有前作的影子，但這樣的內(nèi)容鋪設(shè)方式，更像是英國(guó)大師的手筆，看似關(guān)懷的剝削。

HKIFF48，圓方PE

被看不到的人、警察暴力、生和死的政治、emergency state as a form of control , disposable lives, precarity，兩個(gè)小時(shí)critical race studies，掩蓋在自由平等博愛面具之下的看不見的人群，解開法蘭西colour blind的面具，斗爭(zhēng)從來(lái)不只有階級(jí)。

暴力機(jī)關(guān)借法律之名行暴力之實(shí)是被允許，而窮苦人民直接用暴力去反抗壓迫確實(shí)被禁止

#HKIFF# 法國(guó)人真把這種社會(huì)問(wèn)題群像片拍成一種 類型 了…航拍全景圖畫有點(diǎn)震撼。可以更激進(jìn)

#48HKIFF# 不得不承認(rèn)確實(shí)有點(diǎn)煽動(dòng)性過(guò)強(qiáng)了，但我的觀感還是蠻好的，拉吉·利還是挺穩(wěn)的，熟悉的無(wú)人機(jī)視角一以貫之的延續(xù)到了這部片子，將整座城市病入膏肓的社會(huì)肌理盡收眼底。最重要的是，影片為“政治參與”這件事提供了一個(gè)清晰的切入口，而非僅僅是停留在喊口號(hào)上（當(dāng)然喊口號(hào)這件事在政治領(lǐng)域也是重要的）。一場(chǎng)大火后，人們被迫離開居住已久的家園。這樣的故事著實(shí)很難讓我內(nèi)心保持平靜。我更喜歡這個(gè)港版譯名：孤城怒火。是的，如果我的憤怒也能像大火一樣燃燒的話，我希望它可以把這座孤城夷為灰燼。三星半。

是在導(dǎo)演曾經(jīng)被驅(qū)逐出的樓拍的…該補(bǔ)悲慘世界了[LFF]

【C】相比前作的斷崖式下滑，放大了和布塞電影的向性，從真黑人電影拍成了準(zhǔn)黑人電影，以及類型化的骨架立的不夠堅(jiān)實(shí)，也因此在取何視角中有些顧此失彼，激烈的行動(dòng)與崩潰的情緒無(wú)法依托。

-，Habi籌備競(jìng)選的部分，有種《法蘭西》的感覺。整體的強(qiáng)度和精細(xì)度都不及前作。

B / 劇本背景部分的確過(guò)于粗線條而顯得驅(qū)動(dòng)力單一。但拉吉利的重點(diǎn)不在于簡(jiǎn)單地揭露某種陰謀，而依然是連接城市空間與人之面容的魔力。我們依然能從鏡頭在樓梯里的蹣跚中感知到時(shí)間的艱澀流動(dòng)，也在驟然降臨的暴力中發(fā)現(xiàn)建筑如何被轉(zhuǎn)變?yōu)榻?jīng)受著鞭笞的腔體，而在依然極其高效的航拍/升降運(yùn)動(dòng)中建筑的表面獲得了如面容般的強(qiáng)度。而人的面容依然在被同樣的光亮照亮的過(guò)程中有著瞬間的分叉與呼應(yīng)，因而一團(tuán)火與一盞燈既是空間中共在的標(biāo)記，也成為距離的催化劑。的確沒有前作般簡(jiǎn)潔有力，但一些最簡(jiǎn)單又充滿細(xì)節(jié)的日常政治描繪就把某些戛納聯(lián)播快訊給秒了……另外，感覺是一部特別適合拿來(lái)對(duì)比中法官僚政治邏輯差異的作品。

喜歡過(guò)悲慘世界

開場(chǎng)抬棺那場(chǎng)戲開宗明義 “我們?nèi)绾文茉谶@種地方生存與死去” 喜歡Ladj Ly對(duì)樓梯間的拍攝。從另一片名Les Indésirables看出之于前作Les Misérables創(chuàng)作思路的連續(xù)性。整體感覺遠(yuǎn)不如前作。導(dǎo)演映前說(shuō)希望借此片獲得政治活動(dòng)家關(guān)注相關(guān)問(wèn)題 #CentrePompidou #LesInrockuptibles 點(diǎn)映

同樣是以火災(zāi)與安全隱患為由的法國(guó)清理低端人口記（英文標(biāo)題都直接是indesirebales)，只能說(shuō)是驚人的相似。相比《悲慘世界》僅聚焦于警民沖突，本片涉及了更多社區(qū)政治的種種暗流，毫無(wú)疑問(wèn)有著更大的野心，但也因此有時(shí)設(shè)計(jì)感會(huì)比較重而缺乏前作的渾然天成之感

tiff 2023 Day 3 第7部，導(dǎo)演的作品還是非常有力量，感覺這樣的強(qiáng)拆和公報(bào)私仇，似乎在社交媒體發(fā)達(dá)的當(dāng)今難以想象。不過(guò)導(dǎo)演這次還是進(jìn)化了，探討無(wú)處發(fā)泄的怒火，戰(zhàn)斗還是要戰(zhàn)斗的，但是也有更加法國(guó)的方式，以彼之道還彼之身。5號(hào)大樓是諾亞方舟，也是人間地獄。上帝視角和神話感極強(qiáng)，諷刺力度極大，“悲慘世界” 從未停歇，看完令人沉默。

法國(guó)導(dǎo)演聚焦改編實(shí)事滿討巧的，一棟黑人難民公寓內(nèi)的喧嚷、混亂，和被迫踏上臨時(shí)市長(zhǎng)席位的家庭醫(yī)生開始頒布法令...場(chǎng)場(chǎng)有關(guān)政治糾紛的鬧劇讓矛盾不斷激化。這是法國(guó)當(dāng)今社會(huì)面臨的問(wèn)題之一...聯(lián)想到的今年六月份17歲黑人青年Nahel被警察在街頭射殺，街頭打砸搶暴動(dòng)...

#48th HKIFF#簡(jiǎn)單而純粹的剝削電影，只剩下調(diào)度、聲音等一些提喻式的、筋骨式的東西依舊留存，除此之外相比前作實(shí)在是大退步。

Ladj Ly tries to please too many people and the film becomes a petrified husk of peppy hip-hops and devastating showdowns.

＃19. ZFF3感覺是簡(jiǎn)潔方便的類型化創(chuàng)作方式，包括結(jié)尾在類似影片并不常見的反諷式處理

第38屆香港電影節(jié)第2場(chǎng)。種族矛盾，階級(jí)沖突，個(gè)人再抵抗也抵不過(guò)權(quán)利的壓制，催生出一場(chǎng)場(chǎng)暴力。

悲慘世界算是非常過(guò)癮的呈現(xiàn)革命老區(qū)狀態(tài)，而五號(hào)大樓則是以個(gè)例闡述何以到這種狀態(tài)。平安夜不讓人活，剝奪他人家園，該引來(lái)怎么樣的下場(chǎng)，通過(guò)權(quán)利與義務(wù)的一步步逐漸失衡失控，達(dá)到大廈崩塌的導(dǎo)火線，達(dá)到開頭注定了的一場(chǎng)逼仄葬禮。