猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
在軍國主義甚囂塵上之時(shí)，一艘名為“博光丸”的漁船載著數(shù)十名蟹工顛簸在堪察加半島海域的驚濤駭浪之中。這艘船由專事蟹肉罐頭制作的食品公司所有，并以帝國的名義進(jìn)行瘋狂的捕撈和生產(chǎn)。蟹工們出身各有不同，但無一例外都來自窮苦人家。為了那點(diǎn)可憐的工錢，他們每天要進(jìn)行高強(qiáng)度的勞作，還要隨時(shí)忍受魔鬼工頭淺川（西島秀俊 飾）的責(zé)罰與打罵。蟹工們求生不能，求死不得，絕望與頹廢的情緒在“博光丸”內(nèi)肆意蔓延。偶然機(jī)會，蟹工新莊（松田龍平 飾）和塩田（新井浩文 飾）登上一艘俄國人的船，他們?yōu)榇献杂煽鞓返臍夥账腥??；氐健安┕馔琛焙?，新莊鼓舞大家奮起反抗資本家的壓榨…… 本片根據(jù)日本共產(chǎn)黨作家小林多喜二的同名中篇小說改編。
長篇影評
1 ) 從蟹工船看日本的共產(chǎn)黨
小林多喜二的《蟹工船》完成于1928年3月，可謂是日本共產(chǎn)黨的一部社會主義的宣揚(yáng)力作。
看日本共產(chǎn)黨的歷史：
日本共產(chǎn)黨（三度成立，二度解體，二度被取締。）
于1922年7月15日在日本政府宣布非法的情況下成立，同年12月加入第三國際。1924年解體。
1926年再成立，并且主張社會主義與民主主義的二階段革命，目標(biāo)為“廢除絕對天皇制”與“實(shí)現(xiàn)國民主權(quán)”。1928年再度被取締，于1935年再度解體。
直到1945年8月15日本戰(zhàn)敗投降，才被宣告合法化。
1946年2月召開五大，提出“和平革命”論，認(rèn)為在美軍占領(lǐng)下，可以通過和平、民主方式過渡到社會主義。
1950年6月，遭到美國占領(lǐng)軍勒令日共的《赤旗報(bào)》?？⒔谷展踩恐醒胛瘑T的政治活動，日共再次被迫轉(zhuǎn)入地下。提出主張武裝斗爭，而于1952年被取締。
1956年，回歸合法，1979年眾議院席次增加到41席，是日本共產(chǎn)黨建黨以來眾議院席次最多的一次。日本共產(chǎn)黨也一直被孤立，在國會中的政黨協(xié)商往往排除日本共產(chǎn)黨。
1990年7月十九大時(shí)，黨員有49萬人。
2008年由于經(jīng)濟(jì)危機(jī)和大量裁減臨時(shí)工，在日本，共產(chǎn)主義逐漸復(fù)蘇。據(jù)日本共產(chǎn)黨稱，一年內(nèi)黨員增加了1.4萬人，黨員人數(shù)平均每月增加1000多名?，F(xiàn)有黨員40萬余。
存在不易，卻也是社會需求創(chuàng)造的存在。和美國不念一本經(jīng)何入一扇門？世間存在即是合理，一切突兀的，終將被客觀之發(fā)展所淘汰。
2 ) 寄望來生不如今世抗?fàn)?/h4>
這是根據(jù)1930小林多喜二的原著改編的電影。它描述軍國時(shí)代無產(chǎn)階級覺醒。查此電影的背景資料，發(fā)現(xiàn)這本小說竟然在08年大受歡迎銷量舉證，這也是為什么一部如此老舊題材的小說會在今時(shí)搬上屏幕。
為什么這樣的題材突然會在日本紅火起來呢？
也許是因?yàn)殡娪袄锍錆M了對自我生活的追問。無論在哪一個(gè)時(shí)代，人們都難以逃避這樣的追問。
已經(jīng)有不少人說在日本當(dāng)前社會上彌漫著死亡的氣息，大家像蟹工船上的工人，日復(fù)一日地沉默勞作，完全不知道也不想知道外面的世界或未來的日子。
每日如同奴隸一樣拼命工作的意義何在？"
電影中幾段的開頭都是那個(gè)巨大的齒輪的鏡頭，兩個(gè)咬合的齒輪，然后是整個(gè)流水線。有很多處都在表現(xiàn)這個(gè)流水線對每個(gè)人的要求。這些工人就是流水線上的一個(gè)部件，就像是整個(gè)社會中的每個(gè)人，我們每個(gè)人都是被木偶線操縱著的木偶。更多時(shí)候我們并沒有發(fā)現(xiàn)操作自己的那根線。為什么我們沒有發(fā)現(xiàn)呢？首先是人類有自我麻醉的本能。
有人說能工作已經(jīng)是萬幸，今生出身貧苦只能寄望于下一世。但每個(gè)人不都是有責(zé)任向自己追問："到底我想做什么，此時(shí)此刻我想做什么？"而不是只抱怨但什么都不做。
馬云叔叔有一個(gè)著名的演講，只抱怨的人不會快樂。不喜歡你的工作又不離開，只是一味抱怨的人，的確是Loser。然而，那些不喜歡又不離開，結(jié)果連抱怨都沒有的人，又是贏家了嗎？
大家還忘了一種可能性。一個(gè)人喜歡一個(gè)工作，但不喜歡那個(gè)工作中存在的問題。我喜歡這個(gè)船，但船上有一個(gè)窟窿總是進(jìn)水。請問，我是該把船扔掉還是把船修好？我不喜歡我家的裝修啊，是不是該搬家？我同意不喜歡一個(gè)工作就應(yīng)該離開。但主張不滿就滾蛋別抱怨的，本身是混蛋。驅(qū)逐良性的建議和意見，就是驅(qū)逐良幣的行為。
問，可能有回應(yīng)可能沒有回應(yīng)。但是，沉默就一定不能為你換取到什么。靜靜地呆著，繼續(xù)跟隨著皮鞭的抽打節(jié)奏，默默地行走著，世界是不會有任何改變。
不要以為息事寧人就可以換得安寧。
