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《泰洞救援》改編自令人難以置信的新聞，這一新聞曾震驚全球，講述了泰國青年足球隊和他們的教練不為人知的故事，他們被困在地球上最危險的洞穴之一，他們的家人、泰國人民和來自世界各地的志愿者共同努力對抗大自然，爭分奪秒拯救該球隊。
長篇影評
1 ) 三年五部，全球最火題材坐實
（原載于虹膜公眾號）
這兩年全世界范圍內(nèi)，一個最熱門的故事素材，就是「泰國洞穴救援」。 這起驚動全球的事件發(fā)生于2018年6月末至7月初，野豬足球隊12名少年隊員與教練被困全程長達(dá)萬米的洞穴，雨水倒灌，氧氣漸缺，引來各國援手搭救。
事情發(fā)生后一年，泰國導(dǎo)演湯姆·沃勒的劇情片《營救野豬隊》就已亮相釜山電影節(jié)。2021年，美國導(dǎo)演金國威與妻子伊麗莎白·柴·瓦沙瑞莉拍攝的紀(jì)錄片《泰國洞穴救援》，把單向救援上升到了雙向救贖的高度。
今年，這個題材更是密集開花，8至10月，劇情片《十三條命》、劇集《泰國洞穴救援事件簿》與紀(jì)錄片《被困的13人：我們?nèi)绾卧谔﹪囱ㄖ行掖妗废群笊暇€。
角度不一，質(zhì)量參差，但在整體上，事件關(guān)涉的重要層面與角度，終于有了相對全面的覆蓋。
那么，這題材拍夠了嗎？
可以理解這個牽涉全球多方力量，尤其是多方能人的事件，在覆蓋面、影響力上的廣大，更重要的是，營救的困難對非常規(guī)手段與更高超技藝的考驗，奠定了絕對的傳奇性與爭議性而且，它大體上是一宗值得慶喜的團(tuán)圓，告慰了為此獻(xiàn)出生命的前海豹突擊隊士官沙曼·庫南，更以仁義和大愛，告慰了在場的參與者與不在場的「參與者」。
它能被反復(fù)拍的原因以及價值，都在于此。只是冷酷點說，當(dāng)題材在短時間內(nèi)挖掘到這一步，讓觀眾一再重歷18天光景，反芻受困與救助，已經(jīng)沒多少共情空間，甚至新鮮感知了。
特別是，劇情類與紀(jì)錄類兩大領(lǐng)域上，都有了各自的高峰。
不妨先說對大眾而言接受度更高的劇情類。群星閃耀的《十三條命》，品質(zhì)也是最閃耀的。
對于未知真相的觀眾來說，從這部電影開始了解事件是再好不過的選擇。因為這部圓熟的商業(yè)片，十分懂得營造懸念。
在漫長的10天進(jìn)度里，13人是生是死始終是懸在心頭的重大疑問，而這隨時擊潰信念的壓力，給電影制造出強大的情緒杠桿，預(yù)備在告知全員存活卻無從施救的落差中，撬出大起大落的震顫，也為后續(xù)劍走偏鋒的招式推高緊張與刺激，更推高非主流英雄的主流魅力。
這還挺「朗·霍華德」的。對這一題材感興趣的導(dǎo)演里，來自美國的霍華德是最負(fù)盛名的一位，早從《阿波羅13號》到《美麗心靈》，他就凸顯出極富商業(yè)價值的學(xué)院做派，這次回春，狀態(tài)大勇。
霍華德復(fù)用了經(jīng)典的好萊塢模式，最大的焦點落在西方的洞穴救援專家瑞克（維果·莫騰森飾）身上，他與同伴約翰（科林·法瑞爾飾）本是政府請來的幫手，卻在抵達(dá)的第一天，遭到代表當(dāng)?shù)貦?quán)威的海豹突擊隊非難。而他們在陌生環(huán)境里忍受質(zhì)疑甚至阻攔，卻最終冒死成為力挽狂瀾的關(guān)鍵角色，贏得最大層面的尊敬。
英雄的出色塑造，是來自多個西方國家的專家們集體打造的時代傳奇。這里有無疆的仁愛和勇毅，是西方主流價值一次完美的集中體現(xiàn)，因此在扣人心弦與感人至深之后，能以專業(yè)跟無私，消解掉困厄堆積出來的集體負(fù)面情緒，可謂非常漂亮的好萊塢英雄范式。
但也不可否認(rèn)，在一定程度上，這種為了敘述張力而作的大膽取舍，注定會在國際大事件上構(gòu)成偏頗印象，甚或說，難以推卸掉某些暴露「傲慢」的責(zé)任。
