2009-09-30 22:25:09


       世間安得雙全法，不負(fù)如來不負(fù)卿。

    能找到那棵刺痛自己并促使自己唱出最美歌聲刺樹的荊棘鳥是幸福的……上帝是拉爾夫的荊棘樹，他對立志繼承他衣缽的兒子（當(dāng)然他并不知道這個秘密）說做教士一直是他天生的使命而不是禮物；而拉爾夫則是梅吉的荊棘樹，她無力抗拒也不可逃避的宿命。


    “世界上沒有任何一個理由高尚到可以去傷害一個人的心?！?br>
    愛極了那些誠實(shí)、深邃而又充滿了愛的靈魂。只要是真愛，就是美好的。愛情、親情、友情，都體現(xiàn)得十分真切而終究歸于美好。包括最后“除了一具丑陋衰老肉身，空留無用智慧，而心依舊年輕”的卡森太太身上都體現(xiàn)了動人心魄的愛。

    這是一個從容不迫不急不徐娓娓道來的故事，一個過程以及結(jié)局都足夠完美的故事。里面的上帝真的已經(jīng)足夠仁慈，我相信他已經(jīng)盡夠全力來滿足每一個心底最深的愿望甚至欲望。不僅實(shí)現(xiàn)了拉爾夫野心與愛欲的雙重欲望，讓梅吉成功戰(zhàn)勝了拉爾夫心中的上帝，得到了拉爾夫的深情摯愛，還收獲了一個豐碩完美的愛情果實(shí)。不只是兩位男女主人公具有說服力和感染力，其他所有配角的刻畫也均生動立體，卡森太太、梅吉的父親、母親、哥哥、丈夫、女兒、女婿、兒子、兩位傾力相助的好朋友（夫妻），以及那位睿智的紅衣主教……一部有寬度有厚度有深度有廣度的經(jīng)典大片，難怪多年來都未曾被重拍。


    成功地打敗了上帝……這對一個女人來說，是有多么大成就感的一件事啊。


    如果一個女人肯在確定知道不會有父親的情況下毅然決然生下并傾力養(yǎng)育一個孩子，我只同意一個理由，那就是值得的愛。

    他值得，因而她幸福。

書看完后，我又將《荊棘鳥》83版的電視連續(xù)劇看了一遍，它一共8集，拍得很好看。拉爾夫和梅吉的扮演者都很好，扮演拉爾夫的演員雖然有些偏老，但是他那優(yōu)雅、從容的氣質(zhì)，他那看梅吉的眼神，讓人心蕩神怡，他的演技也非常好。梅吉的扮演者也太漂亮了，與他們相比，朱絲婷、戴恩、雷恩的扮演者選的有些遜色。此外，電視劇將故事情節(jié)處理的更好了一些，也合乎邏輯了一些，里面一些人物也有了一些血肉，對小說也做了更清楚地闡釋，結(jié)局拍得更明確。在電視劇中，梅吉的哥哥們會時不時地流露出關(guān)心妹妹的言行；菲也變得越來越有人情味，她漸漸地從回憶中蘇醒了過來；發(fā)現(xiàn)梅吉愛拉爾夫，并對她進(jìn)行勸告的人，由爸爸帕迪改成了斯圖，這顯得更真實(shí)，斯圖與梅吉相差歲數(shù)最少，兩個人幾乎一起長大。總之，電視劇非常值得一看，可評5分。
另外，在看到宣布遺產(chǎn)那一段時，我覺得梅吉一家表現(xiàn)的太高貴、善良了，與此同時，映襯出的拉爾夫呢？是多么的自私，有心機(jī)，為了自己的抱負(fù)，也可以說是野心，繼承了遺產(chǎn)。電視劇處理的還好一些，書中的這段，拉爾夫顯得更讓人不喜歡。里面的菲也讓人很生氣，她如果多關(guān)心一些梅吉，對梅吉進(jìn)行一些引導(dǎo)，梅吉會得到幸福的，他會慢慢將拉爾夫忘掉，找個愛她的人，去過自己的生活。
看電視劇時 ，我時時會有揪心的感覺，看到最后片尾處，我不禁熱淚盈眶，也不知道心怎么那么酸。
電視劇里對朱絲婷的筆墨拍得太少了，她與雷恩的愛情最后因雷恩的努力，而圓滿結(jié)局，這是值得慶幸的，雷恩真不愧是個優(yōu)秀的政治家！

題記：這是一篇純粹的影評，與其他無關(guān)。

這是一部耗時477分鐘，近8個小時的電影。一場夢的時間。但卻一點(diǎn)不覺得冗長。

這是一部時間跨度半個世紀(jì)的電影。但卻總覺得，涉及愛情，時間顯得太短。

這是一部包含了人類所有情感的電影，或者說，是生活的縮影。

無法達(dá)到的愛，痛至骨髓的悲傷，不能相守的無奈，來不及說出的愛，金錢與愛情的沖突，權(quán)利與夢想的抵觸，身份的轉(zhuǎn)換，親情的糾葛，失去，忘記，悔恨……一切。

總有一個男人，在她哭泣的時候，撫著她的頭安慰她，從女孩到女人。
是這個男人，告訴她，她正在長大，流血也不要害怕。
也是這個男人，陪她一起騎馬，送她上學(xué)，收藏著她隨手采下的玫瑰。

他見證了她的一切。

從第一次的見面，who are you？my little girl？他就愛上了她。

盡管在她說，等我長大，然后我們結(jié)婚的時候，他卻說，我是個牧師，牧師不能結(jié)婚，而我也不會不當(dāng)牧師。

他給她承諾，你永遠(yuǎn)不會失去我。一個看似根本就是謊言的承諾。

他總是攔腰抱起她，帶著心疼的樣子，看她在他懷里燦笑。像是他唯一的寶貝，他愿意讓她變得美好，他看著她成長，然后愈發(fā)無法自拔地愛上她。

她長大，變美，慢慢了解周圍男人的心思，但是她眼里只有他。

緩緩走下樓梯，玫瑰色的裙擺中，她只對他微笑。

看到這，大鶴說，性感就是遮掩的裸露。我覺得，這樣的微笑，就是最具殺傷力的性感。

他說，you are so lovely, so... grown up.

