刀下成了一部看似緩慢實(shí)則十分緊湊的電影。
第三個(gè)原因，張曼玉。她的的光芒太耀眼了，以至于所有的目光都被她吸引了。當(dāng)他和梁朝偉一起在影片中出現(xiàn)時(shí)，大家都只注意看張曼玉而忘了留意梁朝偉在干什么，很多情節(jié)就因?yàn)闆]看見梁朝偉的某個(gè)眼神而被錯(cuò)過了，留在記憶里的只剩下張曼玉和她的旗袍。這當(dāng)然不能怪張曼玉，她的確太出色了。你可曾留意這時(shí)梁朝偉的眼神？
總之，《花樣年華》的晦澀其實(shí)并不在于它的情節(jié)，而在于它令人驚嘆的電影技巧。所以請(qǐng)不要說《花樣年華》是一部形式大于內(nèi)容的電影，它的內(nèi)容很豐富，只是藏得太隱秘罷了。
《花樣年華》講的是一個(gè)關(guān)于復(fù)仇的故事，請(qǐng)不要誤會(huì)，這并不是一部驚險(xiǎn)片，《花樣年華》當(dāng)然是愛情電影，只不過它的大部分篇幅在描述的是梁朝偉復(fù)仇的故事。或許說得更恰當(dāng)一些，筆者認(rèn)為，《花樣年華》所描述的是復(fù)仇過程中愛與恨的矛盾以及其后的懺悔。這也許和你所了解的《花樣年華》相差太遠(yuǎn)了：“《花樣年華》不就是個(gè)婚外戀的故事嗎？”還是讓我們一起回到《花樣年華》的情節(jié)中去，來重新體會(huì)一下王家衛(wèi)這個(gè)讓人費(fèi)解的故事：
那是一種難堪的相對(duì)，她一直羞低著頭，給他一個(gè)接近的機(jī)會(huì)，他沒有勇氣接近，她掉轉(zhuǎn)身，走了。
周慕云、蘇麗珍兩家人一起搬家，成了鄰居。蘇、周二人先后發(fā)覺周太太和陳先生（蘇的丈夫）有染，但一直沒有完全確信，直到有一次周看到蘇有一個(gè)和他太太一樣的皮包，于是把蘇約出來吃了頓飯，把話說明了。
蘇麗珍：“不知道他們是怎么樣開始的....”于是他們各自演起對(duì)方的配偶，開始“表演”周太太和陳先生“是怎么樣開始的”。
“表演”之一：
蘇麗珍:你這么晚不回家,你老婆不說你？
周慕云:已經(jīng)習(xí)慣了，她不管我.......你呢？你先生也不說你？
蘇麗珍:我先生早就睡了。
周慕云:...今天晚上別回去了。
蘇麗珍:我先生不會(huì)這么說的。
周慕云:那他怎么說?
蘇麗珍:反正他不會(huì)。
(兩人再次來過)
蘇麗珍:你這么晚不回家,你老婆不說你？
周慕云:已經(jīng)習(xí)慣了,她不管我...你呢？你先生也不說你？
蘇麗珍:我看他早就睡了。
(蘇用手撫摩周的外衣)
蘇麗珍:我真的說不出口。
周慕云:我知道.....事到如今,誰先開口已經(jīng)無所謂了。
蘇麗珍:你知道你老婆是個(gè)怎么樣的人嗎？
(蘇離開周離去)
數(shù)日后,周與蘇在一間餐館吃飯。這是最體現(xiàn)張叔平“快刀手”風(fēng)格的段落，你可曾注意，這一段里他們其實(shí)吃了兩頓飯！
第一頓飯：
蘇麗珍:你幫我點(diǎn),我想知道你老婆喜歡吃什么。
周慕云:....那你先生喜歡吃什么? (周給蘇盤里放了些調(diào)味品)。
周慕云:吃的慣嗎？
蘇麗珍:你老婆挺能吃辣的.。
注意周和蘇的服裝
第二頓飯：（鏡頭一轉(zhuǎn)，其實(shí)已經(jīng)是過一段時(shí)間后的另一頓飯了！） 精妙的蒙太奇：鏡頭一轉(zhuǎn)，蘇已換了套旗袍！
再看他們對(duì)話：
蘇麗珍:今天干嗎打電話給我的公司？
周慕云:我只是想聽聽你的聲音。
蘇麗珍:你倒挺象我先生的...油腔滑調(diào)。
他們的關(guān)系似乎已更進(jìn)一步，而且他們還是在“表演”周太太和陳先生，想知道他們是怎么走到今天的。
再看下一幕：
（周和蘇在車上）
蘇麗珍:為什么不打電話給我？
周慕云:怕你不高興嘛。
蘇麗珍:那以后再也不要打給我。
看起來是吃完飯后回家，其實(shí)這應(yīng)該是很多天后的事了。他們的關(guān)系也發(fā)生了微妙的變化。（也可能還是在“表演”）。他們又“換”了套衣服（周的眼神是不是越來越讓人感到不安了？）周收到一封他太太從日本寄來的信，周和蘇意識(shí)到周太太和陳先生已經(jīng)一起住在日本了。
蘇麗珍:“你猜他們現(xiàn)在在干什么?”
