想到哪里說哪里吧……

克拉拉是一個非常特別的女孩，跟她母親一樣，懂科學，擅長機械。然而塑造她懂科學這一點除了片頭小游戲，就是讓我十分想吐槽的牛頓定律那段：脫逃行動落地那一瞬間簡直無語了，繩子根本就長得足以一頭在落足柱子纏上三圈再甩出一大截、另一頭還可以直接讓她輕巧跳落到下一層啊！為什么不直接站在柱子上將繩子一頭牢牢打結了然后抓著另一頭滑下去囧？因為是表達克拉拉聰明才智的一個重要劇情，所以明明有絕對安全的方式卻選了莫名其妙的騷操作？囧囧囧。

再說，這個故事表達的是童話世界的冒險讓克拉拉領悟到了重要的東西是吧？那么她對父親的情感轉折在哪里啊orz糖果仙子帶她看現實世界的那一幕，克拉拉看到爸爸落寞的樣子登時就相信了他也在思念妻子（機油吐槽說日常相處看不見爸爸的真情這里一下子就理解了呢，可爸爸根本就不是端著架子的人啊。）單方面任性的小姑娘還沒經歷童話世界磨練之前就突然理解了爸爸，父女隔閡這么重要一個點居然在這里就已經解決了emmm……。 然后呢，姐妹相處融洽，父親很關愛她，媽媽表達過她是最像自己的孩子，教父也對她贊賞有加并再次轉述了母親的偏愛，她最大的問題是認為自己與世界格格不入吧，但看來不是因為缺少他人的肯定和愛啊……拯救了童話世界的確很棒，但……跟她上面的困擾似乎關系不大??？難道玩偶國王和胡桃夾子的感激和肯定起了決定性作用？沒啥說服力orz 本來我認為她跟糖果仙子一樣，媽媽去世多少有些自己被拋棄的悲傷和憤怒，可是后面的劇情似乎沒再提到這個心結，只是跟爸爸和解了，我覺得不夠完美吧……

胡桃夾子士兵在劇情上有必需之處嗎……明明應該是很重要的角色，可是除了懸崖上抓了克拉拉一把之外就沒起到大作用??！通知姜女王根本只需要老鼠回去就可以了，之后打玩具兵的有效戰(zhàn)力是老鼠王和姜女王機械人，克拉拉被困他就扔了個繩子！她受挫想回家的時候他那句鼓勵，真的…沒啥說服力……想來只有遭遇老鼠王救下克拉拉讓她先走被糖果仙子欺騙這條劇情線似乎是關鍵性的orz

如果是一見鐘情的對象……好吧……那他還不如直接像原作那樣是個王子呢！

糖果仙子作為反派我覺得在里面算相對完整的一個角色了……動機明確，畢竟還有一個簡單反轉是吧／w\ 姜女王就差多了，兩隊手下都制造了片中最可怕的兩段畫面不說23333，兩次見面還用了極其恐怖的手段和讓人誤會的說話方式，您這樣真的只會讓恩人的女兒想逃跑好嘛，雖然是童話，但這種處理也太刻意了吧。說道她和糖果仙子的恩怨也就是一個王國和三個王國的對抗……以下都是我猜的——在大家都很久見不到女王有了被拋棄的恐懼、又沒有鑰匙激活機器的前提下，姜女王不同意恐怖士兵保護王國計劃，糖果仙子污蔑她是恐怖分子將她流放，游樂王國也因此荒蕪，姜女王在老鼠王的加持下干脆主動讓流言變得更加恐怖以保護自己，直到女主降臨，大概是這樣？——而那個舞臺劇根本就只是介紹了三個美好場景和一個不美好場景而已?。〗趸貋硪院笠膊]有提過一句真實的來龍去脈！我覺得童話王國在女主媽媽離開后的變故不應該讓觀眾來猜，您多兩分鐘提一下有個交待也好??！

ps，糖果仙子變回玩偶以后，給了精致刻板小臉好幾秒的特寫。我甚至覺得那個特寫莫名的cult比得上小丑和老鼠王登場。她以這樣的方式告別故事，還蠻讓人印象深刻的:)

