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劇照
詳細(xì)劇情
這是一部由六個“枕邊故事”組合而成的剪影動畫。夜幕下，老人、男孩和女孩三個人聚在一起，一個負(fù)責(zé)美工，一個設(shè)計服裝，一個撰寫劇情，一個個奇妙的故事就此誕生。 “狼人的故事”，講述了月圓之夜會化身成狼的王子和兩個公主之間的故事；“堤忠與無人知曉的美人”，講述了堤忠無意進(jìn)入死亡國度之后，歷經(jīng)種種冒險的故事；“黃金城的神選者”，講的是少年勇士對抗黃金城守護神的故事；“敲鼓男孩”，講述了一個熱愛敲鼓的少年和得到神鼓的故事；“不說謊的男孩”講的是這樣的故事：國王有一匹會說話的馬，而更神奇的是，照顧馬兒的男孩永不說謊，于是兩個國王打賭，能否讓男孩說謊；“化身鹿的女孩與建筑師之子”，建筑師的兒子和一名少女相戀，女孩卻被一只怪獸變成一頭膽小的鹿，于是，少年開始了歷險之旅……
長篇影評
1 ) 相關(guān)影訊
影片用華麗的彩色畫面展現(xiàn)了一個美麗而深刻的故事，盡管那些黑色剪影只是用電腦做出來的平面形象，但他們所代表的人物形象卻十分立體，有魅力、有性格、有智慧。
——《巴黎人》
影片中的故事充滿陽光，而影片的想象力就像是等待人們盡快去發(fā)現(xiàn)的純凈珠寶。
——《20分鐘》
本片繼承了米休·歐斯洛前四部動畫長片的成功，與此同時，它的創(chuàng)新已經(jīng)超越了一部動畫的界限。
——《電影手冊》
無論是在娛樂性、故事邏輯和想象力方面，本片都做得很好。
——《星期天》
幕后制作：
《夜晚的故事》由《美女與魔法師》、《跳舞的牧羊女》以及《珠寶王子》三個神話故事組成，影片導(dǎo)演是多次榮獲國際動畫獎項，曾任國際動畫電影協(xié)會主席的法國人米休·歐斯洛。他曾執(zhí)導(dǎo)過同名電視動畫片，1992年起在法國、德國、英國等地電視臺播出，受到歡迎，影片是它的大銀幕版本，3D技術(shù)相遇了歐洲傳統(tǒng)簡約風(fēng)格的輪廓畫和古老童話，呈現(xiàn)的是迪斯尼和皮克斯所不能描摹的風(fēng)景。《夜晚的故事》也是2011年61屆柏林電影節(jié)主競賽單元中的唯一一部動畫影片。
動畫電影是最常運用3D技術(shù)的類型，但米休·歐斯洛這次走了另一個極端，他要的不是總被強調(diào)立體感、仿真性，而是“假3D”的平板效果。米休·歐斯洛在作品里再次運用了《王子與公主》里的剪影風(fēng)格，每個圖層都是平面化的，3D的作用主要在控制每個圖層的距離和空間的縱深，“我想用3D做出一種紙板舞臺的效果”，那種曾在20年代流行于歐洲的布偶劇場借3D技術(shù)還魂，“我按我的想法來玩3D，盡管制片人沒想到會做成現(xiàn)在這個樣子”，米休·歐斯洛說到此笑起來，“3D不僅僅是技術(shù)，它也是一種革命?！?br>
花絮：
·影片入圍了第61屆柏林電影節(jié)競賽單元，也是參加競賽的唯一一部動畫片。
·令人意外的是，米休·歐斯洛追求的效果恰恰是不少導(dǎo)演克服不了的“假3D”，圖層就像一層層平板的剪紙，“這正是我想要的效果”，“3D是我的大玩具?！?/div>
