《窒息》， 匈牙利 電影，冤獄題材，小成本制作，沒有特效，場景樸素，對于底層人物罪案還原、司法執(zhí)法人員調(diào)查過程的刻畫濃墨重彩。雖難免有節(jié)奏上的繁冗之感，整體仍是一部批判現(xiàn)實主義的佳作。

相比近年國內(nèi)熱門的《暴裂無聲》（近年國產(chǎn)懸疑罪案電影也不少，僅以此作代表性比較而已）而言，《窒息》在人物刻畫、沖突塑造、場景還原、整體構(gòu)思上，都更完整，對現(xiàn)實的揭露和批判（極權(quán)法治的亂象、審判之潦草應(yīng)付、個體對抗者被謀殺、罪案過程的高度還原、犯罪倫理的個體呈現(xiàn)等）毫不規(guī)避、掩飾，這也創(chuàng)造了更為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖录壿?，更為飽滿的人物個性，更為真實的故事場景，更為深刻的現(xiàn)實價值。在《窒息》中，冤獄者、真兇者、執(zhí)法者（包括官官相衛(wèi)的群像和剛直調(diào)查的個體）四位一體，三線敘事，得到了較好的呈現(xiàn)。

而《暴裂無聲》本該是一出懸念迭起、深度更佳（觸及官商勾結(jié)、司法腐敗、律師作倀、虐童慘?。┑暮脩?，最終卻拍成了架空衙門（衙門居上帝視角）的黑幫式民間私斗（底層小民對作惡商人的復(fù)仇行為）。只能說在現(xiàn)行審查體制下，影片刻意避開管理機器的刻畫和現(xiàn)實描繪，而把民間底層與中產(chǎn)之間的矛盾和斗爭，刻畫得比較流暢。結(jié)尾執(zhí)法者如天使降臨，懲惡揚善，光照天下，也是我朝獨有特色，這使影片的現(xiàn)實價值和整體品質(zhì)大打折扣。這或許不是制作團隊或?qū)а葜^，但作品卻已呈現(xiàn)不足。

現(xiàn)實就像一個蘋果，總具有兩面性。不論是布滿蟲子，剛生蟲子，或可能生蟲，要享受蘋果的美味（體會現(xiàn)實的價值），挑出蟲子、避免腐爛是個繞不開的話題。于是有人作了挑蟲者，指出蟲子的危害和腐果的不健康，甚至隱約給出殺蟲子或避免生蟲子的建議。另有人卻當(dāng)了果子的維護者，坐論蟲子高蛋白有營養(yǎng)，或者果園情況特殊，不宜苛求等等。這也恰恰印證了現(xiàn)實的兩面性——包括在現(xiàn)實之中的人的兩面性。

現(xiàn)實主義藝術(shù)，必然要觸及現(xiàn)實，但只是觸及，甚至還要規(guī)避現(xiàn)實中的種種元素、現(xiàn)象、人物、機構(gòu)，這是遠遠不夠的，也必然不會塑造出足夠立體、豐滿、多樣的藝術(shù)人物和扣人心弦、邏輯順暢、創(chuàng)意大膽的藝術(shù)作品。當(dāng)然這需要一個過程，沒有足夠好，那就先從“不足夠好”做起吧，只要努力和用心，藝術(shù)作品以及作品誕生的環(huán)境總有完善的一天，這或許是當(dāng)下不少內(nèi)地電影人的無奈選擇和良心之舉。

話說回來，暴裂無聲，對比近20年難以計數(shù)的粗制濫造的國產(chǎn)娛樂電影，已算良心之作（個人歸類7.0/10檔）。至于為什么會群情涌動、給予過譽好評（8.2/10），一方面大約是萬眾對觸及現(xiàn)實題材的藝術(shù)作品的熱誠渴望，另一方面大約恰恰是因為這些年藝術(shù)作品品類和內(nèi)容的貧乏。

再回歸《窒息》這部影片來看，其情節(jié)和內(nèi)核，相信有健全理智的國內(nèi)觀眾，都不會覺得新鮮——底層人物意外成了無辜的強奸殺人犯，新任檢察官固執(zhí)調(diào)查真相，真兇逍遙法外繼續(xù)犯案，最后無辜者也沒有翻案脫罪，而只是一直關(guān)押到刑滿釋放，固執(zhí)調(diào)查真相的青年檢察官被蓄意撞車身亡；冤案制造者只是個別作調(diào)離處理，“法律”無聲無息地保全了組織要求的“威信和尊嚴(yán)”。故事在冤獄者刑滿釋放后的壓抑的嘶吼中落幕。這些故事情節(jié)，在擁有獨立司法調(diào)查權(quán)、審判權(quán)和媒體監(jiān)督自由的地方（如歐美、日韓地區(qū)），還是頗為獵奇和不可思議的，但對于身處其中的我們，恐怕真不會覺得新鮮，更不會覺得奇特。

