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劇照
詳細(xì)劇情
生物學(xué)教授詹尼西爾（Pierre Brasseur 飾）因一次車禍?zhǔn)剐膼鄣呐畠嚎死蚪z?。‥dith Scob 飾）面容盡毀，女兒傷愈后只能終日戴著瘆人的白色面具，痛苦非常。愛女心切且心懷內(nèi)疚的詹尼西爾與助手路易絲（Alida Valli 阿莉達(dá)?瓦莉 飾）偽裝克莉絲汀失蹤、死亡的假象，暗中誘拐與女兒年齡相仿的女性，將其麻醉后剝掉面皮，移植到克莉絲汀臉上。 但手術(shù)接連失敗，犧牲者也不斷增加。親眼所見諸多同齡女孩慘遭殺害，克莉絲汀心中痛苦不已。另一方面，眾多女孩失蹤的案件也引起了警方的注意，他們逐漸將目標(biāo)鎖在瘋狂的詹尼西爾身上……
長篇影評
1 ) 那個結(jié)尾，有點(diǎn)后怕~~~
現(xiàn)在變臉的手術(shù)雖然已有成功的案例了，也還是不知道那些整容醫(yī)生看了的話，晚上還會不會作噩夢的~~~~~
2 ) 影評 | “無臉”的fantastique電影——法國電影的另一面
文｜三十
外科醫(yī)生Génessier（皮埃爾·布拉瑟飾演）是一名法國巴黎的器官移植專家并在這個領(lǐng)域小有所成。他居住在巴黎郊區(qū)漆漆森林的一座豪華奢侈的大宅當(dāng)中，大宅旁邊便是他的私人診所，其中住著各個年齡的病人。他站在學(xué)術(shù)演講的講臺上滔滔不絕自己的器官移植專業(yè)觀點(diǎn)博得眾人喝彩，結(jié)束后他卻臉色鐵青，快速地坐上了一輛轎車匆匆離去。轎車搭載著他來到警察局，因為他的女兒剛剛失蹤，而警局正好接進(jìn)一具“沒有面孔”的尸體。醫(yī)生馬上辨認(rèn)出是他的女兒后便匆匆離去。緊接著電影來到一場葬禮，他和他的女助手（阿莉達(dá)·瓦利飾演）在墓地主持剛剛死去的醫(yī)生女兒的葬禮。死去的女兒的名字叫Christinane。到場悼念的還有依舊深愛著死去女子的未婚夫。
電影像許多經(jīng)典懸疑電影一般以“死亡”開頭，但迎接觀眾的第一個反轉(zhuǎn)隨即就在這場葬禮之后。當(dāng)醫(yī)生和女助手一起回到鄉(xiāng)間的住宅，女助手拾階而上走進(jìn)頂層的一個房間，房間當(dāng)中躺著一名身姿曼妙的女子。她便是醫(yī)生的女兒Christinane，原來她并沒有死。Christinane將臉長久地埋在枕頭里趴在長椅上不愿起身，直到女助手拿出一副面具，邊安慰著邊給Christinane戴上后，鏡頭終于讓我們看到她戴著面具、只露出明亮雙眼的正面——“沒有面孔的眼睛”。
電影的片名“沒有面孔的眼睛”自然而然地傳達(dá)出一種視覺化的恐怖感，電影內(nèi)容也是如此。這個“沒有面孔的眼睛”最直接的所指自然是片中的女主本人，但當(dāng)電影深入下去這個謎面的謎底所代表的內(nèi)容變得復(fù)雜起來。一開始醫(yī)生在警察局指認(rèn)的“無臉”尸體到底是誰？醫(yī)生甚至企圖進(jìn)而牟取另外兩名女子的性命并割下她們的臉。原來Christinane臉部因為車禍毀容，而父親Génessier剛好是當(dāng)時開車的司機(jī)。他對自己女兒的受傷感到十分愧疚，同時認(rèn)為自己醫(yī)術(shù)高明，有信心能夠讓女兒恢復(fù)先前的美麗容顏，然而唯一的困難便是需要活體美女的臉皮來做移植手術(shù)。