軍士、官僚，在同類敘事當(dāng)中，往往具有傲慢、蠻橫、怯懦的印記，《十三條命》借由事實根基，接續(xù)這種「反面」勾勒，哪怕只是以此作為點綴，但放置于東方文化語境里，西方英雄忍受并沖破東方精神蠻荒的舉措，也還是容易反襯出另一種「傲慢」來。
盡管這些英雄完全具備這樣的資本，而且霍華德也盡力在融通、和睦中，透過通力合作的涕淚，稀釋掉有可能帶給觀眾的困擾，但是在保全一出好戲時，難?；匚吨械男┰S失衡。
特別是，當(dāng)我們了解到事件的全貌之后。
視點零散、平鋪直敘的《營救野豬隊》雖然質(zhì)量很差，但是在嘗試迅速展現(xiàn)前因后果以及多方合力這方面，大概已經(jīng)盡了主創(chuàng)的最大努力。
這努力也許還有一種歌頌的考量，更需要在面面俱到的新聞輯錄中，找到吟唱贊歌的基準(zhǔn)，但得不償失的地方在于，觀眾很難從那些本就淺薄的面孔上，得到確信功勛的印象。
這樣看新近的《泰國洞穴救援事件簿》，就更有重申甚至回?fù)艿娜蝿?wù)。作為一部大約6小時的劇集，它有更從容的篇幅去回顧，甚至合理想象整個故事，而這前提是，去掉《營救野豬隊》那種新聞播報式的粗糙、端正。
《十三條命》為圖極具爆發(fā)力的懸念所割舍掉的受難主角13人，在這里被濃墨重彩地書寫了一番。他們貧寒的出身，尤其是一些尚未取得泰國認(rèn)可身份的家庭，成了故事驚心動魄、感天動地的情感基礎(chǔ)。
于是這些孩子的落難與互勉，格外牽動人心。而他們跟救援者那種信任關(guān)系的建立，也有更多平順的思慮?；叵搿妒龡l命》，孩子們一個個被叫去扎針與放倒，在沒有充分溝通的前提下，確實很難消解留守者的憂慮。
劇集的撥正，還體現(xiàn)在兩大方面。一是它攤薄了好萊塢英雄主義的宣揚，展現(xiàn)了更多勢力集體爭分奪秒的全貌，包括氣象預(yù)警、鉆井、泄水以及調(diào)度統(tǒng)籌等等，不再單獨放大個別人物。
二是讓女性英雄在場，這進(jìn)一步削減了男性權(quán)貴的威信，譬如高層官員在談?wù)摼仍蓴r，一再重申面子問題，還有一朝被蛇咬十年怕井繩的氣象局領(lǐng)導(dǎo)，對異樣天氣的不上心使得最佳防御時間被錯過，全然沒有底下女實習(xí)生的責(zé)任感高。
不過也要看到，試圖提供更全面視野的《泰國洞穴救援事件簿》，缺點足以毀掉它作為改編作品的魅力。
既然選擇了教練與孩子作為主視角，那冗長篇幅里，就注入了太多低齡化的雞湯。這些雞湯連帶著煽情的意圖，出現(xiàn)在劇中無數(shù)場面，但凡涉及孩子們的家屬、奉送農(nóng)田以供泄水救人的農(nóng)民，甚至演講不斷的官員，都特別泛濫，遑論對準(zhǔn)當(dāng)事人時，最終導(dǎo)致劇本設(shè)計痕跡過重，說教味道太濃。
因此并不節(jié)制的處理，就很有肥皂劇的感覺，而至關(guān)重要的緊張感，甚至是真實感，也就隨之退散大半。
再看剛出的紀(jì)錄片《被困的13人：我們?nèi)绾卧谔﹪囱ㄖ行掖妗?，這方面就稍微有所改進(jìn)。
同樣地，主角歸于被困者。結(jié)合情景再現(xiàn)與真人采訪。劇集失真的濫情，在「真實」面前有所節(jié)制，又因為是劫后余生的訪談，他們能更從容，也更感念地回顧當(dāng)時竭力維系的樂觀與堅強，此中透射的熱能，天然就有意義。
不過它的價值就只體現(xiàn)在現(xiàn)身說法上，作為最后上線的一員，只能是以補充的姿態(tài)匯入這幾年的敘述洪流里，特別是時隔四年后眾人的近況，更有短期內(nèi)展望未來并且塵封往事的旨意在。
它后段大同小異的記錄，確實沒有《泰國洞穴救援》那么懂得善用。而后者在紀(jì)錄片這邊，已然做到極致。
這部作品的相對高超，在于保持事件本身的窒息與刺激之余，探向人本身的獨特境界，乃至在呈現(xiàn)真正英雄時撥正普遍的偏見。
《十三條命》已經(jīng)用非比尋常的題材篩選手法，立住極具魅力的英雄形象，而《泰國洞穴救援》更本真地通過還原洞穴探險這一極限運動的背后情緒，打通更具反差的情感共振。
