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劇照
詳細(xì)劇情
龍翔（陶金 飾）是一名舞蹈演員，每天在舞臺(tái)上機(jī)械的重復(fù)著枯燥的動(dòng)作，對(duì)自己的職業(yè)充滿了厭倦。龍翔起了辭職單干的念頭，可是遭到了交往多年的女友圓圓（馬羚 飾）的強(qiáng)烈反對(duì)。最終，龍翔還是和好友大路（李虎 飾）一起離開(kāi)了舞蹈團(tuán)。
之后，龍翔結(jié)識(shí)了星星時(shí)裝公司的女設(shè)計(jì)師羅丹（史可 飾），后者聘請(qǐng)龍翔為她的表演隊(duì)的教練。在龍翔不落窠臼的教導(dǎo)之下，表演隊(duì)獲得了巨大的成功。在此過(guò)程中，羅丹亦愛(ài)上了才華橫溢的龍翔，可是龍翔的心中一直還惦記著圓圓。誰(shuí)知道當(dāng)龍翔再度找到圓圓之時(shí)，才發(fā)現(xiàn)她已經(jīng)成為了別人的妻子。就在龍翔的事業(yè)一馬平川之時(shí)，他卻再度向羅丹提出了辭呈。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 影片名字改成《街舞青年》比較合適
在線看
http://www.1905.com/vod/play/1013555.shtml
2 ) 這個(gè)年代遠(yuǎn)比我想象的精彩
機(jī)緣巧合之下去資料館看了這部電影，感覺(jué)自己和老爸之間的代溝或許并沒(méi)有想象中那么大....
88年差不多是我爸大學(xué)畢業(yè)的時(shí)間，我一直很好奇他們那個(gè)年代的大學(xué)生，作為接觸新思想最多的一批人，在生活中到底是怎樣的形象。小時(shí)候我一直認(rèn)為他們是一直這么迂腐到大的，自己大學(xué)畢業(yè)后覺(jué)得人都有激情的歲月，每個(gè)人都有想浪的年紀(jì)，每個(gè)人都有瘋狂的時(shí)候，那他們那時(shí)候，是怎樣“搖滾”的呢？
其實(shí)電影一開(kāi)始就震驚到我了，戀愛(ài)和關(guān)系，即便背景是帝都，即便已經(jīng)開(kāi)放許久了，即便他們都是搞藝術(shù)的，我還是默認(rèn)大家思想很守舊的，因?yàn)楝F(xiàn)在許多人都挺保守。我猜測(cè)，這個(gè)特殊的時(shí)間段，可能是取到了沖破傳統(tǒng)思想觀念的極大值。往后發(fā)展就。。河蟹。。說(shuō)起這個(gè)，不知為何，第一時(shí)間想起的是另一部電影，頤和園，記得當(dāng)時(shí)看的時(shí)候也是各種毀三觀。
感情的事，隨著小說(shuō)電影看得多了，越看越覺(jué)得不管處在什么年代都有許多相似。適與佳，得與失，愛(ài)與恨，輕與重，這應(yīng)該是人類永恒的話題吧。電影里有一句話挺觸動(dòng)我的: 得不到該得到的，失去不該失去的。或許這可以是悲劇的等價(jià)定義？23333
之所以我認(rèn)為這電影給我?guī)?lái)的寫實(shí)感很強(qiáng)，是因?yàn)槲枧c摩托我都能在我爸身上看到影子。但我從未聽(tīng)他提及他們那個(gè)年代的具體故事?；蛟S青春的回憶，只能屬于自己吧。
勵(lì)志的部分就不必多說(shuō)了，感覺(jué)身邊像他們這樣有思想敢夢(mèng)敢追的人不多了。
當(dāng)然，會(huì)被查水表的話也不能說(shuō)。畢竟哪條世界線比較好，這事也沒(méi)法說(shuō)，因?yàn)闆](méi)法比ヾ(′A｀)ノ?
