《迷夜慘遇》（英）2007
導演：唐瑞德

英國人用好萊塢B級片元素累加的一部小成本電影，無論內容還是形式，完全雷同。暴力、血腥、陰謀、骯臟、情色以及必不可少的通俗易懂，一樣也不少。
影片實際應該歸類為驚悚類型。上層社會的女子夜色里與情人一起遭遇暴徒殘害，而后進行報復的簡單故事。這樣的復仇故事千篇一律，很是常見，幾乎代表了某個時代的影片主題。而《迷夜慘遇》卻因為是英國人唐瑞德搞出來的，的確有些不同。
對于英國人，總是在第一時間想到紳士這個字眼?？墒?，瘋狂的足球流氓和詭異的英式搖滾卻在顛覆著對于大不列顛的傳統(tǒng)理解。從電影看來，文學電影、古典電影都是英人的傳統(tǒng)招牌，而經(jīng)典如《猜火車》、《28天》這樣的作品也同樣是英國人的品牌。
前陣子，一部英國人效仿好萊塢恐怖片的《黑暗侵襲》讓人驚詫。有人怒罵，有人褒獎。全因為前者看到的是感官恐怖，后者看到的是心理驚悚。影片結局的震撼力大大區(qū)別于B級恐怖片，而在結局之前則別無二致。
《迷夜慘遇》中，紅男綠女、情欲糾纏、兇殘強暴、槍支彈藥、以暴制暴，所有的細節(jié)都是B級片慣用手段。于是，種種追蹤、驚險、虐殺以及限制級的鏡頭的確不少。這些直接追求感官刺激的手段讓影片保持了娛樂性，也明顯透露著低俗的味道。
本片有些《稻草狗》那種壓迫中徹底爆發(fā)的味道。但角色的爆發(fā)沒有深度可言，很簡單淺顯。但這種味道卻很符合現(xiàn)代社會缺乏深度、好勇斗狠的簡單報復心理。表象看來，這樣的電影實在難登大雅之堂。而明確的是，這是導演刻意而為的。如果說《黑暗侵襲》中表現(xiàn)人性比怪物更為兇殘的主題，那《迷夜慘遇》中的人性特征同樣如此，并且更加陰霾。
在貌似低俗的同時，導演其實在用心良苦的規(guī)劃著種種人性軌跡。男女之間的相互誘惑代表著中產(chǎn)階級的某些特征，享樂而高居在上。而大難臨頭之后，男人因著恐懼而性功能喪失，身份感更強烈的女人則醞釀著階級之間必然的復仇。兩者的精神都處于崩潰邊緣的臨界點。
導演在提倡形式感的同時，淡淡的介入了人物的心理世界。雖然在內涵方面沒有作什么功課，但通過意境和影像的殘酷，清楚的展現(xiàn)了影片灰暗的世界觀。于是，復仇即作為形式出現(xiàn)，也實質成為一種探討人性的工具而存在。
觀眾的思維肯定停留于復仇細節(jié)，關注的是怎樣于情于理的快意恩仇，況且還是一個女性復仇者。但這個復仇過程極為簡單，卻震撼的在于結尾。善與惡的天平并不在于驚險遭遇所帶來的娛樂氣息，而在于人心內里。
影片典型如英國天氣一般陰霾的黑色味道中，一直就透露著一種清冷肅殺味道。這種常見意境果然蘊藏了陰暗的動力。當復仇成功之際，女人用槍解決了強奸犯對她所作的事情，而放棄了扣動扳機。一切仿佛都平淡下來，以暴制暴的極端態(tài)度正在轉變。當復仇心理逐漸轉換為人性處理方式時，影片最震懾的一幕出現(xiàn)。懦弱的男主角看到令自己恐懼的事物竟然如此不堪一擊，竟而獸性大發(fā)，變?yōu)椴豢啥糁频臍⑷丝瘛?br>《迷夜慘遇》實際上是典型英倫味道。理性一直控制感性，而感性在最后時刻顛覆理性。對于表現(xiàn)陰暗心理的英式電影，幾乎都具備這種令人震懾的爆發(fā)力。崇尚自由的老美在這方面習慣停留在感官刺激，淡化人性心理。而以理性為美的英國人爆發(fā)式的顛覆理性則來的沖動有力。這樣的表現(xiàn)手段，往往可以將人性的陰暗面通過最強刺激完整的予以表現(xiàn)。
如同影片中的男主角，從第一個鏡頭開始的道貌岸然之態(tài)，到最終精神崩潰成為殘忍的兇手為止。導演沒有進行任何臉譜化抑或符號化的鋪墊，而是自然而然的讓觀者靜觀全貌。由此而生的震撼，則大大強化了影片以暴制暴是否合理等等復雜社會因素的主題。本片強化的以暴制暴的問題就在于，暴力升級后逐漸變?yōu)樯烙螒虻幕闹嚒?br>導演唐瑞德的這部作品被評論稱為一部小成本佳作，類似于大導演成名前的入門作品。80分鐘的片長被懷疑是否看到刪減版。觀眾對于這樣的電影肯定兩極分化，一面覺得震撼有力，一面覺得故弄玄虛。最可憐的還是吉蓮安德森，在《X檔案》的完美之后，竟然再見于這部限制級影片中，可嘆星途坎坷。