2 ) 很美！
回家之后就看了，很贊！
整個畫面的色彩，絕對是一種享受。
雖然故事情節(jié)不是那么的深奧（個人認(rèn)為，從小這類故事看得多）
但是也不失為一部很有創(chuàng)意的好作品。
值得一看！
3 ) 小眾又迷人的枕邊故事，剪紙動畫來一口
夜幕下的故事來源于午夜巴黎的一家小劇院。老人，導(dǎo)演兼編劇；女孩，畫師兼演員；男孩，演員兼服化道；還有一只貓頭鷹，萌寵兼場記。
1
狼人的故事
大公主使計搶了妹妹愛慕的男人，在得知對方是狼人后狠心將其保持人形的項鏈丟棄，最后善良的妹妹找到項鏈，解開了狼人身上的魔法，兩人終成眷屬。
狼人的故事有點像美女與怪獸的宮斗版。
2
堤忠與無人知曉的美人
堤忠誤入死人王國，為了見到傳說的美人，憑借機智和善良，順利通過因饑餓而成魔的三頭巨獸把守的關(guān)卡。在面對國王提出的三道難題時，恢復(fù)原形的蜜蜂、狐獴、蜥蜴感恩回報，幫堤忠獲得了迎娶丟丟女團大公主（三胞胎美人個個愛丟東西）的資格。可是，堤忠根本不想娶什么美人、繼承死人王國的王位，因為家里還有嬌滴滴的女朋友在等著他。
3
黃金城的神選者
一座由怪獸供養(yǎng)的黃金城，每年需要將最美的女孩送給怪獸才能保證黃金城經(jīng)久不衰。不湊巧，祭獻(xiàn)當(dāng)天，一位異鄉(xiāng)騎士來到這里，反抗此處的鄙風(fēng)陋俗，殺掉了怪獸，解救了女孩，還城中居民自食其力、享受生活的方法。故事來源于瓦加杜（加納）之蛇的傳說。
4
敲鼓男孩
什么東東都能敲兩下的癡鼓少年，用鼓聲平息了部落間的紛爭，保衛(wèi)了領(lǐng)土和人民，最終成為部落英雄的故事。這集也可以叫作“鼓惑人心”。
5
不說謊的男孩
兩位表親國王分別用自己的江山打賭，一個認(rèn)為男孩不會說謊，一個認(rèn)為男孩會說謊。打賭說謊的國王暗箱操作，讓自己的公主去勾引男孩。公主說我得了不治之癥，只有男孩的朋友，那只會說話的神馬的心才能救活。國王當(dāng)庭質(zhì)問男孩，讓你照看的神馬怎么樣了？男孩如實回答，死了。
國王不僅沒責(zé)備他，還很開心，因為他賭男孩不說謊，他贏了。
真是一群喪心病狂的當(dāng)權(quán)者啊，因為一個賭，殺了一匹神馬。
6
化身鹿的女孩與建筑師之子
被巫師囚禁的女孩與建筑師之子相愛了。私逃出來的女孩受到巫師的詛咒，變成了一只鹿。男孩為了解救女孩，找撫摸仙子化解魔法。在尋找撫摸仙子的路上，一直有一只烏鴉在幫助男。，男孩一邊撫摸烏鴉一邊問她，是否愿意和他一起去世界的盡頭找鳥仙子解救變成鹿的女孩。相信你們也猜到了，烏鴉就是那個女孩，而不是美麗又惹人憐愛的小鹿。
夜幕下的故事是導(dǎo)演Michel Ocelot眾多剪影動畫中的一部，他最具代表的作品是王子和公主。Michel Ocelot在法國的地位就如同宮崎駿在日本的地位一樣，也是一個神一樣的存在。
夜幕下的六個故事足夠精美，每一幀都可以當(dāng)作桌面，即使人物是全黑的剪影，美輪美奐的場景依然讓人眼前一亮。其中包含的元素和文化也很多樣，有15世紀(jì)的法國勃艮第服飾、絢爛的熱帶雨林、非洲古國傳說、西藏唐卡藝術(shù)、中世紀(jì)哥特建筑。