法國思想家西蒙娜曾到工廠里去真實(shí)體驗(yàn)底層勞動者的生活。她發(fā)現(xiàn)越是受壓迫的地方人們越顯得服從。人們常常說"有壓迫的地方就有反抗，壓迫越大反抗越大"，但人的身體屬性決定了人自由調(diào)度意志的峰值。當(dāng)人被繁重的體力活動占據(jù)以至于無法學(xué)習(xí)，當(dāng)人太過勞累以至于無法思考，當(dāng)人太過恐懼以至于放棄思考成為唯一減緩極度痛苦的方法時(shí)，人自然就放棄了反抗的可能，并在表面上以"接受"替代了"屈從"。被壓迫者會顯得心甘情愿，甚至為壓迫者說話。我想這也可以解釋為一種斯德哥爾摩癥。
換句話來說，如果當(dāng)你在一開始的時(shí)候沒有反抗壓迫，慢慢你就會被壓迫占據(jù)了你的生活。因?yàn)樯眢w的勞累和思想上的恐懼，你會慢慢放棄思考，最后完全丟失自我的立場。
如果不能改變世界，起碼不要讓世界改變你。
有時(shí)抗?fàn)?，不一定只是為了改變世界，也許只是為了守護(hù)自我，不為世界所動搖。
作為人最后的尊嚴(yán)，就是思想的自由。如果連思考的能力都失去，恐怕真的與咸魚無異。
我們生在如今這個(gè)年代，如果還自比蟹工船上的奴隸般的工人，只為一天一頓飯而自足而茍延殘喘。那真可惜了這次投胎。還不如做貓狗豬羊。
不要被固有的觀念所束縛，每個(gè)人都可以做到一些事情，去改變我們的現(xiàn)狀。
面對有可能出現(xiàn)的悲慘后果，甚至失去性命，但他們?nèi)栽谂範(fàn)帲敲次覀兡?？即使反抗了被打擊，又會有多?yán)重的后果呢？
寄望來生不如今世抗?fàn)帯?/p>
![]()
關(guān)注公眾號“AVA筆記本” 3 ) 捉摸不透的一點(diǎn)
大平在的加納總?cè)蓵r(shí)期，街頭美少年時(shí)期，九條時(shí)期，瀨川誠人時(shí)期，蟹工船時(shí)期，行天時(shí)期無論哪一個(gè)都帶給人極盡出色的印象。
一遍又一遍觀看《蟹工船》最溫馨的63分24秒——“不要放棄，不要去埋怨，想啊，要好好的想，如果沒有想法的話就完了?！?/p>
怎么說呢，我現(xiàn)在還是捉摸不透帶領(lǐng)大家自殺時(shí)的大平的心態(tài)，如果真的全體了結(jié)，那之后的傻蛋兒革命是不是就不會有了？可他們還是捅滅了你們的太陽——那就所有人都著起火來自己成為太陽吧。
“我們可以大膽地推薦：《蟹工船》是一部普羅列塔利亞文學(xué)的杰作。”
4 ) 從蟹工船再看日本人的自殺
日本警察廳于2010年5月13日公布的調(diào)查結(jié)果顯示，2009年日本共有32854人自殺，這是連續(xù)12年自殺人數(shù)突破3萬人。在各年齡層中，二三十歲的年輕人自殺率創(chuàng)歷史新高。根據(jù)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，日本2009年的自殺人數(shù)較2008年增加了596人，這是自1978年開始統(tǒng)計(jì)以來連續(xù)12年突破3萬人大關(guān)。
在各年齡段分布中，20多歲年輕人的自殺率為十萬分之24.1，30多歲為十萬分之26.2，比例創(chuàng)歷史新高。不同年齡段的自殺比率均比2008年有所增加，其中20多歲的自殺者較前年增加了0.9%；40多歲較前年增加了5.9%；50多歲人的自殺率較前年增加了2.0%，已占到自殺者總數(shù)的19.8%；60 多歲人的自殺率較前年增加了3.9%。20-40歲人群的自殺率已高于歷史紀(jì)錄。
根據(jù)有關(guān)部門羅列出的52項(xiàng)自殺原因，排在第一位的是健康問題，達(dá)15867人，其中死于“抑郁癥”的人排在首位，達(dá)6949人。排在第二位的是經(jīng)濟(jì)、生活問題，達(dá)8377人。其中“失業(yè)”導(dǎo)致自殺的人數(shù)為1071；“就業(yè)失敗”為354人；“生活苦悶”為1731。這三類人群在所有自殺者中約占4 成。另外，“無業(yè)者”占自殺人群的57%?？梢娙毡镜墓蛡蜿P(guān)系和生計(jì)問題日漸突出。
------可見雇傭關(guān)系突出，不乏是日本極為特色的等級觀念形成的，強(qiáng)者對弱者的絕對支配權(quán)和下層對于高層的絕對服從。源自于中國早期文化的影響，再武士道乃至軍國主義的需要是不斷強(qiáng)化的過程，這或許也是社會主義在日本得以需要的一大因素。 5 ) 唯有OTAKU，才是真·共產(chǎn)主義
2008年，隨著日本經(jīng)濟(jì)不景氣引發(fā)的各種社會心理反彈，持有不同于執(zhí)政黨政見的日本共產(chǎn)黨突然間在極短的時(shí)間內(nèi)猛增兩萬黨員，他們當(dāng)中有不少只是和你我一樣的中二病青年，都喜歡一本叫《蟹工船》的書，而該書的作者也是個(gè)中二青年：小林多喜二——日本共產(chǎn)主義革命先驅(qū)，1933年遇害時(shí)年僅30歲。
在這種熱潮氛圍下，《蟹工船》的漫畫版（作者：藤生剛）、話劇版、以及薩布的電影版也隨之誕生了。
很多網(wǎng)友指責(zé)薩布退步了，經(jīng)歷了十多年的磨練后卻拍出了這么一部囧片，其實(shí)結(jié)合原作和時(shí)代背景來看的話，你會發(fā)現(xiàn)很大程度上冤枉了薩布，而且相比本片的前輩——中國紅色經(jīng)典——薩布的鏡頭語言更勝一籌。
