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詳細(xì)劇情
由荷蘭同名小說(shuō)《托尼歐安魂曲》改編，講述了荷蘭著名作家范德海伊頓的獨(dú)生子托尼歐，在圣靈降臨節(jié)的周日，騎著自行車(chē)在阿姆斯特丹大街上被撞倒，年僅21歲的他因傷過(guò)重不幸早逝。他的雙親傷心欲絕，深受打擊。作家以安魂曲的形式，追溯了托尼歐生前種種偶然事件如何使他走向致死的車(chē)禍。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 這位父親讓我想起了《急診室的故事II》的一期
那一期的主題叫“父愛(ài)如山”，講了兩位父親在女兒萬(wàn)分危急的情況下如何強(qiáng)忍悲傷、給予鼓勵(lì)和支撐的，結(jié)尾的文案是這樣的：
“小時(shí)候，我們都覺(jué)得父親是萬(wàn)能的，父親的責(zé)任是保護(hù)家人，是養(yǎng)大孩子，是賺錢(qián)養(yǎng)家，是接手所有困難，而他們最不擅長(zhǎng)的事情就是：表達(dá)父愛(ài)；但不表達(dá)不代表不存在，越是走在生死之間，越會(huì)發(fā)現(xiàn)父親的責(zé)任是能夠扛起我們又一次生命的最重要的支撐?！?/p>
這部電影中的父親，很遺憾，并沒(méi)有來(lái)得及支撐起他的TOTO，但是那理性的分析和執(zhí)著，是父親式的悲傷與心痛，最終的回顧與move on，也來(lái)源于那份能夠生命支撐的力量。
2 ) 只挑一個(gè)很片面的角度
往后推進(jìn)，發(fā)現(xiàn)父母各自的形象都其實(shí)更為豐富。一度崩潰的母親逐漸展現(xiàn)出堅(jiān)韌的一面；父親埋頭寫(xiě)作進(jìn)入走火入魔的時(shí)候，一個(gè)人果斷地從他的書(shū)房搶走從不讓人觸碰的紙堆中兒子的畫(huà)作，留他在地上的混亂中一陣拾掇，腳步聲已經(jīng)走出房門(mén)而毫不留憐憫；意識(shí)到兩人關(guān)系中微妙而漫長(zhǎng)的離心離德階段的開(kāi)始，又在這場(chǎng)重大的變故中看出了她自己的父親的需要被照顧。于是，男主（Tonio父親）的最癲狂的高潮戲是在被女主的短暫拋棄（與遙遠(yuǎn)的注視中）獨(dú)自完成的，而女主在自己父親身邊的小憩、向男主打電話而未接、Tonio的那張迸發(fā)出紅心的畫(huà)，其實(shí)表明了電影的高潮是兩個(gè)人、甚或三個(gè)人共同完成的?？匆?jiàn)豆瓣上有人將此片標(biāo)簽為“父子情”，當(dāng)然，不過(guò)是一種視角罷了。但從影片對(duì)托尼奧出生過(guò)程的刻畫(huà)、對(duì)男主這個(gè)自我極強(qiáng)的形象的不加掩飾的刻畫(huà)（甚至想在一度活在自己的光環(huán)下、并未得到足夠關(guān)愛(ài)的自己的兒子已死后，再用自己的理解去“復(fù)活”他——從這個(gè)角度而言，也是一種諷刺的、作者在主人翁已死后對(duì)主人翁的再次殺死）、對(duì)Jenny這個(gè)符號(hào)的否定，讓我感受到的，更加是真實(shí)的生命、是從那個(gè)女人身體中出來(lái)的生命的凋亡所帶來(lái)的悲痛，和Tonio本身所具備的豐滿(mǎn)。
不得不承認(rèn)，性別視角對(duì)我的觀影感受的影響是實(shí)質(zhì)性的。而我更樂(lè)意恬不知恥地說(shuō)，這種影響其實(shí)從而讓我感受到了電影中更豐富的緯度、更多的線條的交織——也是夫妻生活中的。是的，所幸它并沒(méi)有研究我觀影的主要關(guān)注點(diǎn)。每一次男主不加掩飾的粗魯后，女主用神情、語(yǔ)言所給予的情感勞動(dòng)（當(dāng)然，我很不想用這個(gè)詞，只是這在影片中太為明顯了），在她其實(shí)立體的人物形象的映襯下，不像是一種臣服，更像是一種頷首的憐憫、一種包容。而憐憫、服膺、偉大、脆弱...你說(shuō)這里面哪些又成了男權(quán)的呢？難以區(qū)分，而在此時(shí)也顯得離題，不必討論了。更為重要的應(yīng)是力道的均衡、有知覺(jué)的妥協(xié)。
disclaimer: 這只是一個(gè)自知的片面的視角。從片中讀出了更多東西，聯(lián)系到自己的生命歷程與寫(xiě)作愿望，但不必在此說(shuō)了。望moonlight不因基于種族議題而只剩政治正確，這作者不因涉及了女性視角而有幸成為中華女權(quán)婊。距離后者的行動(dòng)派，我還差太多。