看到電影里餐館咖啡廳的時(shí)候，頓時(shí)覺(jué)得我們現(xiàn)在約會(huì)似乎也沒(méi)啥特別，套路神馬的真是幾十年永流傳。最后我實(shí)在是忍不住要吐槽“家里沒(méi)人”“可是，我明天要考試” ，你明天咋不上天呢？！不過(guò)講真，他應(yīng)該是明知道明天肯定會(huì)翹掉，所以不想承受這份多余的重量吧。
3 ) 遙想搖滾青年時(shí)
跳舞！不停地跳舞！不要考慮為什么跳，不要考慮意義不意義，意義那玩藝兒本來(lái)就沒(méi)有的。
——村上春樹(shù)
作為80年代生人，成長(zhǎng)在90年代的我卻很早就開(kāi)始懷舊了，迷戀那個(gè)文學(xué)青年風(fēng)靡一時(shí)的時(shí)代。《搖滾青年》就是我這種情懷的一個(gè)代表。這是一部并不為當(dāng)代人熟知的電影。但我卻覺(jué)得這部1988年由田壯壯拍攝影片，卻著實(shí)有著其獨(dú)特的地位，至少那是一代青年人亦真亦幻的理想寫照。當(dāng)影評(píng)家紛紛在評(píng)論田壯壯后來(lái)沒(méi)有公映卻為人熟知的《藍(lán)風(fēng)箏》，以及重新出山之作《吳清源》的時(shí)候，在我們心里，或許那個(gè)跳霹靂舞的青年的形象早已模糊了。只有在某個(gè)陽(yáng)光斜射進(jìn)窗口的午后，錄放機(jī)播放著80年代的老歌，當(dāng)我們重新感受到那個(gè)年代特有的氣息時(shí)，眼光里不知是否還會(huì)有當(dāng)年一起跳舞的背影…
八十年代是朝氣蓬勃的年代，每個(gè)人都在吶喊自己的聲音。在第五代導(dǎo)演之中，田壯壯沒(méi)有像當(dāng)年的張藝謀、陳凱歌那樣直接以《黃土地》、《紅高粱》那樣的當(dāng)時(shí)的大手筆去反思并張揚(yáng)民族與時(shí)代，而是通過(guò)《九月》、《獵場(chǎng)札散》、《盜馬賊》這樣的影片從自己的視角去謳歌普通人的靈魂與生命。雖然題材各有不同，但不可否認(rèn)的是影片中八十年代的人文與反思的精神一脈相承，張揚(yáng)的同樣是對(duì)人的熱愛(ài)。
這部《搖滾青年》是改編自劉毅然的同名小說(shuō)。我是剛上高中的時(shí)候從書(shū)堆里翻看老雜志，在88年的一期《新華文摘》里看到的這部中篇小說(shuō)。當(dāng)時(shí)貧乏的物質(zhì)與精神生活并沒(méi)有限制住青年的追求，相反，他們更加執(zhí)著的去追尋理想和愛(ài)情。當(dāng)時(shí)代即將進(jìn)入九十年代時(shí)，八十年代初的文化萌芽狀態(tài)已然成熟，青年們?cè)诮Y(jié)束了成長(zhǎng)的掙扎，卻又不得不面臨現(xiàn)實(shí)的束縛。在這之前，電影往往表舊體制在新時(shí)代的落后，比如《黑炮事件》，在這之后，則更多的是青年人的理想在商業(yè)化面前的彷徨，這有著九十年代眾多的第六代導(dǎo)演的電影表現(xiàn)。而在這承前啟后的時(shí)代大背景下，面臨著雙重壓力，所謂“搖滾青年”們只能用自己全部身心投入藝術(shù)的霹靂，在幻想中去突圍現(xiàn)實(shí)。同時(shí)不能忽視的是，在這一系列的變更與演進(jìn)過(guò)程中，當(dāng)年電影人對(duì)人生的反思和最真摯的謳歌卻從未停止，這種精神貫穿于《人生》、《棋王》、《孩子王》等影片，直至《搖滾青年》。
事實(shí)上《搖滾青年》講的并不是“搖滾青年”，這些青年與搖滾樂(lè)并沒(méi)有關(guān)聯(lián)。真正反映搖滾青年的影片是日后老崔那批人的《北京雜種》以及新世紀(jì)的《北京樂(lè)與路》。在這里，“搖滾青年”只是一個(gè)跳霹靂舞的青年。或許是用搖滾青年這個(gè)詞語(yǔ)來(lái)表現(xiàn)青年人的對(duì)生活的無(wú)奈、對(duì)傳統(tǒng)反叛和對(duì)自身的吶喊。頑強(qiáng)的表現(xiàn)出那個(gè)轉(zhuǎn)型劇變時(shí)期痛苦、迷惘的一代人尋求前途和希望的奮斗。
