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劇照
詳細劇情
11歲的小學6年級女孩宮浦桃子（美山加戀 配音）在父親意外去世后，隨母親郁子（優(yōu)香 配音）從東京遷到了瀨戶內海的汐島。忙碌的母親無暇顧及桃子，令桃子在新環(huán)境中時常感到孤單無助。桃子一直保留著父親只寫下了“給桃子”這樣開頭的一封信，但是始終無法明白父親想要通過信件傳達給她的話 。 初到汐島，桃子打開了閣樓里一個裝著描繪妖怪畫冊的舊盒子，從此開始察覺到身邊一連串不可思議的事情。“汐島上一定存在著什么東西”，懷抱著這樣想法的桃子，在汐島奇異而熱鬧的夏天里邂逅到的竟會是……？ 本片由日本知名動畫公司Production I.G制作，是《人狼》導演沖浦啓之睽違多年的溫馨治愈之作。
長篇影評
1 ) 寫給桃子的信
懷著對突然離開的父親的歉疚 年幼的桃子跟著媽媽回到了海邊的家鄉(xiāng) 一個寧靜親切的小鎮(zhèn)/生性怯懦又帶著悲傷的桃子拒絕別人的親近 卻因為三個相貌奇特的妖怪打開心扉 /高潮是與媽媽爭吵的那個雨夜 也差點因此失去不曾理解的媽媽 /一個溫暖的故事 妖怪很溫暖 媽媽很溫暖 /離開我們的人 都在天上守護著我們呢吧
電影看到最后 眼里有些濕潤
喜歡誤解消除后的那一刻溫暖
我們要學會和愛的人好好說話呀
會有難過 誤會 不理解
但我們也知道
愛終有一天 會卷土重來
2 ) 給父親的信
電影分了兩次看完的，第一次，在辦公室，偷偷擦眼淚，因為看到桃子，就如同看到了自己，雖然我沒有看到守護我的妖怪。 十多年前的自己，不曾也是這樣，父親在一次爭吵后意外去世，那年是西安最后一場大雪，我沒有收到任何信件，也沒有與我爭吵，給我闖禍的妖怪。 只是在一場大雪到來的時候，在一個葬禮上，以及在無數年后，都認為他還在我身邊。默默地只是看著我們母女。 從未在母親面前哭過，自父親去世，她帶著我辛苦的生活，去了遠方，從此我們南北兩隔，最久，應該是有三年未能見面。 就像桃子對著郁子說，你總是不在家。 是的，我也曾經很多次對著空蕩蕩的房間說過這樣的話，甚至期盼北廂的空屋能有妖怪陪我一起在失眠的午夜慢悠悠的洗洗衣服。那年，我十五歲，一個人在北方。 后來無數次，詢問過自己，到底離開的人還會不會回來，或許就像桃子看見的三滴水珠，從天上來，消失于天上，離開的人化成眼淚，化成雨水打在我的頭上臉上衣服上。 只是我從未發(fā)覺，那就是他們的守護。 直到后來成年，我寫過長長的信給我的父親，為了不讓人看明白，我寫成了繁體，藏在某個角落，只要我想起他，我就會想到其中最想對他說的話，那些內容，反復默讀。一度我相信，他會感受到，一度我也會懷疑，他早就消失不見，而現在我想，在我寫下每一個字句的時候，他就已經讀到了。 給桃子的信，也是給父親的信。 他站在一個我永遠無法看見的地方伸開了臂彎緊緊的抱著我和母親。 桃子最終還是學會了跳水，就像我在25歲終于學會了游泳，終究有一天需要學會，直面的去面對我所懼怕的事情，然后翻越它，用這樣的一種形式，寫著長長的信，讓他讀懂，讓他堅信。 這里一些都好。 你在天上，請放心。
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2017.07.10
這封影評寫于四年前，那年我25歲，在這四年的時間里陸陸續(xù)續(xù)收到了好幾封鼓勵的豆郵，謝謝各位：）
時間真得要比想想中過得快很多，尤其是25歲之后，到三十歲這五年，轉瞬就到了。
記得在今年年初，我做了一場記憶很深的夢，自父親去世之后，我在夢中永遠都停留在那會兒我的模樣，或者，自身的年齡狀態(tài)是弱化的，但是今年初的那場夢，我很清晰的記得，夢里的我，跟現在的年紀一樣，我跟他坐在餐桌邊，我在吃飯，他吃了兩口之后說胃不舒服，想要去躺會兒，好像他的身體也跟隨年齡一般，自然的在夢里也老去了，我扯開椅子，問他哪里不舒服，要不要看醫(yī)生，他擺擺手，說沒事，于是就回臥室了。
這是我第一次，也是唯一的一次，跟他以現在的狀態(tài)相見，雖然我知道這樣的畫面不可能會出現，夢醒了，我躺在床上想了很久，然后告訴自己要記住這個夢，那個夢是如此的真實。
也感謝這封影評下的朋友給予的鼓勵，大家都要加油哦！
3 ) 那些曾經陪伴你的人，會以另外一種方式守護你
夏天除了熱都是好的，又或許熱也是好的，正因為熱才激發(fā)了很多情緒。
夏天充滿想象情感瘋長，無論在生活中還是電影中，都有很多美好的故事...