以我們泱泱大國、物華天寶之地，當(dāng)代幾十年，發(fā)生在周遭的各種奇聞異事、罪案刑事、離奇世相，要創(chuàng)作現(xiàn)實主義作品，素材真的可以信手拈來。像《窒息》影片中呈現(xiàn)的故事，我們身邊就有鮮活事例： 內(nèi)蒙古的呼格案。而且呼格案前前后后的離奇怪誕、深度廣度、人性冷暖，勝過《窒息》中的呈現(xiàn)。只可惜，這樣的故事和事件，不勝枚舉卻難以在電影等藝術(shù)形式中表現(xiàn)。（呼格案的各種懸疑夸張、人性冷暖、荒誕滑稽，不一一列舉，感興趣者自行查閱）。

如是這般，大家對鄰邦韓國現(xiàn)實題材影片的熱評甚至過譽，對暴裂無聲等少數(shù)國內(nèi)良心制作的過譽，也便容易理解和接受了。全由賴于這魔幻的現(xiàn)實，我們必須找一個出口，來體會“感同身受”的共鳴，來享受現(xiàn)實的真實、怪誕、陰暗、血腥的一面，以免在榮耀國威的、綿綿不絕的主旋律藝術(shù)作品中，高唱頌歌窒息而亡。

看完了這部匈牙利犯罪驚悚電影:《窒息》，還可以，故事很有深意，但是導(dǎo)演敘事水平略差，紅色恐怖籠罩之下人性的變態(tài)折射出的是社會的畸形和扭曲，這類題材還是德國電影更勝一籌！ 體制追求公平正義，需要為司法體制正名，只需要一個能夠平民憤，保穩(wěn)定的罪犯以身試法，且不論他是不是真兇，這點已經(jīng)不重要了，重要的是讓大眾相信他們愿意相信的，真相并不一定就是真相，沉冤昭雪會讓體制蒙羞，讓信仰塌陷，維穩(wěn)壓倒一切，冷峻陰暗的時代洪流之下人性的麻木不仁，壓抑絕望不經(jīng)意間讓人打了個寒顫！ 本片發(fā)生在1960年代的匈牙利，以系列殘暴兇殺而出名的小鎮(zhèn)馬特福。真兇被緝拿歸案7年后，兇殺再次降臨小鎮(zhèn)，手法如出一轍，是誤判還是效仿？本片中的社會主義國家匈牙利，存在令人窒息的社會、政治和心理博弈，當(dāng)局者很快發(fā)現(xiàn)自己陷入了錯綜復(fù)雜的陰謀和令人不安的戲劇網(wǎng)絡(luò)中。

2016年，驚悚犯罪電影《窒息 |A martfüi rém》

電影名字有點意思，起碼是好好看過這個作品的。

既然是18禁的，好多圖看來也是放不出來了。不過確實感覺挺真實。挺難受的。

匈牙利電影感覺拍出了老蘇聯(lián)的味道。。然而我卻有點想起了自己的家鄉(xiāng)。

讓人窒息的社會，好人并沒有好結(jié)果，我為啥要看這么一部致郁的電影呢？本來以為是個恐怖片。。真是的。

兩位主角實在是長的太相似，對于我這個臉盲來說 太痛苦了，也許這也是導(dǎo)演的圈套也說不行呢。

電影尺度其實挺大的，不說漏的。。主要是尸體很真實，解刨也過于真實了。

劇本其實挺硬核，問題不大，氣氛渲染到位。雖然上來就告訴你了兇手是誰，但是演繹的撲朔迷離，效果還是不錯。

也許那些社會主義味道讓人熟悉，但是這個電影評分有點難，畢竟不喜歡這個題材。但是確實拍的不錯，有點尷尬。

濃重的時代感。

過于慘烈。

尸體過于真實。

傻傻分不清楚。

妹妹？

結(jié)局過于致郁

-------我是窒息的分界線-----

推薦指數(shù)：★★★☆（7/10分），致郁的過于真實。

匈牙利最近出了一部挺硬的犯罪片，讓人見識了東歐電影的凜冽和殘酷。《窒息》是一部低調(diào)，但容易讓人上癮的影片。

“你為什么會對尸體感性趣”？“你永遠都不會知道”！這段看似不經(jīng)意的“一問一答”其實是全片的點題之句，極為關(guān)鍵。《窒息》和韓國經(jīng)典影片《殺人回憶》在骨子里是一樣的，

