看了幾個(gè)評(píng)價(jià)，難道沒(méi)人覺(jué)得，女孩的死，是女孩策劃的嗎？
女孩是唯一一個(gè)真心愛(ài)那個(gè)噎死的孩子的。她取走男孩墓碑上的小塑像，計(jì)劃用自己殘存的生命為代價(jià)，指控那對(duì)父母的見(jiàn)死不救。所以，謀殺現(xiàn)場(chǎng)，她不掙扎，不反抗！
       
       這是她的計(jì)劃，蓄意惹怒孩子的父親，再動(dòng)殺機(jī)，這樣孩子的父親的罪名才真正坐實(shí)。她無(wú)法控告見(jiàn)死不救，但可以創(chuàng)造出一起謀殺，替孩子復(fù)仇。

       以上是我的解讀。
       這么精彩的電影。

（芷寧寫(xiě)于2010年2月26日）
   罪案題材的劇情片能呈現(xiàn)出如此幽靜而淡然的氣質(zhì)，這部意大利影片《湖邊的女孩Ragazza del lago, La》做到了，它出脫于一般意義上的驚悚懸疑類(lèi)型，其風(fēng)格就像該片的鏡頭畫(huà)面一樣，靜謐清澈而自然，偶爾還有一絲冷峻寧遠(yuǎn)的氣息，而貫穿全片的冷色調(diào)，令隱匿于湖光山色、旖旎小鎮(zhèn)中的特別事件逐漸顯露出一絲無(wú)奈和焦慮，偶爾還傳遞出一絲人性的顫栗，仿佛交給觀眾一個(gè)問(wèn)題，換做是你，會(huì)如何？
   作為導(dǎo)演處女作，之前一直做著助理導(dǎo)演工作的安德里亞·莫萊奧尼顯然出色的勝任了此次執(zhí)導(dǎo)，該片在威尼斯電影節(jié)上頗有斬獲，也屬實(shí)至名歸。影片拍攝的如此流暢生動(dòng)且絲絲入扣，大抵也和有著相對(duì)扎實(shí)的劇本有關(guān)，首先，故事脫胎自挪威犯罪文學(xué)女作家、“犯罪小說(shuō)皇后”凱倫·福蘇姆的小說(shuō)《Don't Look Back》，有一定的文學(xué)性與思考深度，再者，編劇之一是曾執(zhí)筆過(guò)憂(yōu)郁遼遠(yuǎn)的《寂寞鋼琴師Piano Solo》的意大利名編薩多·皮查歌利爾。
   影片伊始，小女孩瑪塔的出場(chǎng)頗為引人注目，而事實(shí)上，她只是拋磚引玉的寶貝，影片以一個(gè)不斷移動(dòng)前行的長(zhǎng)鏡頭交代著路邊的小女孩和貨車(chē)司機(jī)的對(duì)話(huà)，由于離得遠(yuǎn)，觀眾聽(tīng)不到具體談話(huà)內(nèi)容，只看到瑪塔同意，并上了車(chē)……
   通常，一個(gè)偏僻的農(nóng)場(chǎng)，只有父子兩人，父癱瘓暴力，子孤僻偏執(zhí)，子在路上主動(dòng)讓小女孩搭乘……這樣的戲碼，擱美國(guó)那地界會(huì)是秋冬季罪案題材劇集的劇情，而且一定會(huì)讓這個(gè)小女孩涉險(xiǎn)并倒霉，可意大利人不會(huì)這么干，他們只是讓她推動(dòng)劇情。而“睡美人”安娜一出場(chǎng)，那份美麗與獨(dú)特，就讓一種奇異的感覺(jué)溢出，給人她才是案件中心的感覺(jué)，即便后面瑪塔的短暫失蹤讓這個(gè)安靜的小鎮(zhèn)驚慌焦慮，但不幸的人一定安娜，這便是氣氛營(yíng)造所帶來(lái)的預(yù)感。
   影片的探案過(guò)程呈現(xiàn)得相對(duì)平靜，沒(méi)有煞有介事的高科技，也沒(méi)有牛氣沖天的分析專(zhuān)家，更沒(méi)有各種花哨的噱頭，省城來(lái)的治安官（托尼·瑟維洛飾演）及其伙伴就那樣按部就班的查問(wèn)尋找，逐步抽絲剝繭，理出這起命案的緣由，期間還牽扯到一些人道主義方面的命題，仿佛對(duì)某些特殊生命個(gè)體的垂憐或質(zhì)詢(xún)，不論患老年癡呆的女人，還是如同為了懲罰父母而降生的兒童，該隱忍該承受，還是，該默認(rèn)該放棄，心理糾葛總是隱藏在最深處。
   該片的攝影阿根廷人Ramiro Civita很贊，運(yùn)鏡頗為考究，常常在平靜之中流露出一絲恍惚和不確定，加深了影片的縱深感和現(xiàn)實(shí)意義。意大利人為了便于講故事，將故事的背景從挪威搬到了意大利道的羅邁特斯山區(qū)，那里所擁有的阿爾卑斯山脈中令人心醉神迷的美景，悉數(shù)被收入鏡頭，仿佛該地的風(fēng)光片，單個(gè)抽出來(lái)，都可以當(dāng)做風(fēng)景明信片。
   世間的人們往往為了掩蓋某件事而做得更多，衍生出更多麻煩，一個(gè)痛苦往往會(huì)牽扯到另一個(gè)痛苦，這就是痛苦的多米諾效應(yīng)，人性之苦向來(lái)沒(méi)有邊際，在電影里如此，在現(xiàn)實(shí)亦如此，學(xué)會(huì)釋然，說(shuō)起來(lái)容易，聽(tīng)上去好聽(tīng)，可說(shuō)這話(huà)的人對(duì)他人的人生又真正了解多少呢？
http://nicolew.blog.hexun.com/45914855_d.html