：看英國人的電影，表現(xiàn)出來的暴力，總會讓人有嚴重區(qū)別與老美的類型片所給予我們慣性之外的一份驚喜。它直接但絕無造作；它赤裸裸但隱喻豐富；它壓抑、隱晦但張揚、性格；它粗糙得乖張；它簡單得率意。

：極類似于《伊甸湖》的又一部小成本制作，相提并論還因為電影依然在自覺地分析復雜人性。

：男性與女性。但這次女性絕對握有話語權。就算Alice在電影開始處于完全地被侵害地位，但由此之后，她成了電影當中絕對的強勢主導者：領導Adam尋求復仇之路，Adam則一直處于弱勢、被領導者。Adam甚至在電影相當長的一段時間里都是一個陽萎(絕妙的性征隱喻男權徹底喪失)。而最后，Alice使用一個很“男性”的方式得以雪恥(開不開槍至此，在我看來已經(jīng)毫無所謂了)，緊接著又恰到好處地懸崖勒馬，絕醒了的Alice帶著電影里另一位本已處于弱勢的女子Sophie一騎絕塵，投奔美好新世界去了。而留下來的骯臟殘局，肯定是由男性去收拾：此時的Adam已經(jīng)和一頭困獸沒什么兩樣，他最后的殺戮低級、低劣、低能?？稍陔娪澳┪菜o出的Adam的特寫鏡頭前，我們必須得弄明白一點，是誰引導Adam慢慢走到這一步的。在人性當中最原始的這分罪過萬劫不復，可在劫難逃的，到末了只剩男人(愚蠢的男人)，無論是復仇者還是被復仇者。

：這個電影的編導肯定是徹頭徹尾的女權主義者，勿庸置疑。

   英國的驚悚片的確與好萊塢的大相徑庭，整部電影顯得那么嚴肅，陰冷，充滿暴力色彩。
    關于性的描述貫穿了電影的始終，從丈夫偷窺妻子換衣服，到迷夜慘遇時經(jīng)歷的強暴，還有丈夫的陽痿，甚至最后把槍管塞進肛門作為報復。簡直看了讓我有點惡心。性大概在真實生活中被大部分人給隱藏了，從不會公然討論，但它的重要性卻難以否認是不可忽視的存在。男女因為性的存在相互吸引，因為性的侵犯而心生報復，沒有性生活（陽痿或性生活不協(xié)調）夫妻也產(chǎn)生障礙，以致暴力的報復同樣用性傷害的方式得到實現(xiàn)，其實在整部電影中都彌漫著充滿性侮辱的口語與臟話。這部電影給予我印象最深刻的便是無時無刻不在提醒觀眾性于故事中的中流砥柱的地位。它很重要，它能顛覆生活的一切，毀滅周圍的所有。
    對于人性的表達同樣存在，丈夫從開始的懦弱害怕與傷害，到了最后的可怕無畏與恐怖；妻子從充滿報復至最后的自我拯救；即便強奸犯們同樣是那么的矛盾，一切似乎都不是蓄謀的，似乎所有的偶然在這個陰森的黑夜，在這個偏遠的荒地找到交點。原本不算惡性的人們在無意間不可自制的放肆自己的野蠻，知錯不改。
   電影把這些人性的極度反差與性傷害的驚人力量用陰冷的手法表達出來，實話看了有點不舒服，但也算一部有內容的嚴肅電影。
    