鏡頭一轉(zhuǎn)
“表演”之二：
“他們現(xiàn)在”正在干的事。這里本來有一段床戲，被王家衛(wèi)剪掉了，只留下這一個(gè)鏡頭，剪得好！你可以理解為周和蘇什么都沒做，這段“表演”沒有“演”成，用蘇麗珍的話說，就是“我們不會(huì)跟他們一樣的?！?br>周慕云病了一場(chǎng)，病愈之后周與蘇在街上邂逅。周邀蘇一起寫武俠小說。開始寫作前心事重重的周慕云 。周與蘇合作寫武俠小說,孫太太一家與顧先生一家外出吃飯回來，顧先生大醉，蘇怕引起鄰居閑話,在周家沒敢出門。第二天晚上，她才換上周太太的鞋，假裝從外面回來。于是，蘇麗珍的拖鞋留在了周慕云家。
先來說一說周慕云的心理歷程。一開始，他好奇，想知道“他們是怎么開始的”，和蘇麗珍也是同病相憐。后來，隨著周太太和陳先生的情況日漸明朗，好奇轉(zhuǎn)為嫉妒，恨心漸起，他要開始報(bào)復(fù)了！找不到陳先生，恨屋及烏，他只有向蘇麗珍報(bào)復(fù)。向女人報(bào)復(fù)的最好方法是什么？讓她愛上你，然后把她拋棄。
蘇麗珍走后，周慕云在家里抽了一支煙。這個(gè)不被人注意的鏡頭王家衛(wèi)用了他那種經(jīng)典的斷斷續(xù)續(xù)的慢鏡頭，這是有意的?？磥砜慈?，周慕云都是在這里醞釀了他的“復(fù)仇計(jì)劃”：征服，然后拋棄。
周的計(jì)劃得以實(shí)施的一個(gè)前提是：他也感覺到蘇麗珍有點(diǎn)兒開始喜歡他了。這從前面的周生病時(shí)蘇給他煮了芝麻糊這段可以看出來。就算周不一定知道蘇是有意的，但從病后與蘇邂逅時(shí)蘇的反應(yīng)，周應(yīng)該能感覺到點(diǎn)什么。
周的計(jì)劃很簡(jiǎn)單：借寫小說之名，在外面租間房，并繼續(xù)邀蘇一起寫作，為兩人在一起創(chuàng)造更方便的環(huán)境。只可惜，蘇麗珍沒有接受他的提議?？匆豢此麄儗?duì)話：
蘇麗珍:干嗎無緣無故請(qǐng)我吃飯？
周慕云:今天收了稿費(fèi)，你的那份又不肯要，只好請(qǐng)你吃飯。
蘇麗珍:其實(shí)關(guān)我什么事？我只是在旁邊打打邊鼓而已。
周慕云:過一陣我可能會(huì)多寫一家報(bào)紙...今天有人打電話來約稿。
蘇麗珍:是嗎？那么急,你應(yīng)付的了嗎？
周慕云:所以想找個(gè)地方。
蘇麗珍:干什么？
周慕云:寫東西啊.以后你過來方便一點(diǎn)，雖然我們之間沒有什么，但我不想別人誤會(huì)，你...你覺得怎么樣?