影片的情節(jié)很簡(jiǎn)單，在當(dāng)今商業(yè)化和娛樂(lè)化的背景下再去看當(dāng)年這部片子難免會(huì)覺(jué)得并不特別。但考慮到時(shí)代背景，田導(dǎo)在當(dāng)時(shí)首次突破了《紅高粱》等電影所鐘情的民族、歷史文化等范疇，而轉(zhuǎn)移到時(shí)代的初步商業(yè)化的生活氣息中，當(dāng)時(shí)被稱為娛樂(lè)片。而現(xiàn)在看來(lái)，這部所謂的娛樂(lè)片，遠(yuǎn)比張藝謀的《英雄》、陳凱歌的《無(wú)極》嚴(yán)肅的多，當(dāng)時(shí)的創(chuàng)舉，更是映出是幾年后其他第五代導(dǎo)演轉(zhuǎn)型的蒼白無(wú)力。
一個(gè)并不尋常的故事：一個(gè)接受了“霹靂舞”意識(shí)和技巧的青年，自感不容于單位——一家舞蹈團(tuán)，于是離職走上社會(huì)，他與一時(shí)裝公司合作，將現(xiàn)代舞蹈與時(shí)裝表演合二為一，取得了成功。但是，他的精神依然茫然無(wú)所措，于是又脫離了時(shí)裝公司……其間，他經(jīng)歷了愛(ài)情的波折，女朋友拋棄了他，女經(jīng)理向他暗送秋波，女廣告制作小工在向他“報(bào)道”之后以身相許。在世界紛紜復(fù)雜的變化中，他需要什么？他能得到什么？——他的大腦一片空白……
飾演跳霹靂舞的青年的演員是陶金，或許現(xiàn)在的年輕人已經(jīng)沒(méi)有人知道他是誰(shuí)了。在八十年代末九十年代初，這個(gè)英俊的青年絕對(duì)是霹靂舞的首席弄潮兒。當(dāng)年不知引領(lǐng)了多少人走上街頭去跳霹靂舞。我曾想，在高倉(cāng)健這種硬漢形象深入人心的八十年代，導(dǎo)演選擇這樣一個(gè)白面小聲，的確具有對(duì)于日后審美觀念轉(zhuǎn)型的前瞻性考慮。在影片中，我印象最深的，除了他跳霹靂舞的高難度動(dòng)作，還有兩個(gè)場(chǎng)景。一是在自己獨(dú)自?shī)^斗成功后敲開(kāi)女友家們，只是迎來(lái)她一句“我已經(jīng)結(jié)婚了”的回應(yīng)。在回家的路上，他的腳步在雨中躑躅，依稀看出長(zhǎng)安街的景象。二是影片最后一覺(jué)醒來(lái)的一個(gè)特寫，他很平靜，可是難掩眼神的困惑，生活還要繼續(xù)，明天將在哪里？只是可惜，九年之前，一代舞王就這樣離去了，悄無(wú)聲息，似乎象征著那個(gè)年代雕琢的風(fēng)格被風(fēng)蝕和遺忘。
飾演他女友的是年輕漂亮的馬羚，女友反對(duì)他對(duì)傳統(tǒng)的舞蹈團(tuán)體制的背離，很明顯，追求理想的他和她的注定沒(méi)有結(jié)果。飾演女經(jīng)理的是成熟性感的史可，代表著新興的商業(yè)體制，可是這也不是他的追求。夾在傳統(tǒng)體制和商業(yè)化的中間，他感到雙方的壓力和極度的不適應(yīng)。而最后那個(gè)十幾歲的朱迅飾演的干凈、倔強(qiáng)、自我的女孩子，或許是代表了他的一種理想，但是顯然這并不是他的出路。最后的結(jié)果是什么呢？沒(méi)有人知道，錄放機(jī)反復(fù)播放著那首歌讓人心醉，可是他的眼光依然迷茫。
此外，本片可稱得上是第一部歌舞影片，大量的霹靂舞表演讓人應(yīng)接不暇。北京街頭那許多跳霹靂舞的青年讓人難忘，還有許多火爆、帥氣的霹靂舞表演及搖滾歌演唱的場(chǎng)景。天安門城樓跳霹靂物的鏡頭很讓人難忘。
也許在現(xiàn)在看來(lái)很普通的故事，在當(dāng)時(shí)卻反映了一代人的精神上的彷徨。在此之前的兩年，美國(guó)影片《霹靂舞》引入中國(guó)，掀起了霹靂舞的熱潮；崔健首次在工體唱響《一無(wú)所有》，揭開(kāi)了搖滾的篇章。時(shí)代在急劇的變化，商業(yè)化的趨勢(shì)看上去不可避免，每個(gè)人都在迅速的改變，都在十字路口作出自己的選擇….