觀看本片之前，我就對劇情沒有半點(diǎn)期待，因?yàn)檫@種社會主義題材的故事永遠(yuǎn)只會是那幾個(gè)單調(diào)的格式，無論哪個(gè)國家拍，什么時(shí)候拍，都不會有什么電影語言上的突破（這也正說明了紅色經(jīng)典是對電影語言的極大破壞），尤其當(dāng)劇本是那些革命先輩們創(chuàng)作的時(shí)候更是徹徹底底的一個(gè)尿性。
果不其然，盡管本片是出產(chǎn)于2009年的日本，可人物還是那些人物，故事還是那些故事，甚至臺詞還是那些臺詞……與數(shù)十年前的同類影片沒有什么區(qū)別。
唯一的區(qū)別，也許是飾演魔鬼資本家的西島秀俊吧。西島的演技很好，但他并不符合傳統(tǒng)紅色經(jīng)典中的大地主、大資本家的形象，一般這種角色都是由長相天生會受到歧視、或者眼角帶有邪氣的實(shí)力派演員來演的（這也是為什么紅片里的反派往往演技比正派更好），從這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來說，薩布“選錯(cuò)”了演員，而山本薩夫和今井正等共產(chǎn)導(dǎo)演更擅長拿捏這點(diǎn)。
我之所以想看這部片子，僅僅只是想見識一下薩布會用什么樣的鏡頭來敘述這類故事而已，或者我還很好奇：在這個(gè)年代的日本，拍這樣的片子有什么意義？
很難想像一部紅色革命片在本世紀(jì)的日本能帶來什么啟示，別說在日本了，就算在中國，智商稍微正常點(diǎn)的人士，都會知道累死工人的資本家是最愚蠢的資本家，這種人商人在這個(gè)年頭已經(jīng)不是多數(shù)派了，大多資本家還是愿意善待工人的，要不然工人怎會心甘情愿地給你辦事？想要讓工人工作到累死累活不用威脅的，親切點(diǎn)就行了，再加些工資，到時(shí)人家的斯德哥爾摩綜合癥就會暴發(fā)出來的，比恐嚇之類有效率多了。
所以從“揭露資產(chǎn)階級殘暴性”的角度來說，這種片子是沒有存在意義的，它不符合當(dāng)今人們能看到的現(xiàn)狀，個(gè)別存在也不能代表整體。
如果只是想給工人維權(quán)的話，不用借助這類極端的片子的，而從故事的角度它對資本家地圖炮有余夸張力不足，往往拍不成精彩的大片。
這種發(fā)生在漁船內(nèi)的黑暗故事，放在今天無論霓虹國還是天朝國，大體也只會被年輕一代解讀成黑心商家把工人拉到某某地點(diǎn)從事犯罪活動（比如XX礦場老板）。
而片中無休無止的工作，也只會引來網(wǎng)友的吐槽：我不明白，要抓這么多蟹干嘛？
是啊，抓這么多蟹打個(gè)飛機(jī)??？??！父輩們會義憤填膺地告訴你這是反映了資本家的貪婪，可是，在我們這一代的腦海里，卻只能浮現(xiàn)出一個(gè)空虛寂寞蛋疼的變態(tài)葛朗臺形象……
其實(shí)下邊這個(gè)采訪，一定程度地反映了這個(gè)時(shí)代的年輕人，并不會將《蟹工船》“以小見大”地解讀成“號召全體無產(chǎn)階級消滅大地主、大資產(chǎn)階級”，而只會解讀成“日本曾經(jīng)有過違反人權(quán)的時(shí)刻”——
http://book.douban.com/review/5265968/
也許規(guī)根結(jié)底，《蟹工船》的再度流行，只因仨字：中二病。
在生活不景氣中暴發(fā)的對富人的不滿——這點(diǎn)中日是共通的，造就了我們的中二屌絲心理。
值得一提的是，《蟹工船》中救了主角一命的是俄羅斯人——他們不像日本帝國宣傳的那樣妖魔化，而教導(dǎo)主角學(xué)會反抗的是一個(gè)日語講得不太好的中國人。而在現(xiàn)實(shí)中，小林遇害后，中國諸多文人了給予了哀悼。
另一方面，作為本片的反派——西島飾演的大資本家總以愛國主義之名強(qiáng)迫工人累死累活，而資本家被不滿情緒日增的工人聯(lián)合打倒后，長期被愛國主義洗腦的工人們，總以為“大日本帝國軍人”會為他們主持公道嚴(yán)懲這個(gè)虐待他們的老板，誰知軍隊(duì)一來最先干的事就是鎮(zhèn)壓了工人并擊斃了“帶頭鬧事”的工人領(lǐng)袖……
看到這點(diǎn)，大家也就不難明白，為什么常有人說，今日中國自稱左派的其實(shí)是十足的右派，而被說成是右派的其實(shí)才是真·左派了（詳見天朝左棍與霓虹右翼的相似性、以及自由主義者與革命先輩“口號”的相似性）。
本文只是我對《蟹工船》的一些看法，沒有其他的，我已經(jīng)厭倦了像幾年前那樣自以為是地提出政治觀了。
其實(shí)說了這么多，你要我吐出內(nèi)心真正想表達(dá)的內(nèi)容，那我只好告訴你：我想看到的是萌化版的日本共產(chǎn)黨！
我不信什么自由主義民主主義社會主義軍國主義納粹主義法西斯主義……我只相信萌才能夠拯救世界！所以世界上最偉大的黨是CLAMP大嬸黨和京都愛你妹賣萌黨啊?。。。。。。。。?！
最后：
70年后的今天書能夠火成這樣，當(dāng)年受盡委屈的小林同志應(yīng)該可以安息了。
最最后：
不知道鄧佑仁老爺爺（小林多喜二之子）找到日本的家人了沒有？祝他好運(yùn)。
最最最后，以上全部都是序言，下邊這句才是正文：