蘇麗珍:何必要浪費(fèi)錢呢？其實(shí)全都是你自己寫的,何必多此一舉呢？
“何必多此一舉呢？”蘇麗珍沒跨出這一步。
周的計(jì)劃落空了。 計(jì)劃落空后的周慕云在露出短暫的失落表情（上）后，很陰沉地望著蘇麗珍的背影（下）。
周慕云需要補(bǔ)救他的計(jì)劃，他的補(bǔ)救計(jì)劃也很簡(jiǎn)單：玩失蹤。因?yàn)樗嘈?，蘇麗珍是希望跟他在一起的，只是她沒有勇氣這樣做，她需要被“推動(dòng)”一下。所以周索性躲起來，這樣反而能讓蘇麗珍主動(dòng)來找他。于是，周慕云在他的新住所“躲”了起來。先在窗前看了一下，然后冷笑！
周慕云“失蹤”幾天了，蘇打電話到周的單位，周的同事也不知道他在哪里，蘇很焦急。終于，周給蘇打了個(gè)電話：
蘇麗珍:“喂...你在哪里??？”
蘇麗珍很焦急地趕往周的新住所。而這時(shí)在新住所里的周慕云呢？沉著臉站在窗前。聽見蘇按的門鈴聲后，低下頭笑了?？床怀鰜硎抢湫€是苦笑，我想兩者都有吧。冷笑是因?yàn)橛?jì)劃成功，苦笑是因?yàn)橐苍S他現(xiàn)在就有些猶豫了：“這樣的報(bào)復(fù)有必要嗎？”他是不是也發(fā)覺了在他心底其實(shí)藏著對(duì)蘇麗珍的另一種感情？
與周見面（被張叔平或王家衛(wèi)剪掉了）后，蘇從周的房間里出來：
蘇麗珍:我明天再來看你。
周慕云:不用了,我休息一會(huì)就好。
蘇麗珍:沒關(guān)系,就一會(huì)嘛,我給你買點(diǎn)吃的,你想吃什么？
周慕云:隨便。
蘇麗珍:那好,我走了,你早點(diǎn)休息。
周慕云:回去打個(gè)電話給我...你不用說話,響三下就好。
蘇麗珍:...好。
周慕云:...我沒有想到你會(huì)來。
蘇麗珍:...我們不會(huì)跟他們一樣的...明天見。
蘇麗珍說：“我們不會(huì)跟他們一樣的?！?br>但是……
本要離開的蘇麗珍在走廊盡頭停住了，停了很久。鏡頭一轉(zhuǎn)（又是典型的張氏蒙太奇）：
在周慕云的新住所里，周慕云站在窗前，還是帶著那種陰沉的眼神。而他身后，蘇麗珍正在寫作。雖然蘇麗珍說“我們不會(huì)跟他們一樣的”，但是，事實(shí)正好相反，她還是留了下來，幫周寫小說。周的補(bǔ)救計(jì)劃成功了，蘇麗珍落入周的“圈套”。此時(shí)蘇麗珍可以說是沉浸在幸福中，殊不知周慕云是在報(bào)復(fù)她，她對(duì)周慕云的愛多一分，周勝算的把握就多了一分，她天真的就像是個(gè)孩子。而此時(shí)的周慕云呢？寫著寫著，偷偷瞥了蘇一眼。還是這種眼神！
在周的新居，兩人想象對(duì)方是自己的配偶，模仿張先生從日本回來后的情景進(jìn)行對(duì)話。
蘇麗珍:你老老實(shí)實(shí)告訴我...你外面是不是有個(gè)女人了？
周慕云:你有毛病啊...誰跟你說的？
蘇麗珍:別管是誰,你外面是不是有個(gè)女人？
周慕云:...沒有。
蘇麗珍:你不要再撒謊了,你看著我...你看著我...我問你外面是不是有了女人了？
周慕云:是啊...