或許以后的影片對(duì)這種狀況的表現(xiàn)會(huì)輕車熟路，可是在當(dāng)時(shí)的首創(chuàng)，確實(shí)在歌舞的表象下讓人深思。田導(dǎo)把自己對(duì)于現(xiàn)實(shí)的懷疑和否定，對(duì)于過(guò)去的懷念和對(duì)于將來(lái)的憧憬的一貫思想貫穿于其中。所以影片無(wú)處不體現(xiàn)的那種追求自我的執(zhí)著與真誠(chéng)，無(wú)比熱愛(ài)生活的熱忱，以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的選擇彷徨，都是一個(gè)年代青年心靈的最真實(shí)寫照。這種精神在當(dāng)今進(jìn)退維谷的國(guó)產(chǎn)電影中被稀釋了，所以也是我熱愛(ài)八十年代國(guó)產(chǎn)影片的原因。
在我看來(lái)好的故事片有兩個(gè)元素，一個(gè)是能夠動(dòng)聽(tīng)的講一個(gè)故事，一個(gè)是能夠完美的表達(dá)一種情愫。第五代曾經(jīng)擅長(zhǎng)于前者，第六代則是偏執(zhí)的追求后者。而現(xiàn)在我們所看到的，是第五代放棄了曾經(jīng)執(zhí)著的對(duì)人的精神價(jià)值的討論與追求，那些轉(zhuǎn)型之作的蒼白；第六代則是長(zhǎng)期沉溺于自我的幻聽(tīng)，在地下自?shī)首詷?lè)。我們所欣賞推崇的好的國(guó)產(chǎn)影片難覓，更使得我們?cè)敢饣厥啄莻€(gè)曾經(jīng)年少輕狂的歲月。
所以我們還是希望什么時(shí)候看到搖滾青年的身影，有過(guò)理想的我們總會(huì)偶爾夢(mèng)里依稀跳起霹靂舞的舞步。我想回家后再翻翻那些八十年代的電影和文學(xué)的舊雜志，拂去上面的灰塵，不知道再見(jiàn)是何時(shí)。
最后,以電影的插曲之一，這首搖滾版的鄧麗君的《夜色》結(jié)束。
夜色正闌珊
微微熒光閃閃
一遍又一遍
輕輕把你呼喚
陣陣風(fēng)聲好像對(duì)我在叮嚀
真情怎能忘記
你可記得對(duì)你許下的諾言
愛(ài)你情深意綿
夜色正闌珊
微微熒光閃閃
一遍又一遍
輕輕把你呼喚
陣陣風(fēng)聲好像對(duì)我在叮嚀
真情怎能忘記
你可記得對(duì)你許下的諾言
愛(ài)你情深意綿
Ps:影片中有一個(gè)反復(fù)出現(xiàn)的歌曲，找不到了，歌詞好像在原小說(shuō)中反復(fù)出現(xiàn)。而其中最廣為人知的插曲是《九萬(wàn)九千九百九》，強(qiáng)烈的西北風(fēng)風(fēng)格讓我一直把它和《妹妹你大膽的往前走》弄混。
4 ) 轉(zhuǎn)型時(shí)期的時(shí)代精神
臨近結(jié)尾處那一場(chǎng)車禍和下一個(gè)鏡頭中，在籠子里騎摩托車，應(yīng)該是隱喻他的這位騎摩托車的朋友出了車禍，受了傷，不得不回到體制內(nèi)。 捶打電梯喊媛媛，結(jié)果被路人以為不知道電梯里面不能住人。這情節(jié)非常有趣。 寧愿選擇文藝女青年也不愿選擇女企業(yè)家，盡管二者都是轉(zhuǎn)型之后才誕生，純粹到近乎偏執(zhí)得向往自由。 在故宮前跳霹靂舞，這是逆反式的反抗。 和，女企業(yè)家一塊聊天的時(shí)候，背景里面兩個(gè)人在，爭(zhēng)論哪個(gè)日本牌子好，男主說(shuō)了一句，別理那兩個(gè)日本人，這一點(diǎn)跟女文青跟他說(shuō)少了一點(diǎn)我們自己的東西，互相聯(lián)系，有趣。 歸根結(jié)底，選擇的迷茫是價(jià)值體系沖突的體現(xiàn)——就連他和前女友吵架也是。穩(wěn)定，金錢還是自由，片中分別有三個(gè)對(duì)應(yīng)價(jià)值觀具象化的女性，作為具體選擇的對(duì)象。
搖滾青年，搖滾代表其向往自由到近乎偏執(zhí)，青年代表其一意孤行又迷茫和自我懷疑。
轉(zhuǎn)型期的人，面對(duì)三種價(jià)值觀，天生向往自由，但又對(duì)自己的選擇惴惴不安。
