小時(shí)候看到的是三毛的苦與樂(lè)，重看一遍看到的卻是一個(gè)吃人的社會(huì)：有錢(qián)的人充滿(mǎn)刻薄，而窮人自身難保，這就是三毛一再被拋棄的根源。

仗義多瘋屠狗輩，三毛遇到的人中，真心待他的人多是和他一樣，同處社會(huì)最底層的那些人。

在碼頭當(dāng)船夫的爺爺，因?yàn)閮蛇叾煽鸵粓?chǎng)小爭(zhēng)執(zhí)被人一槍打死；收三毛為徒的賣(mài)藝師傅，因?yàn)樗拊贡痪熳プ邩寯?；在牢房教三毛學(xué)問(wèn)的老師，被押送離開(kāi)生死未明；好心收留三毛的車(chē)夫一家，因?yàn)槊變r(jià)上漲吃不上飯；年輕時(shí)在歡唱吹號(hào)一時(shí)風(fēng)光的老爺爺，老來(lái)孤苦，臨終前身邊只有三毛一人……

三毛最好的朋友中，小拉里和三毛一樣是無(wú)父無(wú)母的流浪漢，巧巧是被后爹賣(mài)身為奴的小女仆，小禿子是無(wú)依無(wú)靠的打工伙計(jì)，相同的命運(yùn)使他們惺惺相惜。

而對(duì)流浪兒童充滿(mǎn)同情的五子福，多次出手幫助三毛的侯記者，因?yàn)槿木让魇樟羲男∶饕患遥J(rèn)養(yǎng)三毛的扒手夫婦，把三毛送進(jìn)精神病院的童子軍，他們的好總是居高臨下的。伍子福是因?yàn)槭⒌膬鹤?，記者起初為錢(qián)后來(lái)是不得不，小明父母是想要一個(gè)廉價(jià)的保姆，扒手夫婦為的是利用，童子軍則是出于一種莫名的虛無(wú)榮耀。

然而就是這樣一種施舍般的憐憫，對(duì)三毛來(lái)說(shuō)都是莫大的溫情。三毛理解的幸福簡(jiǎn)單到讓人鼻酸，他說(shuō)，“有人給我飯吃，就是關(guān)懷；有人叫我三毛，而不是小光頭，就是平等；有床睡，有飯吃，有書(shū)讀，就是幸?！?。

但我喜歡《三毛流浪記》的原因，當(dāng)然不止于此，最可貴之處就在于，它的立意不局限于一般的苦情，在展現(xiàn)三毛的苦難之外，它還表達(dá)了一種對(duì)舊上海黑暗現(xiàn)實(shí)的批判，以及對(duì)愚昧又惡毒的人性的叩問(wèn)。

在三毛的世界里，我們看到的是一個(gè)多層次的弱肉強(qiáng)食，強(qiáng)者在剝削弱者，而弱者又去欺壓比他更弱的弱者。沒(méi)收小拉里贓款的警察，在馬路上撒圖釘?shù)难a(bǔ)胎匠，巧巧主人家的老仆婦，拒絕收留嬰兒的警長(zhǎng)，為軋斷手的學(xué)徒免費(fèi)治療的醫(yī)生，冥幣印刷廠(chǎng)的老板和老板娘，在澡堂修腳的小舅子和鏟煤的老師傅，他們之中有惡有善，但都本質(zhì)上都是一群在資本的殘羹冷炙上討生活的人。

而三毛更悲慘，他在食物鏈的最最底層，一個(gè)孤兒、流浪漢，任何人都可以欺負(fù)他。但他最多的欺壓并不是食物鏈上層的人，而是和他一樣的流浪漢，和他一樣出身卑微的補(bǔ)胎匠，和他一樣寄人籬下的學(xué)徒，和他一樣骨瘦如柴的鏟煤工……

《三毛流浪記》最令人悲慟的地方不是強(qiáng)者的恃強(qiáng)凌弱，而是弱者的怕硬欺軟。

小時(shí)候，我從來(lái)不忍直視電視劇版的壓抑，喜歡動(dòng)畫(huà)片里的身世設(shè)置，雖然從沒(méi)有看過(guò)結(jié)尾，但我一直相信，最后三毛一定會(huì)被記者找到，從此和家人團(tuán)圓過(guò)上幸福的生活，但是結(jié)局告訴我們，這不是安徒生的童話(huà)，苦難永遠(yuǎn)不會(huì)結(jié)束。