玩具世界的大家啊真的都是頭腦簡單的寶寶！倆攝政王說他們打醬油我都嫌言重了。那群只知道賣萌沒個屁用的玩具精兵emmm…也證明糖果仙子確實不能指望這群貨武裝統(tǒng)一王國了。沒恐怖軍團之前姜女王確實有自保的能力，敢上前挑戰(zhàn)的人估計都沒撐過老鼠王那關哈哈哈。

四大王國的風貌，非常遺憾…除了地標展示，三個貌美如花的王國，居然就只是舞臺劇三個場景和女主不到十秒的實地版到此一游囧？失落的游樂王國，就只有迷霧森林，荒蕪林地的馬戲團這兩個場景！并且在姜女王回歸后再無它本來美貌的一個交待？導演您在想什么！只想著王宮呢您23333！標題說好的四個王國呢！

然后，鑰匙作為打開媽媽留下的意義重大的禮物，一個關鍵道具，得到它的過程并沒有突出克拉拉‘聰明且擅長機械’的特別之處？這不夠好。音樂盒的音樂是父母愛情紀念，很不錯，不過鏡子里‘你所需要的一切’是‘你自己’，對解決冒險困難并不是關鍵性提示吧……

讓我感到最不舒服的處理要留到最后說！克拉拉回到現實以后居然童話世界就此消失在故事里了囧……不但沒有來自攝政王們的觀望和祝福，胡桃夾子士兵玩具還就真的跟胡桃夾子士兵沒有一毛錢關系！不呼應一下在敘事上實在是太不平衡了啊啊啊好難受！你說結局家人舞蹈的時候，給胡桃夾子士兵玩具一個旁觀的鏡頭，意味深長，那真的讓人十分愉悅了！可就沒！啊！難受！所以之前設計一個可以觀察現實世界的窗口是！為！什！么！就為了看到爸爸坐在角落嗎。那對這片子來說還真挺重要的。畢竟克拉拉在別的時候其他地方就是看不出爸爸的情緒么:)

克拉拉是真的漂亮，制服造型讓人移不開眼睛！可是公主造型就不那么完美了，畢竟膚色雪白，裙服雪白，在華麗明亮的宮殿里，全身就只有頭發(fā)和眼珠可以讓視覺上有點平衡感。所以找到了胡桃夾子士兵另一個不可取代的優(yōu)點，除了他本身妝容騷氣亮眼之外，確實很好的平衡了畫面色彩！

女主軍裝那套超美的 其他就一般 有幾個配角的服裝甚至可以說是丑……整體畫面有點繁復艷俗 我本來以為是胡桃夾子的故事 挺期待怎么展現各個王國的奇幻美景的 其實拍成歌舞片 加上夢幻的場景絕對好看啊 結果講的是胡桃夾子女主的女兒 原女主已經死了……行吧 那女主去游歷各國好了 也沒 擱她媽宮殿里搞政治斗爭 哎 芭蕾有一段 單獨摘出來挺好看的 放在劇情里非常生硬……角色的話黑人衛(wèi)兵和小老鼠挺可愛 不過也就一般可愛 沒到能拯救爛片的地步 有兩個一點也不好笑的搞笑角色也是慘 不懂為什么結局了要整他們 人家好好的 看他們無辜被整我不會開心??？反而覺得很可憐 大概我跟編劇笑點不合 其他真的沒有太多可講的 劇情很隨便的 大人看了會無聊 小孩看了會睡著 哦 女主的設定哦 集萬千獨寵于一身 爸媽都覺得她最特別 不知道小孩子看了什么感覺 是會把自己代入女主覺得很開心 還是會代入那兩個被忽視的孩子覺得糟心 反正我看的時候覺得很同情那兩個小孩 感覺這種偏心成這樣的育兒方式簡直有毒

