又一個(gè)星期二，又是我的電影日，現(xiàn)在已經(jīng)成為習(xí)慣，不知道是好還是壞~
今天選擇了一部類似與科幻的動(dòng)畫片，<James and the Giant Peach>,76mins,畫面是三維的，看了后期制作，他們是以橡皮泥人為動(dòng)畫原型，還行吧，當(dāng)消遣還行，主要講了一個(gè)被惡毒的姨媽們所折磨的孤兒JAMES的和一個(gè)碩大無比的桃子的奇幻之旅~(說真的，看到了動(dòng)畫片里的大桃子還真的有點(diǎn)懷念水蜜桃的味道了~據(jù)我分析，片中出現(xiàn)的就是水蜜桃)
其實(shí)但我看到電影的第一眼，就認(rèn)出了小主角，就是＜查里和巧克力工廠＞中那個(gè)小男孩，叫什么我還真不知道,后來網(wǎng)上查到叫Paul Terry,1987di, 我看的片子是１９９６年的片子，算到現(xiàn)在他也應(yīng)該20歲了吧,看來小小年紀(jì)，就已經(jīng)有了這么多的成果啦，多學(xué)習(xí)，多學(xué)習(xí)~

《飛天巨桃歷險(xiǎn)記》（1995）是蒂姆·伯頓工作室繼《圣誕夜驚魂》（1993）之后又一部模型動(dòng)畫，敘述了孤兒詹姆斯想要逃離姑媽虐待到大都會(huì)紐約的冒險(xiǎn)歷程。期間他結(jié)識(shí)了六只大昆蟲，他們一起駕駛飛天巨桃渡海圓夢。原著小說《詹姆斯和大仙桃》帶有作者羅爾德·達(dá)爾的童年色彩，更神奇的是由蒂姆·伯頓監(jiān)制的哥特風(fēng)格動(dòng)畫電影也在某種程度上成了他的童年自敘傳。歷險(xiǎn)記的文藝作品大多帶有“流浪漢小說”的特點(diǎn)，每個(gè)人的童年都渴望一次冒險(xiǎn)，更渴望身邊有溫柔的陪伴。



一、哥特式自傳

《飛天巨桃歷險(xiǎn)記》改編自英國杰出兒童文學(xué)作家羅爾德·達(dá)爾的小說《詹姆斯和大仙桃》，這部小說自1961年面世以來，迄今為止已經(jīng)被翻譯成34中語言版本，全球銷量達(dá)1200萬冊，在美國也是耳熟能詳?shù)膬和适?。羅爾德·達(dá)爾8歲那年，他和四個(gè)朋友放了一只死老鼠在“吝嗇又討人厭”的普萊契太太店中的糖果罐里，校長為此打了他們一頓。于是，羅爾德被轉(zhuǎn)到一所寄宿學(xué)校，但在那里他過得非常不愉快。郁達(dá)夫曾經(jīng)說過：“文學(xué)作品，都是作家的自敘傳”。故事中詹姆斯父母遭到犀牛吞噬后寄宿到姑媽史胖吉、史派克家里，非但是不愉快，而是受到虐待。

無巧不成書，蒂姆·伯頓從小由于沒有良好的家庭環(huán)境，而擁有了封閉和孤獨(dú)的童年生活，他一直沉迷于個(gè)人世界，喜歡用繪畫表達(dá)自己的感受和生活。詹姆斯在勞累一個(gè)晚上，去紐約的旅游指南被撕碎后，拿起床下的畫筆又畫出了一副新的地圖，色彩斑斕，就像他的歌聲。蒂姆·伯頓9歲那年，他畫的一張反對亂丟垃圾的海報(bào)被當(dāng)?shù)匾患仪鍧嵐究粗?，張貼在他們的垃圾車上有一年的時(shí)間。

1982年，在迪斯尼公司任職的蒂姆·伯頓受到賞識(shí)而有機(jī)會(huì)創(chuàng)作了一部動(dòng)畫短片《文森特》，故事描寫了一個(gè)7歲小男孩的世界，這部片子活得了評(píng)論界的好評(píng)，但卻因?yàn)閮?nèi)容太過陰暗而不適合兒童觀看，所以沒能呈現(xiàn)在觀眾面前。這個(gè)叫文森特的小男孩很孤獨(dú)，他的腦子里充滿了各式各樣的古怪而新奇的念頭，但卻受到成人社會(huì)的壓抑，他陷入到深深的孤獨(dú)之中，活在冥想中那充滿鬼怪的世界里。