(蘇輕拂了周的臉一下)
周慕云:...你是怎么回事?。克呀?jīng)在你面前承認(rèn)外面有個(gè)女人了，你還打這么輕？
蘇麗珍:我沒想過他會(huì)這么回答...我不知道該怎么辦。
周慕云:再來一次吧。
(兩人再次來過)
蘇麗珍:你老老實(shí)實(shí)告訴我...你外面是不是有個(gè)女人了？
周慕云:你有毛病啊...誰跟你說的？
蘇麗珍:別管誰說,你是不是有女人了？
周慕云:...沒有。
蘇麗珍:不要騙我,你告訴我,你外面是不是有女人了！
周慕云:是啊...
(蘇凝視周片刻，默然)
周慕云:你沒事吧？
蘇麗珍:我沒想到原來會(huì)這么傷心。(伏在周肩上哭泣)
周慕云:試試而已，又不是真的...就算是真的他也不會(huì)承認(rèn)...沒事的，別這樣。
(蘇仍舊在周肩上哭泣)
“我沒想到原來會(huì)這么傷心?！薄@其實(shí)是為最后一次“表演”作鋪墊的。
蘇麗珍經(jīng)常很晚回家，這被房東孫太太看在眼里，她被孫太太數(shù)落了一頓。于是蘇打電話給周。
蘇麗珍:我想我這一陣子都不會(huì)過來了。
周慕云:為什么？
蘇麗珍:昨天晚上回來，讓孫太太損了幾句。
周慕云:她說什么？
蘇麗珍:不想提了...我們最近還是少見面吧。
就這樣，周慕云本進(jìn)行得很順利的計(jì)劃因?yàn)閷O太太的干擾而遭到重大挫折。不能見周慕云，蘇麗珍在家里心事重重。而這時(shí)的周慕云，看他的表情要破釜沉舟了！計(jì)劃不能再受挫了，周慕云要使出“殺手锏”了。周打電話到蘇的單位找她，蘇沒有回電話。大雨傾盆，周遇見避雨的蘇。
蘇麗珍:...你找過我？
周慕云:還以為你同事忘了告訴你...本來想找你買張船票的。
蘇麗珍:你要到外地去嗎？
周慕云:阿炳寄了很多信過來,說他那邊缺人手,要我過去幫他。
蘇麗珍:打算去多久？
周慕云:不知道,去了再說吧。
蘇麗珍:怎么會(huì)突然間想去新加坡了呢?
周慕云:換個(gè)環(huán)境...省得聽那么多閑言閑語。
蘇麗珍:...我們自己知道沒什么不就行了？
周慕云:本來我也這么想,所以不怕別人說什么...我相信自己不會(huì)跟他們一樣的......可是原來我會(huì)...我知道你不會(huì)離開你先生...我想走開。
蘇麗珍:我沒想過你真的會(huì)喜歡我。
對(duì)話中，周慕云的眼神一直飄忽不定，不敢直視蘇麗珍，心虛得很；而蘇麗珍對(duì)周要走的消息顯得不知所措。本來是她自己害怕閑言閑語而不敢見周，當(dāng)聽到周要走的消息后卻勸周“我們自己知道沒什么不就行了”。
“我沒想過你真的會(huì)喜歡我?！闭孟喾?，沒想到會(huì)真的喜歡上對(duì)方的正是蘇麗珍自己。她還是天真得像個(gè)小孩子一樣蒙在鼓里。
對(duì)話繼續(xù)：
周慕云:我也沒想過...以前我只是想知道他們是怎么開始的,現(xiàn)在我知道了...很多事情不知不覺就來了...我還以為自己沒什么...但是我開始擔(dān)心你先生什么時(shí)候回來...最好是別回來...我知道我這么想不對(duì)...你能不能幫我個(gè)忙？（周慕云這句話說的恰恰是蘇麗珍的心事，“很多事情不知不覺就來了...我還以為自己沒什么...但是我開始擔(dān)心你太太什么時(shí)候回來...”）
蘇麗珍:什么？
周慕云:我想有個(gè)心理準(zhǔn)備。
蘇麗珍:......
