首先，分是打給大陸公映版的。

原因：應(yīng)該被刪減得很厲害，翻譯也比較渣。加上國內(nèi)影院3D放映機喜歡調(diào)得比較暗以便省電，觀影感受不佳。

1、民族主義的票房勝利
 
片子本身中規(guī)中矩，但在俄國票房貌似好得有些過了，估計民族主義助力不少，類似于當(dāng)年不去看《辛德勒的名單》都不好意思說自己是猶太人的情形吧。奇怪，為什么某國打砸國產(chǎn)日系車的時候那么興奮，看《南京大屠殺》的時候就沒那么熱情呢？

2、畫面交待 7.5/10.0

最好的戰(zhàn)爭片，一定是非戰(zhàn)爭片迷也可以輕易看懂的，像《拯救大兵瑞恩》那樣，非軍事迷也能不費腦筋地明白發(fā)生了什么。糟糕的就像《風(fēng)語者》那樣，讓人時不時地發(fā)生WTF的感慨。

這個自然是考驗導(dǎo)演的鏡頭語言功底。有意思的是，很多人不明白，要制作一部追求票房成績的電影，鏡頭語言功底深其實不在于語法多么高級，而是多么通俗易懂。拿中文打比方，暢銷書的作家肯定不在于文言文寫得多流暢，而在于白話文寫得引人入勝。

從這個角度來講，《斯大林格勒》當(dāng)然明顯不如《拯救大兵瑞恩》，但也沒什么明顯缺點——再次強調(diào)，我是基于刪剪過的大陸公映版評論的。

3、視覺特效 9.0/10.0

影片的CG技術(shù)就是世界一流水準，毫無槽點。不過也沒有什么特別的亮點。而最大的問題出在中國絕大多數(shù)電影院里的3D放映機上——太黑了。戴著眼鏡看得十分疲勞，我不得不不時地摘下眼睛小憩。

說到這個我不得不盛贊一下徐老怪的《狄仁杰之神都龍王》?？础锻ㄌ斓蹏返臅r候我就覺得很疑惑：徐老怪為什么這么喜歡暖色？他不知道色彩越明亮，CG模型的細節(jié)瑕疵越明顯么？徐老怪這個以畫面為特長的大導(dǎo)演怎么可能不知道這個？我百思不得其解，直到我看了《神都龍王》——徐導(dǎo)太有先見之明了！原片畫面調(diào)得如此之亮，院線的3D放映機光線再暗都不怕了！制作階段的缺陷和放映階段的不足以這樣一種神奇的方式中和了……

4、暴力美學(xué) 7.0/10.0

年紀越大，我便越不喜歡在現(xiàn)實題材中見到暴力美學(xué)。這就是為什么戰(zhàn)爭片里我還是極度喜歡《拯救大兵瑞恩》——里面所有暴力的美感都是點到為止，而且最后會有悲情渲染。我希望戰(zhàn)爭片能夠直截了當(dāng)?shù)馗嬖V觀眾戰(zhàn)爭的殘酷和無謂，而完全不是像手撕鬼子箭射倭寇那樣輕松和淡漠。我傾向于認為前線的任何人都是受害者，不管是敵還是友，因為絕大部分戰(zhàn)爭中的絕大部分一線戰(zhàn)士，都是被愚弄了的群體，或者是被大忽悠領(lǐng)袖愚弄，或者是被時代愚弄——所以，每一個生命都應(yīng)該敬畏。

戰(zhàn)爭中當(dāng)然有英雄，但是我更樂意見到電影角色因為做了英雄的選擇而成為英雄，而不是因為有英雄的能力而成為英雄。所以最英雄的高光時刻，應(yīng)該是“向我開炮”。

《斯大林格勒》里的戰(zhàn)爭當(dāng)然慘烈，但是暴力美學(xué)還是偏多。

5、翻譯 4.5/10.0

終于到了吐槽翻譯的時候了。因為我完全不懂俄語，唯一會的一句“我愛你”都忘了六七年了。所以今天觀影的過程里，我無數(shù)次回憶起了小時候為什么不喜歡看外國電影，因為那種感覺又回來了。

小時候不喜歡看外國電影，原因有兩個：人臉分不清；情節(jié)看不懂。

現(xiàn)在分辨人臉的能力當(dāng)然是大大提高了，但是軍服一穿，還是會產(chǎn)生一些適應(yīng)困難的——這方面，說實話導(dǎo)演在開篇的人物介紹做得并不優(yōu)秀。群像型電影在這方面本來就有難度，更不用說戰(zhàn)爭片了。導(dǎo)演的困難我也可以理解。

