關(guān)于喪尸的概念，最初是在1968年的一部名叫《活死人之夜》的電影中出現(xiàn)，之后喪尸漸漸成為了一種流行元素，頻頻在更多的影視作品中亮相。特別是今年韓國(guó)一部喪尸題材電影《釜山行》的爆火，將喪尸類型電影瞬間推向了頂峰。時(shí)下，一部被稱為中國(guó)版《釜山行》的網(wǎng)絡(luò)電影《喪尸李志》悄然走紅，同樣是滿城喪尸，同樣是愛(ài)恨離別，但相較于《釜山行》中那種人性黑化的演繹，這部《喪尸李志》則更注重于愛(ài)情元素的表達(dá)，是一部有溫度，有誠(chéng)意的網(wǎng)絡(luò)電影。

       不知從何時(shí)起，網(wǎng)絡(luò)電影開(kāi)始盛行起來(lái)，雖然并沒(méi)有出現(xiàn)一部全民皆知的標(biāo)桿作品，但這個(gè)市場(chǎng)卻猶如被吹起的肥皂泡一樣迅速膨脹，外表看起來(lái)炫麗多彩，但這些網(wǎng)絡(luò)電影真的能支撐起這么大的市場(chǎng)和資本融入么？相信不少人有這樣的擔(dān)憂。不過(guò)隨著這部《喪尸李志》的推出，讓人看到了網(wǎng)絡(luò)電影行業(yè)中還是有干貨的。喪尸題材雖然火，但如果做不好故事，立不起人物，那這個(gè)題材相反會(huì)容易引火燒身。從觀影感觸來(lái)講，這部《喪尸李志》確實(shí)有不少驚喜之處。

      齊白石有句名言：學(xué)我者生，像我者死。這部《喪尸李志》無(wú)疑深諳些道，在喪尸的形象、性格、特征設(shè)計(jì)上，該片有明顯借鑒《釜山行》的意思。但學(xué)習(xí)《釜山行》卻又不像《釜山行》，這才是一部有生命力的成熟作品。在《喪尸李志》中，喪尸雖然還是會(huì)以人為食，但他們無(wú)疑是進(jìn)化版的喪尸，他們不僅會(huì)開(kāi)車、會(huì)開(kāi)門，而且還會(huì)開(kāi)槍，這種升級(jí)物種無(wú)疑具有著更強(qiáng)的殺傷力。在與幾位主人公激戰(zhàn)中，會(huì)有更好的戲劇效果，給人帶來(lái)更強(qiáng)烈的內(nèi)心威懾。

      《喪尸李志》分為三部曲播出，第一部的故事是以一輛大巴被劫持開(kāi)始。車中的空姐和三位男主被劫持到深山實(shí)驗(yàn)室，接著幾人便被麻醉。當(dāng)他們醒來(lái)后卻驚奇的發(fā)現(xiàn)自己居然處于了喪尸橫行的世界……在首部《喪尸李志》中，影片對(duì)于喪尸進(jìn)行了大量的渲染，那種滿城盡是喪尸行的氣勢(shì)做得很足。此外，在敵我雙方的對(duì)戰(zhàn)中，該片也完全達(dá)到了戰(zhàn)爭(zhēng)片的水準(zhǔn)，手槍、步槍、手雷、火箭筒齊齊上陣，甚至連坦克這種“陸戰(zhàn)之王”都成為了片中的火力武裝，這樣的大場(chǎng)面、精致畫風(fēng)和逼真特效，使得這部《喪尸李志》成為了網(wǎng)絡(luò)電影領(lǐng)域中的絕對(duì)大片。

       如果說(shuō)《喪尸李志》的硬件做到了足夠令人驚艷，那它的軟件，也就是內(nèi)容同樣可以將人虐哭。相較于第一部突出人與喪尸的激戰(zhàn)，第二部則更加注重幾位主人公的感情表達(dá)，增加了更多回憶與現(xiàn)實(shí)的情節(jié)穿插。原來(lái)，男主李志癡情于性感的喬喬，而女漢子蜜蜜則是一直喜歡李志，這是很多愛(ài)情片的套路，但將這種套路放于喪尸題材的故事中，這種愛(ài)的力量就會(huì)被無(wú)限放大，形成一種直抵觀眾內(nèi)心的情感沖擊。特別是最后蜜蜜為李志勇?lián)踝訌棔r(shí)，她的行為才徹底感動(dòng)了男主，也融化了所有觀眾的內(nèi)心。影片在告訴著所有人：?jiǎn)适豢膳?，“李志”（理智）才重要。如果你?ài)的那個(gè)人不愛(ài)你，那你不如去選擇那個(gè)愛(ài)你的人……