一部中規(guī)中矩的迪士尼童話真人版電影，劇情毫無新意，演員演技也并不出彩，不過這并不妨礙我精精有味的欣賞女主和凱拉.奈特莉的美貌以及服裝道具場景的精致美麗，沉浸在美輪美奐的童話世界。

當糖梅仙子領著克拉拉進入教父家的鐘表內部時，我不禁想，作者本人一定幻想過這樣的場景：如果人們縮小后進入鐘表內部會是什么樣。興許這就是這部童話故事的起源，畢竟很多精彩的故事最初的起點只是一個奇妙的暢想。

電影里也有令人倒胃口的部分，兩個黑人演員（士兵和芭蕾舞演員）無時無刻不在提醒著我這根本不是19世紀的英國，只是一部zzzq的作品。另外，電影里老鼠王抓住女主時，成堆成堆的老鼠跑過女主身體，一瞬間令我汗毛倒立。女主初次進入姜母女王的劇院，5個小丑的表演也有一種說不出的恐怖和詭異。

突然想到一個串戲的情節(jié)，當女主去教父的工作坊找他時，那只貓頭鷹從她背后掠過停在架子上。隨著鏡頭拉進，貓頭鷹的形象越來越突出，我腦海中浮現出貓頭鷹幻化成人形的畫面（參考麥格教授從虎斑貓變成人形的模樣）。

最后一點感慨，不知是妝造還是年齡的原因，達西先生在這里的表現可不如《傲慢與偏見》里深情，而且和自己兩個女兒的對戲總讓我感覺他們不是父女，有一種似有若無的曖昧。凱拉一如既往的富有魅力！

今天上午看完這部電影，服裝和特效非常驚艷，給人“這就是迪士尼的童話”的感覺。但作為迪粉，看來是對這部電影抱有的期待值過高了，這部電影在劇情上完全沒有迪士尼的動畫電影如《冰雪奇緣》《瘋狂動物城》一樣的驚喜感，看完后缺少那種意猶未盡的感覺。雖然用動畫和真人對比顯得比較不恰當，但迪士尼近幾年的真人電影里缺少比較好的正面教材。提前說明，我不是專業(yè)影評人，只是一個迪士尼粉絲討論一下迪士尼真人電影的事情而已，歡迎客觀討論，噴子勿擾。

先談一下這部電影（劇透預警）

時間線大概是這樣的：克拉拉母親被克拉拉教父收養(yǎng)——克拉拉母親進入四大王國的世界——克拉拉母親發(fā)明“The engine”，給予玩具生命——克拉拉母親成為四個王國的皇后（這里的劇情應該是暗示《胡桃夾子》原著的劇情）——克拉拉出生——克拉拉母親暗示克拉拉四大王國世界的存在，但已經意識到自己不能和克拉拉一起去四大王國世界——克拉拉母親去世——克拉拉收到母親留給她的圣誕節(jié)禮物，一個上鎖的金屬蛋狀物（一個音樂盒）——克拉拉想要開這個鎖，但被父親帶到教父家參加宴會——克拉拉和教父談音樂盒的事情——克拉拉和父親的矛盾爆發(fā)——教父為了履行克拉拉母親遺愿，以鑰匙作為線索讓克拉拉進入四大王國的世界——克拉拉在四大王國世界的冒險——離開四大王國，和父親和解

女主克拉拉，開場的在閣樓的“機關捕鼠”劇情似乎是在告訴我們女主的智力上的天分，然后接下來的劇情說明了她未能走出母親去世的陰影。這種有性格一點兒怪的角色檢驗出了麥肯吉弗依的演技是非常不錯的。 克拉拉和她的父親的矛盾體現在在已經失去了摯愛的情況下如何度過圣誕節(jié)，父親試圖“顯得讓自己高興一點”而克拉拉則將其視為“這只是做給別人看”“只想到自己”；接下來的冒險則是克拉拉成長與自我發(fā)現的過程，她曾經過于在乎母親而忽視了自己，這場冒險讓她明白自己是和母親一樣好的人，最后她與父親的和解，理解父親的苦衷便是自我發(fā)現帶來的結果。