于是，他們又開始“表演”，他們“表演”是當(dāng)陳先生從日本回來，他們被迫分手時(shí)的情景。周慕云說的“我想有個(gè)心理準(zhǔn)備”的意思就是說他想現(xiàn)在就體會(huì)一下當(dāng)陳先生回來，他們被迫分手的心情。而他的真正目的，并不是讓自己，而是讓蘇麗珍提前體會(huì)失去自己的心情！讓蘇麗珍體會(huì)到失去自己的巨大痛苦，這樣讓她徹底地愛上自己，這就是周慕云的“殺手锏”！
“表演”之三：
蘇麗珍:你可不可以以后不要再找我了？
周慕云:你先生回來了？
蘇麗珍:是...我是不是很沒用？
周慕云:也不是......那我以后不找你了...好好守著你先生。
在“表演”時(shí)，周慕云的眼神仍是很心虛。
“虛擬”分手
“虛擬”分手后失魂落魄的蘇麗珍。周的目的得逞了。無疑，蘇已深深體會(huì)到那份分手后的痛苦。
鏡頭一轉(zhuǎn)：
“表演”結(jié)束，周慕云回來了，蘇麗珍在周懷里痛哭。
上回表演時(shí)，蘇麗珍說“我沒想到原來會(huì)這么傷心?！倍@次，她無疑要傷心得多。她已體會(huì)到，失去周慕云也許是她最承受不起的事。而周慕云，雖然他在安慰蘇：“別這樣...別傻了,說說而已...不要哭了...這又不是真的...”而他的表情，計(jì)劃成功的快感和一種莫名的失落還有隱約的不安一起出現(xiàn)在他的臉上。不知道在他的心里，哪一種感情更多呢？他是不是有些良心不安？他是不是也忽然意識(shí)到自己也已經(jīng)愛上蘇麗珍了?畢竟他們?cè)?jīng)同病相憐，畢竟蘇麗珍這么愛他。
（在回去的車上）
蘇麗珍:今天晚上我不想回家了...
她把頭靠在周的肩上，周有些猶豫地握起蘇的手，幸福感又回到她的臉上。她徹底愛上周慕云了，周的計(jì)劃只差最后一步。如果這時(shí)候?qū)⑻K麗珍拋棄，那對(duì)她的打擊無疑是最大的。至少有99%的觀眾在看到這個(gè)畫面時(shí)都把目光集中在蘇麗珍身上，而沒有留意周慕云的表情。他的臉越發(fā)陰沉了，他后悔了嗎？
(在周的家中)
電臺(tái):陳美儀點(diǎn)給好朋友權(quán)仔和雯雯，祝蜜運(yùn)成功，又點(diǎn)給同屋的張?zhí)章?祝她有一個(gè)幸福的家庭....有一位在日本公干的陳先生點(diǎn)這首歌給他的太太欣賞，祝她生日快樂，工作順利。
現(xiàn)在請(qǐng)大家一起欣賞，周璇唱的《花樣的年華》。
這是他們?cè)谝黄鸬淖詈蟮摹盎幽耆A”。
(蘇的公司...電話鈴響，周慕云打來的)
周慕云:是我...如果有多一張船票...你會(huì)不會(huì)跟我一起走?