夏天，真的是一個讓人迷戀的季節(jié)。
很開心在夏天遇見這樣一部質樸的夏日小品：《寫給桃子的信》
美麗的鄉(xiāng)村，蔚來的大海，可愛的妖怪，三兩件日常的事...
簡單風趣，如同溫柔的海風拍打著我們的臉龐。
有評價說：我又被治愈了，很日式的怪力亂神，江戶川時代的鬼怪顯形，放在西方它們明明都是守護天使，一個很有日本民族特色的親情故事，很日式的情感表達方式，有什么話都不會輕易的說出來，不言說也是一種真摯的愛
日式動畫中有很多鄉(xiāng)野中的妖怪，如我們熟悉的《龍貓》《百變貍貓》《河童之夏》《螢火之森》等，這些妖怪們面目丑陋，但心地善良，往往和人差別不大，有些也喪失了魔力，和人類也只是外表不同罷了。
《寫給桃子的信》中的妖怪，也是如此，正如電影中的一個爺爺所說：神明落魄了，就成了妖怪。
他們雖然面目猙獰，卻又形態(tài)可愛，有情有義，可謂是丑萌丑萌的。
阿豆，最小的也是最呆萌的那只，記憶不好，但簡單又善良。
他的純粹和萌點，讓他贏得了一大群小妖精的喜愛。
阿巖和阿川是成年形態(tài)的妖怪，比稍微有點妖能力的阿豆比，他們更接近人類。
用他們自己的話來說：他們除了旺盛的食欲之外，其他的什么也不剩了。
桃子動畫的主角，一個可愛小女孩，因為在爸爸去世前和他發(fā)生了爭執(zhí)說了一些讓自己后悔的話，而一直心生愧疚。
爸爸過世后，她隨同媽媽回到了家鄉(xiāng)的小島生活。
可媽媽以為一個人了，不拼命努力不行，所以整日忙碌，漸漸忽視了桃子的內心感受。
桃子又因為媽媽的疏遠，更加孤單，變得不愛說話，將事情都放在了心里。
這時，三只小怪帶著使命來啦。
他們陪桃子一起度過了一段難忘的日子。
大家一起尬舞。
一起上山尋找食物，大戰(zhàn)野豬。
一起挑戰(zhàn)不敢跳水的困難。
一起戰(zhàn)勝了海風和大浪，成功將桃子患病的媽媽送往了醫(yī)院...
在與三妖怪相處中，桃子慢慢從過去的陰影里走了出來，笑容也多了起來。
而三只妖怪是幫爸爸來暫時守護她們的，任務完成了也就得走了。
影片結尾處，爸爸借海上許愿的船送回來了一封給桃子的信：
【好好努力了呢。媽媽就交給你咯。我會一直看著你們的。】
桃子和媽媽也打開了心扉，擁抱在了一起。
第二天，桃子站在高橋上，騰空一躍，終于完成了第一次主動地跳水。
跳水的完成，也預示著桃子徹底打開心結，帶著信念，勇敢地開始自己的新生活。
有時候，最打動人心，可能恰恰是最簡單最質樸的東西。
影片中有這樣一幕，之前桃子因為誤會媽媽而對媽媽說了過分的話，她逃走了，患病的媽媽擔心她冒著風雨到處找她，結果舊病復發(fā)。
桃子沖到家后，幫媽媽做按摩的老奶奶，不經意地說了句：太勉強自己了，真可憐。一定很難過吧！又不好跟家人說，自己更加痛苦！（指桃子的媽媽）
桃子似乎想到了什么，飛快地跑進了媽媽的房間，翻開了抽底，才發(fā)現原來媽媽之前是在一個人偷偷的想念爸爸。
這一刻，她才明白自己一直錯怪了媽媽，原來，媽媽那時候是在哭?。?/p>
而她卻一直在桃子面前保持著微笑。
每個人心里都會存在一些痛苦，可能不一定會述說，也可能再親的人都不一定能完全理解。
往往對親密的人更是容易這樣，選擇將苦痛埋藏在心中而將快樂呈現給出來。
而我們要學會減少任性和自私，試著多站在對方的角度考慮問題，去多一點主動交流。
《寫給桃子的信》的故事很簡單，但卻會不經意間觸動我們的內心，喚起隱藏在我們心中的情愫，帶我們一陣陣柔情的溫暖。
