整件事情都是恩懷一手策劃的，她知道她爸做過什么。

袁午的父親說有一次做夢，夢到他孫女長大了穿著漂亮的睡衣，站在床頭看著他，其實是恩懷爬過去了，他在迷迷糊糊中看到的是恩懷，而袁午在藏尸后聽到房間有異響，是恩懷爬進(jìn)來看到了并知道了袁午的秘密，所以想把莫莫引進(jìn)來，讓袁午殺掉莫莫。恩懷和警察一起沖過去后，恩懷和她爸說的第一句話是“你不要‘再’傷害任何人了”，在最后彩蛋中警察問到恩懷有沒有去過隔壁阿姨家，她的床頭有個畫框，恩懷的回答是“沒有去過，而且她床頭也沒有畫”。在警察審問許安正衣柜是放在衣櫥中間還有右側(cè)的時候，他回憶了一下說是右側(cè)，其實衣柜本來是放在中間擋住暗門的，是恩懷為了讓莫莫藏進(jìn)去放在了右側(cè)，許安正這么說是不想把女兒牽扯進(jìn)來，暗門的鎖是單向的，為什么莫莫一靠就會移開，除了莫莫本身有多動癥外，也可能是恩懷提前把鎖扣打開了，而且她把自己的房門反鎖，為的就是讓莫莫進(jìn)來之后進(jìn)不去她的房間，只能去許安正的房間，她從來沒帶莫莫回過家，也是為了撇清自己關(guān)系。

電視劇是她主動和楊遠(yuǎn)說，聽到房間里有打斗聲，小說里是被警察發(fā)現(xiàn)的，她想讓莫莫消失，然后把她爸送進(jìn)大牢，這樣她就沒有監(jiān)護(hù)人了，楊遠(yuǎn)夫婦就可以收養(yǎng)她，有一次她做夢夢到莫莫消失了，這其實就是她內(nèi)心期望的一種隱射，當(dāng)然最后楊遠(yuǎn)雖然也動了收養(yǎng)的心思只是他們不符合條件。最后彩蛋里楊遠(yuǎn)夫婦原諒了恩懷，帶她和莫莫在游樂場玩的時候，看到恩懷帶著莫莫移開那扇門鉆進(jìn)去的樣子，讓楊遠(yuǎn)思細(xì)級恐，才會和恩懷說，如果莫莫沒了他也不會再見恩懷。

女警和袁午是兩個孩子長大后的對照。

袁午對照的是長歪了的莫莫，有個片段是他背著莫莫想到了自己小時候，他倆都是有缺陷的孩子，莫莫是多動癥，他是神經(jīng)官能癥，但是他們父母的掌控欲都很強(qiáng)什么都給孩子安排好，導(dǎo)致長大后的魏晨雖然品學(xué)兼優(yōu)但是沒有自主思想，離了父母什么都不會，找不到人生目標(biāo)還染上賭博。

女警對照的是張正了的恩懷，他們都是單親家庭由父親帶大，這點可以從女警最后一幕回家的場景，玄關(guān)的照片里只有她爸年輕的時候，而沒有她媽的照片中看出，恩懷從小缺少母愛，她媽媽從她出生就想著逃離，還說當(dāng)時沒想清楚就生下了恩懷，一度覺得恩懷是個錯誤，所以很有可能恩懷媽媽是“不勇敢”中的一個，被許安正性侵后生下了恩懷，而許安正也沒給過恩懷足夠的關(guān)愛，導(dǎo)致恩懷是個討好型人格渴望關(guān)愛，并且心思深沉為達(dá)目的不擇手段。反觀女警，雖然也是父親一手帶大，但是父親是個警察，她說父親年輕的時候也經(jīng)常這樣早出晚歸，長大后她就成了父親的樣子。冬至那天女警加班到很晚回家，父親坐著輪椅還給她做了4個菜和桂圓燒蛋，等她回家吃飯，女警是在父親的愛意中長大的孩子，從小受到父親思想的熏陶，所以成了一個正直的人。