原創(chuàng) 子虛 公眾號(hào) 西牛青趣 2020年3月21日

疫情在家，發(fā)霉長(zhǎng)草開(kāi)花，閑思涌上心頭，搜索三毛流浪記，點(diǎn)擊第一話(huà)…… （因?yàn)橹豢戳?-13話(huà)，共26話(huà)，因此只為上） “你幸福的每一天，是三毛最渴望擁有的，當(dāng)你從幸福中一路走來(lái)，不應(yīng)該忘記三毛的苦難和期盼?！?這是我見(jiàn)過(guò)最特別的開(kāi)頭，直擊主題，發(fā)人深省。 起初，我只覺(jué)得《三毛流浪記》只是給小孩子看的動(dòng)畫(huà)片，卻不曾想，里面蘊(yùn)含的，不止這些。 這是一部借著動(dòng)畫(huà)片的名義來(lái)鞭笞社會(huì)，暴露弊病的作品，隱喻諷喻到了精細(xì)的地步。 里面的三毛三觀正直，暖心的讓人心疼。 脫衣跳水抓取廢棄木料與甲魚(yú)。用甲魚(yú)請(qǐng)求老人用木料做個(gè)擦鞋箱子，老人招待他喝甲魚(yú)湯，并讓他多喝點(diǎn)，他把湯全都喝完了，肉一口沒(méi)動(dòng)。 李青白，清清白白卻掛羊頭賣(mài)狗肉，用著三毛和小拉里的照片募捐，說(shuō)是改善流浪兒童的生活，卻一毛未捐，都流進(jìn)了自己的口袋。 候記者，好記者，卻游說(shuō)在兩方之間，收受好處。 三毛和小拉里在垃圾箱旁撿到嬰兒，被李青白騙，大老遠(yuǎn)的去找只收留貓的毛老太太，恐怖片既視感。 “您就收留這個(gè)孩子吧，她長(zhǎng)大了會(huì)照顧你的” “不可能，我親生的兒子都不肯照顧我，我不相信人了，只相信貓” 眾生皆苦。 可最后也只有毛老太太差人送奶瓶給他們。 在光明的世界里，什么都得不到。 光明世界，吃人的世界，魯迅先生的《狂人日記》，字縫里看出字，印著的皆是吃人二字 夜晚，三毛坐在路燈下，如癡如醉的看《光明世界》。一個(gè)人，兩個(gè)人，三個(gè)人的影子扭打在一起，他被搶劫了，衣服一件不剩。 看到三毛在看書(shū)，一把把書(shū)撕得稀巴爛，氣急敗壞的走，憤憤不平“光明世界，吃人的世界！” 三毛也想回去了，街燈悄然破碎，玻璃渣子在空中像一個(gè)個(gè)螢火蟲(chóng)。 “愿中國(guó)青年，能做事的做事，能發(fā)聲的發(fā)聲，有一分熱，發(fā)一分光，就像螢火蟲(chóng)一般，也可以在黑暗里發(fā)一點(diǎn)光，不必等候炬火。此后，如竟沒(méi)有炬火，我便是那惟一的光” 星星點(diǎn)點(diǎn)的螢火啊，現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代這個(gè)社會(huì)這個(gè)國(guó)家還有么？ “光明世界”，最后面，那本書(shū)還是被阿興丟進(jìn)了河里，阿興阿興，百?gòu)U待興，“原來(lái)你也是不相信有什么光明世界啊?”“我不相信那書(shū)里寫(xiě)的，真正的光明世界存在你這種好人的心里面” 對(duì)待人性的刻畫(huà)簡(jiǎn)單卻傳神。 伙伴巧巧小拉里善良，純粹。 印刷店的師傅師娘典型刻薄。 醫(yī)生不能違反醫(yī)院的規(guī)定，不交錢(qián)不給治療，看到三毛久久未歸，怕阿興斷手便自己墊錢(qián)，不信鬼神卻幫三毛撒謊。 世界上，也是會(huì)有善意的一面。