其實，像事三只妖怪和爸爸的離去，都好。
他們都代表了那些曾經陪伴過我們，而因為一些事情又從我們生命中消失的人。
人或許已不見了，但并不代表他們就消失了。
我相信，那些曾經陪你走過一段路的人，那些曾經出現在你生命中的回憶，都不會被抽走，會變換為另一種方式，守護你。
人生無常，但信念無堅不摧。
相信你所相信的，相信那些守護你的存在！又何嘗不是一種美好呢！
愿你，也有被庇護的信念，以及被庇護的幸運！
4 ) 有妖氣~各種妖怪出沒
不過，這可是完完全全的兩個故事。以我的一貫口味自然是喜歡宮崎駿多一些，但這也抹殺不了MOMO是一部好動畫片的事實。
一部好的動畫片需要什么？充滿童趣、好看并能夠打動人心?！督o桃子的信》全部都做到了。一個失去父親的小女孩跟隨媽媽到一個陌生的小鎮(zhèn)生活，因為父親離去前的不愉快始終讓她有點郁郁寡歡。那些不知如何形容的妖怪們出現了，打破了她平靜又抑郁的生活，給她帶來了恐懼、無奈、混亂，卻也讓他在不知不覺中重新打開心扉。話說這些不務正業(yè)、沒有原則的妖怪們的主業(yè)真的真的不是來賣萌的？元子那個外星人的樣子就不必說了，他的那兩位長的像十大惡人的同伴，各種傲嬌各種無賴，還有他們與上頭聯系復命的各種POSE。。。。。。。遇到不幸的小朋友通過認識了三個妖怪極大的豐富了自己的人生閱歷，還讓各位看官有一種被感動的感覺。
看到影片的最后，我想大部分觀眾都會心生一種溫暖的感覺，桃子醬真正的理解了媽媽，也與自己的心結和解。反觀國產動畫片，且不說這種各種妖怪出沒的天馬行空的想象力，我覺得最大的問題是創(chuàng)作團隊似乎從來沒有考慮過要打動誰，恐怕連他們自己都沒有被打動。好像我們國家的孩子只需要被弘揚一下勤勞勇敢正直的價值觀就足夠了，什么感情呀憂傷呀，小孩子不需要這些的，動畫片只需要能夠讓孩子笑笑、傳播一下主流道德觀、最好還能益益智，有這些就足夠了。
回想一下我小時候看的動畫片，什么九色鹿、雪孩子的（誒，似乎暴露了什么。。。。。。），不但畫風很有美感，后面那部更看哭了許多小朋友?？墒乾F在的國產動畫片中的這種充滿美感和質樸的東西已然消失殆盡了。
寧財神似乎說過，喜劇片想讓觀眾笑，首先編劇就不能把觀眾當傻子。想拍出好的動畫片，首先也不能把孩子當傻子。
PS:我喜歡小男孩的妹妹，是個萌妹子，呵呵。為什么她能夠看到那些妖怪且那么淡定呢？
5 ) 信
有些時候我也會有這樣的迷信，不要輕易說不好的話。類似桃子對他爸爸說過的那句話。其實小的時候確實會少有顧忌，不開心了就亂發(fā)脾氣，然而越成長，越是經歷人生的無可奈何，越是不敢對親近的人任性。害怕一句話會傷了他們的心。
人總是有太多的心中的痛苦。再親的人也無法完全理解的痛苦。因為不理解而顯得自私又任性。有人說，因為這樣的任性反而會增加人和人的親近。可是你一旦理解人的復雜，你無法真正了解一個人，你就不敢輕易地去挑戰(zhàn)別人的底線。。
我相信人生無常，也相信在天有靈。我總覺得你有被庇護的信仰，就有被庇護的幸運。
我看到有評論說這是個路數很常見的故事。其實我倒不這么認為。昨天看了虞美人盛開的山坡。那是一個路數很常見的故事。桃子并不是不理解父親，經歷過妖怪的幫助后理解了這么一個故事。而是她解開心結的一個過程。妖怪也許有，也許只是一種幻覺。但是經歷過這一切，她逐漸建立起父親會一直看著她們的這種信念。我覺得這是一個平淡而出彩的故事。