同一天內(nèi)在看了盜夢(mèng)和鹽這兩部片后再看這部是個(gè)非常糟糕的決定，從頭到尾我基本都是昏昏欲睡的（有三次我根本就是睡著了）。有說(shuō)法是我朝翻譯功力不夠（http://movie.douban.com/subject/3018065/），這是意呆國(guó)的片子阿！你要讓我怎么辦？（攤手）?？傊褪?高興奮刺激+
過(guò)度疲勞+語(yǔ)言不通 所產(chǎn)生的悲劇性結(jié)果。暫且存著吧。

打著懸疑的旗號(hào)賣(mài)倫理，是我一向比較喜歡的，而這部電影做得不錯(cuò)。它改編自挪威人的小說(shuō)，氣質(zhì)的確偏冷，但真相并不殘酷，張馳在謀殺真相背后的，是人性冷暖。
Sanzio探長(zhǎng)調(diào)查案件始末，也是影片的核心人物，冷靜、冷酷，表面波瀾不驚內(nèi)心戲卻極其豐富，被Toni Servillo這樣內(nèi)力深厚的演員詮釋得恰如其分。不說(shuō)其它，光是在他詢(xún)問(wèn)冰球隊(duì)教練這場(chǎng)并不關(guān)鍵的戲碼中，人物刻畫(huà)得就非常精妙：這位教練想借一個(gè)不合時(shí)宜的玩笑緩和一下緊張氣氛，對(duì)方卻根本不為所動(dòng)；而當(dāng)Sanzio指責(zé)對(duì)方“老牛吃嫩草”時(shí)，臉上竟然浮現(xiàn)出難得一見(jiàn)的笑容，這笑容的僵硬傳達(dá)的卻是鄙夷和不屑。
講述一個(gè)偏僻小鎮(zhèn)上發(fā)生的一起謀殺案，影片走的也是“每個(gè)人都有他不可告人的秘密”的模式，但對(duì)于家庭內(nèi)部的剖析，尤其兩代人的關(guān)系，是其重點(diǎn)，懷孕的女警察也是其中一筆。被害女孩Anna的父親對(duì)其過(guò)于溺愛(ài)，用攝像機(jī)記錄女兒的一舉一動(dòng)，在女兒死后不敢認(rèn)尸；Sanzio同樣也是撫養(yǎng)著年輕女兒的寡居父親，父女相愛(ài)卻有一些距離（看女兒成績(jī)單時(shí)責(zé)問(wèn)其逃課，晚餐時(shí)突然向其發(fā)問(wèn)當(dāng)初為何放棄鋼琴，對(duì)女兒隱瞞母親的病情遭來(lái)質(zhì)問(wèn)）；Mario殘疾的老父，對(duì)患有心理疾病的兒子懷恨、包容，并自責(zé)多年。因難以治愈的疾病引起家人痛苦的，在影片中還有兩人：Sanzio患癡呆癥的妻子，以為丈夫是自己的弟弟，更不記得自己有個(gè)女兒；而三歲時(shí)死去的Angelo則是一切悲劇的核心，因無(wú)法忍受了解真相的Anna給自己帶來(lái)的壓力，內(nèi)疚的父親Corrado選擇讓女孩死去。