你是哪個(gè)小報(bào)記者啊 新光日?qǐng)?bào) 這份小報(bào)恐怕是鬼話(huà)多人話(huà)少 是啊，因?yàn)楝F(xiàn)在不能多說(shuō)人話(huà)，只能多講鬼話(huà)

綜上所述，我寫(xiě)的也是鬼話(huà)居多。

（*圖片源于網(wǎng)絡(luò)，不用于商業(yè)用途）

（*版權(quán)所有，翻錄必究）

三毛是個(gè)樂(lè)觀、善良、堅(jiān)強(qiáng)、勇敢、聰明的男孩子。小時(shí)候看三毛總是會(huì)被他品質(zhì)的美好和社會(huì)的丑陋之間的巨大反差所感染，那么好的一個(gè)孩子，為什么卻總是遭遇那些磨難和挫折呢？對(duì)于那時(shí)候的我來(lái)說(shuō)，這部動(dòng)畫(huà)片的劇情非常地怪誕、難以理解，似乎不論三毛怎樣堅(jiān)守他的良善，他都始終不得好報(bào)。現(xiàn)在再看卻又有了不一樣的體悟，并且從三毛在這部動(dòng)畫(huà)片中所呈現(xiàn)的短暫的生命歷程得到了激勵(lì)。

一、三毛才不是窮小子

三毛擁有的東西從來(lái)都不多，但是他從來(lái)不缺少可以分享的東西，也總是有余力去幫助他人。對(duì)于這樣的人你怎么能用“窮”來(lái)形容他呢？相反，三毛是富裕的，他為對(duì)他嚴(yán)苛的受傷的賣(mài)藝師傅買(mǎi)藥、給他送行；他用瘦弱的身軀從巧巧的父親那里救下了她；他救出了落水的小明；揭穿修車(chē)師傅的陰謀；他還讓出自己辛苦撿來(lái)的煙頭；為對(duì)他并不友好的阿興湊足了手術(shù)費(fèi)，自己卻不取分毫……三毛從不計(jì)較自己的得失，一旦有人需要幫助，他會(huì)毫不吝嗇地伸出援手；好不容易得來(lái)的錢(qián)款、食物被人奪走他也不會(huì)氣餒失意。似乎三毛身后有某種強(qiáng)大力量的支持，讓他可以放手讓出自己身上的一切。

三毛把自己的煙頭都讓給小禿子

這是一種什么力量呢？我想答案就在三毛自己的回憶里。三毛從小無(wú)父無(wú)母，是艄公爺爺和清澈的河水、靈動(dòng)的魚(yú)蝦把他撫養(yǎng)，給他提供源源不斷的無(wú)條件的愛(ài)——他的爺爺哪怕死前最后一刻也不忘護(hù)他周全。爺爺死后三毛步入社會(huì)也總是能遇到心懷善意的人，木匠爺爺幫三毛做墊腳的腳踏；賣(mài)藝師傅被抓去后，一個(gè)大嬸還惦記著三毛，給他送吃的；金太太和吹薩克斯的老伯伯會(huì)去照顧生病的三毛；小谷家愿意收留三毛，把他當(dāng)作親生兒子對(duì)待；下到獄牢里，也有趙老師相伴，把他領(lǐng)進(jìn)一個(gè)不一樣的思想世界……三毛是一個(gè)在愛(ài)中得到飽足的孩子，所以他也有愛(ài)去看到別人的需求，并且施以援助。