影迷對1950-60年代法國電影的印象經(jīng)常是“法國新浪潮”。然而這個以浪漫和想象力豐富著稱的國家，從喬治·梅里埃開始，一直有一支相對低調(diào)，融合奇幻、恐怖以及科幻元素的電影類別——法國奇幻電影（法語：fantastique），仿佛是人文關(guān)懷濃烈和政治立場鮮明的“法國現(xiàn)實(shí)主義”硬幣的另一面。而這部電影的導(dǎo)演喬治·弗朗敘（Georges Franju）則是這個流派的重要人物。他和法國著名電影保護(hù)先驅(qū)亨利·朗格盧瓦（Henri Langlois）在1937年共同創(chuàng)辦了法國電影園（Cinémathèque Fran?aise，又譯：法國電影資料館），為后世法國影迷留下了許多珍貴的電影資料檔案記錄。相較于同期運(yùn)用“電影理論”來拍攝電影的特呂弗、戈達(dá)爾等人的作品，弗朗敘的電影更加的通俗。他認(rèn)為電影應(yīng)該更像是“工藝品”，因此更加愿意制作能夠讓普羅大眾感受和接受的精品情節(jié)電影。于是在這部電影當(dāng)中，弗朗敘請來了克魯佐《惡魔》（Les diaboliques，1955）和希區(qū)柯克《迷魂記》（Vertigo，1958）的編劇團(tuán)隊改寫這個由Jean Redon所作的原著。
就算是這部電影在當(dāng)時是按照歐洲電影院審查的尺度制作，影片在英國愛丁堡首映時仍然有觀眾因為其中“過分血腥”而當(dāng)場暈厥。而在大西洋彼岸的美國，電影還被進(jìn)一步刪減和全新配音。哪怕電影中直拍的“取臉手術(shù)”橋段從現(xiàn)如今的眼光看來已經(jīng)十分溫和，對比上色后的阿莫多瓦《吾棲之膚》（2011）的唯美神秘后，前者也只是一種用剪輯和略顯落后的特效化妝技巧組合的視覺恐怖。但電影的恐怖不僅僅來自于視覺，也有來自內(nèi)心有關(guān)角色心理的驚悚。戴著面具的Christinane在空曠的大宅里像幽靈一般緩慢地走動，偷偷地給以為自己死去的“未婚夫”打電話卻一言不發(fā)，與躺在手術(shù)桌上的“臉捐獻(xiàn)者”共處一室卻無動于衷。Christinane美麗而脆弱，既是受益者也是受害者，思念愛人卻略顯自私，會質(zhì)疑反抗父親和女助手的行動卻在很多時候選擇冷漠和旁觀，這一切讓“無臉”的她成一個電影的獨(dú)特“反典型”、“反正面”形象。出現(xiàn)時間不算最長的她和整個故事的中心Génessier醫(yī)生平起平坐，甚至成為電影新的核心，并在這個恐怖奇幻故事當(dāng)中成為一名“真實(shí)”的人物。
而反觀醫(yī)生這個角色，電影并未將他完全惡魔化，并多多少少給予正面詮釋、亦正亦邪的智慧和同情心。在醫(yī)生的診所里住著一名久未痊愈小男孩，身旁坐著為男孩擔(dān)憂的母親。Génessier在巡視時仍然展現(xiàn)出一個“醫(yī)生”對醫(yī)治病人的善心和責(zé)任，安慰男孩母親對一切要“報以樂觀”。隨即Génessier在醫(yī)院中意外發(fā)現(xiàn)了一名新的捐獻(xiàn)者獵殺目標(biāo)，馬上就能構(gòu)思出一出天衣無縫、不會讓來訪警察懷疑的綁架計謀。并不像傳統(tǒng)歐洲恐怖電影的“反派”，比如“科學(xué)怪人”弗蘭克斯坦和“吸血鬼”德古拉，他更加的新穎和有血有肉，我們可能不會贊同他的行為卻能理解他的理念。