通過一件兇殺案，揭露當(dāng)時的人性異化，社會本質(zhì)。兇手為何會殺人？殺人的動機，最后都和當(dāng)時的社會狀況產(chǎn)生了聯(lián)系。近年來不乏這樣以小見大的社會學(xué)犯罪片，比如中國的《暴雪將至》，

波蘭的《我是殺人犯》，被改編過多次的日本電影《第三度嫌疑人》?！吨舷ⅰ繁砻嫔贤ㄟ^懸疑手段講述了，連環(huán)殺人犯在小鎮(zhèn)長達8年的興風(fēng)作浪，內(nèi)里其實表現(xiàn)了當(dāng)時匈牙利政治高壓讓人沉默，無法發(fā)聲乃至透不過氣的社會情況。

《窒息》翻譯的極為精準(zhǔn)。首先是連環(huán)奸殺案讓整個小鎮(zhèn)的女性感到窒息。

7年前，一位女性被擊碎頭部，遭受羞辱。兇手很快被抓捕，因為當(dāng)時的新政權(quán)不允許殺人犯的存在?？?年后，手段相似的奸殺案再次發(fā)生，而且一發(fā)不可收拾，接二連三的女性被害，讓整個小鎮(zhèn)陷入空前的緊張狀態(tài)。警察和官員們因為案件遲遲未能偵破，如坐針氈，壓力巨大，因為當(dāng)時匈牙利必須保持和諧的社會局面，聳人聽聞的連環(huán)兇殺案無疑在唱反調(diào)。

況且，兇案手段殘忍，影響惡劣。女性大多被先殺，后奸。連環(huán)殺人犯表現(xiàn)出強烈的戀尸癖傾向，甚至一度采用“毀尸”的方式來讓他自己達到高潮。小鎮(zhèn)，乃至整個國家的警察和司法系統(tǒng)都承受著來自上層的質(zhì)疑。

因為，極有可能，8年前被抓捕入獄的人根本就不是兇手，極有可能是濫用私刑，屈打成招的冤案。

所以，辦案的老警察，新來的司法官，還有即將升職的大法官都感覺如履薄冰，如墜深淵。從人到城，都被一股莫可名狀的東西壓抑到窒息。如果說《窒息》的前半段走得還是懸疑類型片的話，到第二幕中段，其實殺人犯的身份已經(jīng)曝光，懸疑開始消散，但恐怖卻在升級。屈打成招的無辜之人在忍受漫無終日的牢獄之災(zāi)，只能用自殺的方式尋求解脫；

老警察和大法官不敢、也不愿探尋真相，因為謊言給了他們榮耀，真相會灼傷他們的現(xiàn)在，摧毀他們的未來；他們只能壓抑情感，違背內(nèi)心，老警察失去了和愛人擁抱的機會，因為他深愛之人是被冤枉進監(jiān)獄之人的妹妹；年輕的檢察官希望尋出真相，維護正義，公正裁決?？伤l(fā)現(xiàn)，阻擋他破案的不光有狡猾的兇手，匱乏的證據(jù)，還有一幫來自體制內(nèi)的同事們；

體制內(nèi)的糾結(jié)，抓與不抓，如何去抓，怎樣修復(fù)冤假錯案，才是整部電影的重頭戲和主題所在。兇案與社會的共振，人與時代的碰撞，讓《窒息》有了較為豐富的文本層次。

導(dǎo)演不厭其煩的表現(xiàn)了多位主要角色的“窒息”之感。喜愛潛水的年輕檢察官，在壓力巨大時不斷靠潛水排解壓力，在水中的幻覺讓他心驚膽戰(zhàn)；而老警察的窒息來自愛情上的壓抑，兩人互相愛慕，可因為那宗即將被搬倒的冤案而始終無法消除隔閡；影片最令人瞠目結(jié)舌的無疑連環(huán)殺手對于尸體癖好的表現(xiàn)。

這個無法從家庭活動溫暖，也無法在社會得到認(rèn)同，難以正常生理反應(yīng)的男人只能靠窒息她人時才能獲得片刻的快感。他對于女性尸體的迷戀，對于鮮血的走火入魔，對于部分軀體的破壞讓他感受到了自己的完整。