盡管節(jié)奏緩慢，影片的拍攝技巧和角度卻比較豐富，開(kāi)篇Mario說(shuō)服小女孩上車(chē)過(guò)程運(yùn)用的推進(jìn)鏡頭、Sanzio發(fā)現(xiàn)尸體后警方人員淡入鏡頭的湖邊遠(yuǎn)景、冰球場(chǎng)遠(yuǎn)景到特寫(xiě)的快速剪輯、Roberto逃跑的長(zhǎng)鏡頭、Sanzio站在Chiara家門(mén)口時(shí)一次插曲式的撞車(chē)，都能看出精致的用意。窗戶(hù)則是影片比較依賴(lài)的一個(gè)物像，Mario的父親不安地凝視著窗外兒子和小女孩的身影；Sanzio父女倆從和解到爭(zhēng)吵的一場(chǎng)戲，兩次從窗外給鏡頭；Sanzio第一次與Chiara交談后，透過(guò)窗戶(hù)望著她進(jìn)屋的背影若有所思，之后他路過(guò)Corrado窗前，卻步又離開(kāi)；在沒(méi)有開(kāi)燈的辦公室，Sanzio走到窗前，幻覺(jué)中看到Anna慢跑到窗外，兩人對(duì)視良久，這便是Anna當(dāng)時(shí)在窗外目睹Angelo死亡真相的一個(gè)引子。
環(huán)拍鏡頭在影片中多次出現(xiàn)，也被運(yùn)用在了Sanzio與搭檔再次來(lái)到湖畔分析案情的這一核心片段。兩個(gè)擁有20年經(jīng)驗(yàn)的老警探，來(lái)到這座小鎮(zhèn)調(diào)查無(wú)人知曉的少女死亡案，正面半身的環(huán)拍鏡頭中，兩人以輕描淡寫(xiě)的口吻述出兇手安置女孩的過(guò)程，鏡頭切到背面遠(yuǎn)景，Sanzio得出的結(jié)論猶如超然的話(huà)外之音：這是一個(gè)愛(ài)她的人犯下的罪過(guò)。
同樣賦予一段場(chǎng)景多層含義的，還有這一幕：Sanzio和年輕警察坐在警局過(guò)道討論案情，他的眼光卻落在了懷孕女警察的身上，話(huà)語(yǔ)和神情顯出了一絲與其性格不符的頑皮。緊接著在與女警察的交流中，面對(duì)對(duì)方對(duì)于Anna父親的懷疑，Sanzio馬上接的是一句：“難道我們能因?yàn)橐粋€(gè)父親太愛(ài)自己的女兒就認(rèn)為他有罪嗎？”，這是他對(duì)另一個(gè)父親的理解。而最后女警察問(wèn)到他的家庭，說(shuō)“你這樣的脾氣怎么能找到漂亮的妻子？”Sanzio的回答是：“也許我沒(méi)那么不近人情?！边@段似無(wú)關(guān)鍵點(diǎn)的情節(jié)，卻是對(duì)于人物刻畫(huà)的著力一筆。
影片最后“光明的尾巴”以Sanzio為唯一視點(diǎn)，情緒轉(zhuǎn)變很自然，沒(méi)有轉(zhuǎn)折的突兀和冗余。警車(chē)帶走Corrado之后，Sanzio和女警察在黑夜中聊起了身為父母的話(huà)題。最后一幕，Sanzio終于帶女兒來(lái)到醫(yī)院，當(dāng)妻子與父女倆對(duì)視片刻又走開(kāi)時(shí)，他對(duì)女兒說(shuō)：“你看到了嗎，她向你微笑了。”