看完第七八集，一些有意思的地方。

1.最關(guān)鍵的“不可靠敘述者”逐漸浮出水面。

看懸疑片最直觀的樂趣在于尋找真相。這部劇里警察是穿起幾條暗線的明線，觀眾跟隨張葉警官的辦案過程參與到整個敘事進(jìn)程，在對相關(guān)人物疑點的不斷發(fā)現(xiàn)和推翻中修正對事情脈絡(luò)和真相的判斷。目前劇情過半，一個前期幾乎無害的角色逐漸體現(xiàn)出引發(fā)反轉(zhuǎn)的戲劇張力：許恩懷。

高智商，情感缺失，符合很多懸疑劇里“不可靠敘述者”的特征，隨著張葉去恩懷學(xué)校和對恩懷媽媽的調(diào)查，這個孩子此前不完整的一面逐漸顯露出來。對楊遠(yuǎn)一家的親近是誠摯的，對張葉的溫柔關(guān)懷表現(xiàn)出的怯生生也符合年齡心理，但對父親的防備和冷漠明擺在臉上，對母親拋棄自己的不理解和難過有所表達(dá)，在學(xué)校的孤僻也通過老師的表述明確起來。

我猜測恩懷到目前為止沒說過假話，但她給出的信息明顯是不充分的，有所隱瞞的。她為什么鎖臥室門，為什么極力想把楊遠(yuǎn)的注意力引到和楊莫說過一句話的袁午身上，為什么堅持去敲袁午家的門，楊莫的畫冊和跟楊家沒吃下的桂圓燒蛋會對她產(chǎn)生什么觸動，張葉要怎么挖出她避而不談的部分，恩懷藏住的信息可能會補(bǔ)全事件軸上的不充分，成為撬動所有疑點最重要的杠桿。

2.關(guān)于本劇的鏡頭語言。

必須單獨說一句，我非常喜歡這部劇電影質(zhì)感的敘事。寫實用心的道具和布景，精心設(shè)置的大量伏筆和隱喻，干凈洗練考究的鏡頭語言，美商相當(dāng)在線。

隱喻和彩蛋其實有一定的門檻，一般留給深度劇粉和書粉，普通觀眾一眼看到的是非常真實有代入感的場景和平穩(wěn)但不簡單的敘事角度。這部劇基本使用平穩(wěn)的定鏡頭來講故事，所以盡管帶著懸疑元素，但有著相對穩(wěn)定的情緒和氛圍。我覺得這是一種很高明的表達(dá)手法，提供了一種遠(yuǎn)觀的客觀視角，幾條線或悲痛或壓抑或瘋狂，演員本身的情緒之外卻都是相對克制的鏡頭表達(dá)，削弱了流于表面的戲劇化，似乎只是平淡地訴說，我們身為看客卻逐漸沉重起來。

燈光的設(shè)計也值得一提。鏡頭給到楊遠(yuǎn)一家，基本是暖光，溫馨日常的場景里藏著不知什么時候會崩塌的裂痕。而許安正家就是毫無人氣的白冷光，干凈整潔到詭異。袁午和父親住的白領(lǐng)房東的房子就晦暗很多，父子倆的東西和女房東留下的一些單身女性居住的元素搭配在一起說不出的奇怪。前幾集就出現(xiàn)過的氛圍燈更是打造出一種光怪陸離的氛圍，袁午在氛圍燈照射下躺在沙發(fā)上連續(xù)夢到水母，自己父母還有前妻，無一不在暗示他不穩(wěn)定的精神狀態(tài)。

將燈光加入敘事中，燈光成了人物情緒的外化，但同樣是相對克制的處理。最恐怖的不是嚇人的鏡頭和感官刺激，而是在平常生活里不知不覺放任滋長出的人性的黑暗和惡。

3.女警張葉的事業(yè)線。

這兩集張葉警官持續(xù)勞模辦案，從早上出警到天黑一直在忙，連口飯都沒見她吃過。新出現(xiàn)的張爸爸也挺有意思，可以看出來張葉和項義的相處模式跟張爸爸跟徒弟陸隊的相處模式有點像，亦師亦友。張葉父女倆在生活上都需要一些照顧，但人格和職業(yè)素養(yǎng)魅力讓兩個徒弟心甘情愿地當(dāng)好小跟班小司機(jī)。