世界上存不存在共產(chǎn)主義國家不得而知，但OTAKU絕對是最純粹的共產(chǎn)主義者。
6 ) 《蟹工船》觀影記錄
小林多喜二同志的代表作《蟹工船》改編的電影，描述了捕蟹船上工人們的悲慘生活以及他們覺醒抗?fàn)幍墓适?。這本小說在2008年重新在日本火了起來，在2009年便出了這部電影。
本人沒看過小說，純電影感悟。
在優(yōu)酷找到了這部電影，1小時(shí)40多分鐘，畫質(zhì)模糊，音畫分離，最終還是克服種種困難看完了。
這部電影在豆瓣評分只有6.6，在敘事上有著相當(dāng)明顯的硬傷，部分轉(zhuǎn)折僵硬，有些想當(dāng)然，一些世界觀設(shè)定交待地不清不楚，第一次工人罷工也確實(shí)拍的挺像暴走族(某豆瓣長評余)。
我一直覺得這部電影不夠清晰，它沒有說清楚一個(gè)問題，到底是什么在背后壓迫這些蟹船上的工人們？片中出現(xiàn)了監(jiān)工，公司，海軍，日俄戰(zhàn)爭，他們都是壓在工人們身上的大山，但是，到底是怎么壓的？
片中監(jiān)工總是在咆哮工人們要為了國家，為了與俄國的競爭拼死工作，但這個(gè)多少是借口多少是發(fā)自肺腑，我實(shí)在是難以判斷。我也無法了解監(jiān)工淺川這個(gè)角色，他是最常出現(xiàn)在工人面前的人，不是讓狗腿子拿著大喇叭喊口號就是在拿手杖打工人，身上配著令人敬畏的槍，他壞的很刻板很震懾，但具體的行為動機(jī)卻始終不明，就讓我心里始終有未解的疑惑。
但作為壓迫者，刻板到底就應(yīng)該色厲內(nèi)荏，貪生怕死，對上面唯唯諾諾。但監(jiān)工淺川在被工人圍攻的時(shí)候卻表現(xiàn)地相對平靜，最后還給男主來了一槍，是一個(gè)相當(dāng)有氣魄的反派……為什么他能這么剛？難道他真心是為了國家？
不提槽點(diǎn)，列一些給我印象深刻的片段吧。
影片最開始出現(xiàn)的出逃的工人a，在鏡頭語言下他已經(jīng)看上去不像是人類，眼睛圓的夸張的像是魚的眼睛，滿是恐懼，看到落下的蟹的時(shí)候整個(gè)人都在崩潰的嚎叫。我把這個(gè)開頭理解為壓迫對人的異化，人從人變成了別的什么東西。
工人a在之后劇情中瘋了，以為自己是個(gè)螃蟹，最后試圖出逃(應(yīng)是開頭畫面)，躲在倉庫還是儲藏室里，被發(fā)現(xiàn)后被拖著腳關(guān)進(jìn)了廁所里，最后在廁所里上吊自殺。
他的種種遭遇和死亡都激發(fā)了工人們的同情和共鳴，以及之后的反抗，是很重要的線索類角色。
我印象還很深的是他死后，同伴在他睡著的水管壯物體中找到了一些畫，其中有一張就是齒輪中的三個(gè)拳頭，極具藝術(shù)性，后來也成為了他們反抗的氣質(zhì)，被綁在額頭上，畫在了旗子上，他的尸體在眾人的注視下被沉入了大海。
一段可悲又有些搞笑的場景是工人們互相比慘，決定集體上吊卻又自殺失敗的景象。
一個(gè)工人回憶起了下雨的房屋，他和一大堆家人們呆在房子中用傘擋雨。
下一個(gè)工人回憶說自己更慘，他的家人更少了，屋子更漏了，傘也是破的。
下一個(gè)工人回憶說自己更慘，他家連傘都沒了，就是披著蓑衣淋著雨。
……
最后男主出現(xiàn)了，他不喜歡說過去的不幸，也不想接受不幸的命運(yùn)，他決定決定自己的將來，那就是自殺，然后他講起了未來會生在更富裕的人家。
在男主的一頓忽悠之后，工人們像是相信了(也許一些只是絕望和從眾)，他們在船艙內(nèi)吊滿了繩子，所有人都站在了像是磚頭板凳的什么東西之下，準(zhǔn)備一起投生男主所說的富貴人家。
在他們的想象中，他們來生成了兄弟們，穿著白色的好衣服開心地在草場上打著球。
大家都很害怕，但男主依舊淡定，在他喊了幾句之后，所有人都毅然決然地踢掉了腳下踏著的東西，被繩子勒住了脖子，難過地掙扎著。
船開始搖晃了起來，他們像是鐘擺一樣一下子晃向左邊，又一下子晃向右邊，他們盡可能地踩住剛剛踢翻的東西，喘息著呼吸一口污濁的空氣。
最終，他們一個(gè)都沒死成。
一個(gè)讓我領(lǐng)略到人靠衣裝的鏡頭是海軍軍官出現(xiàn)在船上的場景。他穿著威風(fēng)凜凜，趾高氣昂，和其他人形成明顯差異，一看就是明顯的人上之人。
再次領(lǐng)略到了服裝和儀態(tài)的重要性。
還有就是俄羅斯船的情形，這是男主和同伴發(fā)生重要轉(zhuǎn)變的場景，說實(shí)話，這段真的有些不清不楚，這艘俄羅斯船是做什么的，俄羅斯人怎么放男主回來的一概不知。
但這一片段氣氛對比做的很好，俄羅斯船老板和員工(應(yīng)該是吧)在一起開心的吃飯，載歌載舞，而另一邊日本船老板在一個(gè)單獨(dú)的房間里或粗魯或文雅地吃著上好的食物，外面的員工吃都沒得吃了，就在外面好奇地湊著腦袋看。
快樂與壓抑。
平等與階級。
這是很好的對立和區(qū)分，在日文不太好的中國人翻譯的點(diǎn)撥下，男主領(lǐng)略了完全不一樣的世界，領(lǐng)悟了沒有來世，現(xiàn)在要掌握在自己手中，他必須自己思考。
想明白之后，他開心地和同伴加入了俄羅斯人，和他們一起跳舞。
男主死的情形倒是沒啥(是的，他死了)，他倒在了旗幟上，引出了最后那個(gè)令人感動的畫面。
男主被監(jiān)工槍殺后，所有人照常繼續(xù)工作，一個(gè)工人倒了下來，他的同伴把他扶了起來。
然后是工人的獨(dú)白。