電影當(dāng)中有許多值得玩味的象征元素。奧斯維辛集中營式的手術(shù)室、關(guān)在地下室的狗和面具和臉部移植手術(shù)所代表的“完美臉龐”，組成了一系列開放解讀的元素。這同時也是一部有關(guān)富裕人家的黑暗童話。電影情節(jié)緩慢的節(jié)奏，融合黑色電影和情節(jié)劇元素，真實(shí)而優(yōu)雅，并配以出色的攝影（Eugen Schüfftan，《大都會》）和神秘詭異的音樂（Maurice Jarre，后來為大衛(wèi)·里恩的多部作品配樂）。這部1960年的電影更像是一種當(dāng)年的“復(fù)古”追求，只為雕琢電影制作技巧，追求敘事觀賞度和飽滿故事人物形象的作品，與同期冉冉升起的電影理論探索先驅(qū)和法國現(xiàn)實(shí)主義完全大相徑庭，并成為一直延續(xù)至今的極具法國特色電影風(fēng)格和流派。
（原發(fā)于公眾號：21世紀(jì)賽車手（文章鏈接）。本文在原刊文基礎(chǔ)上略有修改）
（電影部分歷史資料參考于維基百科和“美國標(biāo)準(zhǔn)電影CC”網(wǎng)站：//www.criterion.com/current/posts/343-eyes-without-a-face-the-unreal-reality。除明確指明，圖皆來自豆瓣）
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3 ) 《無臉之眼》
影片將一種犯罪類型片的緊張懸念和詩意般的惆悵完美的融合一起。
令我印象最深刻的是影片對光影的處理。白天的外景降低到了極限，突出了室內(nèi)、夜景復(fù)雜的光源設(shè)置，特別主要場景：教授的住所、手術(shù)區(qū)、醫(yī)院，甚至是車輛內(nèi)部，將人物的內(nèi)心、人物間關(guān)系輔助性的表達(dá)；而同樣在警局等次要場景的光線則簡單得多。
4 ) 丟失是非觀
昨晚看過之后就睡覺了，夢里充斥著的全是販賣人體器官的畫面，有時候我是販賣者，有時候我是被販賣者。
對于本片帶給我的這種棱模兩可的是非觀，讓我感到有一絲奇異。
一開始希望女助理（其實(shí)是醫(yī)生幾年前對外宣稱死亡的妻子吧）野外拋尸不被發(fā)現(xiàn)，后來又為被騙的單純女孩捏把汗，當(dāng)醫(yī)生去墓地拋尸時又怕他動靜太大被人發(fā)現(xiàn)，看到女主換臉后的樣子又暗自為她慶幸，當(dāng)扒手作為臥底差點(diǎn)成為醫(yī)生手術(shù)刀下的犧牲品時我又著急得不行，但當(dāng)女助理和醫(yī)生雙雙被害死心里又隱隱有些可惜。
片子毫無疑問講述的是一個罪惡的故事，但似乎它卻刻意想讓觀眾難辨是非。從每一個人的立場出發(fā)，善惡成了一個模糊的概念，讓人丟失是非觀，自發(fā)的產(chǎn)生對人性的思考空間。是非觀念在沖突中互相克制，最后達(dá)到一種平衡。
看影評里有人寫的這么一段：