觀眾不再是被動地因由施救成功，而對瑞克他們投射敬畏情感。這些洞穴潛水者的內(nèi)心世界被展露出來，多了一些邊緣群體常見的敏感與哀傷。
身為一群自認(rèn)不合群的怪咖，他們打小就被環(huán)境隔閡，甚至飽受霸凌，唯獨是在遠(yuǎn)離人群時，才感覺平和與安全，為什么旁人覺得恐怖的洞穴探索在他們看來是種享受，緣由實在辛酸。而他們在發(fā)光發(fā)熱后最終體會到，原來平時所謂的無用，如此有用，那份喜不自勝，更添實質(zhì)上的唏噓。
光是這一層面，就足以宣示導(dǎo)演金國威夫婦的完勝。他們太懂得挖掘人心那份光輝燦爛的孤獨了，像是此前殊途同歸的《徒手攀巖》，也曾一度讓無數(shù)人感佩。
那從整體上審視，誠然能看到泰國與美國導(dǎo)演在創(chuàng)作上的優(yōu)劣。前者作為本土作者，需要在多重身份中對種種恩義進(jìn)行平衡致謝，并婉轉(zhuǎn)地對弊端進(jìn)行反思，難免在溫情中摻雜溫吞。
而后者在較少的顧慮中，可以延續(xù)對個體的挖掘，在深度與準(zhǔn)度上的拿捏，反而有更戳中觀眾的能耐，成就了哪怕脫離事件本身，也能走得更遠(yuǎn)的范例。
如今，預(yù)留給這一事件的創(chuàng)作空間顯然少之又少，不僅沒有熱度紅利，而且缺乏新銳角度，除了通過聚焦鮮少提及的功臣來推介特別行業(yè)或技能，通過溯源追責(zé)反思上下體制，或在若干年后記錄相關(guān)人員的變化，大概很難在近期繼續(xù)勾出觀眾耐性。
我們見證了一宗大事的影視熱潮，也見識了過度開采后的迅速干涸。這顯然是極致的特例，但也定然不會是個例，畢竟在自由創(chuàng)新舉步維艱之后，命題作文也成了兵家必爭的半座哨站。
拍得挺鉅細(xì)靡遺、面面俱到的。把整個事件中可能出現(xiàn)的心態(tài)、人性或是信仰、困難都抓了個遍，而且還不亂，也不刻意煽情，情感只在細(xì)微處。也能看出一個事情的成功，真是離不開方方面面對的支持或者錯的嘗試。和國內(nèi)主旋律電影一比，格局簡直大太多了。
FOR BEAM，1996-2022
除了潛水部分，全方位好過十三條命，但關(guān)注度遠(yuǎn)不及十三。最后一集有點虎頭蛇尾，第一集事無巨細(xì)地介紹每個孩子的家庭，中間也給了足夠的筆墨去描寫親情，結(jié)尾怎么沒有任何交代？那個沒有收到家書的孩子，沒完成的生日晚會，黑戶的媽媽。。。后來都怎樣了？還有被淹掉農(nóng)田的農(nóng)民呢？政府補貼了嗎？交代啊。。。戛然而止太可惜了。
泰國洞穴救援那件事改編的電視劇，不錯拍的
相比紀(jì)錄片和朗霍華德的電影，這個更細(xì)節(jié)也更多改編，雖然有些拖沓但能夠給人有情感上的波動
這部劇與之前的紀(jì)錄片不同，將更多的焦點放在了被困少年、家長及當(dāng)?shù)貁f上，這類題材不管怎么拍，都讓人驚心動魄。
相比13條命，這部劇主要是講泰國這邊的故事，從孩子們和教練每個人的家庭故事到清萊府官員、氣象局等方面應(yīng)對的前因后果，以及孩子們在洞內(nèi)如何度過十多天時間的細(xì)節(jié)等等，講的很細(xì)，戲劇化處理也很多，但洞內(nèi)潛水救援的鏡頭不多，總體敘事節(jié)奏和剪輯還是不如13條命
盡管已經(jīng)看過電影和紀(jì)錄片，電視劇拍的也比較拖沓，但無奈這個故事太吸引人了。
沒有一個決定是輕松的。For Beam。
泰國洞窟救援，是救援史上的奇跡。泰國舉全國之力，向全世界求助，最后解集了世界頂級溶洞潛水高手，協(xié)力救出所有被困孩子。中國也有人員參加，負(fù)責(zé)氧氣瓶輸送。強烈推薦聽‘三好壞男孩’某期救援親歷者的自述，只是音頻都覺得震撼和偉大，覺得人類還有光，覺得人類的贊歌就是勇氣的贊歌。電影給了三星，是因為切入角度更多的是被困者的家庭，各界的反應(yīng)，有點削弱了力度。再次推薦去聽該事件的音頻節(jié)目。