也許，他們錯(cuò)了，他們不應(yīng)該選什么代表(男主)。
他們所有人都是代表。
各個(gè)生產(chǎn)線的工人們一個(gè)接一個(gè)的停下了手頭上的工作，不約而同的跟在了這兩人的身后。
那個(gè)旗幟再次出現(xiàn)了。
這一次，它沾滿了鮮血。
這一場景我覺得是最深刻的，犧牲者的鮮血喚醒了人民的覺悟，人民站了起來，團(tuán)結(jié)在一起，向敵人們的槍口走去。
沒有他們，老板們根本創(chuàng)造不了財(cái)富。
沒有他們，蟹工船根本不能稱之為蟹工船。
所以，罷工是最傷害老板利益的抗?fàn)幨侄巍?/p>
所以，罷工會遭到無情的鎮(zhèn)壓和壓迫。
在一代代前人的努力下，罷工成為了人民的權(quán)力。
因?yàn)樗麄儊磉^，因?yàn)樗麄儜?zhàn)斗過，無良老板們開始懂得了良心，開始在意起他們的死活。
無產(chǎn)階級是最具革命性的，因?yàn)?，他們真的沒有什么好失去了。
不要命的人是最可怕的。
不要讓人民絕望，要給他們希望。
這是根據(jù)1930小林多喜二的原著改編的電影。它描述軍國時(shí)代無產(chǎn)階級覺醒。查此電影的背景資料，發(fā)現(xiàn)這本小說竟然在08年大受歡迎銷量舉證，這也是為什么一部如此老舊題材的小說會在今時(shí)搬上屏幕。
為什么這樣的題材突然會在日本紅火起來呢？
也許是因?yàn)殡娪袄锍錆M了對自我生活的追問。無論在哪一個(gè)時(shí)代，人們都難以逃避這樣的追問。
已經(jīng)有不少人說在日本當(dāng)前社會上彌漫著死亡的氣息，大家像蟹工船上的工人，日復(fù)一日地沉默勞作，完全不知道也不想知道外面的世界或未來的日子。
每日如同奴隸一樣拼命工作的意義何在？"
電影中幾段的開頭都是那個(gè)巨大的齒輪的鏡頭，兩個(gè)咬合的齒輪，然后是整個(gè)流水線。有很多處都在表現(xiàn)這個(gè)流水線對每個(gè)人的要求。這些工人就是流水線上的一個(gè)部件，就像是整個(gè)社會中的每個(gè)人，我們每個(gè)人都是被木偶線操縱著的木偶。更多時(shí)候我們并沒有發(fā)現(xiàn)操作自己的那根線。為什么我們沒有發(fā)現(xiàn)呢？首先是人類有自我麻醉的本能。
有人說能工作已經(jīng)是萬幸，今生出身貧苦只能寄望于下一世。但每個(gè)人不都是有責(zé)任向自己追問："到底我想做什么，此時(shí)此刻我想做什么？"而不是只抱怨但什么都不做。
馬云叔叔有一個(gè)著名的演講，只抱怨的人不會快樂。不喜歡你的工作又不離開，只是一味抱怨的人，的確是Loser。然而，那些不喜歡又不離開，結(jié)果連抱怨都沒有的人，又是贏家了嗎？
大家還忘了一種可能性。一個(gè)人喜歡一個(gè)工作，但不喜歡那個(gè)工作中存在的問題。我喜歡這個(gè)船，但船上有一個(gè)窟窿總是進(jìn)水。請問，我是該把船扔掉還是把船修好？我不喜歡我家的裝修啊，是不是該搬家？我同意不喜歡一個(gè)工作就應(yīng)該離開。但主張不滿就滾蛋別抱怨的，本身是混蛋。驅(qū)逐良性的建議和意見，就是驅(qū)逐良幣的行為。
問，可能有回應(yīng)可能沒有回應(yīng)。但是，沉默就一定不能為你換取到什么。靜靜地呆著，繼續(xù)跟隨著皮鞭的抽打節(jié)奏，默默地行走著，世界是不會有任何改變。
不要以為息事寧人就可以換得安寧。
法國思想家西蒙娜曾到工廠里去真實(shí)體驗(yàn)底層勞動者的生活。她發(fā)現(xiàn)越是受壓迫的地方人們越顯得服從。人們常常說"有壓迫的地方就有反抗，壓迫越大反抗越大"，但人的身體屬性決定了人自由調(diào)度意志的峰值。當(dāng)人被繁重的體力活動占據(jù)以至于無法學(xué)習(xí)，當(dāng)人太過勞累以至于無法思考，當(dāng)人太過恐懼以至于放棄思考成為唯一減緩極度痛苦的方法時(shí)，人自然就放棄了反抗的可能，并在表面上以"接受"替代了"屈從"。被壓迫者會顯得心甘情愿，甚至為壓迫者說話。我想這也可以解釋為一種斯德哥爾摩癥。
換句話來說，如果當(dāng)你在一開始的時(shí)候沒有反抗壓迫，慢慢你就會被壓迫占據(jù)了你的生活。因?yàn)樯眢w的勞累和思想上的恐懼，你會慢慢放棄思考，最后完全丟失自我的立場。
如果不能改變世界，起碼不要讓世界改變你。 有時(shí)抗?fàn)?，不一定只是為了改變世界，也許只是為了守護(hù)自我，不為世界所動搖。
作為人最后的尊嚴(yán)，就是思想的自由。如果連思考的能力都失去，恐怕真的與咸魚無異。
我們生在如今這個(gè)年代，如果還自比蟹工船上的奴隸般的工人，只為一天一頓飯而自足而茍延殘喘。那真可惜了這次投胎。還不如做貓狗豬羊。
不要被固有的觀念所束縛，每個(gè)人都可以做到一些事情，去改變我們的現(xiàn)狀。
面對有可能出現(xiàn)的悲慘后果，甚至失去性命，但他們?nèi)栽谂範(fàn)帲敲次覀兡?？即使反抗了被打擊，又會有多?yán)重的后果呢？
寄望來生不如今世抗?fàn)帯?/p>
大平在的加納總?cè)蓵r(shí)期，街頭美少年時(shí)期，九條時(shí)期，瀨川誠人時(shí)期，蟹工船時(shí)期，行天時(shí)期無論哪一個(gè)都帶給人極盡出色的印象。
