1999年，奧黛麗·赫本被美國(guó)電影學(xué)會(huì)評(píng)為“百年來(lái)最偉大的女演員”第3名，僅次于凱瑟琳·赫本和貝蒂·戴維斯，從1953年成名封后的《羅馬假日》開(kāi)始，她一生塑造過(guò)許多或美麗純真，或聰明靈氣，或時(shí)尚優(yōu)雅的女性角色，深入人心。

1961年，《羅馬假日》導(dǎo)演威廉·惠勒再次邀請(qǐng)奧黛麗·赫本出演《雙姝怨》，這部電影是她唯一一部同志題材作品，在嬉皮士運(yùn)動(dòng)還未興起的1960s初具有先鋒意義。

《雙姝怨》的劇情可以概括為：某女子寄宿學(xué)校的兩個(gè)校長(zhǎng)凱倫和瑪薩被學(xué)生瑪麗惡意中傷為同性戀，家長(zhǎng)帶著孩子們紛紛退學(xué)，經(jīng)過(guò)一系列維護(hù)名譽(yù)的抗?fàn)帲Y(jié)果瑪薩發(fā)現(xiàn)自己真的喜歡凱倫，表白后負(fù)罪自殺的故事。

小女孩瑪麗簡(jiǎn)直就是個(gè)小惡魔，她在垃圾桶旁撿了一束花，轉(zhuǎn)頭送給莉莉阿姨說(shuō)自己在路邊采的，被凱倫戳穿批評(píng)后假裝暈厥，卡丁醫(yī)生來(lái)了她也拒絕醒來(lái)。為了逃避上學(xué)，在奶奶送她回學(xué)校的途中，瑪麗把兩個(gè)校長(zhǎng)的“不正常關(guān)系”說(shuō)得有鼻子有眼的。

她還抓住了同學(xué)偷竊的把柄，并威逼后者替她圓謊，即使最后真相大白，她仍一口咬定是別人的錯(cuò)。這種刁蠻咋呼，強(qiáng)詞奪理，撒謊成性的戲精小孩有好幾副面孔，讓人看著好笑又可恨，恨不得打她一頓。

跟《狩獵》一樣，《雙姝怨》展現(xiàn)了孩子的惡是如何發(fā)酵成大人們的輿論暴力，瑪麗奶奶聽(tīng)了孫女的話當(dāng)了真，來(lái)找莉莉阿姨打探情況，沒(méi)想到后者剛被瑪薩辭退，滿(mǎn)肚子怨氣無(wú)處發(fā)泄，便絮叨抱怨瑪薩的古怪性格，說(shuō)者無(wú)心，聽(tīng)者有意，瑪麗奶奶更加確信了傳言。

這段劇情的巧妙之處在于雞同鴨講，根本的原因可能來(lái)自人性深處的敵意，對(duì)兩個(gè)未婚女子開(kāi)辦學(xué)校的偏見(jiàn)，所以，當(dāng)瑪麗奶奶決定將這個(gè)消息告訴其他家長(zhǎng)的時(shí)候，懷著正義者深沉的憂(yōu)慮。

本片的主角凱倫和瑪薩是大學(xué)同學(xué)，她們共同經(jīng)營(yíng)著這家寄宿學(xué)校，凱倫即將和卡丁醫(yī)生結(jié)婚，而瑪薩獨(dú)身一人，她有點(diǎn)不舒服，心懷嫉妒，但不知道到底是嫉妒凱倫還是卡丁，直到同性流言四起，她才發(fā)現(xiàn)自己原來(lái)一直深?lèi)?ài)著凱倫，這樣從小的別扭性格和行為都有了合理的解釋。