通過詭異離奇匪夷所思的取臉事件探索世界的黑暗面，影片沒有偽飾的道德觀和明確的對錯觀，每個人都在頑固堅守自己的原則辦事，醫(yī)生的行為出于一個父親對女兒深切的愛，女助理的殘忍出于對恩人的報答，女兒放狗弒父出于對少女的同情。從正面看，這些人的行為恐怖陰暗令人發(fā)指，從背面看，卻無一不是正常甚至具備高尚人格的家伙。不過這也正是異色電影的趣味所在，大膽揭示著世界和人的多樣性，復(fù)雜性。并非旗幟鮮明的顛覆正常世界觀，大概少數(shù)人才能體會個中妙異之處吧。（也可稱個人惡趣味）
原來這是我的個人惡趣味：）
5 ) 四海皆準(zhǔn)的換臉術(shù)和一部有內(nèi)力的電影
在Holy Motorsl結(jié)尾被Edith Scob戴上面具從豪車中走出來然后消失在夜色中的鏡頭煞到，這個安排是導(dǎo)演的眾多homage之一，這個片段致敬的也正是這部Edith Scob少女時期主演的Les yeux sans visage，帶著毫無準(zhǔn)備的心理去看這部電影，不得不說還有點(diǎn)吃驚——暗夜棄尸、揭人臉皮的鏡頭、瘋狂偏執(zhí)的醫(yī)生、養(yǎng)在莊園的兇猛獵狗、一個個慘遭毒手的青春少女（愛倫坡在偷笑），總覺得有點(diǎn)德國表現(xiàn)主義的意思，比如30年代那部被好萊塢拿來翻拍的Peter Lorre主演的Mad Love，德國1924年的原版Orlacs H?nde，瘋狂科學(xué)家愛上diva，自己移植一雙殺人犯的手四處作孽，通過陷害人家丈夫的手段企圖獲得女神的愛，卻最終要喪心病狂自掘墳?zāi)顾罒o葬身之地。歐洲和美國的恐怖片喜歡在人的身體上做文章，有個很大的類型大概在于瘋狂科學(xué)家對身體的切割移植，換手換腳移植心臟切割大腦換眼珠換臉換全身部件，集大成者Frankenstein，或者和其他生物換一換，變個蒼蠅頭什么的。后來慢慢主流商業(yè)化就不覺得恐怖了，比如face/off。當(dāng)然中國也有《畫皮》這個故事可以拿出來好好比較。
這部片因為有一半意大利血統(tǒng)而讓人感覺有點(diǎn)微妙，實(shí)際上有個很強(qiáng)大的班底，編劇有導(dǎo)演本人和原著小說作者，還有合寫過克魯佐名片《惡魔》和后來希區(qū)柯克的Vertigo的二人組Boileau-Narcejac。攝影師很強(qiáng)大，拍過Metropolis的Eugen Schüfftan。開場旋律激昂的配樂令人印象深刻，作曲家是幾年后憑《阿拉伯的勞倫斯》《日瓦戈醫(yī)生》等片拿獎無數(shù)的Maurice Jarre。電影的節(jié)奏顯得從容不迫又充滿古典特征，墓地、莊園古堡、地下室，還有一個有戀女傾向的偏執(zhí)外科醫(yī)生，應(yīng)該說父親殺人犯罪的原初動機(jī)就是希望還原女兒的容貌，處于這個動機(jī)而作惡，他還有一個忠實(shí)的幫兇Louise作為左膀右臂，這兩個人頗類似Dr. Frankstein和Igor的人物關(guān)系原型：一個科學(xué)狂人身邊必然有忠實(shí)的助手奴仆為他干臟活累活。
即使是有點(diǎn)公式化的人物設(shè)置和情節(jié)安排，電影還不失為具有詩意氣息，比如片尾的白鴿（換臉+白鴿大概會讓人直接跳躍到face/off），說它的單純的恐怖片似乎略顯簡單，類似the night of the hunter，它們都能把恐怖元素與已有的類型結(jié)構(gòu)融合在一起，比如noir，雨夜、溝渠、墓地、犬吠、巨大的天花板，意境足夠深刻悠長，仿佛為夜行的吸血鬼造好一副棺材，然后等著你躺進(jìn)去做夢就行了。