女主一開始的服裝和她的姐姐比起來顯得非常簡陋（截圖自預告片）

藍色禮服

作為四大王國女王穿的禮服

最喜歡的是女主穿這套軍裝的樣子

第二個角色是克拉拉的教父，這個角色請摩根弗里曼來演顯得有一點浪費。他是一個發(fā)明家的形象示人，他的豪宅里的機關和華麗的工作間就能體現這一點，是他引導克拉拉進入四個王國的世界，克拉拉的母親進入四大王國也是拜他所賜，這個角色原本應該只是一個指路人一樣的角色，但是他的“女主母親養(yǎng)父”“女主的教父”“發(fā)明家”的身份以及一直知曉四大王國的存在（四大王國世界的入口都在他家房子里），并且派貓頭鷹跟著克拉拉進入四大王國的劇情讓這個角色顯得太過于全知全能，算得上是劇情上的一個大坑，不過這部電影劇情上的坑太多了，這一類東西盡量不去深究。他讓女主幫忙修理音樂盒的劇情和《美女與野獸》真人版里貝兒修理音樂盒的劇情及其相似，似乎是迪士尼為了打破“女性不適合弄機械”的刻板印象的PC（政治正確）劇情。

第三個角色是胡桃夾子士兵，男主角（演員是誰啊）。和女主克拉拉的關系由一開始的主仆變成朋友。從見面對女主說的“叫我克拉拉就行”回復“這是命令嗎？”到后面告訴女主“叫我菲利普”體現了這個轉變?？傮w上這個角色中規(guī)中矩，沒有太大的驚喜。

第四個角色是《糖梅仙子之舞》里的糖梅仙子，把她和姜母女王一起討論，電影里暗示她在原著也就是克拉拉母親經歷的劇情里是正面角色，和克拉拉母親一起“管住”了姜母女王。不過這個妖艷做作的形象果然符合“粉色切開是黑色”定律，反轉成反派意料之中，動機比較牽強：既然克拉拉母親去世了，那我就可以隨心所欲了。同時對應的姜母女王在糖梅仙子和其他兩個國王口中都是“背叛者”的形象，她的老鼠兵給密恐觀眾和怕老鼠的觀眾帶來了足夠大的心理陰影更不用說小丑手下給那些“小丑恐懼癥”患者們帶來的沖擊了；但是她一出場時就很明顯，就差臉上寫著“我很丑但是我很溫柔”了；她和胡桃夾子士兵提到了的各個王國定下的“保衛(wèi)四個王國”的誓約，這說明在克拉拉母親的時代，姜母女王被洗白過一次了，不過糖梅仙子后來如何利用另外兩個王國抹黑姜母女王，并且完全改變國內輿論（芭蕾舞劇的片段可以看出來）就不應該去考究了，將其歸于劇本問題即可。

粗糙的分割線

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接下來談談迪士尼真人電影的問題，以下資料的來源是《迪士尼的藝術》，和各種迪士尼電影的設定集

迪士尼早期真人電影里最為知名的應該是《歡樂滿人間》

華特迪士尼在世時拍攝的電影，這部電影的特色在于音樂劇和真人+2D動畫，在當時是極大的創(chuàng)新，這比較符合迪士尼本人善于創(chuàng)作領先于時代的作品的特點，所以《歡樂滿人間2》預告片里的2D加真人的部分能夠勾起不少人的情懷。