而小時候為什么看不懂情節(jié)？一句話，翻譯害的。以后的孩子會越來越不能理解以前為什么外國電影是怎么一個窘境了。擱十年前，喜歡看好萊塢電影的人其實大部分都是盲目地崇洋媚外的，因為那時候英語好的人少（其實現(xiàn)在也不多），字幕又渣，配音般的翻譯一樣渣，所以看懂了好萊塢電影的人其實根本就很少。隨便舉點例子：《勇闖奪命島》里那句著名的“Losers always whine about their best. Winners go home and fuck the prom queen”，你知道當(dāng)年它被翻譯成什么了嗎？反正中學(xué)里的那些所謂品學(xué)兼優(yōu)的學(xué)生會拿它當(dāng)座右銘……另外，別以為你看到那家什么什么字幕組就真把它翻譯對了，至少再檢查一遍prom queen到底是不是“選美冠軍”的意思吧。再給個例子：小時候看《大草原上的小老鼠》，覺得是一部還挺上檔次的動畫片，劇本也不弱智，而居然是中國和阿根廷聯(lián)合制作的。多年以后接到任務(wù)，聽抄《大草原上的小老鼠》的原文配音，才能拆穿這個假把式——請問……中國和阿根廷聯(lián)合制作的動畫片，為什么要用美國南部的風(fēng)土人情和英語口音？……等我聽了英文原版的內(nèi)容，才知道我當(dāng)年看的那部“上檔次”的動畫片的原版有多精致，并開始好奇當(dāng)年那個情節(jié)和對話都驢唇不對馬嘴的中文版我是怎么看下去的……

好吧。得說說《斯大林格勒》了。是的，我聽不懂俄語，對斯大林格勒戰(zhàn)役本身的歷史文化背景也不是特別了解，于是遇到了各種瓶頸。也因為不懂俄語，我無法開心吐槽，這也讓我頗為不爽。不過至少我知道譯者需要學(xué)好以下幾個中文詞：“這”、“那”、“房子”、“房間”、“樓”、“一間房”、“一棟房”、“一片房子”……并不是英語里所有的desk和table翻譯成中文時都變成“桌子”就行了，uncle也不能統(tǒng)統(tǒng)翻譯成“叔叔”就了事。在這部片子里，house就是這樣一個詞。你知道一部描述城市戰(zhàn)役的影片里搞混這些概念對觀影者會有怎樣災(zāi)難性的后果么……當(dāng)那個德軍上校觀察了對面的樓然后抱怨說“俄國人怎么搶了這棟房子”的時候，我頓時以為這是一部科幻片，描述從四維世界對三維空間進行折疊……

另外，請問正常人聽到別人說“我摩挲她”會有什么反應(yīng)？難道不是掐住他的脖子大吼“你能不能說人話”？

另外，對于影視字幕中人名的翻譯，我一直崇尚精簡派。影視不像文本，沒有時間給觀眾“等等，這是前面那個誰誰來著”的思索。如果電影里一個角色從頭到尾不時地被人稱為“指揮官”，那就翻譯成“指揮官”，但是如果全片多數(shù)時候他是被稱為“上校”或“約翰”，只在三個地方被稱為“指揮官”，如果不是鏡頭語言交待得特別清楚，或者情節(jié)特殊，我一般會傾向于將“指揮官”改成“上校”，或者至少“約翰指揮官”。同理，“上?！币矔粫r地被我改成“約翰上校”，而不考慮這是否符合文化語言習(xí)慣——關(guān)鍵是要觀眾跟上故事的發(fā)展。

在一部俄語電影中，很容易想像，如果摳著字眼兒翻譯原文的稱呼和人名，不熟悉俄國文化的人會暈成什么樣兒。片尾敘述者說自己的父親是“謝爾蓋·XXX”的時候，我處于徹底的凌亂當(dāng)中……“這個謝爾蓋是誰？！是不是剛剛死的那一片人里有這個人？！有人活下來跟這個女的一起養(yǎng)育后代么？！還是那個看城市天空的娃就是謝爾蓋然后他和那女孩互相示愛之前已經(jīng)暗結(jié)珠胎？！……”

哦，差點忘了，還有一個最大的BUG：在一部俄語、德語、日語混雜的電影里，你怎么能不標示一下語言呢（特別是說話雙方使用不同語言的時候，特別是說話雙方互相不能理解的時候）？?。。。?！

6、P.S.