這種病態(tài)的表征首先于他自己的成長和家庭經(jīng)歷有關(guān)，其次就是當(dāng)時社會壓抑的氛圍?！吨舷ⅰ返慕Y(jié)局極為悲情，到最后，沒有殺人犯，沒有英雄，沒有悔過和反思，只有殺人滅口，毀尸滅跡，消磨一切。

沒有發(fā)生過，就是最好的。在這場長達近10年的兇案事件背后暗自發(fā)力的是1956年的匈牙利十月事件，和1968年的布拉格之春。影片巧妙的以電視播報的方式宣布了時代的巨變，窒息的根本。1956年，匈牙利一系列尋求變革的行為遭到了蘇聯(lián)的打壓，最后爆發(fā)了轟動全國的暴力運動，匈牙利和蘇聯(lián)都付出了代價，最后匈牙利實際被蘇聯(lián)控制。影片中，大法官以此要挾老警官，讓他保持沉默，不要翻案：

我愿意 就可以取出你的1956年文件……如果我的消息來源正確 你做的 不止是污損國旗……你把武器放在他們手里

另一段則來自案件告一段落后的電視新聞：

作為10月16日 在布拉格簽署的蘇-捷條約的一部分，在履行了國際主義義務(wù)后，我軍回到了家鄉(xiāng)，在離家2個月后 我們的士兵……

這一次，匈牙利幫助蘇聯(lián)出兵布拉格，鎮(zhèn)壓其他地方的革命行為。控制始終陰魂不散的困擾著人們。這才是最令人感到窒息的原因所在。

所以，是時代造就了影片中人們的悲劇，在影片中灌入兩處明顯的歷史事件表明了導(dǎo)演的意圖，通過這起冤假錯案遲遲不能平反的真實故事，控訴當(dāng)時蘇聯(lián)影響下的匈牙利政治體制和司法黑暗，以及對民眾自由思想的禁錮和壓抑。高壓的統(tǒng)治對人產(chǎn)生了異化，才引發(fā)了一連串的慘劇。

中文片名翻譯得很好，窒息，符合影片中多數(shù)受害人的死因，更為重要的是重現(xiàn)了那個年代匈牙利人的精神狀態(tài)----政治高壓讓人沉默，無法發(fā)聲乃至透不過氣。

司法草菅人命與冤案難糾自古有之，社會主義國家存在，資本主義國家也不少見，但導(dǎo)演明顯將馬特福 兇殺案與匈牙利當(dāng)時的社會環(huán)境聯(lián)系在一起。除了用大字幕表明兇殺案發(fā)生及進展的時間，影片還有2次通過對話和電視新聞交待歷史背景。

一次是升職的檢察官要挾警官德塔破壞調(diào)查：

我愿意 就可以取出你的1956年文件……如果我的消息來源正確 你做的 不止是污損國旗……你把武器放在他們手里

1956年很明顯指的是匈牙利十月事件，發(fā)生于1956年10月23日—1956年11月4日，匈牙利民眾對匈牙利政府表達不滿導(dǎo)致蘇聯(lián)入侵的暴力事件。最初以學(xué)生運動開始， 后演變成了騷亂， 在蘇聯(lián)軍隊兩次軍事干預(yù)并配合匈牙利國家安全局進行鎮(zhèn)壓而結(jié)束。事件共造成約2700匈牙利人死亡， 蘇聯(lián)方面也付出了722人死亡的慘重代價。（引自度娘） 事件發(fā)生十余年后，當(dāng)年記錄的資料還能被用來要挾，蘇聯(lián)及其代理人在匈牙利的統(tǒng)治之嚴(yán)酷可見一斑。

另一次是電視新聞：

作為10月16日 在布拉格簽署的蘇-捷條約的一部分，在履行了國際主義義務(wù)后，我軍回到了家鄉(xiāng)，在離家2個月后 我們的士兵……

這應(yīng)該是匈牙利軍隊1968年參與以蘇軍為主的華沙條約盟軍入侵捷克斯洛伐克 ，撲滅“布拉格之春”后回國的新聞。當(dāng)年被入侵的匈牙利，這次助紂為虐，跟隨蘇聯(lián)去鎮(zhèn)壓其他挑戰(zhàn)蘇聯(lián)權(quán)威的獨立國家了。經(jīng)此一役蘇聯(lián)的威權(quán)達到了頂峰，華約組織國家再次出事要到二十多年以后了。而這次捷克斯洛伐克政府鑒于匈牙利1956年的悲劇沒有組織抵抗，僅80名捷克人被殺。