是的，她終于長大了。但是，他為什么失望呢？

他再一次撫摸她的頭發(fā)，是一個男人對一個女人的迷戀。眼神溫暖。

然后下一個鏡頭，便是他人懷疑的目光。全身冰涼。

他記得，他是牧師。

看到與別的女人跳舞的他，她吃醋了，她終于明白了。

他告訴她，你會遇到你命中注定的丈夫，然后，忘了我。

他用手指托起她的臉，就像他們第一次見面的那樣。

他要離開了，他說，因?yàn)槲也幌肟匆娔阕兂晌矣肋h(yuǎn)不能擁有的人。

他說我恨你。因?yàn)槟汩L大了。你是我生命中的玫瑰，那時的我可以擁有你，可是現(xiàn)在。

當(dāng)彼此變成不能擁有的人，我會恨 你讓我愛上你。

她站在玫瑰園前，深吻他，他離開。她喃喃自語，你會回來找我的，因?yàn)?只有 我愛你。

她75歲的姑姑，瑪麗，也變態(tài)地愛著他，而用了最卑微的手段，毀了這段本身就不會成熟的愛情。

不對，這不是變態(tài)，或許，瑪麗也愛他，就像她自己說的，上帝毀滅了我的身體，但我的內(nèi)在仍舊年輕，我仍舊愛你，但你不要我。

瑪麗曾問他，當(dāng)撒旦用整個世界引誘耶穌的時候，是因?yàn)樗匏€是因?yàn)樗麗鬯?br>
哪一個呢？

當(dāng)災(zāi)難來臨，任何情感，都變得渺小。

在她與別人結(jié)婚的那一天，他也終于榮升了主教。

不一樣的戒指，引他們到了不一樣的世界。

生，或死，不過是一瞬?？雌饋硭坪跆^于戲劇化，其實(shí)想想，現(xiàn)實(shí)的生活也一樣。

在她失去了親人的時候，在她痛苦的時候，在她難產(chǎn)的時候，他回來了，帶著他安慰的親吻與擁抱。他似乎總是出現(xiàn)在她需要一個肩膀的時候。

看到這，我多希望不是他，而是另一個溫暖而恬淡的男人，擁著她受傷的心，這樣，關(guān)于忘記，或許更容易。

忘記，是一般人都能做到的事情，而我決定，不忘她。

是誰說，一個女人對一個男人最深沉的愛，就是為他生養(yǎng)一個孩子。

她愛他，用了最深沉的方式。

電影時間較長，邊看邊寫，腦子里蹦出什么句子，就寫下了，亂七八糟的。

昨晚看的話劇，腦海里一直飄著這樣的句子：

愛情，就是一個人犯賤，到發(fā)現(xiàn)自己犯賤的過程。

雖粗糙，但精辟。

PS：本人強(qiáng)烈推薦。只要你鼓起勇氣點(diǎn)開電影，便會不由自主的看下去。

說來也是頗有趣，第一次聽說荊棘鳥是在小學(xué)時，從某本雜志上看到，那篇早已記不清是什么內(nèi)容的文章里引用了荊棘鳥的說法，從那以后，荊棘鳥的故事一直念念不忘。
很少看美劇，也沒有讀過原著?？磩〉倪^程中偶爾會想到“還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時”，“君生我未生，我生君已老?！边@樣用濫了的句子。
故事從一個溫暖的相遇開始，富有的老女人瑪麗讓弟弟一家來到自己的地盤給自己干活，許諾等自己死了以后遺產(chǎn)全給他們。神父前往車站迎接這一家子，挨著介紹完了一家后，從父親背后探出一個瘦弱可愛的身影，抬頭向神父微笑，從此神父沉入了這個眼眸再也無法自拔，這個名叫梅吉的女孩也就此開始了和神父拉爾夫糾纏愛恨的一生。
我想沒有幾個人會不喜歡童年這個部分，拉爾夫一心想往上爬，沒有人理解他，唯一理解她的瑪麗卻想通過金錢和權(quán)力誘惑他。梅吉作為最小的孩子也是唯一的女孩，爹不疼媽不愛，媽媽眼里只有幾個兒子特別是大哥弗蘭克。兩個人成為彼此生命里唯一的存在。
拉爾夫送梅吉去上學(xué)，讓她受教育。梅吉向拉爾夫傾訴心事。梅吉初潮來臨以為自己要死了，拉爾夫一邊尷尬一邊耐心地向她解釋男女的結(jié)合。梅吉天真地問他，我和你之間也可以這樣嗎？這些一個個橋段組成了梅吉童年美好的的回憶以及和拉爾夫之間的感情基礎(chǔ)。我想我之所以不喜歡長大后的故事除了兩個人的糾葛里摻雜了太多現(xiàn)實(shí)的因素，還因?yàn)閮扇说倪^去實(shí)在太過美好。還記得五月天有句歌詞唱：難道長大是人必經(jīng)的潰爛？還有《殺手萊昂》里瑪?shù)倌葐柸R昂，是只有童年如此痛苦還是一直都是，萊昂的答案是肯定的。