我很喜歡電影的結(jié)尾，女主看了看地上已然扭曲的單車(chē)，表情不知是蹙眉還是釋然，而導(dǎo)演沒(méi)有再留一個(gè)兩人相遇的鏡頭，不需要了。
3 ) 當(dāng)你離開(kāi)后，我才開(kāi)始拼湊關(guān)于你的記憶 | 和觀 x 三克
*和觀引進(jìn)的荷蘭影片《托尼歐》正在北京三克映畫(huà)放映
讓我們?cè)O(shè)想一個(gè)場(chǎng)景：清晨，你從急促的敲門(mén)聲中驚醒，于是匆忙穿上衣裳，踉踉蹌蹌地往房門(mén)跑。門(mén)開(kāi)了，兩位警察捎來(lái)你的孩子生命垂危的口信?？擅髅髯蛲砟銈冞€共度晚餐、談天論地，你會(huì)是什么反應(yīng)？
是驚慌失措，不忍置信，還是忍受苦楚，直面疤痕？
《托尼歐》正是圍繞這一思想實(shí)驗(yàn)，譜寫(xiě)悲慟的喪子安魂曲。影片根據(jù)荷蘭同名小說(shuō)《托尼歐安魂曲》改編，講述了荷蘭著名作家范德海伊頓的獨(dú)生子托尼歐，深夜在阿姆斯特丹大街騎自行車(chē)被撞倒。青年小伙托尼歐，電影導(dǎo)演之夢(mèng)尚未啟程，命運(yùn)竟將他永遠(yuǎn)地停留在21歲。
得知兒子離世后，托尼歐的父母開(kāi)始思考兒子短暫的一生，那些曾被忽視的珍貴記憶?；厮葸^(guò)去，也是傳遞一份思念，撫慰痛楚，尤以父親的小說(shuō)旁白凸顯：「我寫(xiě)這篇文章是為了記住你，但不是為了讓你的靈魂得以安息，它必須變得不穩(wěn)定?！?/span>仿佛我們總是在摯愛(ài)離開(kāi)后，后知后覺(jué)我們并不了解他們。
因此，與其說(shuō)《托尼歐》是連續(xù)的敘事，不如說(shuō)是拼貼的記憶，仿佛一出沙盤(pán)重演。你會(huì)敏銳地捕捉，同一場(chǎng)景不同時(shí)間段下的故事切面，在家庭相冊(cè)中漫不經(jīng)心地被翻閱。
比如，同是父母兩人坐在汽車(chē)后座，奔赴醫(yī)院，神情卻截然不同。一次是迎接新生命時(shí)的喜悅與忐忑，另一次卻是探望病危生命時(shí)的苦楚與奔潰。兩幅畫(huà)面，道出托尼歐出入人世之旅。
又比如，托尼歐被車(chē)撞倒的影像資料，父親一次次挑戰(zhàn)完整播放，卻被悲慟反復(fù)無(wú)情地羈絆，難以繼續(xù)。
記憶沙盤(pán)被賦予了專(zhuān)屬的色調(diào)，玫瑰色的過(guò)去，灰藍(lán)色的當(dāng)下，讓影片的過(guò)去時(shí)與進(jìn)行時(shí)達(dá)到完好的平衡。《托尼歐》深刻地告訴我們，如果不想對(duì)摯愛(ài)留有遺憾，何不多加陪伴。本周，Hugo邀請(qǐng)你來(lái)北京三克影院，飲一杯烈酒，緬懷逝去的心上人。
文字/排版 喬奔
版權(quán)聲明
《海蓮娜：畫(huà)布人生》《盛大的舞會(huì)》《托尼歐》由北京和觀映像文化傳媒有限公司獨(dú)家提供中國(guó)大陸地區(qū)版權(quán)。北京和觀映像文化傳媒有限公司主營(yíng)版權(quán)引進(jìn)業(yè)務(wù)，推介來(lái)自戛納、柏林等國(guó)際電影節(jié)的最新佳作多達(dá)150余部，始終追逐經(jīng)典，發(fā)掘小眾，關(guān)注女性，尋求多元。2020歲末開(kāi)啟播客「和觀選片會(huì)」，版權(quán)同事的午后閑聊，可在蘋(píng)果Podcast / 小宇宙 / 喜馬拉雅等平臺(tái)收聽(tīng)，陪你打開(kāi)文藝電影的盲盒。
Helene, The Grand Ball,Tonio is provided byBeijing Hugoeast Media Co., Ltd.Hugoeast has been distributing more than 150 quality films from prestigious international film festivals like Cannes and Berlinale. We track classic films, discover new gems, focus on women’s perspective, and strive for a more diversified culture. At the end of 2020, Hugoeast initiates the podcast “Hugoeast Chat Room” on Apple Podcast, Xiaoyuzhou FM, Ximalaya FM, to invite the film lovers to encounter ourselves in arthouse cinema.