結(jié)尾面對(duì)對(duì)鑰匙的玩味和思考，似乎還出了一種迷茫感——"我跳出來(lái)，不管是情感選擇還是工作選擇，沒(méi)有選擇最穩(wěn)定的，也沒(méi)有選擇最掙錢的，而是選擇了最自由的——這樣真的對(duì)嗎？"
5 ) 1988年電影《搖滾青年》介紹
http://hi.baidu.com/hqfrf
劇情介紹
某歌舞團(tuán)獨(dú)舞演員龍翔，不甘心整天在舞臺(tái)上重復(fù)著毫無(wú)新意的"老套子"，為了沖破傳統(tǒng)舞蹈的束縛，他決定辭職。為此，龍翔與女朋友--歌舞團(tuán)舞蹈演員圓圓產(chǎn)生了磨擦。但他還是和自己的好友、雜技團(tuán)的摩托車手大路相繼辭了職，成為自由職業(yè)者。經(jīng)大路介紹，龍翔結(jié)識(shí)了星星時(shí)裝公司經(jīng)理、女設(shè)計(jì)師羅丹，并應(yīng)聘為該公司表演隊(duì)教練。龍翔將現(xiàn)代舞與時(shí)裝表演有機(jī)地結(jié)合，使星星時(shí)裝獲得了大獎(jiǎng)。與此同時(shí)，龍翔的專場(chǎng)舞蹈也贏得了成功。這時(shí)，羅丹向他表達(dá)了愛(ài)慕之情，龍翔回避了，他心中仍愛(ài)著圓圓。但是當(dāng)他帶著成功的喜悅找到圓圓時(shí)…
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這張專輯是中國(guó)大陸最出色的電影原聲唱片，它誕生在80年代。
電影《搖滾青年》是淘金和馬羚主演的，其實(shí)根本不是反映搖滾青年的，而是一幫霹靂舞仔的。音樂(lè)也不能算是搖滾樂(lè)，只不過(guò)帶點(diǎn)迪斯科風(fēng)格。電影其實(shí)沒(méi)什么意思，但原聲絕對(duì)值得收藏。
影片中的音樂(lè)、歌曲非常好聽(tīng)，曲作者徐沛東功不可沒(méi)。西北風(fēng)時(shí)期的唱匠孫國(guó)慶、屠洪剛、王迪和范琳琳等在唱片中都發(fā)揮得極其出色。
屠洪剛唱的"給你一片溫柔"是一首感人的情歌，屠洪剛的演繹非常到位，其實(shí)在影片中這首歌是范琳琳唱的；王迪的"生活就該痛痛快快"當(dāng)年也曾是迪廳的熱門曲目；孫國(guó)慶的兩首歌也充分展現(xiàn)了他出眾的唱功；另，專輯中的幾首演奏曲音樂(lè)也都不錯(cuò)。
這張按照標(biāo)準(zhǔn)的電影原聲模式制作的唱片，必將以其高度的原創(chuàng)、優(yōu)良的歌曲質(zhì)量在中國(guó)流行音樂(lè)史上占有重要地位。
曲目：
01.搖滾搖滾（王迪/范琳琳）
02.給你一片溫柔（屠洪剛）
03.九萬(wàn)九千九百九（孫國(guó)慶）
04.生活就該痛痛快快（王迪）
05.幽默的霹靂（演奏曲）
06.愛(ài)入夢(mèng)（演奏曲）
07.我不在乎（孫國(guó)慶）
08.紅綢舞（演奏曲）
09.愛(ài)的迷惘（屠洪剛）
10.閃光的霹靂（演奏曲）
11.人生之路（群星）
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沙寶亮參演過(guò)電影《搖滾青年》，在片中大跳霹靂舞。
那時(shí)候放了一部電影叫《搖滾青年》，里邊有幾個(gè)跳霹靂舞的小伙跳得很好，我想那時(shí)候他們應(yīng)該是全中國(guó)最頂級(jí)的了。前些日子看沙寶亮的訪談節(jié)目，說(shuō)他就是那幾個(gè)小伙當(dāng)中的一個(gè)，這才對(duì)上號(hào)。
沙寶亮說(shuō)，他也曾經(jīng)很“搖滾”。那是拍攝于1988年的一部電影《搖滾青年》，沙寶亮在電影里扮演晚上在紫禁城邊上拼舞的街頭霹靂舞迷，沒(méi)有對(duì)白，沒(méi)有多少鏡頭，甚至在鏡頭里都認(rèn)不出是他。但每每回想起當(dāng)年的那段從演經(jīng)歷，他還是激動(dòng)難抑。那個(gè)時(shí)候他還是雜技團(tuán)的呢，不過(guò)因?yàn)樵陔s技團(tuán)，很多霹靂舞的技巧動(dòng)作做起來(lái)到是得心應(yīng)手。