一遍又一遍觀看《蟹工船》最溫馨的63分24秒——“不要放棄，不要去埋怨，想啊，要好好的想，如果沒有想法的話就完了?！?/p>
怎么說呢，我現(xiàn)在還是捉摸不透帶領(lǐng)大家自殺時(shí)的大平的心態(tài)，如果真的全體了結(jié)，那之后的傻蛋兒革命是不是就不會有了？可他們還是捅滅了你們的太陽——那就所有人都著起火來自己成為太陽吧。 “我們可以大膽地推薦：《蟹工船》是一部普羅列塔利亞文學(xué)的杰作。”
在各年齡段分布中，20多歲年輕人的自殺率為十萬分之24.1，30多歲為十萬分之26.2，比例創(chuàng)歷史新高。不同年齡段的自殺比率均比2008年有所增加，其中20多歲的自殺者較前年增加了0.9%；40多歲較前年增加了5.9%；50多歲人的自殺率較前年增加了2.0%，已占到自殺者總數(shù)的19.8%；60 多歲人的自殺率較前年增加了3.9%。20-40歲人群的自殺率已高于歷史紀(jì)錄。
根據(jù)有關(guān)部門羅列出的52項(xiàng)自殺原因，排在第一位的是健康問題，達(dá)15867人，其中死于“抑郁癥”的人排在首位，達(dá)6949人。排在第二位的是經(jīng)濟(jì)、生活問題，達(dá)8377人。其中“失業(yè)”導(dǎo)致自殺的人數(shù)為1071；“就業(yè)失敗”為354人；“生活苦悶”為1731。這三類人群在所有自殺者中約占4 成。另外，“無業(yè)者”占自殺人群的57%?？梢娙毡镜墓蛡蜿P(guān)系和生計(jì)問題日漸突出。
------可見雇傭關(guān)系突出，不乏是日本極為特色的等級觀念形成的，強(qiáng)者對弱者的絕對支配權(quán)和下層對于高層的絕對服從。源自于中國早期文化的影響，再武士道乃至軍國主義的需要是不斷強(qiáng)化的過程，這或許也是社會主義在日本得以需要的一大因素。
在這種熱潮氛圍下，《蟹工船》的漫畫版（作者：藤生剛）、話劇版、以及薩布的電影版也隨之誕生了。
很多網(wǎng)友指責(zé)薩布退步了，經(jīng)歷了十多年的磨練后卻拍出了這么一部囧片，其實(shí)結(jié)合原作和時(shí)代背景來看的話，你會發(fā)現(xiàn)很大程度上冤枉了薩布，而且相比本片的前輩——中國紅色經(jīng)典——薩布的鏡頭語言更勝一籌。
觀看本片之前，我就對劇情沒有半點(diǎn)期待，因?yàn)檫@種社會主義題材的故事永遠(yuǎn)只會是那幾個(gè)單調(diào)的格式，無論哪個(gè)國家拍，什么時(shí)候拍，都不會有什么電影語言上的突破（這也正說明了紅色經(jīng)典是對電影語言的極大破壞），尤其當(dāng)劇本是那些革命先輩們創(chuàng)作的時(shí)候更是徹徹底底的一個(gè)尿性。
果不其然，盡管本片是出產(chǎn)于2009年的日本，可人物還是那些人物，故事還是那些故事，甚至臺詞還是那些臺詞……與數(shù)十年前的同類影片沒有什么區(qū)別。
唯一的區(qū)別，也許是飾演魔鬼資本家的西島秀俊吧。西島的演技很好，但他并不符合傳統(tǒng)紅色經(jīng)典中的大地主、大資本家的形象，一般這種角色都是由長相天生會受到歧視、或者眼角帶有邪氣的實(shí)力派演員來演的（這也是為什么紅片里的反派往往演技比正派更好），從這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來說，薩布“選錯(cuò)”了演員，而山本薩夫和今井正等共產(chǎn)導(dǎo)演更擅長拿捏這點(diǎn)。
我之所以想看這部片子，僅僅只是想見識一下薩布會用什么樣的鏡頭來敘述這類故事而已，或者我還很好奇：在這個(gè)年代的日本，拍這樣的片子有什么意義？
很難想像一部紅色革命片在本世紀(jì)的日本能帶來什么啟示，別說在日本了，就算在中國，智商稍微正常點(diǎn)的人士，都會知道累死工人的資本家是最愚蠢的資本家，這種人商人在這個(gè)年頭已經(jīng)不是多數(shù)派了，大多資本家還是愿意善待工人的，要不然工人怎會心甘情愿地給你辦事？想要讓工人工作到累死累活不用威脅的，親切點(diǎn)就行了，再加些工資，到時(shí)人家的斯德哥爾摩綜合癥就會暴發(fā)出來的，比恐嚇之類有效率多了。
所以從“揭露資產(chǎn)階級殘暴性”的角度來說，這種片子是沒有存在意義的，它不符合當(dāng)今人們能看到的現(xiàn)狀，個(gè)別存在也不能代表整體。
如果只是想給工人維權(quán)的話，不用借助這類極端的片子的，而從故事的角度它對資本家地圖炮有余夸張力不足，往往拍不成精彩的大片。
這種發(fā)生在漁船內(nèi)的黑暗故事，放在今天無論霓虹國還是天朝國，大體也只會被年輕一代解讀成黑心商家把工人拉到某某地點(diǎn)從事犯罪活動（比如XX礦場老板）。
而片中無休無止的工作，也只會引來網(wǎng)友的吐槽：我不明白，要抓這么多蟹干嘛？
是啊，抓這么多蟹打個(gè)飛機(jī)??？??！父輩們會義憤填膺地告訴你這是反映了資本家的貪婪，可是，在我們這一代的腦海里，卻只能浮現(xiàn)出一個(gè)空虛寂寞蛋疼的變態(tài)葛朗臺形象……
其實(shí)下邊這個(gè)采訪，一定程度地反映了這個(gè)時(shí)代的年輕人，并不會將《蟹工船》“以小見大”地解讀成“號召全體無產(chǎn)階級消滅大地主、大資產(chǎn)階級”，而只會解讀成“日本曾經(jīng)有過違反人權(quán)的時(shí)刻”——