但是，在平均每個故事不足15分鐘的時間里，內(nèi)容施展的空間不足，這也成了它唯一的短板。
在IMDb上，評論也出現(xiàn)了兩極分化，有人毫不吝嗇地給了10分，有人認(rèn)為這是部兒童電影，還有人認(rèn)為故事太平淡了。
誠然故事性上確實弱了些，但依然不影響我們贊嘆著看完全片。
話說回來，這種剪紙動畫是不是既熟悉又特別？
它雖然與我們熟悉的皮影戲、人影戲有異曲同工之妙，但是全黑的人物形象又是那么地與眾不同。
它借鑒了我們的皮影戲原理嗎？
不是。世界上最早的剪紙動畫是1926年洛特·雷妮格[德]制作的的阿基米德王子歷險記。
相傳在18世紀(jì)的法國，凡是王公貴族都會聘請畫師為自己畫一幅肖像畫，然后裱起來高高掛在墻上或是擺在最顯眼的地方，以彰顯自己的財富和地位。這種耗資巨大的愛好可不是尋常百姓家能負(fù)擔(dān)得起的。當(dāng)時有一位聰明的財政部長希爾艾特提議，用剪影代替肖像畫。沒想到，剪影一出，立馬成為網(wǎng)紅爆款。最后這種美術(shù)技法在法語里就稱為“希爾艾特”。
至于為什么剪紙上要涂黑色呢？因為便宜易得唄。
動畫也是分等級的，并不是所有的動畫都適合給小朋友看，也并不是所有給小朋友看的動畫內(nèi)容都是合適的。
黃金城的神選者中為什么做祭品的女生而不是男生？
好像在中國的傳統(tǒng)故事里，被當(dāng)作祭品的也是女性和幼童，從來沒有出現(xiàn)過男性的身影。
如果說是弱者淘汰論的話，按照中國人以物補物的概念，那些被創(chuàng)造出來的妖怪或怪獸應(yīng)該要吃強壯的男人以強補強才對，怎么可能因為你上貢一個體型較小的女性或幼童就放棄整個村子呢？
我特地查了一下知乎，還真有這個提問。
問題下只有幾條回答，有說：
神明庇護你之前得先享用年輕的女性，我怕你信的是邪教吧。
也有說：
第一點跟上一位一樣，信了邪教。第二點是誰告訴你的男性活著的意義更大？我怕你是石頭里蹦出來的吧。
我能想到的是，在以男性為主導(dǎo)的社會，他們編造出來的故事怎么可能允許以自己為代表的群體被捏造出來神/怪獸吃掉呢？首先他們內(nèi)部就過不了審吧。
如果當(dāng)我們看到女性在故事里被當(dāng)作祭品送給怪獸而不覺得奇怪的時候，也許我們早已被“教化”了。女性不應(yīng)該作為犧牲的形象出現(xiàn)在各種鬼神故事里，現(xiàn)實中更加不行。
事實上，如果你提“女權(quán)主義”，一部分人會認(rèn)為你是在挑戰(zhàn)男權(quán)，還有一部分自私的男性會立馬急紅眼，要從椅子上跳起來和你爭論。其實，“女權(quán)主義”不是痛恨男性，是女性在教育、薪酬、生育、家庭地位、社會角色、政治角色，甚至是生存（禁止做胎兒性別鑒定也是一種保護女性生存權(quán)的方式）上爭取和男性同等的權(quán)利。
Feminism is not about man hate, it’s really not. If you believe in equality, you are a feminist.