“如果有多一張船票...你會(huì)不會(huì)跟我一起走?”這是計(jì)劃的最后一步，周慕云先邀蘇麗珍一起走，然后自己不辭而別，把她拋棄！這時(shí)的周慕云，在自己住所的窗前，先是沉著臉沉思了很久，然后，又笑了。（還是那樣，復(fù)仇的快意和失去蘇麗珍的失落交織在他的臉上，讓人分不清這是苦笑還是冷笑。無疑的，周慕云意識(shí)到他自己也愛上蘇麗珍了。但是事已至此，還能挽回嗎？）看了這間充滿回憶的房間最后一眼，轉(zhuǎn)身離開了。而這時(shí)還蒙在鼓里的蘇麗珍正從家里趕來，而到了周的住所，才發(fā)現(xiàn)這里已人去樓空，她這才明白自己被無情的拋棄了。
“如果有多一張船票...你會(huì)不會(huì)跟我一起走？”她默念著周慕云留給她的最后一句話。
一年后，新加坡
新加坡的這段情節(jié)本來十分簡(jiǎn)單，但王家衛(wèi)居然用倒敘來拍這段故事。如果按照正常的順序，這段故事是這樣的：周慕云已在新加坡的星洲日?qǐng)?bào)當(dāng)編輯。而已離婚的蘇麗珍來到新加坡，悄悄“潛”進(jìn)周慕云在新加坡的家，抽了一只煙，在上面留下自己的唇印，然后，給周慕云打去一個(gè)無言的電話, 臨走時(shí)，她帶走了一年前留在周慕云家里的那雙拖鞋。這是不是對(duì)周慕云的一個(gè)小小的“報(bào)復(fù)”呢？這雙拖鞋被周慕云作為蘇留給他唯一紀(jì)念品帶到了新加坡。我想，就從這雙拖鞋，蘇也應(yīng)該能感到周對(duì)她的感情決不僅僅是仇恨。
也許單憑這雙拖鞋，蘇麗珍就已原諒周慕云了。
周回到家里，他發(fā)現(xiàn)拖鞋不見了，然后發(fā)現(xiàn)了那截留著唇印的煙蒂，他知道蘇來過，那個(gè)電話是在她在他家里打的。
（而王家衛(wèi)士這樣拍的：先是周找東西?，發(fā)現(xiàn)煙蒂，讓大家看的一頭霧水，然后再按順序拍這段故事。）
四年后，香港
周慕云回到故居，與已為人母的蘇麗珍擦肩而過。
那個(gè)時(shí)代已過去，屬于那個(gè)時(shí)代的一切都不存在了。
同年，柬埔寨吳哥窟
周慕云向一根柱子上的洞里傾訴著自己的秘密。他的秘密是什么？我想無非是對(duì)多年前那場(chǎng)復(fù)仇的懺悔和對(duì)蘇麗珍的真實(shí)感情吧。（注意周慕云在傾訴秘密時(shí)的僧人背影）
那些消逝了的歲月，仿佛隔著一塊積著灰塵的玻璃，看的到，抓不著。
他一直在懷念著過去的一切，如果他能沖破那塊積著灰塵的玻璃，他會(huì)走回早已消逝的歲月。
終于解析完《花樣年華》的故事了。也許在上面你看到的《花樣年華》已經(jīng)變得面目全非了。但它不是一部關(guān)于復(fù)仇的懸念片，這仍是一部愛情片，它表現(xiàn)的重點(diǎn)仍是人物之間的感情糾葛，也不難體會(huì)到這個(gè)復(fù)仇計(jì)劃的矛盾與無奈。只是從中選取了一些片斷來著重描述，一些淺顯的片斷和一些愛情戲這里略過。
6 ) 物是人非
電影講述的是一個(gè)跟丈夫從上海來到香港的女人蘇麗珍與鄰居男人周慕云在同時(shí)發(fā)現(xiàn)自己的枕邊人不忠后兩人相識(shí)、了解、相戀但終又天各一方的故事。電影以唯美的基調(diào)展開，同時(shí)帶有一絲憂傷色彩。
影片中的音樂又恰到好處的點(diǎn)綴著他們復(fù)雜卻終沒有表達(dá)出來的內(nèi)心情感。特別喜歡電影中的慢鏡頭，那些鏡頭看上去毫無聯(lián)系，但實(shí)際上更真實(shí)的將觀眾帶入那個(gè)年代，那個(gè)年代的生活中的細(xì)節(jié)是這樣的。很舒服的鏡頭，增加了電影中回憶的感覺，很棒。