原來(lái)《正大綜藝》的外景女主持朱迅15歲的時(shí)候還拍過(guò)電影——《搖滾青年》，沙寶亮是當(dāng)年培訓(xùn)她跳霹靂舞的老師。
（以下摘自央視主持人朱迅的博客）舞蹈老師同樣是一個(gè)新新人類——沙寶亮，簡(jiǎn)稱沙寶。沙寶跟我（朱迅）差不多大，可比我老練多了。他的本行是雜技演員，同時(shí)也是赫赫有名的“震動(dòng)隊(duì)”的主力。他酷極了，花幾塊錢在攤兒上買回件運(yùn)動(dòng)衣，畫(huà)上只貓狀物，就成了大名牌——PUMA。
10多年后再次碰上他的時(shí)候，我?guī)缀跽J(rèn)不出來(lái)了，深情大氣的《暗香》中已經(jīng)看不出當(dāng)年霹靂少年的身影。當(dāng)時(shí)的沙寶老師簡(jiǎn)直是魔鬼式的訓(xùn)練，面對(duì)沒(méi)有一點(diǎn)舞蹈基礎(chǔ)的我，他在我的宿舍里拉了一根繩，沒(méi)商量，每天要鉆上200回，練習(xí)霹靂舞中關(guān)節(jié)的靈活性。舞鞋磨破了3雙，腳板蹭出了大泡，終于小有成效。
6 ) notes of Yaogun Qingnian
From the aspect of film language, the solemnity, seriousness and mellowness of classical dance are presented by the use of slow motion, outer glows and the cross dissolve. Hazy figures and clear ribbons also show a sense of traditional beauty. In the modern dance part, white haze and motorcycles are used to create feeling of avant-garde. The corridor and the elevator where Long Xiang used to waste time with his ex-girlfriend symbolize the suffocating cultural atmosphere which still partly existed at that time. From the aspect of film text, the relationship between Long Xiang and the painting girl is just like the relationship between Seymour Glass and Sybil. Though he looks tougher, he needs the guide from the girl who is generally viewed negligible. It’s a reversed situation where adult and child play the part of each other. The key that the girl gives to him symbolizes the freedom he finally earns. It shows that he gets the right to begin his new life in the way of his own art. At last, the lead character in the film was the representative of the excellent artists in every fields at that turning point. And he was still the rational and skillful one among them, unlike the cynical youths which were popular at that time.