我以前看過一本書說過日本人的信仰是，諸行無常，寂滅為樂。
大概一切諸行無常也是我們應該正視人生的一種態(tài)度吧。
6 ) 被野豬追過的夏天
除去《幽靈公主》和《茄子：安達盧西亞之夏》世界觀另外建構的片子，上一段提到的電影基本上都發(fā)生在鄉(xiāng)下，要么是主人公本來就住在鄉(xiāng)下，要么是放暑假去鄉(xiāng)下親戚家避暑，要么主人公給什么神奇物種拖去鄉(xiāng)下旅游。機緣巧合，總要讓故事發(fā)生在山清水秀草長鶯飛的鄉(xiāng)間。
不止治愈系，整個日本動畫似乎都形成一種思維慣性，那就是自然和鄉(xiāng)野一定是好的，而對城市和科學技術的態(tài)度，即使不像宮崎駿那樣旗幟鮮明的反對，也至少是謹慎或者有反思的，即使在諸如高達，EVA，MACROSS這類以巨型機器人作為賣點的動漫，導演在導彈巨炮擼爽了以后也總不忘借助某個中二病少年之口，來談一談科學技術對人性的摧殘。
《給桃子的信》是是一部和技術八竿子打不著的電影，它和《龍貓》《平成貍合戰(zhàn)》，《河童之夏》，《螢火之森》一脈相承，講的是鄉(xiāng)野當中的怪物，《龍貓》里面的怪物是吉卜力創(chuàng)造出來的，剩下幾部都充分利用了日本豐富的妖怪資源（所謂八百萬神明），這部動畫借鑒了江戶時代浮世繪師歌川豐國畫的《黃表紙》,妖精都長得古色古香的。我手頭沒有這個畫集，只能對著《百鬼夜行圖》來找 ，阿巖可能是大首（日本人起名字真隨便），阿川可能是河童，阿豆可能是小豆洗。
最開始人們因為恐懼創(chuàng)造妖怪，但人的認識歲年代的更替會發(fā)生變化，妖怪們不能與時俱進，就逐漸變得不那么可怕了。人對舊式妖怪的畏懼，轉移到新創(chuàng)造出來的妖怪身上。妖怪越新越可怕，而神明則相反?，F在人們用古早的妖怪講故事的時候，都不是為了嚇人，而是取其飄渺靈動。
但是這個故事里，三個妖怪基本上以二逼青年的形象出現，坑蒙拐騙偷，連飄渺靈動也沒有了。但講鄉(xiāng)野怪物的故事，一定要一點飄渺靈動來帶，否則就淪為低級搞笑了。在這個故事里，承擔飄渺靈動任務的角色，是死去的桃子爸爸的角色。除了回憶的片段以外，他后來的戲份只有寄了一封兩句話的信。但就是這個虛無的角色，卻成了整個故事的關鍵角色。父女之愛也成為了驅動整個故事的核心動力。
在豆瓣上有一個短評說，這個電影講桃子父女之愛又講三怪大鬧小漁村，兩條線都再扯，都沒講清楚，我覺得這個評論并不正確，這兩條線是有內在邏輯關系的。如果去了三怪大鬧小漁村，那么父女之愛天人永隔，不知道要怎么發(fā)展故事；如果去了父女之愛，三怪大鬧小漁村又缺乏動機，最后也不好收尾。我覺得正是這兩條線索交織在一起，整個故事才靈動又接地氣。
說起接地氣，這個故事有兩個高潮，一個是桃子和阿巖阿川二怪被野豬追的高潮，一個是雨夜百鬼夜行的段落。我覺得這兩個高潮剛好呼應了接地氣和靈動。被野豬追的片段，。桃子倒是表現得正常，但二怪表現卻實在不容樂觀，借助了人類的技術（過山車），使了下三路的損招，還是被野豬給追個半死，再加上死里逃生以后表現出的雞賊樣兒，實在有損妖格。但這樣一來，妖物和人之間的差別，就只剩下了外表。三藏說得好，妖物一旦有了人性，那就是人妖。
這個故事里還剩一點妖氣的，就只剩下天然呆阿豆了。阿豆平素不說話，不記事，純賣萌，但常常能夠得到本地小妖精的喜歡。三人組里面，如果阿巖和阿川是用來接地氣的話，阿豆的工作就是和精靈溝通。所以第二個高潮，雨夜百鬼夜行，基本上就都是阿豆的功勞了。