在嬸嬸瑪麗的最后一個生日上，梅吉以驚艷全場的方式出場，神父與別人說話都心不在焉，她何止驚艷了他這一瞬，她驚艷了他的整整一生。生日過后，瑪麗去世，卻留下了最后的殺手锏，在原本的遺囑上新立了一份遺囑，把所有財產(chǎn)留給教堂，由拉爾夫統(tǒng)管。逼迫拉爾夫在財產(chǎn)地位和梅吉之間做出了選擇。律師都請求拉爾夫把新遺囑撕碎給梅吉一家應(yīng)得的一切，可拉爾夫沒有，他果然如瑪麗希望的那樣，選擇了名譽(yù)和地位。拉爾夫虔誠如一，可這并不代表他的身上不具備人性，這正是這個人物有趣的地方，既懷著忠于上帝的善良虔誠，又帶著人性本身的貪婪和對愛欲的渴求。人性和神性在拉爾夫身上矛盾又完美地統(tǒng)一在了一起。這也是他內(nèi)心屢次掙扎的原因。如果拉爾夫是個干干脆脆的壞人，這個故事也就不會那么精彩了。
拿了錢的拉爾夫成功混出頭當(dāng)了主教，而梅吉為了忘記拉爾夫選擇和追求自己的工人奧尼爾結(jié)婚，離開從小長大并有著和拉爾夫美好回憶的故土去了昆士蘭，可婚后生活并不如梅吉想象的那樣美好，奧尼爾終日沉浸于工作很少陪伴在梅吉身邊，也不關(guān)心她，仿佛還過著單身漢的生活。梅吉在好心的帕迪夫婦家做女仆，得到夫婦兩人的照顧。梅吉為了挽回奧尼爾的心，設(shè)法讓自己懷孕以為奧尼爾就會買房安定下來，沒想到奧尼爾暴跳如雷，認(rèn)為即將出生的孩子是個拖累，與梅吉大吵一架后離開。傷心過度的梅吉暈倒在地，孩子即將出生，卻面臨生產(chǎn)風(fēng)險，危急時刻，拉爾夫趕到給了梅吉莫大的安慰，最終母女平安。
拉爾夫一直珍藏著當(dāng)初與梅吉分別時，梅吉拿在手中的玫瑰。他把它做成干花壓在書里，卻被上級看出他的心魔所在，勸他回去了結(jié)此事。那朵夾在書里的玫瑰讓我想起了《霍亂時期的愛情》里弗洛倫蒂諾在暮年送給費(fèi)爾明娜的白玫瑰。一朵簡簡單單的白玫瑰，一生的愛和執(zhí)念都在其中。
我是在B站看的，雖然是好劇，彈幕卻少得可憐，梅吉與奧尼爾結(jié)婚時，看見彈幕里有人吐槽梅吉在婚禮上還是穿著那條已經(jīng)穿過好幾次的粉色長裙，與其揣測是劇組太窮逼沒錢給女主買結(jié)婚禮服我更寧愿相信是有意而為之，那條長裙是梅吉成年后第一次以“女人”的身份而不是“孩子”出現(xiàn)在拉爾夫面前，婚禮上穿這條長裙，除了要開始新的生活與這條象征少女時代的衣裙作別，也為了最后紀(jì)念與拉爾夫的曾經(jīng)。
當(dāng)梅吉因?yàn)樯a(chǎn)困難，丈夫又不在身邊孤苦一人時，拉爾夫不經(jīng)意間推門進(jìn)來，看到那里的時候我差點(diǎn)都要哭了，這個人，最愛又無法得到的人，曾經(jīng)貫穿了自己整個生命的人，與別人結(jié)婚就是為了躲避他，千方百計地想要忘記的這個人，在這種時刻，出現(xiàn)的，也還是這個人。
相信許多人都聽過人生而有八苦，生老病死，怨憎會，愛別離，五陰熾盛，求不得?？稍谖铱磥恚羁嗖贿^求不得，因?yàn)榍懊鎺追N都可以用求不得來解釋，求不得長生，求不得青春，求不得健康，求不得永恒，求不得與愛人長相守，求不得一知己，求不得大徹大悟。對他們兩人來說，彼此就是對方的“求不得”，亦是所有痛苦的根源。得不到的從來矜貴，各自一生的追逐以有所得。
生下孩子的梅吉在帕迪夫婦的建議和安排下外出旅行，期間仍然思念著拉爾夫。拉爾夫則無法忍受自己的心魔前來找到梅吉，兩人度過了甜蜜的幾天。荊棘鳥之于他們，何嘗不是飛蛾撲火的另一種解釋，就像明知道會死，可荊棘鳥仍然會把尖銳的荊棘刺進(jìn)胸膛只為唱一支歌，飛蛾仍然會奮不顧身撲向那會讓它焚燒得尸骨全無的火焰只為一絲火光，他們明明知道這是禁忌之戀仍然義無反顧地愛到忘我。
有時候我也想吐槽拉爾夫和梅吉是自己作死，自作自受，拉爾夫無法允許自己深陷于是讓梅吉結(jié)婚，梅吉為了忘記拉爾夫嫁給自己的追求者，哪里來那么多早知當(dāng)初，根本沒有那么多正確的選擇，能做的就是讓選擇變成正確的。當(dāng)看到拉爾夫?yàn)槊芳葱?，?zé)問奧尼爾為何不好好對梅吉時，多想給他一拳把這個神父打倒在地告訴她，梅吉的今天你要負(fù)大責(zé)任。
梅吉也是不作就不會死，本質(zhì)來說，梅吉還是太過天真，先是天真地相信拉爾夫會拋棄做神父和自己，再來是天真地相信與奧尼爾結(jié)婚就會忘了拉爾夫，有了孩子就能讓奧尼爾收心安定下來。
世上到底有沒有命運(yùn)呢，應(yīng)該是有的，一個人的本質(zhì)不變，就算給他一百次機(jī)會回到過去，他還是會曲曲折折做出和當(dāng)初相同的選擇走上同樣的道路。你告訴有的人，不要這樣對你沒好處，可在你看來很容易簡單的事，人家因?yàn)楦鞣N局限就是做不到無法理解?；蛟S我們有時候應(yīng)該大罵一句：管他媽的。然后痛痛快快地做出選擇，和有情人做快樂事，別問是劫是緣。