《迷夜慘遇》(Straightheads)：男女有別的復仇模式
　(文/火神紀)

最原始的暴力是因為什么而發(fā)生的已經(jīng)無法再去追究了?，F(xiàn)在所發(fā)生的暴力，大多都是二次暴力或者多次暴力；因為第一次暴力已經(jīng)發(fā)生，而二次暴力只是為了矯暴，以暴制暴，或者更簡單地僅僅只是為了復仇。
如果從消極意義上去剖析任何一起暴力事件的時候；其實不存在任何一種簡單而明了直快的暴力。從主觀上可以避免的暴力，在客觀上來說卻依舊可能發(fā)生也可以發(fā)生?！鹕窦o。題記。

這是一部非常壓抑的英國電影；當然，它采用了一種相對比較隱晦的手法來達到這種壓抑的效果。帶著艷情味道的開場給了這部電影一個松弛的環(huán)境來講述這個故事；用寬松的氛圍做鋪墊來描繪壓抑而和后面要講述的故事的整體氛圍形了一種強烈的反差，壓抑的味道要比從頭到尾一味的壓抑要濃烈得多。
電影講述了一個關于復仇的故事。一個安裝防盜監(jiān)控系統(tǒng)的23歲男人去替一個中產(chǎn)階級女人安裝防盜監(jiān)控系統(tǒng)的時候被女人邀請同去市郊的別墅里參加一個party。半生情愫的男女躲開人群跑進了別墅附近的小樹林里，迸發(fā)的情欲充斥著野性和激情的味道。就在我以為這只是一個愛情故事或者艷情故事的時候，飛來的橫禍降臨在這對陌生的情侶身上。撞毀的汽車停在了路旁，被強奸的女人和被毆打毀容致殘的男人；迷夜的慘遇改變了這對男女原本平靜而波瀾不驚的生活軌跡。
不管事的警察以及一次意外的遭遇把這對男女和犯事者拉近了，一起設計并不精密的暴力復仇開始提上了日程。在我看來，這部電影的真正賣點并不在于復仇，而在于這對不幸的主人翁在整個復仇事業(yè)中的心理轉變和行為模式上的區(qū)別。可以說，這是一部很細膩的電影，尤其在心理的描繪和行為模式的捕抓中都是如此。用粗糙的濃墨淡筆勾勒出兩個形象并不十分鮮明的人物性格，再用細膩的筆風溫潤有余地細涂；這樣的反差賦予了這部電影在風格上十分出色的表現(xiàn)。

這部電影從某種方面表現(xiàn)了男女有別的復仇模式。男人從懦弱，到欲罷不能的跟隨，再到最后發(fā)瘋似徹底地自我迷失；女人則從一個看似漫長的復仇過程里學著去體會，逐漸地軟化直至到最后徹底地逃離。是不是因為男人與女人本身存在著一定的生理以及心理構建的異同而顯得如此耐人尋味呢。
一個復仇計劃所能給我們展現(xiàn)的是兩種徹底相反的行為模式。兩個人，從彼此的兩個極端走向對方，然而卻在遙遙相望的路上越走越遠。懦弱、無奈、勉強地行進直至欲罷不能的瘋狂；強悍、追尋、淡淡的同情以及復仇時的膽怯直至逃離。男人和女人在開始和結束的時候同樣表現(xiàn)的截然不同給了這部電影非常廣闊的施展空間；至少在人性上的探索以及兩性差別的追問里讓這部電影可以走得更遠。
唐?瑞德給了我足夠多的驚喜。有人說，這部骯臟、荒謬的強暴與復仇驚悚片，純粹是在浪費電影膠片；在我看來，那是因為說這話的人忽略了這部電影更細膩的那部分。對愛的思考、對性的思考、男人對于強暴這種性行為模式的迷戀、女人對血腥的態(tài)度、原諒與寬恕、復仇與救贖、男人和女人在面對同樣的事情時不同的反應以及這種不同反應后在人性上的蛻變……這部電影可以跟這些許多讓我至今依舊還為之迷惑的字眼扯上關系。我知道電影到了最后也并沒有給我們解答所有這一切的答案，可是一部可以引發(fā)我們思考的電影，至少已經(jīng)是相當成功了。

