1 “我不會開車”“我也不會開車誒”“貴媚姐，還是你來好啦，我?guī)湍銓?dǎo)航”“我?guī)湍愣\告”哈哈哈哈哈，好可愛哦，姐姐們 2 跟我的旅行理念好像哦，不是去拍照，而是真的住一周，接觸當(dāng)?shù)厝耍缓筮^一下那邊的生活，結(jié)尾的有寮好感人啊，想吃地道的蚵仔煎了 3 我好喜歡劇院的手撕電影票和門口的手繪大屏啊，老師傅畫畫好灑脫好漂亮 4 在電影院直觀的看一部電影比你之前查再多的資料都有用，這就是大熒幕的意義 ps：疫情能不能快點結(jié)束，各行各業(yè)都好難 7 爬橡皮艇那段笑飛了，尤其是鐘欣凌，哈哈哈哈，為什么狼狽鏡頭還有無人機(jī)的俯拍啊，救命 8 手作獨木舟真的很酷誒，居然真的能下水，好棒啊，藝文姐崩潰的時候我好理解她！小朋友比大人沉穩(wěn)多了，“有海龜誒”“看什么海龜！往前劃！”哈哈哈哈，大人真的好兇哦 9 敬老尊賢，哈哈哈哈哈哈

10

看哭了，尤其看到每一站的人都來了，憨人才不傻，做的事是有意義的，最后一天募集的12萬就說明還是有人愿意出手相助的

tw這幾年的綜藝，像嗨營業(yè)中，老少女奇遇記都在很用心地關(guān)注臺灣在地食材，人文，透過屏幕都能感受到他們滿滿的誠意及熱情。節(jié)目組不僅僅是走馬觀花地介紹當(dāng)?shù)匚幕潜M最大可能地將活生生的故事真誠地呈現(xiàn)給觀眾，參演藝人也抱著極大的尊重在力所能及的范圍參與其中，沒有半點矯揉造作，敷衍了事，形式主義。

這種誠意滿滿的節(jié)目給觀眾帶來的自然是透過屏幕也能感受到的鏈接，無論身處哪一端。感動過后，反觀內(nèi)陸節(jié)目，自然是遺憾和怒其不爭。內(nèi)陸有更多的故事可以去講，也同樣有認(rèn)真做事認(rèn)真生活的人值得被看到，但很少讓觀眾能沉下心跟著節(jié)目組的節(jié)奏去感受到生活的熱氣。資本流量可以提供支持的年時代，理應(yīng)滋生更多可能性及創(chuàng)意。但可惜的是，這個行業(yè)反倒是呈現(xiàn)千篇一律的同質(zhì)化，流程化。

尋求行業(yè)的高效發(fā)展與創(chuàng)新，這沒關(guān)系，但更重要，更核心的應(yīng)該是表達(dá)與傳遞。而需要表達(dá)什么，真正表達(dá)了什么，借著表達(dá)的名義呈現(xiàn)了什么，大家都不傻，在表達(dá)嚴(yán)重浮躁及缺失的情況下，節(jié)目組又能給觀眾傳遞什么呢，又怎能期待觀眾能滿意節(jié)目組所傳遞的表達(dá)呢。

tw這些年，與大陸藝文圈的聯(lián)系越發(fā)遠(yuǎn)，在不能借助大陸資本資源的情況下，創(chuàng)作可能受限。但得益于全球化流媒體播放平臺的發(fā)展，有了資本的支持以及寬松的創(chuàng)造環(huán)境，以及tw真實真誠的文藝氛圍，這幾年的嘗試反倒讓人欣慰。

很開心，為真誠創(chuàng)作的心；也很遺憾，為愈發(fā)令人失望的內(nèi)陸節(jié)目。

臺灣這幾年的綜藝，像嗨營業(yè)中，老少女奇遇記都在很用心地關(guān)注臺灣在地食材，人文，透過屏幕都能感受到他們滿滿的誠意及熱情。節(jié)目組不僅僅是走馬觀花地介紹當(dāng)?shù)匚幕?，而是盡最大可能地將活生生的故事真誠地呈現(xiàn)給觀眾，參演藝人也抱著極大的尊重在力所能及的范圍參與其中，沒有半點矯揉造作，敷衍了事，形式主義。