前兩天去世的Jesus Franco似乎對此片情有獨(dú)鐘，在他數(shù)目過百的作品中有好幾部都從中獲取創(chuàng)作靈感，比如Helmut Berger演的faceless，故事情節(jié)都差不多，畫面只會更血腥更重口。
6 ) auess寫于03年10月22日（好爛的文筆：P）
【導(dǎo)演】 Georges Franju
【編劇】 Pierre Boileau, Pierre Gascar
【年代】 1959
【國家/地區(qū)】 法國/意大利
【類型】 恐怖/驚栗/歌特式影片/詩意化影片
【色彩】 黑白
【片長】 95 min IMDB
【內(nèi)容】由法國著名導(dǎo)演Georges Franju在1959年執(zhí)導(dǎo)的<無顏之眼>是法國乃至整個世界黑白歌特電影史上的里程碑式作品.講述一個整形醫(yī)生為醫(yī)好自己本來很美麗而因為受車禍而面容盡毀的女兒,麻醉綁架其他不認(rèn)識的女人,把其面皮割下補(bǔ)到女兒臉上,然后棄尸荒野.女兒由于不能忍受受害者痛苦的感受而深深自責(zé),最后親手殺死了自私的父母,一個人戴著慘白的面具消失在黑暗的森林中...影片充分展現(xiàn)了黑白影片的巨大魅力,其攝影術(shù)運(yùn)用精湛,畫面效果精致,情節(jié)離奇恐怖.影片讓人過目難忘,印象深刻的地方很多,比如女兒戴上雪白的面具后只留下的一雙清澈而憂郁的眼睛;比如醫(yī)生在割下受害者面皮的那一瞬間,血從橢圓形的傷口邊緣緩緩滲出(當(dāng)然是黑白色的,如果是彩色的就太血腥了...),太有藝術(shù)性了!比如影片最后身穿一席白色睡袍,戴著雪白面具的女兒,手上停著一只白鴿,慢慢消失在黑暗無邊森林深處的背影...
2003.10.22
7 ) 電影學(xué)習(xí)札記
但是，這部電影具有很多的內(nèi)傷。
作為懸疑片，驚悚片，在內(nèi)外氣氛，劇情張力的營造上的確不夠。劇情無懸疑，劇作的一步步走向，沒有懸疑的引力。開頭，大概就能猜測到結(jié)尾，失去了情理之中，意料之外的劇作引力。
劇作的每一個“轉(zhuǎn)”，承接的不好，要不然就能讓人猜到轉(zhuǎn)的目的，要不然就痕跡過重，轉(zhuǎn)的突兀，或是轉(zhuǎn)的不合乎情理比如說那個找房子的女孩，掙脫后，逃到房間，無征兆的摔死，這個轉(zhuǎn)就很突兀。最后女孩殺死照顧她的父親的助手，這個殺絕的有點(diǎn)不合乎情理。這也是因為在幾個人物的塑造的劇作給予的情景中，不夠豐富，不夠極致，比如說女孩她的對美的渴望，那種侵犯別人的罪惡的疼痛，這種善于惡的兩重性如果在做得充分一點(diǎn)就會更好。
各種缺點(diǎn)締造的就是節(jié)奏顯得拖沓，冗長，看起來覺得乏味。
電影開頭開得好，閉合的優(yōu)美，有法國人的詩意傳統(tǒng)。鏡頭構(gòu)圖講究，豐富，美麗，整體流暢，在語法上很得當(dāng)，這是好的地方。
8 ) 一些簡單的想法
片子里這對夫妻 是壞人嗎，不算吧，醫(yī)生面對生重病的孩子一臉難過，面對孩子母親也是不忍傷害，他深有同感。
醫(yī)生的妻子為了女兒不惜用自己的臉做實(shí)驗，然后從此“消失"