烈火金剛那一段，拍得真不錯。

斯大林格勒是二戰(zhàn)中的一個重要轉(zhuǎn)折點，以其慘烈和悲壯而聞名于世，而這部俄美合拍的斯大林格勒在初始勾勒宏大的戰(zhàn)爭場面之外，更多的是以一所古老的房屋，及其附近不超過300米區(qū)域的人性為聚焦點，站到一個中立、高企的角度來考量這場戰(zhàn)爭。在真正的戰(zhàn)爭面前，正義和非正義的判別標準是多么難以確定。當(dāng)狙擊手打死了那個非戰(zhàn)時刻取水的德國士兵，而那個德國士兵一副歡快詼諧的樣子，這個時候正義在誰的一邊；當(dāng)那個阻擊手是知道自己的家人被納粹殘忍殺死因此才開出那一槍的時候，正義又在誰一邊？當(dāng)那個德國軍官因為那個俄羅斯妓女像自己死去的妻子而照顧她時候，正義在哪里，而當(dāng)那個俄羅斯妓女因為成為德國軍官的女人而被打死，正義又在哪里？這部宏大的戰(zhàn)爭片，描寫的是戰(zhàn)爭的慘烈，但是更多的卻是人性的糾結(jié)，越是慘烈越是糾結(jié)，越是糾結(jié)也就越是慘烈。