這種誠意滿滿的節(jié)目給觀眾帶來的自然是透過屏幕也能感受到的鏈接，無論身處哪一端。感動過后，反觀內(nèi)陸節(jié)目，自然是遺憾和怒其不爭。內(nèi)陸有更多的故事可以去講，也同樣有認(rèn)真做事認(rèn)真生活的人值得被看到，但很少讓觀眾能沉下心跟著節(jié)目組的節(jié)奏去感受到生活的熱氣。資本流量可以提供支持的年時代，理應(yīng)滋生更多可能性及創(chuàng)意。但可惜的是，這個行業(yè)反倒是呈現(xiàn)千篇一律的同質(zhì)化，流程化。

尋求行業(yè)的高效發(fā)展與創(chuàng)新，這沒關(guān)系，但更重要，更核心的應(yīng)該是表達(dá)與傳遞。而需要表達(dá)什么，真正表達(dá)了什么，借著表達(dá)的名義呈現(xiàn)了什么，大家都不傻，在表達(dá)嚴(yán)重浮躁及缺失的情況下，節(jié)目組又能給觀眾傳遞什么呢，又怎能期待觀眾能滿意節(jié)目組所傳遞的表達(dá)呢。

臺灣這些年，與大陸藝文圈的聯(lián)系越發(fā)遠(yuǎn)，在不能借助大陸資本資源的情況下，創(chuàng)作可能受限。但得益于全球化流媒體播放平臺的發(fā)展，有了資本的支持以及寬松的創(chuàng)造環(huán)境，以及臺灣真實真誠的文藝氛圍，這幾年的嘗試反倒讓人欣慰。

很開心，為真誠創(chuàng)作的心；也很遺憾，為愈發(fā)令人失望的內(nèi)陸節(jié)目。

這是一部慢綜藝，人與人舒服的相處十分凸顯作品的主題：看見遠(yuǎn)方，發(fā)現(xiàn)附近。旅程從高雄特色小漁村蚵仔寮開啟，在這里，大家一起體驗漁村生活，但其實是為了讓遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的青年、中年群體發(fā)現(xiàn)美麗卻在衰敗的家鄉(xiāng)。在那里，有美麗的海岸線，有古早的美食，也有各種存在身體和心理缺陷的族群。幸好，有一群人在默默地用力讓美麗的漁村衰敗得慢一點，希望讓它從走向死亡的路上掉頭。這群人里有中年搖滾斜桿青年，有大學(xué)專業(yè)是工業(yè)設(shè)計但現(xiàn)在開甜品店的大姐姐，有在海邊撿拾垃圾進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的憨憨青年，也有好多不知道具體職業(yè)是什么的閑散人士，他們想要讓這個地方的教育好一點，環(huán)境好一點，活力多一點。所以一直在行動著。

這群斜桿中年人和青年人是“附近”，但他們卻很少被人發(fā)現(xiàn)并持續(xù)關(guān)注；三位老少女是“遠(yuǎn)方”，屏幕前的人們都知道他們的光鮮亮麗和斐然成績。遠(yuǎn)方和附近哪個更重要？與己無關(guān)，都不重要，若有心觀察，都是向往。附近很小，確實龐大生活最重要的構(gòu)成單位；遠(yuǎn)方很大，是希望和夢想，但是忽略了小小，哪里來的龐大？

三位人生閱歷豐富的女明星楊貴媚、嚴(yán)藝文和鐘欣凌，拜訪了五個地方的“憨人”。她們會在當(dāng)?shù)厣钜恢?，體驗憨人們的工作，順帶體驗當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗與食物。

我才發(fā)現(xiàn)，楊貴媚是《飲食男女》里大姐的扮演者，當(dāng)年的風(fēng)韻眉宇間依舊可見。

嚴(yán)藝文在很多電視劇里演過綠葉角色，近年憑借導(dǎo)演的《俗女養(yǎng)成記》打響知名度。

鐘欣凌經(jīng)常在電視劇和各大綜藝中露臉，在民眾中認(rèn)知度最高。我覺得她是臺灣版的賈玲，情商高、反應(yīng)快、幽默，貢獻(xiàn)了節(jié)目中超過70%的梗。

三位老少女已經(jīng)過了在乎自己形象的年紀(jì)?；磉_(dá)的態(tài)度，使她們很快與當(dāng)?shù)厝舜虺梢槐椋秩缟倥銓┤说墓ぷ骱屠硐敫械胶闷妗?/p>

1、五站憨人

在節(jié)目開頭，節(jié)目組給自己的定位是“三位姐姐與五站憨人”。我一開始一位憨人指飛行嘉賓。然而不是，他們是五群致力于建設(shè)家鄉(xiāng)、環(huán)境保護(hù)、援助弱勢群體，或一輩子專注做好一份工作的人。因為更多地為別人和工作考慮，這種忘我的狀態(tài)顯得“憨憨的”。