而不管這部電影可以扯到多遠，停留在這部電影里的依舊是那種讓人絕望的壓抑氣氛。隱晦的復仇以及帶著血腥味的暴力并不是這部電影所標榜或者譴責的，因為發(fā)生在這部電影里的暴力只能被稱為二次暴力，其發(fā)生和存在是因為之前的第一次暴力。這也許也是一個值得我們去思索的問題。暴力其實永遠也不可能停止而且永遠在不停地發(fā)生，暴力也永遠不可能被簡單地定義；這也許也是我總是迷戀于暴力題材電影的一個根本原因。
電影里的這對可憐的男女最終也沒能逃過這部暴力事件，甚至是他們策劃并且促生了二次暴力。這就帶著一種沉重的宿命味道，也賦予了這部以暴力和復仇為賣點的電影一種更加沉重的悲劇色彩。電影的前后反差以及主人翁回天乏力的行進，交錯在這部電影里的其實是一場無法避免的悲劇和人性良知的角力。孰強孰弱并不是這部電影所要宣道的主題，而是在于我們自己良知上的選擇。而所謂的壓抑，在于電影里的所有這些人們都處于一種沒有任何選擇只能一路走到黑的悲涼；一個沒有任何意外的人生，或者說一個只能有一個選擇的人生看起來是如此悲涼的。
不論是最后瘋狂地虐殺了仇人的男人，或者是最后開著車飛奔而去的女人。在我看來，這兩個角色同樣顯得如此無奈而悲切。我為什么而壓抑，那是因為在他們的人生路途上，他們無一例外地選擇了妥協(xié)和命運的安排。救贖離他們很遠，他們　也許永遠也找不到；因為妥協(xié)，因為宿命。因為導演對這兩個人物在劇情設置里的放縱顯得非常冷酷，可是因為藝術創(chuàng)作又恰恰需要這樣的冷酷；于是這兩個人得不到他的半點同情或者眷顧；他們的悲劇命運以及無可挽回的前路是這部電影一直壓抑在我胸口讓我喘不過氣的根源了。

這部電影里我最喜歡的一場戲也許就是女主角發(fā)現(xiàn)了仇人自殺的時候發(fā)了瘋地開車去救起這個強暴她的男人，并且跟隨他進入了這個她通過監(jiān)控系統(tǒng)已經(jīng)非常熟悉的房間里，坐在男人對面聽著他當時為什么要去強暴自己，假裝成一個過路的陌生人聽一個本來應該讓她撕心裂肺的故事。
這場戲不過只是非常簡短的十來分鐘時間，可是非常完整地表現(xiàn)了女主角曲折的心理變化和畫面張力。當一個女人面對著一個曾經(jīng)非常徹底地傷害過自己的陌生男人；既想著要殺死他復一仇之快，又害怕他突然暴起而又一次傷害了自己。鏡頭里所表現(xiàn)出來的緊張氣氛足以將任何一個坐在鏡頭前的人緊緊地扼住，矛盾的心理和復雜的心理變化通過幾個簡單的鏡頭切換和剪接表現(xiàn)得淋漓盡致。
更重要的也許就是那種心理轉折，我不知道當女人聽完自己被強暴是因為父親想救自己的女兒不被他人強暴之后，她的心里會是一種什么樣的感覺。在我看來顯然極其矛盾，一方面自己是一個無辜的受害者，另一方面自己的無辜受害卻避免了另一個女人的無辜受害。殺死一個自己對其充滿恨意的陌生男人也許并不很難，可是殺死一個懷著溫柔情懷的父親顯得就有些艱難了。
這部電影一個非常出色的地方在于，它賦予了那些罪不可恕的人們一個說話的機會，賦予了他們作為一個人的情感而不是一味的罪不可恕罪大惡極。罪人的懺悔之意表現(xiàn)在于他自殺時候的絕望，罪人的憐憫之心表現(xiàn)在于他對女兒護犢情深的過激方式；當一個人不只是被當成仇人而是當成一個自然人被看待的時候，同類的情感會讓我們選擇寬恕嗎。
電影隨即給了我們一個否定的答案；心理的曲折變化之后女人暴發(fā)了一次瘋狂的暴力。她最后的逃離顯得非常無奈；她并沒有得到救贖也沒有得到導演的同情，僅僅只是作為一個被擺布的玩物一般遠遠地離開了。