其實(shí)這種至親至愛的人遭受最最不幸的時候 當(dāng)父母的才是最痛苦的。哎，真的是可憐天下父母心。雖然用別人的臉來奪利很殘忍，心里也能理解，也許面對生命不能承受的痛的時候，理智道德都可以化為烏有吧。相比毀容的女孩，他的父母其實(shí)心里是已經(jīng)不正常了。。
女孩思念未婚夫忍不住總打電話，她難過的讓媽媽成全他，我想這也許確實(shí)是她最好的解脫吧，心里不能沒陽光燦爛，久了會瘋的，就算未婚夫還愛著他 ，恐怕也不能能接受現(xiàn)在的她的，活著比死還痛苦。
看到最后真的很難過，女孩多美啊，心底也非常善良。他殺死母親也許也是想成全”傷痕累累“媽媽吧。
她走向黑暗的時候我知道她活不久的，一個這個需要保護(hù)的人，失去了所有，也許會變成小鳥飛到天空中去吧。。。有點(diǎn)語無倫次了，心里挺不舒服的。
那個最后被放走的女生有如花的美貌，確不美好
原本善良的人毀了容、。。。。。
兩星半，典型的平庸之作。風(fēng)格不夠強(qiáng)烈，沒有作者性辨識度；故事槽點(diǎn)太多講不圓滿更講不出深度，留給影史的無非一個創(chuàng)意，等敕使河原宏和阿莫多瓦去補(bǔ)完。
3.5星，不喜歡這種節(jié)奏，有些旁支根本是多余的顯得累贅，但是最后詩意的鬼魅的奇妙的無臉女孩大爆發(fā)還是相當(dāng)?shù)膭疟滞续澴酉г跇淞种械漠嬅鎺Ыo人奇異的感受。。。后來的導(dǎo)演借鑒這部影片太多也讓它毫無疑問的占據(jù)了影史一頁。。。
雖然帶著面具，輪廓仍然很美啊，那種病態(tài)的美感，所謂詩意的恐怖，都來自于克里斯蒂娜。
單是片名就已經(jīng)很驚悚了。吾棲之膚絕對是借鑒了這片子，但弗朗敘無論氣氛還是故事都做得更勝一籌。音樂很棒，片頭字幕的音樂已經(jīng)足夠把人拉進(jìn)驚悚的世界。不同環(huán)境下的聲音處理也特別細(xì)致，驚悚片要的不就是這個范兒么。Christina有著一種病態(tài)的美感，最后一個鏡頭說不清是驚恐還是自由。
換臉的理念影響了后世諸多影片，如[他人之顏][吾棲之膚][變臉][假面][睜開你的雙眼][神圣車行][灰姑娘]等。但本片在當(dāng)事人身份認(rèn)同層面上未充分展開，只是講了個古典的哥特式恐怖故事。Edith Scob美得驚艷，面具也掩飾不了，致使影片代入感有所減弱。放狗弒父+手托白鴿入暗林的白衣少女。（8.5/10）
好多此類電影的影子，弗朗敘對氛圍和節(jié)奏的掌控超好，剪輯處理重復(fù)事件干凈利落。斯考博（最近作品是將來的事里于佩爾的老媽）結(jié)尾露著迷茫的大眼睛帶著面具端著白鴿的形象反而比她那美麗的臉龐更加反襯出天使的感覺，沖出了家庭自身社會罪惡的那些壓迫，雖說手術(shù)有些黑科技但表現(xiàn)的很瘆人。法盟dcp
帶著病態(tài)的恐怖片，克里斯蒂娜帶著面具也依然美得像一個天使。影片的配樂把時而詭異，時而童話般美好的氛圍營造的恰到好處，特別是最后一幕，兩種聲音的交疊突出，究竟是天使戰(zhàn)勝了惡魔，還是惡魔侵蝕了天使？
看來看去都是父親對女兒的變態(tài)控制欲（纖弱瘦小的女兒簡直就是尚無反抗能力的小女孩一枚），迷宮般一扇又一扇門的大宅子，以及，看出了特殊化妝的演變史。放狗之類的細(xì)節(jié)，用今天眼光來看，過于直白。驚悚歸驚悚，做腦電圖的妹子好美，整體人物造型設(shè)計都還不錯！
只有自然流露出的人性安靜，人物的語言也只有只言片語一種詭密，一種病態(tài)的美麗。