高雄的蚵仔寮，本來是偏僻而不知名的小漁村。留在當(dāng)?shù)氐囊蝗喝?，舉辦了幾屆搖滾音樂祭，使“蚵仔寮”三個字終于出現(xiàn)在了新聞報道中。節(jié)目中他們正籌備“300年來第一次”的二手市集。

“憨人們”希望通過打響小漁村的知名度，為愿意回鄉(xiāng)的年輕人創(chuàng)造工作機(jī)會。更重要地，他們希望當(dāng)?shù)厝擞幸惶炷茏院赖卣f出“我來自蚵仔寮”。

全美戲院位于臺南，是少數(shù)仍堅持使用手繪電影看板的戲院。據(jù)說學(xué)生時期的李安經(jīng)常來這里看電影。電影院里有一位在小賣部工作了50年的阿姨，還有一位畫看板畫了50年的師傅。

臺東跟花蓮一樣，有著臺灣最美的海岸線。然而進(jìn)入腹地——原住民聚居的村落，交通不便，而且沒有社區(qū)醫(yī)院。多數(shù)的青壯年外出打工，留下老人照顧孩子們。

出生于此地的排灣族醫(yī)師徐超斌，經(jīng)歷過中風(fēng)和癌癥，深知當(dāng)?shù)夭∪说牟槐愫屯纯啵瑳Q定回來籌建一所醫(yī)院。除了醫(yī)院，他還完善了當(dāng)?shù)氐纳鐓^(qū)服務(wù)，例如捐出了自己的家作為老人和兒童的活動中心。

在遠(yuǎn)離本島的小琉球，有一群為保護(hù)海龜棲息地而想盡辦法讓居民和游客參與環(huán)保的人。全島有流動的、可供借用的碗筷和杯具，務(wù)求減少塑料。

臺中的楊七喜，經(jīng)營著一間“社區(qū)續(xù)食廚房”。她會從市場攤販處收集那些長相不好、很難賣出去的“丑蔬菜”，做成便當(dāng)，分發(fā)給街頭流浪者。

新冠移情爆發(fā)后，她租下了一棟老舊的房子，開始庇護(hù)無家可歸者，她希望通過照顧他們，可以讓他們重返社會或者留下來工作。

2、畫板外的滾滾洪流

與建設(shè)家鄉(xiāng)、環(huán)保、援助弱勢群體相比，全美戲院的員工廖師傅在節(jié)目中顯得很低調(diào)。他一輩子只做了一件事——畫電影宣傳看板。18歲開始從業(yè)，50年后的今天，他依然在畫。

節(jié)目中講述了一個小插曲，三位老少女發(fā)現(xiàn)師傅的眼鏡框、手機(jī)殼壞了，編了一些借口問師傅拿到手機(jī)和眼鏡，偷偷拿去修理。

節(jié)目組找?guī)煾瞪瞎?jié)目，師傅應(yīng)該是早就知道的。師傅的工作不算高薪，但上鏡頭前稍微修整自己的形象，也符合素人的心理。但他對上電視似乎不是很在意，一如平常地工作。他說話很靦腆，唯有調(diào)整老少女的畫時很自信，手拿刷子，大手一揮，寥寥幾下修改完畢。

鏡框壞掉的眼鏡、裂開的手機(jī)殼，老師傅沒有將這些視為代表他的東西，所以沒有很在乎吧。真正能代表他一生的，是倉庫里堆滿的電影看板。

時代洪流在師傅身旁滾滾而過，師傅獨坐街頭，低頭作畫。他的眼前是一張張已經(jīng)完成和等待完成的畫板。歲月的痕跡是他老花的眼睛和逐漸彎曲變形的脖頸。

3、“人和蔬果一樣，沒有所謂剩余”

臺中楊七喜經(jīng)營的續(xù)食廚房，第一次讓我認(rèn)識到什么是丑蔬果（Ugly Food）。

現(xiàn)在超市里那些包裝的蔬菜，不論大小和形狀都整齊劃一，自然就有一些賣相不好的被淘汰了。市場攤販處也一樣，奇形怪狀的蔬果通常難出售?；蛘呤悄切┎惶迈r，但不妨礙食用的食物。