金太太和吹薩克斯的老伯伯照顧生病的三毛

二、生活就是這樣

以前每次收拾東西我都會(huì)思索良久，希望能找到某種一勞永逸的收拾技巧——下次去取時(shí)就不用再整理一遍。但是，總會(huì)有一些東西會(huì)被放到深處，取完后的收拾總是不可避免。生活就是這樣，會(huì)不可避免的一次又一次被弄亂、你就要一次又一次地去收拾它。沒(méi)有什么是可以一勞永逸的，你不可能一餐吃下整個(gè)人生的飯菜，也不可能一次性洗完一生要洗的衣服。你會(huì)不斷地遇上問(wèn)題，而你能做的就是解決它跟珍惜當(dāng)下的幸福時(shí)光，擔(dān)心未來(lái)的衣服要洗、未來(lái)的箱子要整理；擔(dān)心幸福的時(shí)光很快就會(huì)過(guò)去、麻煩隨之而來(lái)沒(méi)有一點(diǎn)用處。 《三毛流浪記》這部動(dòng)畫(huà)片沒(méi)有給三毛安排一個(gè)Happy ending，倒是留了余韻去供觀者想象三毛可能會(huì)遇到的困難和傷害，但是不論怎樣，從前面的劇情中我們都知道三毛一定會(huì)把問(wèn)題解決并且堅(jiān)定地走下去，這才是生活！三毛他還是會(huì)堅(jiān)守他的善良，面對(duì)官官相護(hù)的腐朽官員他不會(huì)曲意逢迎；他會(huì)用他的良善繼續(xù)感化像騙子夫婦那樣的人；他會(huì)用他的純真揭露照相館大叔那一類(lèi)偽善的人；身外之物被偷、被搶、被騙了，他也會(huì)再掙回來(lái)；他也會(huì)用他的智慧面對(duì)那些不公平的、邪惡的事；他總會(huì)把他的心向那個(gè)光明世界敞開(kāi)……他會(huì)盡他一份微薄的力量努力活著，賡續(xù)地行進(jìn)著。

在B站看完了這部童年經(jīng)典，真的太戲劇化了。很精致，很真實(shí)，也很致郁。

劇情如片名，三毛一直在流浪，去到哪里都待不長(zhǎng)，結(jié)尾以為找到了親生父親，結(jié)果發(fā)現(xiàn)認(rèn)錯(cuò)了親，還是繼續(xù)流浪了，幸好還有小拉里這個(gè)好兄弟和小黑狗陪著。

劇中人物刻畫(huà)很鮮明，三毛生命曲折離奇，卻依然保持著難得的善良，讓人看了覺(jué)得傻一般的善良，純凈得讓人不忍去褻瀆；小拉里，善于小偷小摸，但是迫于生計(jì)，本性善良，對(duì)三毛非常的好，很聰明，比三毛更適合在那個(gè)環(huán)境下成長(zhǎng)。各種小人物的出現(xiàn)折射出現(xiàn)實(shí)，讓人唏噓陰暗面的時(shí)候也給人看到人性的光輝，魚(yú)龍混雜，這才是社會(huì)，才是生活呀。

三毛條件不好，所以很珍惜得到的一切，他認(rèn)為幸福就是每一個(gè)孩子都有衣穿、有飯吃、有書(shū)讀，現(xiàn)在我們基本都實(shí)現(xiàn)了，但我們大多數(shù)人卻像水里的魚(yú)，感受不到這種觸手可及的幸福，誤把這些當(dāng)成了理所當(dāng)然，我們沒(méi)完沒(méi)了的埋怨飯不好吃、衣不好看、老師教的不好，雖然這也是事實(shí)，但更多時(shí)候，我們忘了感激我們所得到的一切，我們總是善于看見(jiàn)失去的東西，卻注意不到自己擁有的一切，這真是讓人慚愧，總是容易被困難打倒，埋怨命運(yùn)不公，命運(yùn)確實(shí)無(wú)法做到完全的公平公正，但當(dāng)這已成為現(xiàn)實(shí)，我們能做的只有不屈的抗?fàn)?，我們都能做得到的?/p>

很幸運(yùn)我的童年里有三毛流浪記和神廚小福貴這些優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)，有些東西在當(dāng)時(shí)不懂，卻會(huì)藏在骨子里，等到某個(gè)時(shí)機(jī)，它會(huì)自己流露出來(lái)，成為生命里的一股力量。