也許是先看了短評(píng)心里沒(méi)有期望太多的緣故。。。我一開(kāi)始以為是法語(yǔ)，但后來(lái)聽(tīng)著實(shí)在不像。。。警官斷案的過(guò)程和大偵探波羅很像，只不過(guò)得到的線索只是令案件更加撲朔迷離，兇手的承認(rèn)對(duì)于整部影片來(lái)說(shuō)也有些貿(mào)貿(mào)然，影片的節(jié)奏倒是并沒(méi)有因此而打亂。相比起偵查的過(guò)程，最難以忘懷的是直面著意大利的風(fēng)景，有種莫名的想去探訪的念頭。

父子、父女、母子、母女，是這部偽推理電影的核心關(guān)鍵詞。
僅就出現(xiàn)的角色而言，三對(duì)父女（安娜和溺愛(ài)她的父親，安娜的義姐和父親，老偵探和他女兒），兩對(duì)父子（傻兒癱父，以及噎死的小孩和他父親），兩對(duì)母女（失憶母親和女兒，開(kāi)場(chǎng)小女孩和她母親），兩對(duì)母子（噎死的小孩和母親，安娜的男友和他母親）。
對(duì)未出現(xiàn)的角色而言，還有其他的對(duì)應(yīng)關(guān)系。安娜的義姐和她早逝的父母，懷孕的女警和她未來(lái)的孩子。
這些家長(zhǎng)的背后隱藏了人類(lèi)多種情感。
安娜的父親：溺愛(ài)。
安娜義姐的父親：冷漠。
老偵探做為父親：隔膜。
癱父：從怨恨到包容。
失憶的母親：身不由己地遠(yuǎn)離女兒的成長(zhǎng)。
開(kāi)場(chǎng)小女孩的母親：關(guān)心。
噎死的小孩的母親：不拋棄不放棄，內(nèi)疚。
噎死的小孩的父親：照顧，疲倦，任由悲劇發(fā)生以求解脫。
安娜的男友的母親：包庇。不管兒子對(duì)錯(cuò)，先包庇了再說(shuō)。（警察很久后才追出去）
懷孕的女警：未知。
家長(zhǎng)眾相。

故事線非常的傳統(tǒng)偵探片，主線下來(lái)一目了然，過(guò)程卻是抽絲剝繭。開(kāi)始人人都沒(méi)有嫌疑，后來(lái)人人都有嫌疑，最終浮出水面。

影片的精彩并不是作為類(lèi)型片多出眾，而是是來(lái)自于全面的勝利，你基本找不出任何缺陷，整個(gè)觀影過(guò)程就像一次泛舟。懸疑片其實(shí)這種狀態(tài)是我最喜歡的，大呼小叫加上一驚一乍其實(shí)處理起來(lái)真沒(méi)啥難度。講故事比編故事更需要能力。

注意到除了結(jié)尾最后一幕和一些人物對(duì)話(huà)特寫(xiě)剪切，所有的鏡頭都是移動(dòng)的，那種將生活節(jié)奏放慢卻仍舊靈動(dòng)的效果真的很棒。