從出生到死去，敘事不錯(cuò)。難過(guò)的是我喜歡的自行車(chē)在這里扮演了非常令人悲傷的角色，父親在另一個(gè)黎明，五點(diǎn)多，想告訴兒子騎慢一點(diǎn)，一分鐘就好。結(jié)尾部分托尼歐騎車(chē)和配樂(lè)這部分很有味道。
這種題材只適合拍習(xí)作，不適合拍正片，完全不能發(fā)揮
配樂(lè)加半星
視聽(tīng)邏輯比較混亂的剪輯手法，導(dǎo)演調(diào)度下的人物表演層次混亂，劇本深度也不夠，影片主人公幻想式心境也表達(dá)得比較牽強(qiáng)。整體來(lái)看制作水準(zhǔn)較平凡，情感打動(dòng)點(diǎn)有提出，但不夠彌補(bǔ)缺陷。
今年北京電影節(jié)湊的唯一一場(chǎng)熱鬧，還是因?yàn)榕笥奄?zèng)票。。荷蘭失獨(dú)家庭故事。用了各種敘述技巧，但說(shuō)實(shí)話感情沒(méi)那么打動(dòng)人。我覺(jué)得跟故事沒(méi)什么戲劇沖突有關(guān)系，跟演員的選擇也有關(guān)系。如果外祖父那條線能展開(kāi)一下，或者喜歡的女生能更好看一點(diǎn)，都會(huì)比現(xiàn)在好很好
今年電影節(jié)以一個(gè)安魂曲作為結(jié)尾，特別平靜。
【YVR-que】雖以?xún)褐?，但講的是父母，尤其父親如何以脆弱之軀接受這一事實(shí)的過(guò)程。全片目的明確，情感真摯，實(shí)體化了文字，但觀感實(shí)在破裂。如果說(shuō)前半段還有精彩的轉(zhuǎn)場(chǎng)串聯(lián)過(guò)去與現(xiàn)在，那后半段實(shí)在是偷懶。尤其是采用不同類(lèi)型片的拍攝方式來(lái)串聯(lián)不同故事進(jìn)展和父親的情緒變化，讓人出戲的很，這也沒(méi)辦法，因?yàn)槲淖肿髌凤L(fēng)格的確很難等價(jià)到影視上，于是后半段的懸疑中的自欺欺人，父親的臆想和結(jié)尾的重現(xiàn)故事都讓情緒處在尷尬的位置上。但畢竟是真人真事，還是父親親自撰寫(xiě)，讓結(jié)尾的自行車(chē)對(duì)話一幕還是感動(dòng)了不少人。
——2022-04-22/CHC家庭影院の4/6[觀影者238]
中年喪子之痛，躍出于紙面，定格成畫(huà)面，二十多年的點(diǎn)點(diǎn)滴滴需要余生去回憶去淡忘，最后父親想象中陪著兒子走向車(chē)禍的最后一段路程很感人，申奧品質(zhì)，名不虛傳。
yiyi說(shuō)，哀慟之外的人物細(xì)節(jié)讓電影變得很好。@CHAO
太悶了…
沒(méi)找到有意思的角度，這有什么可拍的，倒胃口
出乎意料，挺動(dòng)人的。
雖然自詡能看節(jié)奏很慢的電影但慢到這種程度的 沒(méi)有當(dāng)過(guò)父母還真的是不太能理解啊… 很細(xì)膩的片子吧 但細(xì)膩到在影院走神...
在camerastylo看的，荷蘭日活動(dòng)，比較悶。。。困。。。導(dǎo)演，演員倒是真誠(chéng)
以安魂曲的形式追溯Tonio生前發(fā)生的種種偶然事件如何使他走向死亡，在作家父親的頭腦中再現(xiàn)事件的發(fā)生，深情凝望兒子。大量插敘、倒敘。制作優(yōu)秀。故事不復(fù)雜，但十分吸引人且感人。演技、配樂(lè)、音效、剪輯、攝像都很好。改編自同名小說(shuō)，為荷蘭著名作家范德海伊頓為他的獨(dú)生子托尼歐而寫(xiě)。10/17/16
生活無(wú)法將你青絲催華發(fā)，如我們一樣瞬間蒼老。朋友記憶里你是騎著單車(chē)留胡茬的少年，母親記憶里你是歪歪扭扭學(xué)單車(chē)的孩童，父親記憶里你是剛剛誕生在襁褓里的嬰兒。那天我歡迎你來(lái)到人世，并不知道要這樣與你告別。那晚你叫我不要回頭，然后頭也不回沖進(jìn)夜色。你承受的痛苦幾小時(shí)，我們則要承受一生。
仔細(xì)想想，人生中的逝去，都可以這樣來(lái)憑吊一下。依舊在補(bǔ)全17年的北影節(jié)
劇作粘性和情感密度成正比。拍攝手法剪輯方式其實(shí)都很危險(xiǎn)，節(jié)奏控制不當(dāng)很容易粘成一鍋粥。但本片處理濃稠情感時(shí)既輕盈又豐滿(mǎn)，不覺(jué)過(guò)火煽情，情感傳遞又恰到好處。#2017BJIFF#
結(jié)局稍微好點(diǎn)，剪輯比劇情、攝影、配樂(lè)好一些，不過(guò)總體上來(lái)看還是個(gè)大爛片。