結(jié)局的表白可以說(shuō)是彎女向直女告白的經(jīng)典場(chǎng)面，心情低落的兩個(gè)人坐在客廳，瑪薩哭著說(shuō)出那段“我想讓你碰我，我忍不住讓你看我……”，心情激動(dòng)，渾身顫抖，羞愧地捂著臉，既有豁出去的勇氣，也有害怕得不到回應(yīng)的絕望，還有身為同性戀的負(fù)罪感和自我懷疑，她凝望著凱倫遠(yuǎn)去的背影，則充滿(mǎn)將死之人的留戀和決絕，瑪薩扮演者雪莉·麥克雷恩以其精湛的演技讓這個(gè)角色體現(xiàn)出了悲劇性格。

相比之下，奧黛麗·赫本的對(duì)手戲沒(méi)有那么出色，她端莊典雅的臉上沒(méi)有直女被閨蜜表白后的復(fù)雜心理變化，比如心煩意亂或者不敢置信的表情，雪莉的多次眼神交流、情緒起伏，她都沒(méi)有接住。但她的個(gè)人戲還是很精彩的，尤其是高昂著頭，穿過(guò)圍觀的人群離開(kāi)墓地的場(chǎng)景。

雖然是個(gè)悲劇，但《雙姝怨》卻不乏幽默，善于發(fā)掘人物身上強(qiáng)烈的戲劇性和諷刺意味，從開(kāi)頭的藍(lán)天綠草一派和諧景象，到中間的劍拔弩張，搖唇鼓舌的畫(huà)面，再到后來(lái)的懺悔首尾，三段式結(jié)構(gòu)極其工整，留下了淡淡的憂(yōu)傷和反思。

臺(tái)詞：

1." I look forward all day to that bath. Makes me feel importtant to know there's one thing I have to do. Kind of a date, or something. "

痛苦綿延的時(shí)間中，洗澡成了最后一絲慰藉。

2. "You know, don't you, that I only want the best for you"

我常常想，真正的愛(ài)，除了希望把最好的都給你的無(wú)私，還有嫉妒，困頓，甚至仇恨。

3. "All right. Is it? Was it ever?"

不說(shuō)出來(lái)，那永遠(yuǎn)會(huì)是我們之間的一根刺，如鯁在喉。

但是說(shuō)出來(lái)，我們也再也回不到從前了。

4.

--I'll be coming back soon

--I don't think so.

解開(kāi)心結(jié)后，我們可能不會(huì)靠地更近。

赤裸裸的傷疤留在那里，我們?cè)僖矡o(wú)法純粹地在一起，

再也不能坦蕩誠(chéng)懇，心無(wú)罅隙地正視對(duì)方的目光。

不如離開(kāi)。

印象深刻的點(diǎn)：

1. 小惡魔Mary看Martha和Karen時(shí)那個(gè)close-up female gaze真的是太棒了。

2. 除了Martha和Karen外，里面基本沒(méi)有讓人尊敬、喜歡的女性形象。

小人Aunt Lily; 小惡魔Mary;有kleptomania而被Mary利用的Rosalie ; 悲劇推手、更關(guān)心自己conscience relief的Mrs. Tilford. “the wicked very young, the wicked very old”

（對(duì)比第一個(gè)告訴她們實(shí)情的Mr. Burton和不離不棄的Joe？）

3. 使得這部影片偉大的，不是主題上兒童的惡，也不是謊言背后蘊(yùn)含的真相。

而是Martha開(kāi)啟的痛苦自我認(rèn)知。

“Listen to me. I have loved you the way they said.”

” I’m guilty. ”

“I feel so damn sick and dirty, I can’t stand it anymore.”

非常典型的internalized homophobia.

4. 最后意識(shí)到自己”unnatural” sexuality的Martha上吊自殺，dyke is doomed to death.

