影片的靈感來源于上世紀(jì)70年代初發(fā)生在波蘭的真實事件。故事主要圍繞一個青年警官被任命為調(diào)查組的主管，追查一系列殘暴殺害女性的案件而展開。

電影一開頭，一位被殘忍殺害的女人在工廠外被警察發(fā)現(xiàn)。陰郁的鏡頭，奠定了影片的整體基調(diào)。

青年警官亞辛斯基收到消息后，來到警察局報到。上級告訴他，將任命他為“吸血鬼”案件偵破小組的主要負(fù)責(zé)人。這不僅是因為亞辛斯基是個很有干勁的小伙子，更因為最近一位被殺害的女性正是工黨第一書記的侄女，上級希望他能夠盡快破獲案件。

亞辛斯基升了職，朋友來和他一起慶賀。但他自己卻并不開心，因為這個案子相當(dāng)棘手。兇手不僅殺人，還誅心。他向警察寄來信件，聲明他將殺死30個女性，獻(xiàn)祭給紅色的社會主義。

從兇手的作案動機來看，此事并不簡單。因此，亞辛斯基更加不能掉以輕心。第二天一早，他就召開會議，討論案件的各個細(xì)節(jié)。在會議上，有人嬉笑，有人搗亂，但亞辛斯基還是展現(xiàn)出了理智精明的一面。眼下，警方已經(jīng)掌握了一些線索，比如兇手的鞋碼是42號。再比如，從信件中他得九分、警方零分的口吻推測，兇手很有可能是個球迷。然而，對于案件大家仍舊是一頭霧水。

為了盡快破案，亞辛斯基動用了超前的計算機技術(shù)。通過與兇手的483項犯罪心理特征進(jìn)行比對，查找到了2萬個嫌疑犯。這個龐大的基數(shù)讓人抓狂。就在此時，兇手再次出動，又一名女性的尸體在野外被發(fā)現(xiàn)。上級十分火大，開始對亞辛斯基施壓。

亞辛斯基眉頭一皺，計上心來。他讓警員們紛紛假扮成女人在夜間出動，希望以此吸引兇手。果不其然，兇手出現(xiàn)了，警方在公園附近發(fā)現(xiàn)了尸體。這一次，警方將嫌疑犯的范圍縮小了。當(dāng)亞辛斯基把公園里的的人員名單，和計算機的嫌疑人名單比對之下，一個人的名字浮出水面：沃爾克·卡拉斯基。

這個男人不住在任何犯罪現(xiàn)場附近，但很熟悉地形。他是名警衛(wèi)，有三個孩子。經(jīng)鄰居證實，他常常對老婆實施家暴。更為關(guān)鍵的一點是，在一位受害人加迪克死后，沃爾克就搬家了。無數(shù)疑點引起了警方的懷疑，于是逮捕他也順理成章。

剛抓獲疑犯，上級和亞辛斯基兩人就興高采烈地向工人黨第一書記報告，稱他們終于破獲了此案。然而，實際上沃爾克在被捕后一言不發(fā)，沒有提供任何線索。警方能夠找到的所謂證據(jù)，也都蒼白無力。妻子曾見到過沃爾克在夜晚燒鞋子。警方也在沃爾克的家里找到了作案的“兇器”：一個包裹著皮革的鋼棍兒。但沃爾克卻始終沒有開口承認(rèn)。

終于，亞辛斯基向沃爾克攤牌了。他為了讓沃爾克認(rèn)罪，欺騙他說如果認(rèn)罪，就不會被絞死。沃爾克看破了亞辛斯基的詭計，于是佯裝同意，然后把認(rèn)罪聲明吞進(jìn)了嘴巴里。好在，亞辛斯基及時將它拿了出來，并交給了上級。然而，之后的一件事卻讓整部電影的劇情急轉(zhuǎn)直下。

真正的兇手再次寄來信件，稱自己生病了，不能完成他的計劃——在波蘭人民共和國成立慶典上殺死30個女人。亞辛斯基再次一籌莫展。他安排手下去調(diào)查最近剛出院的精神病人，這一查可不得了。一位叫科涅奇內(nèi)的男人，在警方調(diào)查過后，殺死了自己的家人，之后自焚身亡。