短暫歡樂過后，拉爾夫再次離開了梅吉，再次回到了他選擇的上帝懷抱，或者說再次回到了紅色的權(quán)勢之路中?；氐嚼ナ刻m的梅吉穿著花裙，頭上別著紅花，抱著孩子去找奧尼爾，奧尼爾對梅吉的到來大為意外和惱火，梅吉狠狠地痛斥奧尼爾，不得不說，雖然我一直愛的都是小時候那個小天使梅吉，可此刻的梅吉是她婚后最美麗的一瞬，比她在婚禮上都還要美麗，毫無顧忌，勇敢說出自己內(nèi)心最真實(shí)的想法。與奧尼爾結(jié)婚是梅吉自己選擇吃下的苦果，所以她亦勇敢承擔(dān)起了自己的責(zé)任，將孩子帶回故鄉(xiāng)，同時發(fā)現(xiàn)自己懷上了拉爾夫的孩子，梅吉帶著甜蜜和苦痛隱瞞了這件事，除了早已看穿一切的母親知曉。
在這部劇的后半段，X年后這樣的字幕時不時出現(xiàn)，除了能從拉爾夫日漸花白的頭發(fā)和梅吉日漸蒼老的面容看出時光飛逝，仿佛一切都還很慢很慢。
梅吉撫養(yǎng)長大了大女兒朱思婷和二兒子也是她最愛的孩子戴恩。仿佛是宿命般，多年后重回故地的拉爾夫與戴恩一見如故，并促使戴恩說出自己也想成為神父的想法，梅吉再次受到打擊卻不得不接受事實(shí)，讓拉爾夫帶走梅吉。
這劇里挺有意思的一處是拉爾夫是徹頭徹尾的擁護(hù)宗教者，篤信上帝。以梅吉和梅吉母親為代表的劇中女性卻大都不相信上帝，并堅定說要與上帝安排的命運(yùn)抗?fàn)帯念^到尾，受苦的卻大多是她們，莫非真的觸怒了上帝，要給她們的命運(yùn)帶來痛苦的安排和報應(yīng)。
看似拉爾夫是勝利者，卻不如說他是最光榮的失敗者。戴恩跟隨拉爾夫?qū)W習(xí)并如愿以償正式通過考驗(yàn)向拉爾夫靠近中，可在一次意外中，拉爾夫?yàn)榱司热瞬恍夷缢硗?。在日日思念兒子并等待兒子回家過圣誕節(jié)的梅吉接到這個消息后反應(yīng)得比所有人還平靜，仿佛早已料到會如此。
在葬禮上，拉爾夫?yàn)榇鞫髌矶\，此刻，他還不知道這個已經(jīng)閉上雙眼的逝者既是讓他驕傲的學(xué)生也本該是最讓他疼愛的孩子。
葬禮過后，梅吉與拉爾夫私聊，梅吉向拉爾夫道出了她隱藏多年的秘密，“我得不到你的一切，只能用偷，可這個偷來的部分卻是最好的，就是戴恩。戴恩，你和我的孩子。”說這話時，梅吉站在高高的臺階上居高臨下地說出這番話，比起悲傷，更多的是報復(fù)的快意和驕傲?？晌乙稽c(diǎn)也不反感她此刻的盛氣凌人。拉爾夫在巨大的震驚中悲痛到極點(diǎn)，向梅吉伸出手，梅吉卻毅然決然地離開。此刻我腦內(nèi)的歌曲是“當(dāng)初是你要分開，分開就分開，現(xiàn)在又要用真愛，把我找回來~~~~。”
寫到這里，和梅吉一樣，已經(jīng)無所謂上帝，無所謂勝利失敗了，因?yàn)?，太累太倦了?br>一直不得梅吉疼愛的大女兒朱思婷認(rèn)為是自己害死了戴恩，要放棄自己的事業(yè)和愛人留在這里陪伴母親一生贖罪，梅吉不認(rèn)為是朱思婷的錯卻不愿意說出口，梅吉此處打臉啪啪啪。記得小時候，梅吉因?yàn)榈貌坏侥赣H的愛在草叢中哭泣，拉爾夫來安慰她時，她堅定地說：“要是我有自己的孩子，我絕對平等地愛他們每一個?！笨擅芳窃趺醋龅哪兀褠酆敛涣邌莸亟o了戴恩，卻懶于給予女兒朱思婷，重復(fù)地走上了當(dāng)初母親的老路。
劇中母親開導(dǎo)梅吉這段也挺精彩，打開了女兒多年的心結(jié)，母女彼此原諒和理解。梅吉也因此勇敢地向朱思婷講起往事，讓朱思婷心緒開朗去追求自己的事業(yè)和愛情。
最后，朱思婷的愛人來告訴梅吉拉爾夫身體狀況很不好，梅吉在花園里找到拉爾夫，兩人絮絮叨叨地說話，沒有人比對方更了解自己，也沒有誰比對方更愛自己，梅吉選擇原諒拉爾夫，對他們來說，他們其實(shí)從未恨過對方。梅吉大概就是拉爾夫心中荊棘鳥的化身，用生命換來唱一支歌然后在這首歌上誕生唱歌最動聽的鳥兒，用一生青春美好來愛一個人然后在時光的灰燼上換來此生不悔。生命最后一刻說什么呢，聊聊天就好了，隨便說說什么，只要你在身邊，那些海誓山盟動聽的情話有哪一句比得上此刻你在這里，我在這里。梅吉蹲下來，頭靠在拉爾夫腿上，好像一切回到原點(diǎn)，她還是他的小女孩，他就是她的世界，拉爾夫輕輕把手撫上梅吉的頭，兩人慢慢地說話，可是聊著聊著啊，拉爾夫的頭慢慢垂了下去，手也掉了下去，梅吉的眼淚流淌，站起身把拉爾夫抱在懷中，頭枕在他的肩，臉龐貼著他的脖頸，摩挲纏綿。
故事結(jié)束了，故事很精彩。
一片白茫茫里面，讓情癡一洗恨怨。今世若無權(quán)惦念，遲一點(diǎn)，天上見。