在鏡頭上，桃子最初被半透明的二怪追，這一段可以非常清楚的看到短片《文子的告白》的影子，同時《文子的告白》那種感覺，也出現在小桃和二怪被野豬追的段落。阿豆和本地小怪互動，可以從《龍貓》的煤球怪和《幽靈公主》的小精靈里找到影子。而最后那段百鬼夜行，大量半透明半流質的妖怪組成一個巨大的史萊姆轟隆隆奔向目的地，又明顯有吉卜力的一貫風格。處處都可以看到致敬。
這一部電影，處處能嗅到夏日的氣味，但最感人的，其實是在三怪離去以后，桃子和媽媽海邊散步，母女盡釋前嫌，這時載著父親天堂來信的稻草船漂流到岸邊，夏夜的微風拂過，吹熄船燈，在晦暗的海邊，竟顯得無比溫柔。
這種溫柔，只有在被野豬追過的夏天，才能見到吧。
7 ) 恭喜綠川幸喜得新門生
8 ) 給成長中的女孩的一封信
但是影片開頭的桃子落落寡歡，心事重重。父親海上失事，就在他離開的早晨，桃子對他說的最后一句話是“我最討厭你了！”收拾遺物時意外地發(fā)現父親提筆未完的信，徒留一句“給桃子”。父親會寫些什么呢？是在桃子不理解自己的復雜心情下準備寫的信嗎？所有未完待續(xù)的言語和情感都只留一張白紙。
媽媽忙著搬家定居鄉(xiāng)下，強顏撐起破碎的家，她好像一點都不在意桃子的心情。桃子滿腹心事，懷著對逝去的父親的愧疚和思念，對新環(huán)境的陌生和不適開始了這段暑期。大概是心有念想，桃子對妖氣的感觸特別靈敏。加上伯伯給她看的傳說圖集，更加深了她對鬼怪的恐懼和懷疑。桃子幾次三番地感知到妖怪的存在，最后終于在一個下雨天看到了三個偷吃橘子的妖怪。桃子大驚失色，驚慌失措地跑回家，但是在她孤身一人在家時，還是和三只妖怪正面相遇了。桃子揮舞著手中的木棍要趕走三只妖怪，意外中她手握了它們的通關咒符。為了穩(wěn)住桃子的情緒，阿呆阿川胡亂編派了一個謊言。
于是，孤單寂寞中的桃子開始了與阿呆阿川三只妖怪的生活。她與它們約法三章，不能偷不能傷害人類，但是禁不住嘴饞的阿川仍然屢犯禁令。也就是從此時開始，影片中那個憂郁的少女好像漸漸改變了，在人妖之間的制約和妥協中，桃子沖淡了對父親的愧疚和思念。影片的節(jié)奏加快，氛圍也漸趨輕松。非常喜劇的片段是桃子帶阿川去小島的山中尋找肉食，偶遇野豬，阿川不顧后果地抓走小豬，結果三人遭遇野豬圍追堵截。在逃命的奔忙中，人妖異常和諧地融合在一起。
另外一個讓人捧腹的片段是阿川給天國報送桃子郁子的近況時，三只妖帶著桃子手舞足蹈進行儀式，起初桃子不以為意，敷衍了事，不了阿川一個大巴掌拍過來，糾正桃子的態(tài)度和動作。看著他們一本正經進行像祭祀又像跳大神的神圣儀式，實在是忍俊不禁。
在與三只小怪的相處中，桃子不知不覺戰(zhàn)勝了對跳水的恐懼。第一次和小伙伴們跳水前，桃子作逃兵半途而廢；第二次跳水桃子未能赴約；第三次，當桃子鼓足勇氣站在巖石上，心里七上八下時，阿川從身后一個大巴掌推過去，桃子就跌落水中?！熬瓦@樣嗎”，阿川若無其事地說，全然不理水中齜牙咧嘴的桃子。
但是桃子和媽媽的關系呢，仍然毫無進展。關系的突破在一個雷雨交加的夜晚，桃子和母親的矛盾爆發(fā)，負氣跑出家門。母親哮喘病發(fā)，在對父親愧疚，擔心失去母親的恐懼中，桃子勇敢地沖進雷雨夜里找醫(yī)生。阿川阿呆起初擔心插手人類的生死觸犯禁忌，最后終于明白自身的職責是在桃子父親從人世轉向天庭的空隙，幫助守護桃子和郁子。于是，眾小嘍羅一齊為桃子遮風擋雨。最后，母女解開心結，桃子收到了來自天邊的信，消解了對父親的愧疚。