影片中蘇麗珍的那句“我說不出口”、周慕云的“如果我多一張船票，你會(huì)不會(huì)跟我一起走”，還有蘇麗珍給他打的那個(gè)沉默的電話，沒有動(dòng)不動(dòng)就海誓山盟，沒有矯情的喊出“我愛你，我們一起走吧”，在那個(gè)緘默的年代，這是個(gè)正確的選擇。
蘇麗珍已有了兒子，租下了曾經(jīng)房東太太的房子，而隔壁住的，早已不是周慕云。物是人非，蘇麗珍看著隔壁，淚光閃爍。無言的結(jié)局，他們的那個(gè)時(shí)代伴隨著花樣的年華也過去了。
7 ) “那是一種難堪的相對(duì)”——評(píng)王家衛(wèi)《花樣年華》
她是矛盾的。一方面她對(duì)自己的要求近乎苛刻，出去買面也要帶著精致的妝容、穿著婀娜的旗袍，對(duì)待自己的婚姻、人生更是如此，不允許一絲一毫的瑕疵，不允許“錯(cuò)一步”。但她又是勇敢的，言辭上一再疏離，情感上卻一再靠近，緊張慌忙地奔赴2046，卻徘徊猶豫，離開時(shí)又遲疑不舍……
蘇和周與他們一樣，也不一樣。一樣的是都是紅塵中人，免不了俗，躲不過一個(gè)情字。不一樣的是蘇骨子里的優(yōu)雅、高傲和自尊絕不允許她做出不軌之事，即使她發(fā)現(xiàn)自己經(jīng)愛上了周慕云。她明白完美的愛情總是留有缺憾的，她想就這樣永遠(yuǎn)的浪漫下去，曖昧、朦朧……所以，即使有多一張船票，仍不會(huì)跟他走。<圖片3> 最終，他懷著絕望離開，將這一切留在了吳哥窟的墻洞里，用泥土封存。她對(duì)這一切淡淡一笑，也只是“忘記了”。
他不夠勇敢，她只顧矜持，便這樣錯(cuò)過了……<圖片5> 關(guān)于插曲，電影選取了古巴歌手Nat King Cole的《Quizás, quizás, quizás》、《Te Quiero Dijiste》、《Aquellos Ojos Verdes》三首爵士樂作為插曲，還有在慢鏡頭下反復(fù)出現(xiàn)的Yumeji's Theme。低沉的大提琴和弦與整體的懷舊基調(diào)十分和諧，充斥著曖昧，而又悲傷的氣息?！禥uizas，Quizas，Quizas》創(chuàng)作于上世紀(jì)四十年代，這首歌不僅濃重的年代感與影片十分契合，主題也和影片一致。也許插曲中便揭示了結(jié)局：
Y así pasan los días
Y yo, yo desesperado
Y tú, tú contestando
Quizás, quizás, quizás
Estás perdiendo el tiempo
Pensando, pensando
Por lo que más tú quieras
?Hasta cuándo? ?Hasta cuándo?
時(shí)日就這樣飛過
我的絕望與日俱增
而你，你卻還是這樣回答
或許，或許，或許
你在浪費(fèi)時(shí)間
思考著
思考著什么才是你最需要的
可是，這抉擇到底什么時(shí)候才是盡頭？<圖片6> 王家衛(wèi)秉承著自己一貫的風(fēng)格對(duì)電影的色彩進(jìn)行處理，暗淡的畫面色調(diào)與不斷變換的旗袍色調(diào)形成對(duì)比。
蘇麗珍旗袍的顏色成了電影中最具表現(xiàn)力的色彩，代表著人物的心理變化、情感變化。有人說這就是王家衛(wèi)最厲害的地方，運(yùn)用獨(dú)特的色彩處理讓人掉到一種情緒和情懷中去……<圖片7> “忘了是怎么開始，也許就是對(duì)你，有一種感覺。”王家衛(wèi)的主題永遠(yuǎn)是拒絕與被拒絕。周慕云和蘇麗珍的感情好像無由而生，但卻又不可遏止。那種不可遏止的感情每次在即將噴發(fā)時(shí)卻被硬生生的咽下去，就被堵在胸口。蘇一襲旗袍在昏暗的巷子里，在緩緩的旖旎的音樂中，和周擦身而過。那一刻，她的心里是什么感覺呢？些許落寞，可能又有些簡(jiǎn)單吧，即使他們面對(duì)面時(shí)，強(qiáng)烈的壓抑和強(qiáng)烈的愛慕都不會(huì)輕易會(huì)從眼神中流露，永遠(yuǎn)是糾纏，永遠(yuǎn)是曖昧。