百度上介紹這部影片顛覆了孩子在好萊塢的經(jīng)典地位，想必是在排除了恐怖片之后所下的結(jié)論。喜愛(ài)CULT片的粉絲想必已經(jīng)經(jīng)受了各種早熟孩子的殘酷洗禮，現(xiàn)在有如《狩獵》一類(lèi)的片子更是幫助人重新思考這張涉世未深的“天使面孔”。許多家長(zhǎng)在接受了社會(huì)賦予自己的神圣責(zé)任之后便刻意忘記了自己是孩子時(shí)的一切，將理想化的模式規(guī)范到自己的孩子身上，希望、認(rèn)為自己的孩子應(yīng)該符合某些可以接受的特征。難怪世界需要宗教的引導(dǎo)，或許大多數(shù)人都習(xí)慣活在想象中，一旦幻想破滅，他們脆弱的內(nèi)心便需要尋求某種寄托。

片中飾演撒謊女學(xué)生瑪麗的女孩在導(dǎo)演無(wú)數(shù)個(gè)特寫(xiě)鏡頭的烘托下成功塑造了一個(gè)面目可憎的孩童形象，常常做出許多令人厭惡的表情撒謊或陷害，其腦筋轉(zhuǎn)變的程度之高更是令人怖畏。另一個(gè)受她控制有戀物癖的女學(xué)生則簡(jiǎn)單許多，以偷竊為興趣，被發(fā)現(xiàn)后受制于人。兩個(gè)失敗家庭教育的產(chǎn)物罷了，家長(zhǎng)將全部錯(cuò)誤推給教師，用常識(shí)判斷事物而非理性，以偏見(jiàn)對(duì)待異己而非寬容。雪莉·麥克雷恩貢獻(xiàn)了很好的演技，幾場(chǎng)情緒爆發(fā)戲上極具感染力，對(duì)自我認(rèn)知的恐懼、對(duì)愛(ài)人相愛(ài)不能的痛苦、對(duì)社會(huì)偏見(jiàn)的無(wú)力、對(duì)謊言或真相的迷茫等等壓力終究奪去了她年輕而鮮活的生命。

美國(guó)的宗教背景強(qiáng)大到即便這個(gè)國(guó)家身為很多人夢(mèng)想和民主的天堂，但它對(duì)國(guó)民思想的引導(dǎo)使得對(duì)同性戀的不認(rèn)可想法根深蒂固。最終赫本在葬禮上無(wú)視眾人愧疚的眼神昂首離開(kāi)，對(duì)虛偽的厭惡和社會(huì)的控訴終于以沉默的方式達(dá)到了高潮，她無(wú)數(shù)次散步過(guò)的小鎮(zhèn)終于面目全非。難以忘記《美國(guó)怪譚2》里，女記者因?yàn)槭峭詰俣魂P(guān)進(jìn)了精神病院。如果單論女性在性解放上和受男權(quán)社會(huì)的迫害來(lái)看，更可笑的例子還應(yīng)屬英國(guó)的維多利亞時(shí)代，女性荷爾蒙分泌不平衡（特指某種生活得不到滿(mǎn)足）而引發(fā)的癥狀（類(lèi)似更年期）被稱(chēng)為歇斯底里癥，更是造就了按摩棒的誕生，很可惜它的出現(xiàn)是為了給女人“治病”。

影片講述了一對(duì)女老師被心生怨恨的女學(xué)生誣陷是情人而引發(fā)了一系列風(fēng)波的故事，男性角色似乎在片中被自動(dòng)淡化了，唯一一個(gè)也在最初堅(jiān)守愛(ài)情后向強(qiáng)大的輿論投降，也就是說(shuō)從一開(kāi)始這部影片就掙扎在一種異樣的不協(xié)調(diào)里。但事實(shí)上這一群女人彼此猜忌、陷害、怨恨而導(dǎo)致了種種悲劇，歸根結(jié)底都因?yàn)槟袡?quán)社會(huì)制造的規(guī)則。赫本和麥克雷恩在身陷囹圄試圖向世俗挑戰(zhàn)去湖邊結(jié)伴散步時(shí)，幾名開(kāi)車(chē)來(lái)“圍觀”的男子遠(yuǎn)遠(yuǎn)的停車(chē)觀賞瞬間擊碎了她們所有的勇氣，赫本未婚夫的離去更象征著男人對(duì)男權(quán)社會(huì)的規(guī)則潛意識(shí)的支持。