了解了這2處歷史就明白導(dǎo)演的意圖：通過這起冤假錯案遲遲不能平反的真實故事控訴當(dāng)時蘇聯(lián)影響下的匈牙利政治體制和司法之黑暗，對民眾自由進步思想的禁錮。我覺得導(dǎo)演同時還暗指黑暗高壓統(tǒng)治對人產(chǎn)生了異化作用，引發(fā)了此慘劇。異化包括暴力狂，戀尸癖，以及受冤男主與妹妹的孽情等等。

都快被憋死了，只要能發(fā)泄出來，管他是什么途徑呢！

《暴雪將至》——中國，《我是殺人犯》——波蘭，《窒息》——匈牙利，《第三度嫌疑人》——日本。

電影一開始的鏡頭，犯罪嫌疑人在工廠門口等待受害人。想起來之前看的《暴雪將至》。這算是藝術(shù)上的相互學(xué)習(xí)。到后來的鐵軌跟蹤，野水沉尸，新舊警察之間的合作，爭斗。本來以為這部電影里，也會有警察假扮成女性角色，引誘犯罪嫌疑人上鉤的，然而并沒有。??

2018/08/28 添加：

電影 34分06 秒開始給一位受害者（真正罪犯的妻子，這要到后面才知道）鏡頭的時候。首先，是從腳開始。紅色的高跟鞋，很多電影里關(guān)于此類性犯罪女性受害者，很多都是紅色高跟鞋（藝術(shù)源于生活，又高于生活？）。然后鏡頭往上，到整個人的整體。當(dāng)時看電影的時候，感覺從身材上，像男性假扮的女性角色。于是主動帶入劇情，以為是警察扮演來引誘犯罪嫌疑人的。只是，等到角色第一次因為害怕而轉(zhuǎn)頭看周圍的時候，從角色的表情中知道，這又是一位新的受害者。當(dāng)然，因為是真正罪犯的妻子。所以，導(dǎo)演給了一個長鏡頭。其中，好幾次猜疑的回頭。樓道關(guān)門的聲音，崴了高跟鞋。觀眾很容易進入劇情，替這位角色懸著心。35分00秒，鏡頭到那個昏暗的燈光下，后面的背景音起的時候（這個背景音很輕，但是這里配的非常到位??！類似，很多電影里這個配音用的也挺多。這個背景音在36分08秒罪犯到家的時候，也有響起來，而且非常的清楚了這個時候。因為，大家在這個時候，看到了罪犯的臉。嗯，跟現(xiàn)在在蹲牢的那位，長的好像。））這位受害者因為有所提防（因為導(dǎo)演要做鋪墊，所以自帶光環(huán)），僥幸躲過一劫。后面有兩位路人聽到呼救聲，出來追罪犯。當(dāng)時以為可以追上。然鵝，鏡頭一切。罪犯到家了。罪犯當(dāng)時也沒想到，自己想下手的這位女性是自己的妻子。后來警察上門，他以為是自己的事情敗露了。事實是，警察來通知他，他的妻子被別人襲擊了。后面，可以看到。罪犯把犯罪工具那個錘子??丟到了一個湖里（這個湖，也是那位年輕的警察潛水的湖。后面，還有幾個鏡頭有一些神秘主義色彩。年輕警察在潛水的時候，感覺到受害人在向自己表達些什么。）當(dāng)時以為年輕的警察會碰巧找到上面那把錘子呢，然鵝并沒有。