http://book.douban.com/review/5265968/
也許規(guī)根結(jié)底，《蟹工船》的再度流行，只因仨字：中二病。
在生活不景氣中暴發(fā)的對富人的不滿——這點(diǎn)中日是共通的，造就了我們的中二屌絲心理。
值得一提的是，《蟹工船》中救了主角一命的是俄羅斯人——他們不像日本帝國宣傳的那樣妖魔化，而教導(dǎo)主角學(xué)會反抗的是一個(gè)日語講得不太好的中國人。而在現(xiàn)實(shí)中，小林遇害后，中國諸多文人了給予了哀悼。
另一方面，作為本片的反派——西島飾演的大資本家總以愛國主義之名強(qiáng)迫工人累死累活，而資本家被不滿情緒日增的工人聯(lián)合打倒后，長期被愛國主義洗腦的工人們，總以為“大日本帝國軍人”會為他們主持公道嚴(yán)懲這個(gè)虐待他們的老板，誰知軍隊(duì)一來最先干的事就是鎮(zhèn)壓了工人并擊斃了“帶頭鬧事”的工人領(lǐng)袖……
看到這點(diǎn)，大家也就不難明白，為什么常有人說，今日中國自稱左派的其實(shí)是十足的右派，而被說成是右派的其實(shí)才是真·左派了（詳見天朝左棍與霓虹右翼的相似性、以及自由主義者與革命先輩“口號”的相似性）。
本文只是我對《蟹工船》的一些看法，沒有其他的，我已經(jīng)厭倦了像幾年前那樣自以為是地提出政治觀了。
其實(shí)說了這么多，你要我吐出內(nèi)心真正想表達(dá)的內(nèi)容，那我只好告訴你：我想看到的是萌化版的日本共產(chǎn)黨！
我不信什么自由主義民主主義社會主義軍國主義納粹主義法西斯主義……我只相信萌才能夠拯救世界！所以世界上最偉大的黨是CLAMP大嬸黨和京都愛你妹賣萌黨啊?。。。。。。。。?！
最后：
70年后的今天書能夠火成這樣，當(dāng)年受盡委屈的小林同志應(yīng)該可以安息了。
最最后：
不知道鄧佑仁老爺爺（小林多喜二之子）找到日本的家人了沒有？祝他好運(yùn)。
最最最后，以上全部都是序言，下邊這句才是正文：
世界上存不存在共產(chǎn)主義國家不得而知，但OTAKU絕對是最純粹的共產(chǎn)主義者。
小林多喜二同志的代表作《蟹工船》改編的電影，描述了捕蟹船上工人們的悲慘生活以及他們覺醒抗?fàn)幍墓适?。這本小說在2008年重新在日本火了起來，在2009年便出了這部電影。
本人沒看過小說，純電影感悟。
在優(yōu)酷找到了這部電影，1小時(shí)40多分鐘，畫質(zhì)模糊，音畫分離，最終還是克服種種困難看完了。
這部電影在豆瓣評分只有6.6，在敘事上有著相當(dāng)明顯的硬傷，部分轉(zhuǎn)折僵硬，有些想當(dāng)然，一些世界觀設(shè)定交待地不清不楚，第一次工人罷工也確實(shí)拍的挺像暴走族(某豆瓣長評余)。
我一直覺得這部電影不夠清晰，它沒有說清楚一個(gè)問題，到底是什么在背后壓迫這些蟹船上的工人們？片中出現(xiàn)了監(jiān)工，公司，海軍，日俄戰(zhàn)爭，他們都是壓在工人們身上的大山，但是，到底是怎么壓的？
片中監(jiān)工總是在咆哮工人們要為了國家，為了與俄國的競爭拼死工作，但這個(gè)多少是借口多少是發(fā)自肺腑，我實(shí)在是難以判斷。我也無法了解監(jiān)工淺川這個(gè)角色，他是最常出現(xiàn)在工人面前的人，不是讓狗腿子拿著大喇叭喊口號就是在拿手杖打工人，身上配著令人敬畏的槍，他壞的很刻板很震懾，但具體的行為動機(jī)卻始終不明，就讓我心里始終有未解的疑惑。
但作為壓迫者，刻板到底就應(yīng)該色厲內(nèi)荏，貪生怕死，對上面唯唯諾諾。但監(jiān)工淺川在被工人圍攻的時(shí)候卻表現(xiàn)地相對平靜，最后還給男主來了一槍，是一個(gè)相當(dāng)有氣魄的反派……為什么他能這么剛？難道他真心是為了國家？
不提槽點(diǎn)，列一些給我印象深刻的片段吧。
影片最開始出現(xiàn)的出逃的工人a，在鏡頭語言下他已經(jīng)看上去不像是人類，眼睛圓的夸張的像是魚的眼睛，滿是恐懼，看到落下的蟹的時(shí)候整個(gè)人都在崩潰的嚎叫。我把這個(gè)開頭理解為壓迫對人的異化，人從人變成了別的什么東西。
工人a在之后劇情中瘋了，以為自己是個(gè)螃蟹，最后試圖出逃(應(yīng)是開頭畫面)，躲在倉庫還是儲藏室里，被發(fā)現(xiàn)后被拖著腳關(guān)進(jìn)了廁所里，最后在廁所里上吊自殺。
他的種種遭遇和死亡都激發(fā)了工人們的同情和共鳴，以及之后的反抗，是很重要的線索類角色。
我印象還很深的是他死后，同伴在他睡著的水管壯物體中找到了一些畫，其中有一張就是齒輪中的三個(gè)拳頭，極具藝術(shù)性，后來也成為了他們反抗的氣質(zhì)，被綁在額頭上，畫在了旗子上，他的尸體在眾人的注視下被沉入了大海。
一段可悲又有些搞笑的場景是工人們互相比慘，決定集體上吊卻又自殺失敗的景象。
一個(gè)工人回憶起了下雨的房屋，他和一大堆家人們呆在房子中用傘擋雨。
下一個(gè)工人回憶說自己更慘，他的家人更少了，屋子更漏了，傘也是破的。
下一個(gè)工人回憶說自己更慘，他家連傘都沒了，就是披著蓑衣淋著雨。
……