這部短片可以說奠定了蒂姆·波頓以后動(dòng)畫電影的基調(diào)，包含了他標(biāo)志性的所有元素和歌特式的風(fēng)格。在某種程度上說，《飛天巨桃歷險(xiǎn)記》中的詹姆斯是一個(gè)比較樂觀但同樣孤獨(dú)的文森特，詹姆斯的幻想沒有文森特的陰暗和恐怖，但同樣異于常人。尤其文森特的造型和后來的剪刀手愛德華（1990《剪刀手愛德華》）驚人的相似。

蒂姆·波頓在1990年在好萊塢徹底掀開了哥特電影復(fù)興的大幕。哥特式或哥特風(fēng)格是一種藝術(shù)風(fēng)格，主要特征為高聳、陰森、詭異、神秘、恐怖等，被廣泛地運(yùn)用在建筑、雕塑、繪畫、文學(xué)、音樂、服裝、字體等各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域，哥特式藝術(shù)是夸張的、不對稱的、奇特的、輕盈的、復(fù)雜的和多裝飾的，以頻繁使用縱向延伸的線條為其一大特征，主要代表元素包括蝙蝠、玫瑰、孤堡、烏鴉、十字架、鮮血、黑貓等等。當(dāng)然，作為“好萊塢鬼才”，他沒有吮吸古老的哥特文化殘存的汁液，而是將其精髓注入時(shí)下的社會(huì)生活中，水乳交融，天衣無縫，從根本上拓展了哥特電影的范圍。

《飛天巨桃歷險(xiǎn)記》雖然不是蒂姆·波頓執(zhí)導(dǎo)的作品，但除了上述童年自傳的內(nèi)容外，其中的哥特式城堡，姑媽們和昆蟲們的詭異造型，還有整體的暗黑基調(diào)都是哥特風(fēng)格，都帶有其深深的印記。



二、流浪漢歷險(xiǎn)

在好萊塢“歷險(xiǎn)記”動(dòng)畫電影俯拾即是，近百年來，諸如《木偶奇遇記》、《小姐與流浪漢》、《愛麗絲夢游仙境》、《貓兒歷險(xiǎn)記》、《小熊維尼歷險(xiǎn)記》、《跳跳虎歷險(xiǎn)記》、《伊老師與小蟾蜍大歷險(xiǎn)》、《仙履奇緣》等等。但這部由部分真人和大部分動(dòng)畫結(jié)構(gòu)、哥特風(fēng)格明顯、角色創(chuàng)意新奇的模型動(dòng)畫《飛天巨桃歷險(xiǎn)記》因其與眾不同而占有一席之地。

歷險(xiǎn)記題材的文藝作品在傳承與流浪漢小說遙相呼應(yīng)，在論述其對“流浪漢小說”的學(xué)習(xí)與繼承之前，作者羅爾德·達(dá)爾的經(jīng)歷同樣值得我們把玩回味。在完成學(xué)業(yè)后，他用了3個(gè)月在紐芬蘭與一個(gè)稱為公學(xué)探險(xiǎn)組織的隊(duì)伍遠(yuǎn)足，在1934年7月，他加入了殼牌公司，經(jīng)過2年在英國的訓(xùn)練后，他被調(diào)到坦葛尼喀（今屬坦桑尼亞）的達(dá)累斯薩拉姆。工作所需，他得橫越坦葛尼喀提供石油給顧客，他曾在途中遭到樹眼鏡蛇、獅子和其它野生動(dòng)物的襲擊。有興趣的作家或?qū)а莼蛟S可以創(chuàng)作一部《羅爾德·達(dá)爾歷險(xiǎn)記》向這位杰出的兒童文學(xué)家致敬。