小時(shí)候，條件差，當(dāng)時(shí)只是在電視上偶爾能看到三毛流浪記的片段，想看全部?jī)?nèi)容，卻看不到。最近在懷舊，便找到了這部動(dòng)畫(huà)，小時(shí)候雖然只看了片段，就能感覺(jué)三毛生活的艱難，這次看完了全集，深深感受到了三毛生活的悲慘。他不斷地遇到各個(gè)壞人，生活的坎一個(gè)接一個(gè)，雖然最后他憑著自己的聰明，機(jī)智，勇敢，克服了一個(gè)個(gè)困難，但是，他的經(jīng)歷看了仍使人難過(guò)，忍不住地同情他。動(dòng)畫(huà)的最后，三毛好不容易喚醒了自己的“父親”，而且還成功的找到了新的家，剛感受到了溫暖，我以為故事會(huì)有一個(gè)溫暖的結(jié)局，三毛能不再流浪，可是，故事情節(jié)忽然急轉(zhuǎn)直下，三毛的家被大火燒了，剛找到的家人一下又全死了，三毛又要開(kāi)始流浪的生活。這段我挺不能理解的，雖然我知道故事創(chuàng)作的年代，三毛的苦難也象征著當(dāng)時(shí)戰(zhàn)亂背景下，流浪兒的悲慘生活，但是，就動(dòng)畫(huà)而言，結(jié)局的處理過(guò)于突然了，三毛剛有了一個(gè)家 ，忽然就被惡意的人焚毀了家，這時(shí)人物的性格使得他又不能放棄希望，雖然，漫畫(huà)里的三毛也是繼續(xù)著流浪，但是動(dòng)畫(huà)最后一集的處理，給人的感覺(jué)是：動(dòng)畫(huà)組好像沒(méi)錢(qián)了，但是又要保持和漫畫(huà)三毛繼續(xù)流浪的故事方向的一致，直接把家被火焚，家人被燒死的變故丟給了他，然后，直接讓他就這么接受，然后立刻懷著希望繼續(xù)流浪的生活，這樣略顯倉(cāng)促的收尾是我所不能理解的，也是我認(rèn)為的這部三毛動(dòng)畫(huà)劇集的瑕疵。

作為一個(gè)動(dòng)漫新手，長(zhǎng)這么大了，也終于能看懂動(dòng)畫(huà)的畫(huà)功了，看到這部作品，不吐不快。。

即使是06年， 我國(guó)在純動(dòng)畫(huà)畫(huà)功上，也一點(diǎn)都不亞于美漫（如：辛普森一家），日漫。

你看這動(dòng)態(tài)，表情，夸張的表現(xiàn)，從技術(shù)上來(lái)說(shuō)，哪個(gè)比美漫差？這一切都還是新中國(guó)之前就有的底子。。

有興趣的去看看張樂(lè)平的漫畫(huà)原稿，30年代時(shí)就是這么設(shè)計(jì)的。同比那個(gè)時(shí)代的美國(guó)的漫畫(huà)，甚至是20年后才出現(xiàn)的日本阿童木，這畫(huà)功這設(shè)計(jì)只會(huì)比別家的好。

也可惜在這種畫(huà)功在技術(shù)性上太強(qiáng)，細(xì)節(jié)太多太碎（就比如三毛的光頭，就不是圓的，基本跟真人的頭顱結(jié)構(gòu)類(lèi)似，轉(zhuǎn)個(gè)臉都要想想怎么變化的。再如我這種新手，想找點(diǎn)素材來(lái)臨摹，那肯定打死不選這部三毛，基本上就跟畫(huà)速寫(xiě)難度差不多了。。而且還要外輪廓型很準(zhǔn)，還帶夸張。。我還是選擇隨便挑一部美漫來(lái)臨摹還來(lái)的快。。），因此，這種風(fēng)格反而不如美漫日漫省力，好包裝，咱們的作品的確就沒(méi)人家的“美型”。

有興趣的可以去看看80 90年代的黑貓警長(zhǎng)，蘇克貝塔，其實(shí)依然是類(lèi)似的畫(huà)風(fēng)，也是一樣的優(yōu)點(diǎn)：生動(dòng)，夸張，豐富性碾壓日漫并不輸美漫；但也繼承了一樣的問(wèn)題：不夠簡(jiǎn)潔，不夠美型，不夠工業(yè)化（日漫的精髓）。

對(duì)的，這一切最終的基礎(chǔ)就是工業(yè)化。咱國(guó)家工業(yè)化基礎(chǔ)薄弱，更別提影視等一系列依然是基于工業(yè)化的文化產(chǎn)業(yè)更弱。于是乎一直到06年了，我們自己的動(dòng)漫畫(huà)功依然沒(méi)任何大的進(jìn)步。。于是，自從80年代初引進(jìn)《花仙子》的那一刻，徹底潰敗。。我們雖然也有自己的風(fēng)格，強(qiáng)勁的實(shí)力，但你架不住別人的小姑娘樣子更好看啊，更架不住別人從聲優(yōu)到音樂(lè)的一條龍工業(yè)化體系啊。。。