這時你會相信：人群中有天使～
看過紀(jì)錄片再看這一部，更多的戲劇沖突，更多的催淚配方，卻依然緊張又感動到無以復(fù)加、吱哇亂叫。感動于這一版提供了更多記錄事件的視角，平衡了對事件中各個部門、職能、立場的人們的關(guān)注，也平衡了國別、信仰和性別。勇敢不是不害怕，是即使害怕，依然堅定的心。對于全人類來說都可謂神跡的事件，我認(rèn)為還值得更多的講述。
比起之前兩部，這部更多是泰國本土視角。淡化了潛水員和各國救援隊。更多是家長，官員博弈。另外還運用了大量篇幅描寫洞穴內(nèi)篇幅，孩子們的心理波動。這個教練確實很厲害，不管自己的心態(tài)管理還是對孩子們的領(lǐng)導(dǎo)。沒他不可能全員存活
這是我兩個月來看的第四部有關(guān)這場救援的影視作品，相比最精彩的《十三條命》，這個版本更偏向于對于整個事件的把控，救人的可能就那么十多個潛水員，但后面是幾百人團(tuán)隊的支持。6集的時長有些太長了，導(dǎo)致節(jié)奏不太好，略顯拖沓。不過也正因為這樣，對于各種技術(shù)細(xì)節(jié)的描述也更為明確，各種方案的展示也更顯得最后孤注一擲的幸運與偉大。整體還上還是可以看看的。個人評價：B+
和十三條命一起看并不能構(gòu)成整個事件的全面 然 泰國導(dǎo)演的人文感異常特別 女性角色應(yīng)該這樣拍的
紀(jì)錄片和電影主要集中于幾位潛水大神，電視劇則側(cè)重泰國方面，展現(xiàn)了這次營救的全景。在成人世界里完成一次多國合作營救，不看技術(shù)難度，光是行政方面的難度就讓人頭疼。十三人能順利回到人間，真是奇跡。有電影，有紀(jì)錄片，有電視劇，如今真是影像盛世。
通過三倍片長，滿足《營救野豬隊》的全面視野，同時稀釋新聞播報的濃度，但當(dāng)主體轉(zhuǎn)換為教練與孩子，必然在管教與打氣中，注入大量低齡雞湯，不過這劇的煽情，在家長，在農(nóng)民，甚至在能言善道的府尹那都有擴大，更凸顯《十三條命》在懸疑、節(jié)奏等商業(yè)考量，還有克制的人文探索上，都有更超絕的構(gòu)想，不過劇集所提供的教練與孩子視角，也讓電影顯出一些不夠充分的鋪墊，譬如讓受困者信任卻選擇遮掩。更全面的角度不再把功勞傾注于三位影星所扮演的電影角色身上，即不那么好萊塢英雄主義，于是所有人各顯神通，而立功者多了三位本不被重視的女性，也更反襯某些傲慢上級的荒唐，不過這些處理都很套路，最終整部劇也失去一些緊張感。連看三部改編作品，見證一位好人死了三次，可真難過，更難過的是年紀(jì)輕輕的主演，今年也去世了。
8/10，前面居然有個評論說劇版的意義是什么？一個事件，不同的畫面選擇，體現(xiàn)不同的體裁，取決于導(dǎo)演想讓你看到什么。這么重大的事件，組織方這么多的需要協(xié)調(diào)的事情和決策的方向，這么多救援工種的配合，這么多體現(xiàn)人性光輝的亮點，豈是一個紀(jì)錄片一部電影一部劇集幾個視角就能講述完的？影版水淹稻田的決定，紀(jì)錄片沒有，你以為這個命令很容易下？最終救援方案為什么是唯一解？影版沒有解釋，劇版進(jìn)行了多個方案的探討和嘗試，因為“我們無法通過鉆孔把孩子們弄出來，唯一能接出孩子的通道，就是他們進(jìn)去的那條路?！辈诺贸鑫ㄒ唤?。教練對小隊員的心理建設(shè)不重要嗎？氣象專家、水利專家的處理意見不重要嗎？其他技術(shù)團(tuán)隊的支持不重要嗎？群眾的人文關(guān)懷不重要嗎？愛（泰）國主義不重要嗎？劇版的意義就是說明不要用局限的眼光看待一個復(fù)雜的社會事件。
結(jié)尾字幕“紀(jì)念Beam 1996-2022”原來是演教練的演員去世了，而且是在睡夢中去世的 ??
最小的那個孩子說出的話簡直太有哲理了：勇敢不是不害怕，是害怕也要去做。還有，每個人都要面對自己的命運。