面對慌亂的同事，亞辛斯基假裝十分鎮(zhèn)定。然而，回到家里，亞辛斯卻基向妻子承認(rèn)是自己抓錯了人。科涅奇內(nèi)就是真兇“吸血鬼”。

之后，極為諷刺的一幕出現(xiàn)了。當(dāng)亞辛斯基詢問上級，萬一我們抓錯了人怎么辦的時候。一心只想往上爬的上級和一心只想穩(wěn)定民心的書記，開始露出可怖的嘴臉。他們?yōu)榱诉_(dá)到各自的目的，而紛紛用榮譽、別墅、彩色電視機等好處迫使亞辛斯基早日結(jié)案。最終，沃爾克被判有罪，含冤而死。

縱觀全片，《我是殺人犯》的好看不在于它是一部講述犯罪故事的探案片。而在于，它借助探案片的外殼，抽絲剝繭地揭露出官僚體制的黑暗之處。

影片前半段的懸疑感，很容易讓人誤以為這是一部與《殺人回憶》《十二宮》類似的犯罪電影。但隨著亞辛斯基一步步探尋真相，他人性之中由善到惡的轉(zhuǎn)變，使得影片愈發(fā)深刻。在知道真兇后，亞辛斯基逐漸黑化，并開始為了結(jié)案而不擇手段。在法庭上，他因為一直找不到沃爾克作案證據(jù)而十分苦惱。于是，便讓沃爾克的妻子教唆孩子們作偽證。

可惜的是，當(dāng)法官聽到了那些糟糕的證據(jù)后，一度表示要駁回案子。這可把亞辛斯基急壞了。于是，他又心生一計，讓自己的情婦去勾引法官，然后拍下兩人在一起的照片，以此威脅法官改變想法。

可以說，影片中對男主角心理變化的細(xì)致描摹堪稱一絕。比如，亞辛斯基和兒子的兩次掰手腕比賽。開頭時，亞辛斯基剛剛當(dāng)上主管，因此他全力以赴，毫不相讓。這反而還引來妻子的嗔怪，就不能讓一下小孩子嘛。當(dāng)知道自己抓錯人的時候，亞辛斯基和兒子又掰了一次手腕，這一回兒子卻很輕易地戰(zhàn)勝了他。此時，真相成為壓倒駱駝的最后一根稻草。

這根稻草，壓得亞辛斯基奄奄一息，絕望至極。于是，他索性助紂為虐，一黑到底，將一個無辜之人送上了絞刑架。在這個過程中，他泯滅了良知與人性，演繹了一出令人驚駭?shù)摹爸圃鞖⑷朔浮?。影片的結(jié)尾，當(dāng)亞辛斯基站在謀殺案展覽廳中，望向沃爾克的人面模型時。一股強烈的諷刺感油然而生。

在這個影像中，一實一虛，相互呼應(yīng)，更凸顯出本片的主題。到底誰是殺人犯？又是誰制造了殺人犯？答案是不言而喻的。當(dāng)一個人說你是殺人犯時，你不會承認(rèn)。但是當(dāng)一百個、一千個，甚至一萬個人說你是殺人犯呢？沃爾克后來在監(jiān)獄中，也開始疑惑地反問自己。“我殺了那些婦女嗎？我也搞不清了?！?/span>

在影片《我是殺人犯》中，真正讓人害怕的并不是自焚的真兇。而是在權(quán)力的威逼利誘之下，警察為了步步高升，書記為了政局穩(wěn)定，法官為了自身利益，而“合謀”殺死了一個無辜之人。1977年4月26日，沃爾克在警局樓內(nèi)的車庫中被實施絞刑。1990年，波蘭那個臭名昭著的系列謀殺案展覽廳被拆除。

面對這一幕幕真實發(fā)生的血淋淋的事實，我們不能遺忘。而對于本片所講述的故事，我們也不應(yīng)把它僅僅當(dāng)作一起冤假錯案來看，它關(guān)乎歷史，更關(guān)乎人性。同時，它也隨時在提醒著我們，權(quán)力對人的腐蝕是多么的危險與可怕。

人性，制度，以及群體的劣性導(dǎo)致最后的結(jié)果。

我是殺人犯，其實是警察的自我獨白吧，或許有無數(shù)次可以回頭的機會，但總是在要坦白的那一刻，給他人打斷自己誤解，然后自我逃避與欺騙，最后越推越深，剩下的就只能是心靈上的折磨了。其實換做是你，你會怎么做呢？真會去努力尋找真相嗎？