十六世紀(jì)中葉，在西班牙文壇開始流行一種獨(dú)特的小說——“流浪漢小說”。 這種小說的產(chǎn)生與中世紀(jì)的市民文學(xué)有關(guān)，它以描寫城市下層人民的生活為主，從城市下層人物的角度去觀察、分析社會(huì)上的種種丑惡現(xiàn)象，用人物流浪史的形式、幽默俏皮的風(fēng)格、簡潔流暢的語言，廣泛地反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活。流浪漢小說對后來的現(xiàn)代小說尤其歷險(xiǎn)記小說有較大的影響，在電影中受其影響最大的當(dāng)屬“公路片”。經(jīng)過幾百年的發(fā)展變化和創(chuàng)新，人稱數(shù)在第一人稱、第三人稱中變動(dòng)，喜劇性和悲劇性的結(jié)局有所取舍，但是以流浪、旅行或冒險(xiǎn)為線索，注意塑造人物，并與廣闊的社會(huì)環(huán)境描寫交織在一起的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)依舊傳承下來并發(fā)揚(yáng)光大。

流浪漢小說的主人公大多是出身貧寒，有的是孤兒、私生子，童年、少年生活往往不幸，早年一般保持了天真可愛、富于同情心等品格?！讹w天巨桃歷險(xiǎn)記》里的詹姆斯即是這樣的一個(gè)典型，他的父母被邪惡的犀牛吞噬，在姑媽家寄居的生活極為不幸，但還是富于同情心，這在他盡力呵護(hù)蜘蛛阿姨一個(gè)情節(jié)中表現(xiàn)得淋漓盡致。它反映了下層人民的生活，用下層人民的眼光去觀察和諷刺一些社會(huì)現(xiàn)象，兩個(gè)姑媽的丑惡形象和展覽會(huì)的圍觀盛況都暗含了影片對一些現(xiàn)實(shí)的態(tài)度。

流浪漢享受不到親情，所以一出生就發(fā)現(xiàn)自己陷入了一種雜亂無章和動(dòng)蕩不安的生活狀態(tài)。正因?yàn)榱骼藵h的混沌的出身、千變?nèi)f化的形態(tài)及其和社會(huì)的疏遠(yuǎn)，這就自然而然地導(dǎo)致了他內(nèi)心的動(dòng)蕩不安。他不能執(zhí)行自己的決策。詹姆斯猶豫不決，內(nèi)心充滿恐懼，想逃離又心有余悸，他甚至不敢跟姑媽們說一個(gè)“不”字。當(dāng)詹姆斯從垃圾桶里撿拾僅有幾片薯片的包裝袋，又或拿著衛(wèi)生工具打掃“巨桃展覽會(huì)”現(xiàn)場垃圾的時(shí)候，“小流浪漢”的形象被勾勒得栩栩如生，又刺痛人心。

《飛天巨桃歷險(xiǎn)記》以詹姆斯流浪冒險(xiǎn)歷程結(jié)構(gòu)全片。電影中，詹姆斯和朋友們駕駛了100只海鷗飛越太平洋到達(dá)紐約。而在原版故事中，是501只海鷗拖著巨桃從大西洋中部到達(dá)紐約。更有趣的是，據(jù)《物理專門課題》雜志報(bào)道，最近有四個(gè)學(xué)生計(jì)算出扛起半徑6米、重達(dá)1.025噸的桃子所需要的力量。他們認(rèn)為，對于一個(gè)這樣大小的桃子來說，僅在一群數(shù)目不多的小鳥推動(dòng)下飛行并不容易，“主人公必須駕馭2425907只海鷗才可以抵達(dá)美國?！?br>
三、溫柔的陪伴

陪伴有相濡以沫、彼此攙扶，有同患難、共生死，也有一人得道、雞犬升天。有陪伴的人不需要流浪，流浪是為了找尋一種缺失的陪伴。詹姆斯本來是有父母陪伴的，一家人快樂地生活在溫馨的海邊，一起暢享到大都會(huì)紐約度假和生活。然而，一陣暴風(fēng)雨摧毀了這個(gè)家庭，詹姆斯失去了陪伴，孤苦伶仃，無所依靠。