這個社會，有人浪費食物，也有人食不果腹。

地下通道、公園里的流浪者像人類社會里的“丑蔬果”，“不符合社會的期待”，所以“被淘汰”或自己放棄自己。

楊七喜用丑蔬果作為餐廳食材，或者做成便當(dāng)發(fā)放給無家可歸者、開展救助流浪者的工作，背后的理念是，“蔬果與人一樣，沒有所謂剩余”。

七喜自身有免疫疾病“皮肌炎”，幾年前也曾罹患“卵巢癌”，她一邊應(yīng)對著著自身的疾病，一邊做著這些工作。

讓我想起節(jié)目中提到的徐超斌醫(yī)師。徐醫(yī)師曾經(jīng)因為過勞而中風(fēng)，腿腳至今不方便，后來，他又罹患鼻咽腫瘤，但依然奔波于籌建聚落的社區(qū)醫(yī)療工作。

那種為別人服務(wù)的使命感，使他們忘卻了身體的疼痛?；蛘咚麄兣c身體的疼痛達(dá)成了協(xié)議，“拜托，請讓我看到這項事業(yè)落地為止?！?/p>

為了幫七喜宣傳，老少女們決定在街道籌備流水席。他們?nèi)サ绞袌鰯傌湣⑥r(nóng)場處籌集食材，眾人知道他們的善意，都想盡一份力，紛紛慷概解囊。

這種守望相助讓我想起去臺灣旅行的一件小事。那天我跟朋友4人包了一輛車，圍繞花蓮海岸線和太魯閣游覽了一圈。我們下車拍照時，同一車隊的其他師傅很熱情地上來問要不要幫忙。

我們有些疑惑，后來才知道原來我們的包車師傅的腿腳有些不方便，他們是想幫助自己的同事。當(dāng)時有被感動到。

4、把家園還給海龜

小琉球是一個珊瑚礁島嶼，小島以旅游業(yè)為主。游客給小島創(chuàng)造了工作機(jī)會，但也制造了大量的垃圾。

為了保護(hù)小島的生態(tài)，很多店主兼具海洋志工的身份，向游客倡導(dǎo)可循環(huán)使用的東西。島上有琉行杯、咕咕碗免費出借。這些行動都是為了“減少朔料”。

為什么如此注重海洋環(huán)保，因為在小琉球周圍棲息著一級保育動物——綠蠵龜。

以前看過一些海洋垃圾的新聞報導(dǎo)，海龜因誤食塑料袋而死亡。為什么海龜會吃塑料袋呢？因為水母是海龜喜歡的食物，水中漂浮的塑料袋太像水母了。

綠蠵龜易受驚擾，為了保護(hù)它們，島上還制定了法律，觸摸綠蠵龜會被罰款最高30萬臺幣。當(dāng)?shù)匦W(xué)生開玩笑說，“碰到海龜會變窮”。

節(jié)目中一位迷戀綠蠵龜?shù)臅甑曛?，與身邊的同道一起，不時到海中探訪海龜。憑借海龜頭上獨一無二的鱗片圖案，他們幾乎認(rèn)出了在附近出沒的所有綠蠵龜，還給它們建了檔案。

老少女們隨后參與了佩瑜組織的“凈灘”行動，和學(xué)生們一起到海灘邊清理塑料垃圾，廢棄的塑料瓶以及從海上飄過來的海廢等。參與環(huán)保的人會獲得海灘貨幣，可在島上店家交易。

辛勞過后，三位老少女嘗試在海中浮潛。當(dāng)嚴(yán)藝文和楊貴媚因為怕水而掙扎尖叫，適應(yīng)良好的鐘欣凌先看到了在海底中覓食的大海龜。

看著水中的海龜，隨海浪擺動，在藻類植物中優(yōu)雅地尋找食物，姐姐們慢慢安定了下來，似乎是海龜在安撫她們，一種無法言語的感動油然而生。那一瞬間，他們跟海洋、綠蠵龜產(chǎn)生了連結(jié)。

海龜現(xiàn)在能悠閑在在小島周圍棲息、覓食、游蕩，得益于一幫愛惜它們的人。一切來之不易。

鐘欣凌說，“這本來就是它們的家園，我們只是把家園還給了它們?！?/span>

結(jié)語

這個節(jié)目沒有故意整嘉賓的橋段或設(shè)計困難的游戲，就這么如實呈現(xiàn)憨人們的工作以及老少女與他們的相處日常，便足夠豐富。

看著“憨人們”那么專注做好一項事業(yè)，我在思考，應(yīng)對這個時代蔓延的焦慮，我們要做的也許是減法。