——Emma Watson
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濃縮視頻盒子：
4 ) 短評不夠短21
偽剪影罷了，把立體模型涂黑以取代純粹的平面剪紙，就像把前作《祖馬》中的建模涂成小黑人再直接搬演進(jìn)《夜幕》中，鏡頭不僅沒在剪影人物的運動邏輯下深入開掘，反而套用實拍電影中的濫招，這就使影片流露一種首鼠兩端的尷尬，剪影中真的適合出現(xiàn)正反打嗎？還有那笨拙的推鏡？我想剪影的優(yōu)勢在于人物的肢體動作或者變形，怎么著也不會是面部微表情吧，當(dāng)剪影人物的頭像在特寫鏡頭上居中呈現(xiàn)，我們只能看見一團形狀不明的幾何圖形，情緒的收放最多只表現(xiàn)于黑影中被稱為眼睛的空洞里，表演一旦失效，推鏡便成為情緒唯一的增幅器，直接導(dǎo)致推鏡濫用，所有情緒不論喜怒哀樂在此時共用一個名字叫做張口瞪眼。升級的是背景，延續(xù)《祖馬》中絢麗與繁復(fù)，取材織物或壁畫的背景都是不錯的嘗試，其中某個短片中國王身后泡泡糖質(zhì)感的圓環(huán)狀背景如果可以倍速蠕動會更帶感。最差的是情節(jié)，隨便哪部短片故事放到《王子與公主》中都是墊底，簡直斷崖式降級
5 ) 伴我入夢
枕邊的童話，伴著父母的愛意，讓我進(jìn)入夢鄉(xiāng)，游歷另一個奇幻的世界。在那里，我只看到自己的黑影，和漂亮的世界。我看到深不見底的井中似乎有某種東西閃閃發(fā)光，看到憤怒的猛獸不過是一只小小的蜜蜂，跟著如我一樣黑影的人們一起唱著歌著，隨著他們一起聽著快樂的鼓點舞蹈，為那頭為愛而死的馬兒悲傷，為一只跟隨著男子的烏鴉而擔(dān)心，在一家停業(yè)的電影院里偷偷的看著三個有趣的人在編制夢境。
隨著這一個個故事，懵懂的我開始了解夢想、快樂、痛苦、自由、信念、抗?fàn)?、情感、覺悟、悲傷、堅持、執(zhí)著，這一切的一切幻化成了巫女的幻影，我只需不信她，便可解除魔咒，為了生存活過每一天。
這似乎并不是一個簡單的童話故事。
6 ) 美妙夢幻，創(chuàng)意經(jīng)典
被封面所吸引，打開了新世界。
原來動畫片還可以是這樣的。
每一個小故事都不復(fù)雜，甚至是可以講給小朋友的啟蒙故事，但是就是沒有說教感。絢麗多彩的背景和干凈利落的人物剪影，重點突出而分明。
明明是2D動畫卻給人3D的感覺，很流暢很有質(zhì)感。
與《王子與公主》、《阿蘇與阿斯瑪》同風(fēng)格同類型的童話電影，和塔希里亞故事集畫風(fēng)類似。風(fēng)格獨特，色彩艷麗，6個故事展現(xiàn)出了不同地區(qū)的風(fēng)情，故事上是老少皆宜的簡單童話故事，看起來很輕松愜意。
畫面依舊唯美 故事依然精致 還有好聽的音樂 贊
這叫卡通!
原本以為會嫌棄，沒想到還滿喜歡的，難得一見的“剪影動畫”形式，附加簡單純粹但不太能經(jīng)得起推敲的童話故事（比如，“狼人的故事”，跟“灰姑娘”有些類似，但現(xiàn)實并不一定誰幫助你或能穿上那雙水晶鞋就是你的意中人；“堤忠與無人知曉的美人”里的人思辨能力要不要這么容易被人影響..）還是不錯的。
很精致
BRAVO!這么拍童話挺好看的，色澤和畫面都漂亮，搞得我想去南美和西亞了
感覺歐斯洛的這個系列感定受史上第一部動畫長片阿基米德王子歷險記的影響很大
真正的童話故事：）
畫盡世間愛情童話真善美，夜幕下的枕邊故事伴我入夢
剪影故事，法國人或者說整個歐洲的人對于怎么給孩子講故事總有獨到的地方，情節(jié)不見得多曲折離奇、主題也大多淺顯易懂，可是偏偏就是好看，畫面好看、故事講得清晰，說教意味也不會濃到讓人抗拒。所以說，很多時候，怎么樣講好一個故事才最最重要吧。
純粹的剪紙動畫，故事比較低齡化，很簡單但很可愛。此片基本延續(xù)《王子與公主》的套路，以一系列小故事組合而成。但是畫面更華美，剪紙人物造型也更顯精致。
很喜歡這種畫風(fēng)啊，很漂亮！
華麗的背景與剪影動畫
我是來看剪影的
看著確實想睡覺。
小故事最得人心。太治愈了。
《王子和公主》的續(xù)集，終于講到了中國的故事…但總的來說，缺少點《王子和公主》的銳氣和想象力，有點世界民俗童話故事選集的感覺，但視覺上是愈發(fā)精致了。
老早之前看過。
剪影很美'很有愛的童話故事
更漂亮了