也許，并沒有簡明扼要的暴力事件。電影里的所有人物都是在一種無法違抗的客觀規(guī)律下被驅動前行的，這一點賦予了這部電影濃烈的悲劇味道和宿命色彩。不論是作為主人翁的這對男女，或者是為了保護女兒而強暴了路人的犯罪者，甚至是無所事事的那兩個更瘋狂的男人，其實都是在這處驅動力下越走越遠無法回頭更沒有任何選擇的玩偶罷了。
從積極意義上說，這一點成就了這部電影在人物和情節(jié)之外那種嚴謹?shù)倪壿嬓浴２⒉皇钦f所有剔除了人性感知的電影就非常出色，可是為了讓情節(jié)去遵循事情發(fā)展的客觀規(guī)律，有時候我們總是不得不把我們那些也許并非必要的同情心暫且收斂而殘酷地看著他們一路遠去。可是如果從消極意義上來看，也正是因為這一點，電影里所表現(xiàn)出來的不可抗力讓這部電影看起來如此讓人壓抑而絕望。
電影最后的男人槍殺了仇人并且瘋狂地虐尸，不帶半點溫意地把這種絕望徹底地放大到了極致。一個男人最后的瘋狂以及一個迷途卻思返的女人，兩種截然不同的復仇模式以及兩種截然不同的行為模式所表現(xiàn)的，其實還是絕望。我不知道我會不會去相信那個罪人所講的那種娓娓動聽的父慈女孝的故事；可是至少這部電影給了他一個敘述的機會，這一點無可置疑。

2007-10-31；丁亥年庚戌月戊戌日。
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同學們，凌亂吐槽開始
神馬復雜糾結，神馬腥風血雨，都尼瑪去屎吧，故事復雜嗎，復雜你妹啊
開始看到派對上BOSS對女豬腳的情愫就聯(lián)想，后面肯定都是BOSS的陰謀，那知道那貨完全一龍?zhí)?br>看到主人公因為撞死一頭鹿而遭罪，這尼瑪原來施暴者是極端環(huán)保者啊，又是一部無奈的電影，無奈你XX，鹿最后還活了，諷刺誰啊，在調戲觀眾吧。。。在最后QJ者懺悔錄的時候，他說他那瘸腿大佬因為做出租車沒帶錢都能殺出租車司機，這樣的瘋子居然最后只是打了男豬腳（拳腳無眼，意外導致男主殘疾），一個伙伴QJ了女主（開始真以為是輪J了）
二貨男主，被人虐成半瞎了，除了哭什么都不會，難得這個人真的是純情小伙計，一點不懂恨么？
小伙軟弱就算了，為什么要在別人家裝監(jiān)控被人堵在房間的時候還想要QJ小女姑娘，我真心覺得他腦殘了，就算是什么暴力讓他性功能恢復，小伙很性奮，尼瑪外面就有幾個隨時可能干掉的他的人在，他就這么QJ，就不怕小姑娘一叫，他就掛？
算了，真心就覺得爛爛爛，屎屎屎，還尼瑪什么著重描寫心理轉變，小伙轉變的有過程么？尼瑪無厘頭啊，女人轉變有前奏么，看到QJ者要自殺還要救，我還以為尼瑪是太恨了，閑不能親手殺，要救回來好好折磨，居然就尼瑪救回來大家安靜談談話么？QJ伙計，你QJ了別人，既然心里這么內疚，連尼瑪被你QJ人得臉都記不住啊。。。
還有尼瑪女主的爸爸跟他們住就這么近，女主從小在那長大啊，就算都不認識就算了，沒有一個鄰居之類認識啊。。。你去你妹的狂仇爛仇的，狗B片子報仇不去報，就知道偷在仇人隔壁XXOO。。。。

結尾太糟糕了。雖然早就知道這只是一部低成本的R級片，但是影片的過程畢竟很有看頭，幾個主要演員的表現(xiàn)都非常出色，因此當片尾的字幕出現(xiàn)時，我竟有些不知所措，仿佛這個劇組突然間鬧了罷工一般。電影中段，罪犯的女兒的出場讓我對之后的劇情變得頗為期待，不禁在思考導演是打算讓男主角愛上這個女兒，借而使其最終面臨愛與恨的抉擇，還是干脆教他進行更加瘋狂的報復，讓那個女兒也接受女主角曾受過的痛苦？誰知道導演根本就不想干下去了，徹底讓她成為了一個可有可無的龍?zhí)住?/div>

 7 ) 這里講了兩種人

 8 ) 《迷夜慘遇》：沖動是魔鬼