不過后來在華特迪士尼去世后，迪士尼進入了一個低谷期（70s-80s）,這個階段無論是電影還是動畫，都相對平庸，雖然在這段時期拍攝了《電子世界爭霸戰(zhàn)》 TRON (1982)這種及其先鋒的電影，

電子世界爭霸戰(zhàn)

2010年翻拍的作品：創(chuàng)戰(zhàn)紀

當在當時網絡不普及的年代，“賽博空間”題材過于前衛(wèi)，導致不被同時代觀眾理解，票房慘敗。這段時期迪士尼公司靠著電視+迪士尼樂園+迪士尼在世期間創(chuàng)作的動畫帶來收入才挺過去，直到89年《小美人魚》帶來迪士尼的“文藝復興”時期，在90s,迪士尼創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的動畫電影，一轉頹勢。這一段時期迪士尼主打的是《親愛的，我把孩子縮小了》《飛天巨桃歷險記》這一類合家歡電影。還有就是開創(chuàng)《風月俏佳人》這種愛情喜劇類型片。

沒錯，這是迪士尼拍的

同時的迪士尼通過自己在英國的子公司——試金石公司拍了一些不那么“迪士尼”的真人電影（包括一部食人族題材的R級片）。

但在90s末期和00s，隨著3DCG技術的沖擊，再加上迪士尼管理層的一些問題，先是逼走一批迪士尼動畫元老（后來他們有的人成立了夢工廠有的人成立了藍天工作室）然后和皮克斯工作室決裂（分成和IP歸屬問題）導致迪士尼在這一段時期陷入低谷，此時迪士尼真人電影收益屬于有得有失得的狀態(tài)，首先是一場豪賭：根據迪士尼樂園里的一個游樂項目拍了一部電影——那就是《加勒比海盜》，融合海盜，魔法，冒險以及亦正亦邪的主角等元素，感謝德普（雖然他因為給迪士尼拍了《圣誕夜驚魂》，嚇到小朋友，被迪士尼趕出去了一段時間），這部電影成為了迪士尼的救命稻草，如果沒有加勒比海盜，恐怕迪士尼在后來收購漫威時也不會那么容易。

接下來考慮到隔壁《魔戒》電影化賺翻了，迪士尼也想拍一部小說改編的魔幻史詩，于是拍了一部《納尼亞傳奇》，由于劇情和角色過于低齡化的問題，票房不夠理想

這段時期迪士尼開始瞄準青少年群體，拍攝了具有青春偶像片+歌舞片元素的《歌舞青春》，在青少年群體里得到了不錯的反響。這部電影的內核與迪士尼的《漢娜蒙塔娜》電視劇較為相似。后來的迪士尼使用了較多青春偶像片+歌舞片的組合來拍攝電影與電視劇。

在同一時間段內，迪士尼一直奉行的童話題材的喜劇似乎少有真人電影，再加上“迪士尼公主”品牌的成功，迪士尼終于拍出了一部影響力較大的童話題材的浪漫喜劇片《魔法奇緣》，這部電影采用音樂劇的風格，由艾倫門肯編曲（小美人魚，美女與野獸，阿拉丁的編曲），但故事采用的是反套路的劇情，童話里的公主墜入一個“沒有幸福的在一起的劇情的世界”——現實世界中的曼哈頓，王子和公主沒能在一起，但結局仍然皆大歡喜，同時該電影對迪士尼以往的童話題材動畫的元素進行自嘲：女巫繼母，可以和動物說話的公主，毒蘋果，水晶鞋，惡龍，真愛之吻等元素在現實世界中顯得非常滑稽，雖然這是一部迪士尼自黑的作品，但最終的Happy ever after結局說明了迪士尼自嘲歸自嘲，童話還是要繼續(xù)拍的態(tài)度。