《荊棘鳥》賞析
              ——淺談第二性與宗教
原計劃15年寫的兩篇影評或書評,并沒有如期完成,計劃就是記了又劃的,最終的一片還是選修課的論文,發(fā)文之前又重新敲了一遍,之前的邏輯簡直太TM混亂了，改完之后還是慘不忍睹,總之拿這個起個頭，否則永遠(yuǎn)都不能再有下一篇了。果然還是得多讀多練。寫一寫還是對讀書效率和邏輯思維有點(diǎn)幫助的。沒碼完還能回來改么？
內(nèi)容摘要：就《荊棘鳥》小說中文版，及83版電視劇分析人物性格、女權(quán)主義和宗教思考。

關(guān)鍵詞：荊棘鳥，女權(quán)主義，人性，本我，自我，超我，自由意志，瑪麗卡森，Ralph，Maggie。

有一個傳說，說的是有那么一只鳥兒，它一生只唱一次，那歌聲比世上所有一切生靈的歌聲都更加優(yōu)美動聽。從離開巢窩的那一刻起，它就在尋找著荊棘樹，直到如愿以償，才歇息下來。然后，它把自己的身體扎進(jìn)最長，最尖的荊棘上，便在那荒蠻的枝條之間放開了歌喉。在奄奄一息的時刻，它超脫了自身的痛苦，而那歌聲竟然使云雀和夜鶯都黯然失色。這是一曲無比美好的歌，曲終而命竭。然而，整個世界都在靜靜地諦聽著，上帝也在蒼穹中微笑。
梅吉問母親：“我們到底是從什么時候走錯了的呢？”
“一生下來”。菲答道。
小說的最前面的章節(jié)，就引出了主角Maggie和母親的這小段對話，菲的回答讓人黯然。荊棘鳥的象征，也在幾位主角的身上被印證，矛盾的糾葛，愛與命運(yùn)的抗?fàn)?，在愛面前，女主角也做出如同荊棘鳥一樣的選擇。
《荊棘鳥》是澳大利亞當(dāng)代作家考琳·麥卡洛創(chuàng)作的一部家世小說，以女主人公Maggie和神父Ralph的愛情糾葛為主線，描寫了克利里一家三代人的故事，時間跨度長達(dá)半個多世紀(jì)。Ralph一心向往教會的權(quán)力，卻愛上了克利里家的美麗少女Maggie。為了他追求的“上帝”，他拋棄了世俗的愛情，然而內(nèi)心又極度矛盾和痛苦。以此為中心，克利里家族十余名成員的悲歡離合也得以展現(xiàn)。這部作品被稱為澳大利亞的《飄》，個人來看，這部作品比《飄》更為成功。無論在人物形象的塑造，歷史背景的構(gòu)建還原上，都更為真實(shí)形象。而作者考琳麥卡洛的確不愧為繼帕特利克?懷特之后的一位非常成功的澳大利亞作家。
作為整部小說重要背景的德羅海達(dá)可謂是一個女權(quán)主義的象征，“除了受過高等教育、極有地位的女人而外，所有澳大利亞的女人都受過這種熏陶，認(rèn)為她們多多少少算是她們男人的一項財產(chǎn)?！边@樣的男權(quán)文化對女人有了極大的束縛，而瑪麗卡森這一形象則是對男權(quán)的極大反抗，再喪夫喪子之后，她獲得了丈夫的財產(chǎn)甚至比丈夫更有錢，她的財力與社會地位使她獲得了更大的自由，為了避免婚姻而成為男人的財產(chǎn)，她放棄了肉欲而玩起權(quán)勢。而在此菲這個傳統(tǒng)女人的形象則與瑪麗卡森形成了強(qiáng)烈的對比，在83版電視劇中，瑪麗卡森來到菲在德羅海達(dá)的房子中與菲的一段對話使得整個對比更加鮮明。菲深愛著弗蘭克的父親，即便她也曾勇敢的去追逐自己內(nèi)心所想，但不幸的被拋棄之后，她忍受命運(yùn)的安排，嫁給了家世地位與修養(yǎng)都與自己不相匹配的帕迪。并一直恪守著傳統(tǒng)婦人的準(zhǔn)則，不辭辛勞的盡自己為人妻的義務(wù)與責(zé)任。在這種不幸中她度過了自己的半生。如果說瑪麗卡森是女權(quán)主義的代表形象，菲則是男權(quán)主義下不幸的犧牲品。在最開始她就順應(yīng)了命運(yùn)，她和Maggie的那兩句簡短的對話，就成了她悲劇一生的寫照。
小說并不是僅僅從女性的抗?fàn)幹衼硗癸@女權(quán)這一主題，在帕迪的死亡，斯圖的死亡和Ralph的死亡中都有體現(xiàn)，帕迪和斯圖死亡時心心戀戀的都是菲，而弗蘭克在離家出走前掛念的也是菲和Maggie。Ralph在回到德羅海達(dá)去世的那一刻，他想的并非是上帝，而是Maggie。作為天主教徒的他們，都在生命的終結(jié)想到的是自己所愛的女人。這在男性的角度上又一次凸顯除了女權(quán)主義的這一主題，女性并非一定需要依附于男性，男性也同樣需要依附于女性。