最后男主出現(xiàn)了，他不喜歡說過去的不幸，也不想接受不幸的命運(yùn)，他決定決定自己的將來，那就是自殺，然后他講起了未來會生在更富裕的人家。
在男主的一頓忽悠之后，工人們像是相信了(也許一些只是絕望和從眾)，他們在船艙內(nèi)吊滿了繩子，所有人都站在了像是磚頭板凳的什么東西之下，準(zhǔn)備一起投生男主所說的富貴人家。
在他們的想象中，他們來生成了兄弟們，穿著白色的好衣服開心地在草場上打著球。
大家都很害怕，但男主依舊淡定，在他喊了幾句之后，所有人都毅然決然地踢掉了腳下踏著的東西，被繩子勒住了脖子，難過地掙扎著。
船開始搖晃了起來，他們像是鐘擺一樣一下子晃向左邊，又一下子晃向右邊，他們盡可能地踩住剛剛踢翻的東西，喘息著呼吸一口污濁的空氣。
最終，他們一個(gè)都沒死成。
一個(gè)讓我領(lǐng)略到人靠衣裝的鏡頭是海軍軍官出現(xiàn)在船上的場景。他穿著威風(fēng)凜凜，趾高氣昂，和其他人形成明顯差異，一看就是明顯的人上之人。
再次領(lǐng)略到了服裝和儀態(tài)的重要性。
還有就是俄羅斯船的情形，這是男主和同伴發(fā)生重要轉(zhuǎn)變的場景，說實(shí)話，這段真的有些不清不楚，這艘俄羅斯船是做什么的，俄羅斯人怎么放男主回來的一概不知。
但這一片段氣氛對比做的很好，俄羅斯船老板和員工(應(yīng)該是吧)在一起開心的吃飯，載歌載舞，而另一邊日本船老板在一個(gè)單獨(dú)的房間里或粗魯或文雅地吃著上好的食物，外面的員工吃都沒得吃了，就在外面好奇地湊著腦袋看。
快樂與壓抑。
平等與階級。
這是很好的對立和區(qū)分，在日文不太好的中國人翻譯的點(diǎn)撥下，男主領(lǐng)略了完全不一樣的世界，領(lǐng)悟了沒有來世，現(xiàn)在要掌握在自己手中，他必須自己思考。
想明白之后，他開心地和同伴加入了俄羅斯人，和他們一起跳舞。
男主死的情形倒是沒啥(是的，他死了)，他倒在了旗幟上，引出了最后那個(gè)令人感動的畫面。
男主被監(jiān)工槍殺后，所有人照常繼續(xù)工作，一個(gè)工人倒了下來，他的同伴把他扶了起來。
然后是工人的獨(dú)白。
也許，他們錯(cuò)了，他們不應(yīng)該選什么代表(男主)。
他們所有人都是代表。
各個(gè)生產(chǎn)線的工人們一個(gè)接一個(gè)的停下了手頭上的工作，不約而同的跟在了這兩人的身后。
那個(gè)旗幟再次出現(xiàn)了。
這一次，它沾滿了鮮血。
這一場景我覺得是最深刻的，犧牲者的鮮血喚醒了人民的覺悟，人民站了起來，團(tuán)結(jié)在一起，向敵人們的槍口走去。
沒有他們，老板們根本創(chuàng)造不了財(cái)富。
沒有他們，蟹工船根本不能稱之為蟹工船。
所以，罷工是最傷害老板利益的抗?fàn)幨侄巍?/p>
所以，罷工會遭到無情的鎮(zhèn)壓和壓迫。
在一代代前人的努力下，罷工成為了人民的權(quán)力。
因?yàn)樗麄儊磉^，因?yàn)樗麄儜?zhàn)斗過，無良老板們開始懂得了良心，開始在意起他們的死活。
無產(chǎn)階級是最具革命性的，因?yàn)?，他們真的沒有什么好失去了。
不要命的人是最可怕的。
不要讓人民絕望，要給他們希望。
不好啊不好啊，最近這么多劍岳蟹工船
還以為是講共產(chǎn)主義阿革命什么的，作者貌似是這個(gè)路子，不過電影其實(shí)只是講工會，為了龍平給三個(gè)。
松田龍平死萌的
3.5
龍平＋健吾＋秀俊。。。臉都要給我笑爛了。。電影本身也是蠻好的
這部里的捕蟹工人應(yīng)該是龍平演過的所有角色中最重體力的工作了，其他人確實(shí)都在罐頭流水線上過得非?？?，而龍平，除了最開始裝了30秒鐘罐頭外，其他時(shí)間：前三分之一，煽動全船工友跟他一起自殺；中間三分之一，策劃逃跑；后三分之一，號召大家進(jìn)行罷工運(yùn)動……
好多蟹罐頭啊...里面還為蟹肉生產(chǎn)商打廣告啊~
不帶著SABU的標(biāo)簽來看的話，就還挺好看的。赤軍的左、對民主代表制度的否定，共產(chǎn)主義與自由主義貌似只有一線之隔。
一艘蟹工船 一個(gè)日本二戰(zhàn)時(shí)期的寫照縱使留著胡子 穿著破爛 依舊掩蓋不了松田龍平的俊美 他真的適合演這個(gè)角色嗎？眼神冷漠 面無表情 掛著刀疤的西島秀俊 他的一言一行 徹頭徹尾的冷血沒人性 即使這樣 我仍被秒了
SaBu叔，才能有限，就老老實(shí)實(shí)當(dāng)個(gè)演員或者匠人監(jiān)督，干嘛非望作者導(dǎo)演那邊靠？
跟老版一比太差了，淺川居然還是瘦子
怎能無視那華麗麗的蟹肉們~
很有趣
看到你の木村家 我眼淚就直流
20100725 DVD
小林多喜二的原著是左翼經(jīng)典，電影拍出一股中二味兒并且像繃著話劇。不堪資本家剝削，求來世投胎到有錢的木村家，東亞太累了。
一定要堅(jiān)定地反抗到底，哪里有壓迫哪里就有反抗！
說實(shí)話小說是一點(diǎn) 也不好看，但是這個(gè)版本的電影拍出了詩一般雄美的氣勢，讓我有了當(dāng)年看《蒲田進(jìn)行曲》中那個(gè)二逼男主角從木樓梯上滾落時(shí)那種壯烈的心情！哪里有壓迫，哪里就他媽有反抗！
[2010.05.01]集體上吊那段很歡樂……
SABU的黑色幽默在某些地方做得不錯(cuò)，但故事發(fā)展的節(jié)奏有些奇怪。另外，片子的政治感好濃啊。