挺青澀挺有趣的，1988年也無(wú)所謂什么好與不好，但這故事講的挺讓人發(fā)笑的，看來(lái)田老師也不是那么一直順風(fēng)順?biāo)?，那年代的妝和哪年的時(shí)裝可真前衛(wèi)啊，LADY GAGA也不過(guò)如此嘛，這就是我喜歡看那幾年片子的原因之一！
人家雖然跳的是霹靂舞，但是搖滾的是態(tài)度！成功算個(gè)屁！窩就要跳出窩天地！觀眾旁友們?nèi)蘭ind pogo。散場(chǎng)後聽(tīng)一搖滾青年說(shuō)「比雨中曲牛逼多了！」rock!!!嗷！徐沛東厲害，大師級(jí)音樂(lè)人。
瘋狂的賽車，憂郁、狂野而自我專注的舞步，肉感的時(shí)裝走秀，城鄉(xiāng)雜糅、華洋雜處的文化景觀，悶騷寂寞的青年男女，留下了一個(gè)逝去時(shí)代的珍貴切片。這是一個(gè)熱衷于人的身體的時(shí)代，不是好萊塢符號(hào)化的局部器官化和物化的身體，而是修長(zhǎng)、能歌善舞、充滿撩人荷爾蒙的完整的身體，不僅是女人的身體，而且是、尤其是男人的身體，也代表了一種開(kāi)放觀念中國(guó)族身體的自我指涉。城市景觀仍然是未經(jīng)金錢馴化而充滿原始流動(dòng)欲望的，一種素樸的黃土地式的城市?！惴傅氖乔啻壕C合征……如今八十年代搞活，這病又叫“社會(huì)主義初級(jí)階段綜合征”’。
不好給評(píng)價(jià)，因?yàn)槲铱吹哪z片似乎有點(diǎn)問(wèn)題，構(gòu)圖非常奇怪。兩人對(duì)話的場(chǎng)景中，往往取中景的時(shí)候只取到鼻子和嘴，沒(méi)有一個(gè)完整的臉部，這樣的構(gòu)圖如果是刻意為之就有點(diǎn)太奇怪了。故事沒(méi)什么可說(shuō)的，我驚訝于80年代中國(guó)的開(kāi)放，馬羚在劇中的服裝在那時(shí)看來(lái)是真時(shí)髦，果然是搞藝術(shù)的。
之前做節(jié)目只看了個(gè)開(kāi)頭 今日看完 其實(shí)全片跟搖滾沒(méi)多大關(guān)系 只是表達(dá)了之中反叛與自由發(fā)展的時(shí)代精神 那是一個(gè)百花齊放的時(shí)代 充滿希望和可能性的時(shí)代 陶金二十多歲看著跟四十多似的 馬羚居然被我一眼認(rèn)出 年輕時(shí)豐滿圓潤(rùn) 再加上軟妹配音 跟后來(lái)的形象差異很大 那時(shí)候還不到二十歲 那個(gè)年代演這種吻戲不知道尺度算不算大 也是第一次看史可和朱迅年輕時(shí) 朱迅好可愛(ài)啊 軟妹少女才十五歲 少年的沙寶亮也是霹靂舞先鋒了 這可以算是部歌舞片 最后的結(jié)尾也是戛然而止 那個(gè)年代電影的特征？沒(méi)找到85分鐘版 平臺(tái)上都是81分鐘 時(shí)裝雷人
小的時(shí)候在一本電影畫(huà)冊(cè)上看到過(guò)霹靂舞陶金的專訪，同期也有電影客途秋恨的介紹。現(xiàn)在看到這部電影真的好穿越。改革開(kāi)放八年后，女企業(yè)家，個(gè)體戶，獨(dú)立的女文藝青年，自立門戶的舞蹈家，摩托車隊(duì)，婚前發(fā)生關(guān)系……種種思潮已是擋不住地開(kāi)花了，如今看來(lái)電影一般，但卻牢牢地把握住了時(shí)代特色和氣息。
這電影其實(shí)跟搖滾有個(gè)球關(guān)系，不過(guò)它太憤怒了，太有爆發(fā)力了，感情太飽滿了，簡(jiǎn)直要爆炸了，這就是80年代末青年狂野的精神狀態(tài)么，田壯壯你是有多超前與格格不入啊。。。
記得好像是講跳舞的，但是片子起了個(gè)會(huì)誤導(dǎo)人的名字
現(xiàn)在看來(lái)，這樣的國(guó)產(chǎn)電影已經(jīng)絕跡了。
1、田壯壯除了都過(guò)“給下一個(gè)世紀(jì)的電影”，也拍過(guò)這部當(dāng)年票房大賣的《搖滾青年》。2、八十年代或主創(chuàng)對(duì)“搖滾”兩個(gè)字有什么誤解嗎？這部影片應(yīng)該叫《霹靂舞青年》。影片中也有一些“音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)”，但不怎么搖滾啊。也難怪，《一無(wú)所有》雖然是1986年橫空出世的，但同名唱片是1989年才發(fā)行的。3、賈科長(zhǎng)的擦玻璃舞原來(lái)出處于此，賈科長(zhǎng)自稱年少時(shí)是“霹靂舞小王子”，看來(lái)所言不虛。