不免聯(lián)想到在天朝當(dāng)一個(gè)平庸女人的悲哀性，到了這個(gè)年齡，一名單身女子沒(méi)對(duì)象又不接受相親只能接受各種“她不正常”的眼光。身邊的同齡朋友或者長(zhǎng)者語(yǔ)重心長(zhǎng)的表達(dá)“趕緊結(jié)婚生孩子得了”的委婉建議，當(dāng)我表達(dá)想繼續(xù)深造，想自考想讀研、且不是為了考證而是為了學(xué)習(xí)時(shí)，得到的回答要么是無(wú)視、要么是嘲笑、要么是勸解這一切是多么的沒(méi)必要?！肮陋?dú)、心碎、犧牲，是一個(gè)有夢(mèng)想的女人所必須經(jīng)歷的?！庇袝r(shí)候想大哭，小時(shí)候童話里有一句話影響我很深，“我知道我現(xiàn)在所走的每一步都有可能使我離她更遠(yuǎn)，但我仍要繼續(xù)走下去”，我愿意相信緣分會(huì)帶著我走向他，也許會(huì)走許多彎路，也許要披荊斬棘屠惡龍，也許要繼續(xù)過(guò)孤獨(dú)的日子，可這才是我親自選擇的道路。我相信，這種想法是建立在一個(gè)不懂得婚姻的幼稚屁孩不成熟的理念上，但在我還未被社會(huì)同化到絕望的時(shí)候，我要固執(zhí)的認(rèn)定相親只不過(guò)是一群耐不住寂寞的人們自發(fā)抱團(tuán)取暖的產(chǎn)物。而我不寂寞，只是孤獨(dú)。不知道緣分會(huì)讓我遇上什么樣的TA，會(huì)是男是女，會(huì)是觸手可及的溫暖還是牢固科技的產(chǎn)物，會(huì)讓我的未來(lái)充滿(mǎn)希望亦或平靜地認(rèn)命，但我堅(jiān)信，我們始終在向彼此靠近，他會(huì)接受我這顆小腦瓜里對(duì)CULT片變態(tài)的喜愛(ài)，會(huì)接受我這顆小心臟里可怕的執(zhí)拗，會(huì)握住我這雙初中以后再?zèng)]長(zhǎng)過(guò)的小手，會(huì)忍受我精神病一樣的抽風(fēng)和恐懼，他會(huì)愛(ài)我，喂我，永遠(yuǎn)不離開(kāi)我。

最近恐怖片的解說(shuō)看多了 一見(jiàn)片名便以為是如“孤兒怨”一類(lèi)的恐怖片 再見(jiàn)“赫本”更是毫不猶豫點(diǎn)進(jìn)了這部黑白片

令人喟嘆的演技＋雙姝絕美的容顏 完美展現(xiàn)上一世紀(jì)六十年代影片制造的經(jīng)典佳作

何為人言可畏 何謂人心不古 宗教 無(wú)知 教育 愚昧 信任 猜忌 愛(ài)情 友情 正常 unatural 什么才是所謂正確的評(píng)判

一切可于一句謊言崩于一夕 澄清的真相面對(duì)既成的事實(shí)卻已無(wú)濟(jì)于事

影片內(nèi)容外話： 時(shí)隔五六十年 影片中的許多服飾以現(xiàn)代審美來(lái)審視仍美艷不可方物

字幕翻譯有多出錯(cuò)誤 鑒于譯者年代 則應(yīng)不以一眚掩大德

純正自然的英音聽(tīng)著很是享受 完全可以不去看字幕好好體會(huì)演員的談吐咬字中流露的千思萬(wàn)緒

毫無(wú)疑問(wèn)這是一部時(shí)至今日仍有現(xiàn)實(shí)意義的影片