張葉對陸隊的態(tài)度也很有意思。兩次追問痕檢結(jié)果，打電話的語氣好像她才是上司一樣：“結(jié)果出來沒有？出來立刻告訴我?！标戧犚餐耆唤橐馑牟豢蜌猓?lián)想起前幾集陸隊看到張葉查案很上道的姨夫笑，比起是對師父女兒的偏心，更像是對一個可塑之才的寬容和愛惜。

這一點和原著有點不同。原著里的上司垂涎張葉美貌，張葉雖然煩但也常常會利用這一點討要一些查案資源。原著是更cynical的角度，是某種社會現(xiàn)象的反映，很真實很諷刺，劇里的處理鈍化了不少，師父帶徒弟的傳承又多了點國產(chǎn)味兒的溫情。

從我個人角度來說，我更愿意看到劇版張葉的塑造，因為她處在一個對女性來說更理想化的職場環(huán)境中。雖然是所里唯一的女警，但個人職業(yè)追求和選擇得到尊重，正常出外勤跑現(xiàn)場。聰明理性，邏輯縝密，是不可或缺的業(yè)務(wù)骨干，配套需求都會得到應(yīng)有的滿足。她查案的整個過程都是去性別化的，你不會在意她是什么性別，只知道她是個出色的警察。但性別的特色也沒有完全被抹殺，她身為女警會給遭遇性侵的女受害人不可替代的安全感，假如她當(dāng)時沒有離開警隊，可能女房東的案子早就報案偵破了。

4.301貓眼奶爸，戲劇性案件里的小人物。

躲在許安正家對面猥瑣觀察被張葉抓包的301奶爸是我覺得很大的一個亮點。本劇少有的特殊運(yùn)鏡給了他，很強(qiáng)的第一視角窺探性。他從第一集就穿個邋遢睡衣泡奶粉一直泡到第八集，在幾條相對抓馬的案件里顯得格外平淡和無所事事。但他提供的線索補(bǔ)足了張葉信息鏈里最關(guān)鍵的缺失，證實了她的推測：楊遠(yuǎn)沒有看漏，孩子消失的地方不是樓道，而是許安正家里。我很喜歡這個設(shè)計，案件的離奇和戲劇性更映襯出這種與案件關(guān)系不大的普通小人物處境現(xiàn)實的慘淡和無奈，但其實絕大多數(shù)人的現(xiàn)實生活不就是這樣平凡又沒有波瀾嗎，幾個主角不也本來是這樣的普通人嗎。

搬運(yùn)@自動夸蛋機(jī)

不知道你們一個勁說節(jié)奏緊張劇情不拖沓是哪里來的感受？頭一次看懸疑?。块W回的同一個片段要放個三四次，人物的形象刻畫通過畫外音的內(nèi)心獨白，手段是真的low到?jīng)]邊，沒看過原著但評分不低，肯定定是部好的小說作品，演員演技還不錯，中規(guī)中矩沒有什么瑕疵但也目前來看沒什么太大亮點，制作團(tuán)隊拍的出來的東西水平太差了，講故事的水準(zhǔn)太次了。

這樣說吧，消失的孩子比開端差了至少三個檔次，雖然只更了五集。同樣是迷你劇，同樣是懸疑劇，同樣是每集以一個人物為主角，然后層層剝開面紗。但差距太大了，現(xiàn)在已經(jīng)五集了，劇中最大的問題孩子消失一直沒有展開，而是不停的說猥瑣男和媽寶女，雖然肯定最后會和結(jié)果有關(guān)，但太瑣碎了。第二個問題，電視劇剪輯，只能用故弄玄虛，不停的碎片化剪輯，不停的插敘增加懸疑，我不知道是不是為了湊時長，反復(fù)的放同一個情節(jié)，雖然是加速了，但真的能增加觀感嗎？第三，演員。這個劇是我看過演技最差的劇組了，不知道是不是為了掩飾演技，所以塑造的角色都是這種陰暗，受過創(chuàng)傷的人物。全員僵尸臉，說話一個調(diào)子，這些歌手火不了的就不要兼職演員了，演的什么玩意

消失的孩子 (2022)