中午在樓道里走了一會，突然想到電影里的這幾個鏡頭。首先，罪犯的妻子在跟警察講述自己被襲擊的時候。有提到說罪犯的呼吸很奇特，感覺很熟悉。（當(dāng)然，這也是導(dǎo)演的伏筆啦。）這位妻子，跟罪犯有一個大概十幾歲左右的孩子。他們應(yīng)該在一起生活了挺久了。但是，她肯定想不到自己的丈夫是這樣的一個人。知人知面不知心！寫到這里，想起之前看的一部日本電影《愚行錄》。鏡頭起，是隔著前車門玻璃下，模糊的巴士司機。車門開，上車的乘客，車上看手表的乘客，撥頭發(fā)的靠窗的女士，看著車窗外的大爺（你大爺還是你大爺，你大媽已經(jīng)不是你從前那個大媽了？哈哈），笑靨如花的年輕女士，同時是到站下車的開開心心的一家三口，西裝革履的打著哈欠的男士（上班族？論如何穿正裝不那么像中介？哈哈！是的，這里想強調(diào)的是房產(chǎn)中介。BTW,最近租房市場也是在暴雷。要是有人租房，大家稍微注意些。還好我畢業(yè)早啊，那時候租房子都是一房東，差一些也是二房東。畢業(yè)生租房子的時候，尤其要長點心?。?，然后后面的兩位不表（第一，沒啥特色。第二，嗯！有點不好看。此處沒有歧視。），然后是戴口罩的他大爺，the same time, 我們的男主（妻夫木聰）出現(xiàn)在了鏡頭里，這時候車子發(fā)動了，因為大家身體很明顯的隨著車子晃動了一下。后面的幾位，都是群演，有說有笑的你大爺，他大媽。這些鏡頭，都是隨著那位上車的乘客，一氣呵成，是一個長鏡頭。（其實，我也不懂是不是一氣呵成，總之電影里是這樣的。導(dǎo)演剪輯出來的是這樣的。）眾生相，我們每天都可以看到。同時，自己也是。這時候配的背景音（是大提琴嗎？），好棒！然后鏡頭切換，男主看著車窗外面。外面下著雨。上車的那位乘客，這時候讓男主給一位老人家讓座。男主讓座之后，站起來的時候故意跌倒了（這是從后面的鏡頭知道的）。他下車后又裝著瘸著腿走了幾步。車上的人的反應(yīng)也是“各懷鬼胎”?。ㄟ@里，想到了陳凱歌的電影《搜索》里那位老大爺讓高圓圓飾演的剛知道自己得了重病的女主讓位置的鏡頭。）接下來，是男主在律師的陪同下，去監(jiān)獄里探視在收監(jiān)下的妹妹。律師提到男主妹妹的一歲左右的孩子。然后，是建議要給男主的妹妹做精神鑒定。接下來是男主的妹妹躺在監(jiān)獄牢房里那張小床上，導(dǎo)演通過鏡頭展現(xiàn)的也許是她夢中，或者是她正在思考著的腦海中的映像。好幾只手在撫摸她的身體。接下來是，男主回到自己的報社跟上司申請新的調(diào)查事件。通過他上司之后，我們大致知道這些事情之間的聯(lián)系了。接下來就是男主到事發(fā)地點。一座很常見的日本式家庭住宅。上面寫有屋主的名（田向，是名，還是姓？我不是很懂這個。姑且認(rèn)為是名了。）到這里，電影進行了 16分鐘。第一次看看這部電影的時候，在豆瓣上看了評分，看了一些評論。已經(jīng)知道是一部非常棒的電影。自己看的時候，有了自己的理解。在最開始，已經(jīng)被吸引。都說，一部好的電影。通常開頭就足以讓觀眾駐足欣賞。（愚見，同時也是看了別人說的一些。）16分鐘，主要人物，事件，地點，交代完畢。接下來就是圍繞這些進行展開。

寫到這里，都不知道自己究竟重新編輯是想說些什么。大概是想說，我見過你，是不是記得你？我認(rèn)識你，你是不是印象中記得我？你每天坐8號線上班，到人廣換乘。你坐的那個位置，他也曾經(jīng)坐過。后來你們互相認(rèn)識了，彼此有了交流。然后，是相識，到深入的溝通。

這個人，你真的了解嗎？身邊認(rèn)識許多年的好友，曾經(jīng)兒時的玩伴，同一隔間了的同事。經(jīng)常坐的那班公車的公車司機。經(jīng)常壓點上車的那位乘客。。。。。。

《愚行錄》里有幾組鏡頭，感覺上前段時間大熱的韓國電影《燃燒》里，也有相似的鏡頭。大致上就是，女主像一個物件一樣供一些富家公子哥把玩。最后，后棄之！《燃燒》里，還相對克制些?！队扌袖洝肪头浅５拿黠@了。幾個鏡頭非常顯而易見。

加一個今天 金山詞霸剛更新的壁紙：（這里如有侵權(quán)，請聯(lián)系我刪除。謝謝！）

Books are the mirrors of the soul. 截圖來自 金山詞霸

以上為 2018/08/28—2018/08/29 凌晨所新增。

多提一句，《第三度嫌疑人》中，有一段律師和犯罪嫌疑人的對話（內(nèi)容大概是關(guān)于人死了之后，（靈魂？）將去往哪里）。這個鏡頭在昨天看的《城堡巖》中也看到。