唏噓不已。。

我總覺(jué)得這遺產(chǎn)里尚有我們可挖掘的寶藏。也許終有一日，這些寶貴的遺產(chǎn)能汲取下別家的先進(jìn)生產(chǎn)力，終究鳳凰涅槃，再放光芒。。。

最近在重溫2006版央視動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)篇《三毛流浪記》，有了諸多感悟。

三毛誕生于1935年中國(guó)杰出的漫畫(huà)家張樂(lè)平之筆，三毛的故事發(fā)生在一個(gè)充滿(mǎn)悲劇性的年代，三毛是舊社會(huì)千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)孤苦無(wú)依兒童的縮影，三毛的事跡家喻戶(hù)曉，三毛的形象深入人心，可以說(shuō)，三毛是陪伴我們這一代人度過(guò)童年的電視熒幕形象之一。

三毛身世凄涼，在流浪的途中遭遇了社會(huì)的不公，人性的丑陋和世間的殘酷，但三毛也感受到了來(lái)自陌生人的溫暖和底層人民的友誼。當(dāng)老師叫三毛用幸福、關(guān)懷、平等三個(gè)詞造句時(shí)，三毛說(shuō)“有人給我飯吃，就是關(guān)懷；不叫我小光頭，叫我三毛，就是、就是平等；有爸爸、有媽媽、有飯吃、有書(shū)念就是幸福?？墒沁€有許多孩子沒(méi)有幸福?！睂?duì)于我們大多數(shù)現(xiàn)代人而言最簡(jiǎn)單不過(guò)的事情，對(duì)于那個(gè)年代的孩子來(lái)說(shuō)卻是奢求，三毛的遭遇也表現(xiàn)出那個(gè)年代的人們對(duì)幸福最迫切的渴望。

記得小時(shí)看的第一部關(guān)于三毛的作品是1996版的電視劇集《三毛流浪記》，那時(shí)雖然對(duì)三毛的悲慘命運(yùn)感到難過(guò)，但更多的精力卻被幽默的故事劇情所吸引，并沒(méi)有真正理解其中的含義與背后隱藏的真諦。

年近三十的我再次觀看三毛的故事，卻被感動(dòng)的潸然淚下，我想“感同身受”這個(gè)詞的意義，一定是在歲月的洗禮與生活的閱歷中才能慢慢體會(huì)到的。正如李白在樂(lè)府詩(shī)《古朗月行》中寫(xiě)道的一樣，“小時(shí)不識(shí)月，呼作白玉盤(pán)。又疑瑤臺(tái)鏡，飛在青云端?！边@比喻用在這里或許不太恰當(dāng)，但小時(shí)候只會(huì)被事物的表面所吸引，而不會(huì)去探究更深層次的原因，而隨著年齡的增長(zhǎng)，知識(shí)的豐富，更容易拋開(kāi)事物的本質(zhì)，找到事物背后的本源，這或許就是成長(zhǎng)的意義。

寫(xiě)道這里，我想到曾看過(guò)的一本英國(guó)作家狄更斯的長(zhǎng)篇小說(shuō)《霧都孤兒》，同樣是以一個(gè)孤兒悲慘的身世和遭遇作為故事背景，在充滿(mǎn)凌辱與奴役的舊社會(huì)，他們?nèi)耘f保持著一顆純潔的心靈，經(jīng)歷的種種磨難并沒(méi)有讓他們從此墮落，對(duì)生活感到迷茫，對(duì)人生充滿(mǎn)絕望，心中仍然給善良和正義留有一席之地。

三毛雖然受盡屈辱磨難，但他仍然樂(lè)觀向上心存感恩，沒(méi)有被世俗所束縛，沒(méi)有被邪惡所裹挾，他按照自己的意愿，善良且努力的活著，我想三毛的精神會(huì)一直激勵(lì)我不斷向前。

你幸福的每一天

是三毛最渴望擁有的

當(dāng)你從幸福中一路走來(lái)

不應(yīng)該忘記三毛的苦難和期盼