即使在現在看來，07年的《魔法奇緣》在迪士尼的童話題材真人電影里算非常成功的了

艾米亞當斯的這套衣服非常驚艷了

在10年及之后，迪士尼收購漫威開始啟動MCU，開啟票房吸金模式，MCU影片的成功不用多提；與此同時迪士尼在真人電影一邊在繼續(xù)拍兒童向電影如《仙境之橋》，合家歡電影如《豚鼠特攻隊》一邊似乎開始走向動畫電影真人化翻拍的不歸路。

首先是一個翻拍痕跡非常不明顯的電影：《魔法師的學徒》

可以理解為迪士尼1940年《幻想曲》中《魔法師的學徒》部分的翻拍：

最經典的這個片段進行了真人化

真人翻拍效果：（這是工作照，請自動使用綠幕功能）

這部電影出現了劇情俗套的問題。

接下來的《愛麗絲夢游仙境》是迪士尼的真人翻拍的另一個套路的開創(chuàng)：即翻拍電影的劇情是原片的后續(xù)故事。童年進入過仙境的愛麗絲在成年被逼婚時再度進入仙境；這部電影有著蒂姆伯頓的黑暗詭異的風格，服裝特效比較令人耳目一新，但“屠龍”劇情難免會陷入爆米花電影的俗套。（題外話，華特迪士尼在40年代拍《愛麗絲夢游仙境》動畫電影時被當時指責脫離實際，后來才被評論家們發(fā)現這部動畫的價值，也就是超越了當時的時代；而真人版俗套的劇情對比起來顯得非常諷刺），真人電影后來拍了續(xù)集，劇情和口碑都下滑了。

然后接下來是迪士尼公主電影真人化翻拍，首先是顛覆原著，將原版動畫中反派瑪琳菲森改為主角的《沉睡魔咒》，劇情有巨大魔改，再加上原版動畫中的其它角色存在感太低導致評價有一定的兩極分化?？陀^地說，至少這是一部足夠有趣的電影。

領教了《沉睡魔咒》魔改劇情帶來的后果，迪士尼決定拍出一部“平衡經典童話和現代情感來創(chuàng)造一部溫暖，人性，能夠吸引各個時代的觀眾的電影”，《灰姑娘》真人版在不改變原有故事框架的前提下，增加了許多細節(jié)來完善人物形象，配樂和服裝設計也十分用心，但這部電影按照原著的劇情似乎已經不能討好現代觀眾了。不過，這也許會成為一部禁得起時間檢驗的作品吧，畢竟總得有人來講這個故事。

《奇幻森林》也是一部改編自上世紀60年代的迪士尼動畫的電影，靠著強大的特效和中規(guī)中矩的合家歡的劇情再加上情懷加分，取得了比較可以的票房和口碑。這一類電影真人化算得上“不會太壞”，關鍵是特效有著較大的加分項。

在上個世紀的迪士尼公主電影中《美女與野獸》有著極強的影響力，迪士尼翻拍了對應的真人版，由于《美女與野獸》動畫版的故事內核已經是符合現代價值觀的了，所以真人版似乎顯得束手束腳毫無作為，未能跳出動畫版設下的天花板，雖然添加了一部分劇情，但不怎么令人印象深刻；再加上艾瑪沃森演技導致的爭議，觀眾反而會傾向于和91年動畫版去進行比較，以及強行加入的LGBT劇情，顯得這部電影各種不討好。在油管上關于主角貝兒的視頻中，每當視頻是關于動畫版，評論區(qū)中高贊往往會有“Better than Emma Watson”這句話。

通過上面的總結，可以發(fā)現近幾年來，迪士尼在拍攝童話改編真人電影的過程一直是艱難的，劇情平庸或者中規(guī)中矩一直是童話改編真人電影擺脫不了的噩夢。不過也只有迪士尼會始終堅持那種“童話感”，讓“happy ever after”的故事不斷延續(xù)，我們對迪士尼的期待也是在這一點上，這也就夠了，對吧？