影片里雖有鬼神，但是卻沒有將它們和人類相對立?！吧衩髀淦橇耍簿统闪斯砉帧?，桃子的外公如是說。是啊，其實阿川阿呆就是桃子的父親委派下來守護母女的神靈。日本也是一個相信神靈的民族，影片想要表達，是那些走遠的親人其實并沒有棄我們而去，而是化為神靈默默地在守護我們。
亮點在妖怪啊3898總是高潮之后在拖一點戲，有種尾大不掉的感覺。
有笑到胃痛的、有淚到牙根酸的。對“生死相隔這一亙古的人類困境施與關懷慰藉”永遠是題材們中最戳我的溫柔一擊QAQ... 黃牙怪不用看cv名單都知道非西田敏行莫屬XD 像ET+家養(yǎng)小精靈混血的最小那只好可愛>A< 最后的百鬼夜行巴士是在向貓巴士致敬嗎TAT
畫風太喜歡了，把瀨戶內海的島嶼風光和悠然治愈的日常，表現得好舒服。在片尾字幕看到背景制作團隊里男鹿和雄的名字，有種“啊，怪不得”的感覺，畫面中隱隱的“吉卜力風”，就來自與此吧。
在故事的講述上也略顯平淡，既想表達父女之間的感情，又想營造妖怪與人之間的純真情懷，導致精力分散，最終缺乏一個主線，讓整個故事顯得缺乏張力。
在社會派的「人狼」過去13年后，這次沖浦居然是給自己寫了個少女劇本來導。畫面和鏡頭滿分，可中間劇情的衝突點做得實在不夠好，可以考慮得更加周到的。
這類片子都很喜歡，夏日大作戰(zhàn)啊，意外的幸運簽啊，還有歲月的童話之類的，平平淡淡的，也不多說什么，然后你就感動了。每一部的片尾都很棒。@白小白請求召喚皮卡丘丶
情感飽和度和劇情內容都要比去年的純愛動畫《螢火之森》豐富。很小的一個切入點，能做足兩個小時的動畫長片，真是佩服日本動畫的想象力 and 墨跡…
寫實感超贊。有種宮崎駿和高畑勛合體的感覺。三只妖怪很讓人想起東成西就里的三只啊，人啊，妖怪啊，原來妖怪怕人，原來人怕妖怪，哈哈哈。
溫馨治愈系。遠離都市的美景、淡淡的憂傷再配上鬼怪傳說，想起之前看過的《螢火之森》。西田敏行的聲音辨識度真高啊。
鬼怪小清新，比宮崎駿更松散、清淡，但我喜歡。算今年最喜歡的卡通片?！疤易印痹谌照Z里的發(fā)音是“么么醬”，記下了。還記下一句話，是桃子外公說的，他給外孫女講妖怪史的時候，說，“神明落魄了，就成了妖怪?！笔前?，神明落魄了，就成了妖怪，多有人情味的話。
少女獨立自強的主題真是人民群眾喜聞樂見的題材哇
四星半。劇情……基本是《龍貓》加《神是中學生》，這樣總結可以么…… 就別說本片模仿吉卜力了，首先，劇組中有部分人員曾參與過吉卜力作品。其次，吉卜力也不過是“世界名著劇場”出身的分支中最有名的一幫而已，這種清新風格并非吉卜力首創(chuàng)，也就無所謂抄襲了。
【2017.83】太好了呢，在夏天遇到這部電影，溫柔的妖怪，美麗的海島。成長這件小事，就是在眼淚歡笑傻氣中，慢慢發(fā)酵的，謝謝
沖浦荒廢了 十年磨一劍 難服眾人矣
全片最大亮點是西田大叔的配音，一開口就聽出來了好嘛！另外深深覺得那個妖怪的人設就是按照西田叔來的?
果然治愈系啊，好溫暖啊。這三個家伙太萌了！大嘴大叔最可愛！8分
又一部夏日神之治愈！臺風里的百鬼夜行實在是太太太感動了。。。。好美啊好美啊好想住在畫里不出來啊
西田茄子叔好搶鏡，另外人人都說像totoro，看了之后我好想念totoro啊……
治愈系最高。滿滿的誠懇和細膩。
我從來沒這么討厭過棒子字…（電話屋—細谷佳正 ←是哪個啊摔！