“那些消逝了的歲月，仿佛隔著塊積著灰塵的玻璃。看得到，抓不著。他一直在懷念著過去的一切，如果他能沖破那塊積著灰塵的玻璃，他會(huì)走回早已消逝的歲月?！?br> 不敢面對(duì)自己的內(nèi)心，結(jié)果曖昧一場(chǎng)。
我們易看見紅塵的模樣，卻未必捉摸的透。真真假假，假假又真真……
誰先感到了寂寞，誰就輸了。
最棒的故事不是大戰(zhàn)七七四十九個(gè)回合，而是欲言又止。
好看。又悶騷又讓人心癢癢的，最后那個(gè)無聲的電話還真是讓我有點(diǎn)心痛呢。。。而且聽久了，感覺上海話和粵語混一起完全沒有不和諧啊哈哈。順便求張曼玉全部旗袍的相冊(cè)（豆瓣一定有！
張小姐小腿不錯(cuò)，梁先生發(fā)型不錯(cuò)。
這些年來我一直想問你，如果有多一張船票，你會(huì)不會(huì)跟他走？
【從明天開始我不能再見你了?！俊菊娴狞N？】【是。】於是蘇麗珍伏在周慕雲(yún)的肩頭從未有過的傷心。
東方人講出軌故事真心有調(diào)調(diào)啊，腦補(bǔ)一下類似的故事讓伍迪艾倫來講……
深夜，雨巷，慢鏡頭；曖昧，寡歡，語還休。與君淡如水，千杯亦不醉。
一切都退去了，香港、1962年、那個(gè)陳舊的秘密…“如果多一張船票，你會(huì)不會(huì)和我一起走？”也許~也許~
張曼玉比梁朝偉高，但他們站在一起那么協(xié)調(diào)。想來，是穿了高跟鞋的她，懂得委婉地低頭的緣故。
張曼玉最致命的武器便是她的各種旗袍。
在梁朝偉喂到第二聲的時(shí)候，我的眼淚突然就下來了
其實(shí)我好鬼煩墨鏡王拍戲由頭到尾都係嗰幾招，慢鏡、落雨、失落情緒（幾乎貫穿佢職業(yè)生涯嘅每一部電影），最衰嘅係居然連配樂一直都係嗰首冇變過（花樣年華同埋重慶森林）！幾時(shí)佢先玩厭呢啲嘢啊？佢未厭我就已經(jīng)厭了。
隱忍的中年激情。＂我一開始只是想知道他們是怎么開始的，后來我發(fā)現(xiàn)原來一切都是在不知不覺中發(fā)生的。＂
They are in the mood for love, but not in the time and place for it. 劇本很有意思，設(shè)置了一對(duì)在電影里沒有任何鏡頭的偷情男女，卻又無時(shí)不刻地提醒著周慕云和蘇麗珍不要做愛，所以王家衛(wèi)鏡頭里沉悶的男女，空蕩的房間里充斥著一種不可得的情欲，極省略的敘事，舒緩優(yōu)雅的大提琴曲配樂實(shí)在是太到
“回去給我打個(gè)電話，你不用說話，響三下就好?！笨催@部時(shí)真的會(huì)覺得旗袍就是為張曼玉而生。
王家衛(wèi)最強(qiáng)的,就是讓人掉到一種情緒中去
一對(duì)處處隱忍憋炮的男女，一場(chǎng)原本毫無壓力的換妻，一段彼此錯(cuò)過的愛情，一張留在電話聲里的船票。再也回不去的時(shí)代，再也晾不干的記憶?？沼鄳涯钸^去的情緒，積滿灰塵的玻璃。
孫太太的暗示，何先生的搖頭，同樣的事情，總是對(duì)女性苛責(zé)過多。
君知妾有夫，贈(zèng)妾雙明珠。感君纏綿意，系在紅羅襦。妾家高樓連苑起，良人執(zhí)戟明光里。感君用心同日月，誓擬侍君同生死。還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時(shí)。