小男孩無法接受成為孤兒的事實(shí)，從而編造出怪物犀牛帶走了他的爸爸媽媽。故事中我們可以推斷，應(yīng)該是暴風(fēng)雨導(dǎo)致海嘯，他的爸媽死于還難。但還是在他幼小的心里留下了陰影，當(dāng)他和六個(gè)朋友再次遭遇暴風(fēng)雨時(shí)，詹姆斯才慢慢克服心中的恐懼。而克服恐懼的動(dòng)力來自朋友們溫柔的陪伴。

陪伴詹姆斯的朋友們分別是蜘蛛、蚱蜢、螢火蟲、七星瓢蟲、蜈蚣和蚯蚓，這些昆蟲的組合何其“哥特”。他們一起唱歌，一起做蛋糕，一起網(wǎng)海鷗、斗鯊魚、戰(zhàn)海盜、抗風(fēng)暴，各自成為彼此的一部分，詹姆斯又有了家庭，蜘蛛阿姨像是媽媽，蜈蚣叔叔像是爸爸，螢火蟲婆婆像是奶奶，蚱蜢、蚯蚓和七星瓢蟲是他們的親戚朋友。他們本是同病相憐，都深受史胖吉和史派克的迫害，所以在巨桃中密謀潛逃。

巨桃從何而來呢？是那個(gè)給詹姆斯一袋鱷魚舌頭的老頭，后來我們知道那個(gè)老頭也是這個(gè)故事的講述人。我們有充分的理由相信，那個(gè)老頭可能就是《詹姆斯和大仙桃》的作者羅爾德·達(dá)爾。我們也很幸運(yùn)，從此多了一重陪伴。

去年聽了很久的James，James...如今終于找到了出處，當(dāng)然一同發(fā)現(xiàn)的還有后面吃桃子的大段歡快音樂，他們一同被收入了Disney六十周年時(shí)候出了一套五張CD的音樂專輯中。

看這個(gè)電影，或者說是動(dòng)畫片，或者說是音樂劇，沒有太多懸念，不過是老套的歷險(xiǎn)故事和童話式的結(jié)局，壞人被懲罰，好人快樂的生活下去。然而，老套的故事也可以拍的挺精彩，從這個(gè)片子里，我們可以認(rèn)識(shí)好幾種蟲子的英文名，還可以欣賞到美國的自由女神像，帝國大廈等著名景點(diǎn)^_^

飛天巨桃歷險(xiǎn)記

好老的動(dòng)畫片啊。據(jù)說是迪斯尼第二部用模型做成的動(dòng)畫片呢。
90年代的動(dòng)畫片很簡約，而且很多歌舞穿插。
在我們小時(shí)候，壞人都長著壞人臉。比如惡毒的姑媽就是臃腫的水桶或者猙獰的僵尸臉。但是動(dòng)畫又不僅僅以外表分辨美丑，長相丑陋的昆蟲可能才是真正的朋友。從來對兒童片的設(shè)定都很精心，簡單又不失雕琢。

在巨桃里和昆蟲們一起旅行，也是非常令人向往的設(shè)定。他們在桃子里開派對，各施所長的歌舞都很精彩。如果不是導(dǎo)演的美國夢，真想讓詹姆斯就這樣一直乘著巨桃環(huán)游世界。

因?yàn)槠颖容^早，和現(xiàn)在的童話片的精致程度當(dāng)然不能相比。而且我覺得近80分鐘的片太長了，其實(shí)一半的時(shí)間就可以講完故事了。