看完《胡桃夾子和四個王國》，天哪我太愛這片了！對于毛子音樂入門愛好者來說不要太友好!我能說所有配樂我都能知道的感覺有多棒嗎？!!柴可夫斯基的天鵝湖，肖斯塔科維奇的圓舞曲……黑人芭蕾舞太仙，女主真的超清純感覺很像《多利特的奇妙冒險》的公主。電影畫面也有震撼感，有蒂姆波頓風格啊!幻想萌生奇妙伴隨。再有就是片中多次出現的小錫兵，直接把我拉回我最愛的童話故事《小錫兵》“他從來英勇無比，一直飄到他的墳墓里。”女主服裝很好看!很愛騎馬套，胡桃夾子套也好看，蹦蹦跳跳是真的可愛，劇情也不錯，合理展開相當童話。ginger也是我最喜歡的一個，向我們表達了不應用有色眼鏡，和片面看人。而在仙氣與活潑的女主與凱拉奈特莉的糖梅仙子聲音聽著挺違和，服裝略浮夸，當然這也讓影片更有童話色彩，最后就是末尾的跳舞，爸爸隱忍而帥氣很棒，但是跳舞看得我太有CP感……可以從爸爸的生活想到他背后與妻子的故事和對家庭的愛護?？偟膩碚f在童話，幻想，成長，家庭，有色眼鏡，古典音樂，服裝道具等方面都為我?guī)砹己酶惺?，是部值得一看的童話公主片?/p>

如果未來的某一天有人告訴我，《胡桃夾子與四個王國》是另一部毀在制片公司剪刀手上的電影，我絕不會對此感到驚奇——這樣的先例絕對不少，《天國王朝》和《守望者》的慘劇依然歷歷在目。如果不是如此，就要歸罪于劇本，而與其說是劇本，倒不如稱它為劇本被肢解之后破碎但還能勉強辨認出來的尸骸。這部電影里充滿了有潛力的次要角色，倘若再多一個小時的片長，他們絕對不會像成片這樣，存在的價值不外乎充當一塊背景板，或是偶爾來段插科打諢的幼稚笑話，強化一下觀眾對本片已經根深蒂固的“適合學齡前兒童觀看”印象。同樣的，每個橋段都無比倉促，剪輯也一片混亂，除了芭蕾舞會，觀眾甚至無法看到任何一段完整的視覺奇觀，整個王國的設計在走馬觀花式的匆忙一瞥中淪為了讓人心碎的徒勞，“我們做了，可我們就是不給你看”這種態(tài)度污染了整部電影，許多橋段中，情感張力剛剛顯露，就被硬生生掐滅了。這絕對算得上某種褻瀆，就好像繪制一幅油畫，主題卻設成了美人紅唇上生出的潰瘍。

讓我打出四星半的純粹是女主的演技和顏，顏不多說，看了都明白——難能可貴的是她在與KK和美云對戲時也能不落下風，同時完美體現了克拉拉身上的多元特質（主角的情緒變化的確有些突兀，但劇本的錯怎么能歸罪到演員頭上？）電影上映之前我就能想象到社交網絡上對麥的表演會充斥負面評論：沒有什么比盲目攻擊年輕美貌而不出名的小演員更安全，更能體現自己刁鉆品味的了。不過，好心的我還是決定提醒一下，即使在那些對電影打分低于滿分30%最苛刻的外媒影評中，依然有不少在提到主角表演時給予了相當程度的肯定，甚至干脆盛贊她撐起了整部電影。當然，這些社交網絡影評人們可能會認為爛番茄上Top Critic對表演藝術的理解與自己還是差了半籌，畢竟，這個世界上最不缺的就是對自己審美能力過度自信的人了，不是嗎？可惜你們今天抨擊的小姑娘很有可能會成為00后好萊塢女星中美貌與業(yè)務能力雙全的代表，而你們只能年復一年地在尬黑中發(fā)泄在現實世界中無從安放的尖酸刻薄，順便還暴露了自己有眼無珠的本色。