13.10.23.資料館.故事情節(jié)簡(jiǎn)單粗暴，最后那場(chǎng)戲尤其詭異.全片都趕不上《阿里巴巴》的感覺(jué).攝影打光是不是有問(wèn)題額，史可臉上的陰影特別重，有的地方又太亮，完全看不清表情.不過(guò)陶金確實(shí)帥氣，不愧為霹靂舞王，不但迷倒三個(gè)女主角，還讓第三排三個(gè)女屌絲高潮連連，屏攝不止，呵呵。
1.從類型和情緒角度看，田壯壯的《搖滾青年》和張徹的《霹靂情》可能是沒(méi)有區(qū)別的，而且許多形式上的東西也是很相近的。即便如此，田壯壯仍是以非常電影的方式處理了這一題材，且在諸多方面均很先鋒。2.田壯壯很可能是第五代最好的一名導(dǎo)演，但最好的也往往是最容易被時(shí)代最先消耗掉的，田壯壯無(wú)疑就經(jīng)歷了這樣的命運(yùn)，大浪淘沙后終被沉淀下來(lái)的，恰是最識(shí)時(shí)務(wù)的張藝謀們，在此過(guò)程中如淘金、賈宏聲、朱潔等曾經(jīng)的行業(yè)先鋒佼佼者，都被永恒留在了彼時(shí)的青春和時(shí)代里；同樣被定格的還有田壯壯的青春與激情，這確實(shí)是一個(gè)悖論。3.某種意義上，類似于婁燁的《不能說(shuō)》正是田壯壯《搖滾青年》的時(shí)代回響，一切都并未蓋棺定論，一切都會(huì)再次被卷土重來(lái)，雖然從來(lái)都并沒(méi)有什么是新的事。
在舊時(shí)的惠陽(yáng)影院看過(guò)。影院的墻上有很多過(guò)去的大牌明星黑白照，現(xiàn)在想來(lái)象遺照。
全程和搖滾關(guān)系不大。80年代比想象中的開(kāi)放許多，新舊觀念的矛盾十分明顯。男主人公多角戀的情節(jié)雖然處理的比較模糊，但是缺很純真美好。就是劇情總是點(diǎn)到為止，沒(méi)有明顯的戲劇沖突和矛盾，導(dǎo)致最后只能用一場(chǎng)演出來(lái)做高潮部分。陶金的舞蹈雖然看起來(lái)年代感十足，但是仍然讓人看得很燃！
找不到好版本，就看了在線的《搖滾青年》，雖然傻氣，還是好看，田導(dǎo)真壯壯，不搖滾很舞蹈，受《霹靂舞》影響挺大。沙寶亮跳舞稚嫩但激情，朱迅還沒(méi)長(zhǎng)開(kāi)。80年代末，又搖滾又舞蹈，還是天山電影制片廠的《西部舞狂》，小時(shí)候看露天電影完全傻了，主演是后來(lái)新疆著名樂(lè)隊(duì)艾斯卡爾和灰狼樂(lè)隊(duì)的主唱艾斯卡爾。
2.5；雖名曰「搖滾」，但和rock沒(méi)多大關(guān)系，其實(shí)是一種反叛、反抗、探索精神的指代，經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型期的精神追求與現(xiàn)實(shí)的巨大落差，面對(duì)大環(huán)境的急遽變化時(shí)的迷茫（也算是彼時(shí)之“我們都是迷惘的一代”），人們?cè)跁r(shí)代的浪潮中作出屬于自己的選擇。其實(shí)后來(lái)較少看到這種以歌舞為載體張揚(yáng)青年生活的電影了，霹靂舞、摩托車、時(shí)裝秀，無(wú)不彰顯著時(shí)代特征。
無(wú)關(guān)于搖滾，甚至都算不上是歌舞片，轉(zhuǎn)型期的國(guó)度、轉(zhuǎn)型期的人、轉(zhuǎn)型期的電影拍攝
從劇情發(fā)展與鏡頭與被攝物的運(yùn)動(dòng)關(guān)系中 可以看到本片始終存在著某種難以調(diào)和的對(duì)立 從中可以略見(jiàn)導(dǎo)演的意圖所在（這樣一部很顯作者特質(zhì)的電影 本來(lái)想給五星 但可惜小小這個(gè)角色設(shè)置有點(diǎn)擰巴～陶金真挺帥的 尤其是跳舞的時(shí)候 專業(yè)人士就是不一樣～）
89年，每當(dāng)路過(guò)沙灘兒路口的這個(gè)電影的廣告牌前，我都很想看！~
推薦這個(gè)，欣欣向榮的