其實還想問，真正的12個婦女殺人犯到底是誰？是那個精神病患者嗎？其實或許也不是，但為什么抓了沃爾克以及患者自殺后，就不再出現(xiàn)殺人事件了呢？

相比主流商業(yè)片，東歐電影如同域外奇人，完全是另外一個體系。

東歐的天才們善于以小見大，深挖光怪陸離的眾生相。

本片得到了第20屆上海電影節(jié)金爵獎最佳導(dǎo)演的殊榮。

獲獎評語這樣說——

導(dǎo)演巧妙的駕馭了故事、表演以及電影的方方面面，把我們帶入一個在黑暗和人類戲劇中，既顯而易見又充滿吸引力的世界。

黑暗——是這部電影最大的底色。

1977年，一座波蘭小城，被一宗連環(huán)殺人案攪得人心惶惶。

命案現(xiàn)場，除了被害婦女的尸體和鮮血，竟然找不到任何線索。

兇手更向媒體揚言：要殺害30名婦女，以此獻(xiàn)祭波蘭共和國30年誕辰。

殘忍、血腥、瘋狂、禽獸。

直到又一位受害者尸體出現(xiàn)，這下就連首都華沙的高層都坐不住了。

因為死者并不是普通人，她可是華沙工黨第一書記的侄女。

軍官雅努什臨危受命，負(fù)責(zé)重案組。

他讓下屬男扮女裝當(dāng)誘餌，在夜晚郊外來回晃悠。

結(jié)果——慘劇照發(fā)不誤，距離他們只有100米的距離，這臉打的！

他還借用當(dāng)時最先進(jìn)的計算機技術(shù)，對罪犯進(jìn)行心理側(cè)寫。

結(jié)果——上司滿懷期待的來視察工作，剛按下開關(guān)，電腦死機，又打臉！

那干脆拿出100萬懸賞試試。

100萬在70年代的波蘭買車買房綽綽有余，是一筆非?？捎^的數(shù)字。

結(jié)果——舉報信如雪片，舉報電話接到爆，卻都是大忽悠。

三板斧用完，雅努什開始無計可施。

老百姓、媒體乃至上司，三股壓力讓他喘不過氣來。

這個時候，哪怕是捕風(fēng)捉影，也好過無所作為的罵聲。

很不幸，嫌疑人沃爾克進(jìn)入了他的視線。

從懷疑到抓捕，要多快有多快。

劇情發(fā)展到這一步，番叔留意了一下進(jìn)度條，影片還有三分之二。

前戲剛剛結(jié)束，正戲剛剛開始。

如果之前的拙劣調(diào)查會讓你有捧腹大笑，那么之后的差人手段會讓你不寒而栗。

沃爾克是兇手嗎？無論警方怎么努力，仍然找不到有力的證據(jù)。

越往后，雅努什越是心知肚明：抓、錯、人、了！

影片的聚焦點由辦案向制造偽證過度。

人民需要一個兇手，政府需要一個兇手，輿論需要一個兇手，于是，兇手就出現(xiàn)了。

本片的背景音樂是一大槽點，聽起來刺耳。

我卻覺得這正是導(dǎo)演馬切伊·佩普日察的用意所在，因為越是尷尬的配樂，越能顯得辦案人員的荒誕可笑。

男主雅努什是一切風(fēng)暴的中心。

片中，他不斷地吸煙——

辦公室、小餐廳、家、乃至情人的閨房，吞云吐霧是他的招牌動作。

一個男人復(fù)雜的眼神，在煙霧中向我們迎面撲來。

草菅人命不是他的天性，此刻他掙扎于黑與白之間，卻被巨大的力量裹挾，向黑暗一步步走去。

影片對這個力量濃墨重彩，比警察辦案更加精彩。

嫌疑人落網(wǎng)，上司很高興，帶他去面見工黨大佬。

大人物非常滿意，升職加薪不是夢，還有重賞——

一臺電視機。

70年代，電視機可是絕對的奢侈品，放在波蘭，同樣如此，這是重賞。

還有，一棟大別墅。

他以前住的地方，挨著嘈雜的火車站，現(xiàn)在搬到新家，又安靜又敞亮。

雅努什本人已經(jīng)成了這宗大案的最大受益者之一。

導(dǎo)演馬切伊最厲害的是，他敘事并非咆哮忿怒狀，而是和他揭示的對象有一個克制的距離，給觀眾回味的空間。