7.2

2022 / 中國大陸 / 劇情 懸疑 家庭 / 趙小鷗 趙小溪 / 佟大為 魏晨

其實說起張葉警官，我會想到三個人——書里的張葉，我腦里的張葉，和真正呈現(xiàn)在劇里的張葉。她們很不一樣。

書里的張葉在我看來是個能力有點開掛的刺頭警花，但每次神神叨叨地懷疑點什么最后都證明確實有問題。享受了當(dāng)美女的便利，但惱火于被當(dāng)花瓶，總是躍躍欲試想證明自己。在書里這也是她對楊莫失蹤案格外上心的基礎(chǔ)。這是個很精彩的角色，但從個人口味來講不是我的菜。 我腦里李斯丹妮演女警的樣子其實還挺多變。對著她的臉想象的是很港的tvb劇里的madam，英氣職場風(fēng)，擅長找物證，很颯很專業(yè)。或者美劇里不茍言笑的瘋狂事業(yè)批，愛穿皮衣緊身褲，很會跳樓很會開槍。日劇里那種絮絮叨叨的警察姐姐也說得通，會蹲下來和小朋友講話，會追著載著嫌疑人的公交車日劇跑大喊達(dá)咩。以前沒少對著姐一些日常造型yy特警或特工，她形象的可塑性和故事性擺在那里，很多照片都很有讓人腦洞大開的畫面感。 而劇里的張葉警官，其實一開始看到路透照的時候我還沒有什么實感，畢竟帥氣底色+制服+長腿冷臉的冷峻漫畫感直戳某些時髦xp，可以不用走程序直接“姐姐我可以”。但正式劇照一出來我就傻眼了，腦過這么多種可能，唯獨沒想過劇里張葉警官的關(guān)鍵詞竟然是樸素，對這個劇的期待原地升高十倍。 幾近素顏，褪去一切多余的裝飾要素，沒有奇怪的濾鏡，穿著普通警服的張葉警官在整部劇細(xì)致寫實生活氣息極濃的布景中完全就是一個日常生活里會見到的樸素，勤勤懇懇，經(jīng)常因為工作睡眠不足但不影響敏銳細(xì)致的基層民警。 第一次到青嵐園出警，那句“發(fā)生什么事了”和后續(xù)所有處理利落干凈。大概在隊里也是靠得住的青年骨干，雖然從警校畢業(yè)沒幾年，但提副隊是遲早的事； 自己講到是榮譽(yù)老警察的女兒，從小崇拜老爸。估計每天穿的警服都會洗得干干凈凈熨得平平整整，在隊里討論案情的時候經(jīng)常不用查檔案就能對一些過去老案子的細(xì)節(jié)脫口而出； 總是不茍言笑，聲線低冷，但看到她對楊遠(yuǎn)處境的不落忍和對恩懷問話的細(xì)心溫柔就能想到，這位看似不近人情的冷面女警在醫(yī)院處理警情的時候可能默默幫在工地受傷卻無力支付的農(nóng)民工墊付過一點醫(yī)藥費(fèi)； 而看到她被陸隊詢問楊遠(yuǎn)瞞著陶芳買車票的事情時有點局促的神態(tài)，完全可以想象她自覺自愿在隊里加班查案時隊長說一句要給她申請加班補(bǔ)貼她不好意思接受又不好意思拒絕的樣子。 這個張葉警官就像是偶爾會在朋友圈里見到的“請給xx支隊xx號最美基層黨員投票”的帖子里看到的女警，比照片里其他人高一些清瘦一些臉很小的警察姐姐。不是傳統(tǒng)意義那種艷壓的漂亮，但就是美，很美的警察姐姐。她會給人那種警察身上的安全感，楊遠(yuǎn)一開始即使被她懷疑過，后面有疑點依然會第一時間想找她，因為知道她一定會幫助需要幫助的人。她說要“守護(hù)萬家燈火”。 這樣加入了點人民公仆氣質(zhì)的樸素張警官，無論從哪個角度來說，都更融入這部現(xiàn)實主義社會派劇作的基調(diào)和情節(jié)，我非常喜歡這種處理。 期待后四集！

（代發(fā) 原po自動夸蛋機(jī)）

圖源水印

私心附一張路透圖 姐姐我真的可以?。?！