    故事改編自英國兒童文學(xué)作家羅爾德·達(dá)爾（Roald Dahl）1961年出版的同名兒童故事書，但是因?yàn)闆]看過原著，所以不確定James和他的昆蟲伙伴們心心念念要從英國漂洋過海到夢想之都紐約這一情節(jié)是否準(zhǔn)確。通常來說這不不符合英國人高傲的性格，有教養(yǎng)有學(xué)識(shí)的文明英國人怎么會(huì)如此地盲目和虛榮想要去沒有底蘊(yùn)且俗氣的美國城市呢？不過還有另外一種可能，原著作者在童話中影射了1920年左右出現(xiàn)在英國的美國移民潮。大批的英國人，尤其是年輕人，懷著美國夢，踏上了穿越大西洋的汽輪，前往紐約，那顆閃著金光的大蘋果。在動(dòng)畫中巨桃接近紐約的時(shí)候，透過云霧，James和昆蟲朋友們看到了燈火璀璨的紐約和自由女神像，瓢蟲小姐不禁高呼“The Lady of Liberty!” 同樣的情景曾經(jīng)無數(shù)次出現(xiàn)在跟美國移民相關(guān)的電影中。
    最后，當(dāng)小James終于到達(dá)了紐約，站在巨桃上試圖說服大家他的經(jīng)歷都是真實(shí)的時(shí)候，一小段演說很是精彩，他反問到：你們說我在做夢，但是難道這一切不都起源于一個(gè)夢嗎？連紐約這樣一個(gè)繁華的城市不也開始于一個(gè)夢嗎？這使得一部看似簡單的兒童電影在主旨立意方面做到了很好的思想傳達(dá)。
    粘土動(dòng)畫一向是英國人的強(qiáng)項(xiàng)，它也影響了之后一批同類型電影走向更極致的藝術(shù)高度，蒂姆·波頓工作室繼《圣誕夜驚魂》之后再一次讓充滿回憶的逐格動(dòng)畫占據(jù)我們的視線。影片雖然不是蒂姆·波頓執(zhí)導(dǎo)的作品，但其中的哥特式城堡，姑媽們和昆蟲們的詭異造型，還有整體的暗黑基調(diào)都帶有哥特風(fēng)格深深的印記。影片以質(zhì)樸而老練的傳統(tǒng)拍攝手法演繹純真的童話故事，展現(xiàn)了電影工業(yè)化之后久違的人文關(guān)懷和情懷追憶。

第一次看這個(gè)
還在上高中
或許，這一輩子總有一些第一次難以忘記
第一次看見RAN打網(wǎng)球
第一次看見兩個(gè)小男孩舉著大耳杯漫長慶祝
第一次想要愛一個(gè)人而奮不顧身
我一直很感激這只大桃子
曾經(jīng)帶給我的那份感動(dòng)

故事里的小男孩有點(diǎn)柔弱
被人欺負(fù)的樣子讓我想起小哥哥
笑起來不是一臉無辜而是一臉欠揍的樣子
最最喜歡那個(gè)嗑蘋果的大蟲子
很像小時(shí)候完全不那么可愛的我
我突然發(fā)現(xiàn)我居然這么的喜歡動(dòng)畫片
攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)、蘋果核戰(zhàn)記、河童之夏還有飛天巨桃，機(jī)器人瓦力
你是誰不重要，重要的是跟你在一起時(shí)，我是誰

這不是一部簡單的音樂電影
在這里面
你可以找到很多被遺忘的善良與美好
還有很多被隱匿起來的希冀
那是我們?nèi)ッ鎸ξ磥砻鎸ξｋU(xiǎn)面對困難時(shí)得到力量
最寶貴的來源

故事里充滿了孩子的想象
百老匯背景的現(xiàn)實(shí)生活
充滿奇趣的桃子旅行生活
睿智老練的老蟋蟀，雖然多話但是可靠穩(wěn)重
溫柔體貼的瓢蟲夫人，總有各式各樣的好東西，紅黑版的藍(lán)胖子
恐怖神秘的蜘蛛小姐，額，她那雙瞳真心嚇人···
戴墨鏡的蚯蚓先生，我們都可以理解你被作為誘餌時(shí)的恐懼
隆重出場的，還是我們了不起的蜈蚣先生，曾經(jīng)在國家地理雜志里面安家，看起來很睿智其實(shí)很脫線，但是在關(guān)鍵時(shí)刻卻能挺身而出的大英雄！
James變成小娃娃的樣子別人都說很恐怖 ···但是在那個(gè)時(shí)候的我看來，確實(shí)囧萌的不得了···

故事的結(jié)尾，是個(gè)美麗動(dòng)人的童話
一個(gè)什么時(shí)候讀起來都不會(huì)過時(shí)的童話
一個(gè)沒有成年人那么多應(yīng)該必須非得怎么樣不可的理所應(yīng)當(dāng)
小James說了實(shí)話，最后他們幸福的生活了下去


我希望每個(gè)善良的人最終都得到幸福
James也是這么期望的吧
我的大桃子，真希望，你永遠(yuǎn)也不要停下來