壞人并不可怕，可怕的是好人變壞的環(huán)境。

最初，雅努什非常接近偉光正的形象。有一場戲呼應(yīng)巧妙：

開始，他跟兒子掰手腕，寸步不讓，兒子必輸。

尾聲時，跟兒子掰手腕，雅努什猶豫不決，兒子當(dāng)然贏。

作為男人，他辦案的過程就是底氣逐漸喪失的過程。

一個無辜嫁禍的警察，有什么資格給兒子言傳身教？

導(dǎo)演沒有明說，臺詞沒有交待，但雅努什彷徨的眼神，我們看得出來。

雅努什還只是一個點，他要串起眾生相。腹黑的不止他一個。

上司也知道嫌疑人是無辜的，證據(jù)是捏造的，卻敢將錯就錯，一黑到底。

為了什么？

大人物的施壓、輿論的咆哮、以及自己這頂烏紗帽。

辦案的警察難道就不知道嗎？

有些是揣明白裝糊涂，有些是怕惹事，哪怕是有點良知的，也自忖無力抗衡背后的力量。

他們用軟弱，點輟了一場彌天大謊。

法官呢？呵呵。

在證據(jù)不足的情況下，背叛司法精神，簽死刑判決。

受害人沃爾克的妻子，同樣成了幫兇。

她天真的以為，只要出庭作偽證，必會拿到那100萬賞金。

她和丈夫這些年的感情，竟然寒磣到可用他丈夫的命來換錢。

就連小兒子和小女兒都被哄騙上庭作偽證，當(dāng)他們長大成人，該如何面對童年的創(chuàng)傷？

在制造殺人犯的過程中，他們，每一個人，都成了兇手。

片名叫《我是殺人犯》，其實細(xì)想一下，這里的“我”也可指“我們”。

沃爾克臨死之前，跟雅努什有過一次見面。

他神色恍惚，眼神迷離，弱弱吐出一句話：

我殺了那些婦女嗎？

雅努什目光閃爍，一句話都說不出來。

這一幕，是對受害人靈魂的致命打擊。

人人都說他是兇手，以至于，連他自己都開始懷疑自己。

洗腦，果然擁有可怕的力量。

絞刑，就在警察局的車庫進(jìn)行。

一個無辜的好人，就這么一步一步被推上絞刑架。

那一刻，劊子手雅努什會想起什么？

影片根據(jù)真實事件改編，導(dǎo)演馬切伊當(dāng)然知道，真實才會有萬鈞之力。

他就是要揭露那個時代特有的原罪。

一手遮天的權(quán)柄、明哲保身的警察、利欲熏心的權(quán)貴，保持沉默的烏合之眾，以上，都是波蘭歷史上刻骨銘心的傷痕。

人性的黑我們尚能理解，但司法精神的一敗涂地，則不可理喻。

司法，本該是罪惡的緊箍咒，一旦失靈，誰來保護(hù)人民？

超級英雄？江湖俠客？別逗了！

影片的最后一幕，最震撼。

當(dāng)年的調(diào)查辦公室，被改造成了展覽館，墻上貼著受害女人的黑白照片，兇手的臉模剛好就在旁邊，供所有參觀者狠狠唾棄。

多年后，破案大英雄雅努什受邀前來。

獨步走到臉模前，他凝視著沃爾克，沃爾克也凝視著他。

無聲的內(nèi)疚與無聲的吶喊，跨越時光的距離，在這一刻碰撞。

所幸，波蘭政府已于1990年拆除了這個臭名昭著的展覽館。

但制造殺人犯的劊子手們，必將一生一世活在殺人回憶之中。

兇手只有一個嗎？兇手只是雅努什嗎？

肯定不是，但更大的兇手，是這個一直下沉的世界。

全片冷峻，唯有四處刺耳的笑聲，讓人忘記不得。

第一次是領(lǐng)導(dǎo)與民同樂，男主的上司們圍著領(lǐng)導(dǎo)，是諂媚的笑，此時的男主，在歡笑的圈外，連諂媚的資格都沒有。

第二次是男主和同事們圍著疑犯哄堂大笑，是得意的笑，升官發(fā)財指日可待。

第三次是法庭上證人的胡言亂語，引發(fā)旁聽席大笑，是荒唐的笑，大家都明白這樣的證詞是怎么回事。

第四次是審判前夜，男主說出真相，法官和他的朋友們的笑，如此荒誕，這個笑和后面男主上司說幫了他的情節(jié)結(jié)合起來看，才顯得更加諷刺。

此后就是一個疑犯被匆匆處決的悲傷，一種“萬山不許一溪奔”的悲傷。