果然氣質(zhì)好必需得瘦
一部非常詩意的驚悚片。我想主要詩意在女主角骨瘦如柴，又披著薄紗輕盈曼妙的步伐上。那種靜謐與典雅的氣氛與電影內(nèi)容的驚悚反差強(qiáng)烈。手術(shù)剖皮的那個畫面雖然是五十年代的技術(shù)，還是挺不錯的，有點(diǎn)心理驚悚感。我想我對于導(dǎo)演弗朗瑞的更多敬意還是在他建立的法國電影圖書館，這個電影本身倒還覺得一般。
大學(xué)時候看的捏。我怎么覺得這個造型很美的說。。。
9.0/10。①醫(yī)生中年男主不斷謀殺年輕女孩為毀容的女兒換臉（不斷換臉是因為實(shí)驗總失?。?，以及女兒因不堪道德和實(shí)驗的雙重壓力而干掉父親走向自由與迷茫。②不管是很美的攝影+大量低調(diào)打光+表現(xiàn)主義光影、氣質(zhì)儒雅/優(yōu)雅的角色們+他們遭受的或?qū)嵤┑膼盒校òù髅婢叩呐鳎?、大量疊化、絲滑的運(yùn)鏡/場面調(diào)度、配樂，還是割臉手術(shù)那段，都指向一種「唯美優(yōu)雅而又詭異瘆人」的氣質(zhì)。③不過整體來說唯美是夠了但瘆人不夠，而且收尾有點(diǎn)軟；另外敘事節(jié)奏較拖。
要是沒有排斥反應(yīng)，多好。所以父親科學(xué)家往往是靠不住的，愛女心切往往帶來壞結(jié)果。臉蛋兒是女人的生命，只有一雙眼睛沒有臉，這不再是女人，而是怪物。確實(shí)，就算是戴著面具，那雙眼睛的氣質(zhì)也沒有辦法被人忽略，殘酷于此，同樣也是一種美麗。故事本身是簡單的，和新浪潮關(guān)系也不大，感人部分恰到好處
低于預(yù)期。題材放在當(dāng)時絕對前衛(wèi)，手術(shù)段落也的確駭人，可懸疑與驚悚感嚴(yán)重不足，許多劇情的交代毫無必要，場面調(diào)度方面缺乏亮點(diǎn)。詩意感是有，但其實(shí)可以在女主的內(nèi)心挖掘上著力更多的。
制片要導(dǎo)演拍攝一部恐怖片。不能太血腥，否則法國電檢通不過；不能虐待動物，否則英國電檢通不過；不能有變態(tài)醫(yī)生，否則德國電檢通不過。不過據(jù)導(dǎo)演自己的解釋，看起來有問題的人變態(tài)那不是變態(tài)，而看起來正常的人變態(tài)起來才恐怖。電影中的詹尼西爾教授顯然屬于前者。
靜謐包裹著的冷艷恐怖；Scob帶著影史最迷人的面具，割顏手術(shù)一段在技術(shù)層面堪稱那個年代的巔峰之作
故事整體太過predictable，內(nèi)在邏輯不足自圓其說；但結(jié)尾一幕的氛圍異常動人，堪稱經(jīng)典。
3+ 知道這變態(tài)一家子的根源何來咩？ 都是他喵的大男子主義+完美主義啊！ 同志們啊，害死人?。?大夏天夜里看看，還是挺涼快的~ 女主的扁細(xì)胳臂 修長立領(lǐng) 日漸敗壞的精致面容 與憧憧空洞的步調(diào) 真是絕配~ Ps 其它倒一般 尤其手術(shù)情節(jié) 又臭又長......囧
鏡頭移動、藝術(shù)指導(dǎo)和音樂一流，劇中大量的留白（無對話、無背景音樂，人物的行為近于日常生活）來表現(xiàn)一種逼真感。愛迪絲斯考博帶上面具后的無表情表演是影史上的經(jīng)典——尤其是劇終從墓穴中走出的一段。（在網(wǎng)路上搜其近照，真有杜拉斯所謂「被歲月摧殘得不堪」）