瑪麗卡森則是典型的代表人物,在一開始的出場，就因其特殊的身份，而有了比其他女性更為獨(dú)立自主的條件。她的丈夫去世，膝下又無兒女，因此成了丈夫財產(chǎn)和莊園的唯一繼承者，經(jīng)濟(jì)上的獨(dú)立和一定的社會地位，讓她擁有追逐自己喜好的條件。她的存在仿佛就是要挑戰(zhàn)男性話語權(quán)的單一性地位。其社會性別就滲透著“男性特征”“主動、經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、有競爭力和努力奮斗的精神”(Robbins:220)的痕跡。
書中大膽的語言對這一形象的塑造非常重要，開篇她毫不忌諱的對老凱利神父的批判，咒罵他的靈魂爛掉。在拉爾夫提醒她作為一位天主教徒不應(yīng)這般時，她依然堅持自己的說法。而后面她與拉爾夫的對話中，她的直言不諱又一次次表現(xiàn)出來，拆穿拉爾夫來到基蘭勃的真正原因，最先看透Ralph和Maggie之間的感情，在這一切發(fā)展之前，她看得比誰都要更加透徹，以至于即便她在整部小說三分之一處就去世了，她的影響依然貫穿了整部小說，甚至說是她仿佛另一個“上帝”一般影響了男女主的命運(yùn)。而這些都讓瑪麗卡森獨(dú)立自主真實(shí)勇敢的女性主義形象更加栩栩如生。她的獨(dú)立甚至讓她連自己的死亡都要自己掌控。
在小說中作者對瑪麗卡森有這樣的一段描述“她已經(jīng)孀居了33個春秋，唯一的兒子還在搖籃里的時候就死去了。由于她在基蘭搏的地位非同一般，因此她從來沒考慮過她所熟識的幾個雄心勃勃的男人向她作出的表示；作為邁克爾·卡森的未亡人，她是個無可爭議的女人，但作為某人的妻子，她得把她對一切的控制權(quán)都交給了那個人。但瑪麗·卡森對生活的想法并不是當(dāng)個副手。因此，她發(fā)誓棄絕肉欲，寧愿玩權(quán)弄勢。她會有個情夫，這是完全無可置疑的。因?yàn)榫土餮则阏Z而言，基蘭博就象根適合于傳電的導(dǎo)線。但她既不通達(dá)人情也沒有一般人的弱點(diǎn)。”
這一段在更加客觀的角度描述出了瑪麗卡森獨(dú)立的形象，也更加直接的表述了作者的女權(quán)主義思想，瑪麗卡森她愿放棄肉欲而玩弄權(quán)勢。她不通情達(dá)理，事事都順從自己的心意，也不讓自己有弱點(diǎn)讓他人抓住。作為基蘭勃最有錢勢的人她過著自己想要的生活。
而作者本人出生在1937，這本書在1977年寫成。這正值女性主義的第二次浪潮（20世紀(jì)60-70年代開始發(fā)展至80年代），這次運(yùn)動開始與美國，要求忽略女性附屬于男性的這一觀點(diǎn)。荊棘鳥的整部小說塑造的幾位女性形象都可謂是女性主義的代表從瑪麗卡森，女主Maggie再到Maggie的女兒朱思婷，無一不有著鮮明的女權(quán)主義者的特征。而在特定的時代背景下，她們又在命運(yùn)的掌控下演繹著屬于自己的悲劇。
瑪麗卡恩在對于拉爾夫的愛上的專橫與充滿復(fù)仇與報復(fù)心理的行為固然讓人心生憎惡，但她的獨(dú)立自主也著實(shí)讓人敬佩。在一個男權(quán)時代，她為了自己的所愛，主動去追求。而在她的出生背景下，瑪麗卡森也可以說是靠著自己精明的頭腦獲得了現(xiàn)在的社會地位，相較于原本出生于貴族的菲，瑪麗卡森可以說其女權(quán)主義形象更加鮮明，靠著自己的獨(dú)立自主的爭取和智慧，改變了自己的命運(yùn)。也許她有著自己的不幸，為了社會地位與財富，在自己最美好的年華嫁給了自己不愛的人，但她卻依舊與命運(yùn)做著抗?fàn)?，去爭取自己所愛?，旣惪ㄉ瓘?fù)雜的人物形象，可謂是一部分代表了女權(quán)主義，又一部分仿佛是撒旦的化身，她從不壓抑內(nèi)心最原始的欲望，直白的表述著對Ralph的愛，印象最深的就是宴會結(jié)束后瑪麗卡森在去世的前一晚和Ralph的那段對話與告白。"你錯了。我愛過你。上帝，我是多么愛你呀！認(rèn)為我的年齡能自然而然地排除這種愛嗎？哦。德·布里克薩特神父，我告訴你一些情況吧。在這個蠢笨的身體之內(nèi)，我依然是年輕的--我依然有感情，依然有愿望，依然有夢想，依然生氣盎然；這些東西由于受到了我軀體的束縛而焦操難忍。衰老是我們那富于報復(fù)性的上帝加給我們的最厲害的報復(fù)。為什么他不讓我們的思想也衰老呢？"她靠在椅子上，合起了雙眼，憤怒地露出了牙齒。"當(dāng)然，我將要下地獄的。但是，在我下地獄之前，我期望我能夠有機(jī)會告訴上帝，他是個自私的、滿腹惡意的、可憐地為信仰進(jìn)行辯護(hù)的人！"
在這里瑪麗卡森的人物形象達(dá)到了頂峰，她內(nèi)心的欲望毫無壓制的爆發(fā)，這種不可達(dá)到的欲望催生出她內(nèi)心中的仇恨與報復(fù)心理。她對Ralph的愛甚至可以讓她與魔鬼交換靈魂。與此同時她也比所有人看得更加透徹，她仿佛看穿了Ralph的靈魂，導(dǎo)致其她的計謀最終影響了Ralph和Maggie的一生。
她是書中撒旦的化身，她毫不掩飾的表達(dá)著自己對Ralph的愛，甚至在自己都要離開人間，即便墜入地獄也要對得不到的愛人進(jìn)行報復(fù)。作者對瑪麗卡森這一形象并非以一個完全的大反派的形象去塑造，相反這一復(fù)雜的人格正表現(xiàn)著她對于人本性的愛與同情。而主角Maggie，在我看來則是瑪麗卡森和菲這兩位形象的更加完美的結(jié)合體。如果說用弗洛伊德的三重人格來解構(gòu)的話，瑪麗卡森是本我，菲是自我，Maggie則是超我。瑪麗卡森毫不克制人性中最原始欲望，或者用基督教的說法來說即人之原罪，而菲恪守著為人妻的準(zhǔn)則，在社會倫理的道德約束下，一面一心幻想著少女時的那段愛情，一面盡著作為妻子的義務(wù)，造成了一生的不幸。Maggie，作為新一代的女性形象，在與上帝爭奪Ralph的過程中，她付出了許多，即便她在得不到Ralph后選擇了嫁給盧克，擔(dān)當(dāng)盧克把精力全部投在了田園工作中而把她當(dāng)做附屬品時，她堅定的帶著孩子選擇了離開。即便需要獨(dú)立撫養(yǎng)自己的孩子她依然選擇了離開。Ralph說她一輩子都在和上帝爭斗，但同時她又仿佛更與上帝接近，因?yàn)闊o論命運(yùn)怎么對待她，她依舊沒有丟棄心中的愛，無論是對Ralph，還是對朱思婷和母親菲。她勇敢的跟隨自己的心，堅持“自由意志”，去追尋心中所愛，即便這份愛是被禁止的。最終還是換到了屬于自己的幸福，即便沒有完整的從上帝手中奪走Ralph，但卻得到了屬于自己的部分。她也是可以說是有著新一代女權(quán)主義的特征。不屈服于命運(yùn)和固有的社會條例，勇敢獨(dú)立自主的追求自我。而朱思婷可謂是更加理想的新時代女性，她像叛逆，勇敢，自主，獨(dú)立的性格一直貫穿在這個人物在小說中的整個生命當(dāng)中。考琳麥卡洛塑造的女性形象是漸進(jìn)而復(fù)雜的，也許都不那么完美，但在劇情一步步的推進(jìn)下，每個角色都實(shí)現(xiàn)了自我救贖。也許和她的神經(jīng)學(xué)背景有關(guān)，才能讓她創(chuàng)作的人物如此真實(shí)復(fù)雜。
這種漸進(jìn)式的人物性格與命運(yùn)的變化，也許正印證這當(dāng)時西方社會的女權(quán)主義的運(yùn)動和發(fā)展。
有人評論《荊棘鳥》是一部愛情偶像劇式的小說，而我認(rèn)為這部小說的價值可以超越像《傲慢與偏見》這一類的英國小說名著，她并非是瑪麗蘇式的傻白甜的女性童話式的自我意淫，反而更具現(xiàn)實(shí)化和真實(shí)性，并充滿了女性的獨(dú)立思考意識。也許受到了西蒙娜波伏娃《第二性》的影響，小說中不斷反思著女性作為客體的存在，不斷否定，女性并非為男性的附屬品，男性也并非是主體，她也并非為“他者”。女性依然能夠?qū)崿F(xiàn)超越性的，朱思婷這一角色的設(shè)定就是這種超越性的代表，她不僅實(shí)現(xiàn)愛情上的主動意識，并且也實(shí)現(xiàn)了社會地位上的主動與獨(dú)立。
筆者本人并不是一個真正的女權(quán)主義者，相反我對于女性有著某種詭異的歧視，好吧，我自己也是女性。記得二姨和她的小女兒的一段對話，媽媽還有好多事沒做你先睡吧，表妹感嘆道：“男人只管掙錢就行了，你們女人真苦，以后我也是這樣。”




關(guān)于Ralph這個角色的設(shè)定，離不開對于宗教的探討。
在第三章即拉爾夫最開始出場時與瑪麗卡森的那段對話中，又說道，他堅持信仰的原因是上帝讓他的靈魂充實(shí)，而在與Maggie相戀后的充實(shí)完完全全的取代甚至更好的取代了上帝帶給他的充實(shí)。這種愛可以填充他內(nèi)心的每一個角落，甚至上帝都無法到達(dá)的角落。
有評論家曾認(rèn)為作者塑造的Ralph的形象，是在諷刺教會的虛偽，贊頌人性與愛，Ralph愛的并非是上帝，而是教皇的權(quán)力。我不否定也并不贊同，的確作為一個男性很難不受到權(quán)力的誘惑。但相對于諷刺，作者更多的是想讓人感知到Ralph這一形象的蛻變。
也許在每個人的成長過程中都會有那么一段時間對人生感到迷茫，開始了對“我是誰，我從哪里來，我到哪里去”這樣的自我本我超我問題的思考，在這時很多人都會開始尋求宗教或者哲學(xué)的幫助。Ralph也是如此，他也會感到迷茫，因?yàn)樗伎嫉母啵痈械矫悦Ｅc恐懼，恐懼靈魂的空洞，而從小的教育讓他很早就接觸到了宗教，上帝成了充實(shí)他靈魂的載體，他需要上帝，他需要這種充實(shí)這種安全感。而Maggie的出現(xiàn)，讓他體會到了另一種靈魂的充實(shí)，這種充實(shí)是上帝都無法取代的。但在作為一個男人存在之前，他已經(jīng)成為了一個教士，這兩者在Ralph看來是不可兼得的，而與Maggie的這段禁愛則被他視作上帝對自己信仰的考驗(yàn)，對自己信念的磨礪。這種矛盾最終造成了兩個人悲劇性的命運(yùn)。我們不知道Ralph與Maggie之間的愛情是人之原罪的肉欲，撒旦的考驗(yàn)，還是讓人更加接近上帝的愛。但在Ralph要離開人世時他卻說出，即便Maggie與上帝斗爭了一輩子，即便遍體鱗傷，但她從未放棄心中的愛，也許Maggie比自己更加接近上帝。作者在這里又一次肯定了人性與愛的這一偉大命題。也正如Maggie所說難道上帝真的要懲罰一個去愛他人的人么，就因?yàn)閻劬鸵屢粋€人下地獄么。那所謂的自由意志又成了什么呢？Ralph的一生也是一段自我救贖，不得不說在與Maggie的這段感情中也是他更加接近上帝了。從最開始的被放逐，到與瑪麗卡森的那段如同撒旦引誘基督一般（馬太福音 4:7），用財富和權(quán)力引誘他，再到與Maggie的仿佛是上帝對他肉欲的考驗(yàn)。然而在與Maggie的愛情中他放棄了對財富與權(quán)力的追逐，更加堅定了自己對上帝的愛，即便同時他也是愛著Maggie的。他沒有放棄自己的信仰，信念更加堅定，即便帶著對Maggie的不舍，他依舊選擇了去侍奉上帝。這種自我救贖也讓Ralph拋卻人的種種原罪，讓他比最開始更加接近上帝了。
“鳥兒胸前帶著荊棘，它遵循著一個不可改變的法則。她被不知其名的東西刺穿身體，被驅(qū)趕著，歌唱著死去。在那荊棘刺進(jìn)的一瞬，她沒有意識到死之將臨。她只是唱著、唱著，直到生命耗盡，再也唱不出一個音符。但是，當(dāng)我們把荊棘扎進(jìn)胸膛時，我們是知道的，我們是明明白白的。然而，我們卻依然要這樣做，我們依然把棘刺扎進(jìn)胸膛?！?br>

參考文獻(xiàn)：
[1][澳大利亞]考琳·麥卡洛.荊棘鳥[M].曾胡譯.譯林出版社，1998.
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[3]Robbins,Ruth.Literary Feminisms.New York:St.Martin's Press,2000.
[4][奧地利] 西格蒙德·弗洛伊德.精神分析引論[M].高覺敷.商務(wù)印書館，1984.
[5][法國] 西蒙娜?德?波伏娃.第二性[M].陶鐵柱.中國書籍出版社，2004.
[6]圣經(jīng)，馬太福音.

MAGGIE不夠愛自己，不夠珍惜自己，才會這樣把RALPH看的比什么都重要，不惜一切代價去愛他，崇拜他。
而他卻理智給自己的需要排好了序。牢牢抓住了MAGGIE的心后，放棄了她，偶爾回頭看看他。
MAGGIE是那只鳥，RALPH是那根刺，
她明明知道疼痛還迎向那根刺，
他明明知道她疼痛，還刺向她。

maggie的自我犧牲式的愛 ralph的自以為愛的殘忍

共同成就了荊棘鳥的歌聲以及它的死亡