           放下你的玩具熊，今天我們來聊聊戰(zhàn)爭

　　　之前有個搞民謠的朋友向我強力推薦了新片《斯大林格勒》，昨天晚上發(fā)現(xiàn)我們家旁邊的村里就有電影院在上映，興沖沖穿衣拿錢出門。家門口不知道什么時候開始的，也不知道什么時候結(jié)束的拆改建工程可真他媽坑人，自打我搬過來這條路就在一直刨一直建，三年過去了好幾里長的大馬路和高架橋上連個路燈都沒有。我仗著年輕身手敏捷，借著黑夜中一閃一過的汽車大燈，在小土坑大土坑小石頭大石頭之間跳來跳去，令我驚奇的是這么破爛的路上依然還有人頭也不抬地看著手機仿佛走在他motherland的countryroad上。好吧以上這些只當(dāng)是一種帶入情節(jié)式的環(huán)境描寫，誰讓咱們要看的這部電影里，也是都一樣被工業(yè)化的設(shè)備搞得破破爛爛臭氣醺天呢。在看電影之前，斯大林格勒的話我就不多說了吧，高中歷史都學(xué)過，高中沒學(xué)過初中也學(xué)過，初中歷史沒印象的話早在你五歲的時候至少應(yīng)該看過世界五千年吧，在第五冊里。世界五千年你也沒看過啊，那你看都都是天馬流星拳跟道明寺叫板五阿哥跟四姨太嗎？關(guān)于那個十萬八千里以外的古怪地名，和他周圍的地理環(huán)境跟歷史，就去請教百度阿姨去吧?，F(xiàn)在請你坐好了，放下你的玩具熊，今天我們來聊聊戰(zhàn)爭。
　　　
　　　戰(zhàn)爭，像人類所有的社會行為一樣，多元而復(fù)雜，過程緩慢但有始有終。于是戰(zhàn)爭類型的電影按照其內(nèi)容我大致做了以下區(qū)分：戰(zhàn)爭有開始有結(jié)束，所以有的戰(zhàn)爭片是講開戰(zhàn)前做準備工作的，比如麗芬斯塔爾在1934年拍攝的紀錄片《意志的勝利》，還有長影廠沒落之前出品的《重慶談判》，還有的電影講戰(zhàn)中的，比如《全金屬外殼》、《拯救大兵瑞恩》這就太多了，也有少部分講戰(zhàn)爭結(jié)束之后的，比如講述戰(zhàn)后德國婦女在蘇軍占領(lǐng)中如何生存的《柏林的女人》；有的人愿意看大場面的，前蘇聯(lián)拍攝過很多諸如《解放》那種耗時頗長靡費巨資的電影，還有人愛看從細微角度入手解析戰(zhàn)爭的，斯皮爾伯格的《戰(zhàn)馬》就是從一匹馬的角度詮釋敵對雙發(fā)和對立階級之間的關(guān)系；有的導(dǎo)演愿意從戰(zhàn)士的內(nèi)心感受來反應(yīng)戰(zhàn)爭，比如《細細的紅線》、《硫磺島來信》、《父輩的旗幟》，還有導(dǎo)演放過戰(zhàn)爭場面從側(cè)面的角度拍攝。比如得過奧斯卡獎的《拆彈部隊》和韓國電影《歡迎來到東莫村》；有的導(dǎo)演嫌描述一場戰(zhàn)爭不夠過癮，偏要拉上觀眾去見證人們經(jīng)歷的戰(zhàn)爭的生活，這樣的電影有《愛國者》、《燃情歲月》，有的導(dǎo)演覺得拍那一輩子半輩子的生活恐怕太長了，干脆安排個姑娘小伙子談戀愛吧，《英國戀人》拍得那么輾轉(zhuǎn)悱惻；戰(zhàn)場上人們廝殺，廝殺的間隙戀愛，也有講戰(zhàn)爭背后在戰(zhàn)場以外的地方如何供應(yīng)和支持戰(zhàn)爭的，比如《護送錢斯》講海灣戰(zhàn)爭中如何送陣亡士兵的遺體回家，還有中國最近值得夸獎的一部電影，《沂蒙六姐妹》，百分之百以一種女性的視角看待戰(zhàn)爭給生活和社會帶來的災(zāi)難，好幾千男的只在電影里跑龍?zhí)祝蛟S從這個角度上來講女人更比男人懂得戰(zhàn)爭，和《柏林的女人》里面講的一樣，女人才更有資格來詮釋戰(zhàn)爭意義。這里忍不住插一句，我在德累斯頓旅行的時候看到一個身穿工裝，手拿工具的婦女銅像。德累斯頓是薩克森王國的都城，在上個世紀三十年代被稱為德國的弗洛倫撒和歐洲的陽臺，足以見當(dāng)時德累斯頓文化和科技的發(fā)達，在1945年的情人節(jié)那天盟軍對德累斯頓進行了無差別轟炸，名勝古跡黎民百姓毀于焦土，現(xiàn)在為數(shù)不多被修復(fù)的教堂和皇宮都是戰(zhàn)后在原址基礎(chǔ)上用碎磚爛瓦一點點原樣修復(fù)的，而承擔(dān)這項修復(fù)任務(wù)的主力就是在戰(zhàn)爭中失去父子夫婿的德國婦女。
　　　
　　　對于戰(zhàn)爭這種生態(tài)界里人類獨有的社會行為，我們都一樣，屬于只會看新聞聯(lián)播圖樣圖森破的children，聊戰(zhàn)爭的話題之前我們先扯扯沒有用的，看那些遙遠空間里發(fā)生的故事是否還在人們的記憶里繼續(xù)流傳。我們隔壁家老王頭是個奇怪的人，他曾經(jīng)帶著我到郊區(qū)的山崗里轉(zhuǎn)悠，說你看那一片像閱兵儀式一排排的就是我的戰(zhàn)友們，那我說你死了也會去和他們埋在一起嗎？老王頭面對圖樣圖森破的children尷尬了一下，還故意賣弄了一下他初中知識水平的客觀理性，他說這個問題在原則上是一定的，在理論上是可行的，以毛澤東接見赫魯曉夫的高度把children的我整蒙圈了。后來我跟我哥擠在老王頭家跟他家那倆孫子一起看電影，其實大概你知道children時代的中國沒有什么電影可看，連過完年三十放完呲花吃完餃子趙宗祥和倪萍在歡樂今宵的歌曲聲中擺手消失了還能放兩小時的開國大典呢，平時就看開國大典的前傳前前傳唄。總之就是我和我的小伙伴們擠在老王頭家里就是看那種炮火連天聲嘶力竭的電影，老王頭神不知鬼不覺地站在我們背后，說你們他媽逼的看的什么破電影啊，我和我的小伙伴過頭去齊刷刷撒謊說這電影是老師布置要求看的，看完還得寫他娘的觀后感呢。老王頭用他的陜西話罵了句我們聽不懂帶媽字的話說哪個王八蛋要這樣打仗，于是不屑地哼唧著轉(zhuǎn)過身去把手背在后面，佝僂著腰輕掂云步走出去了，我看著老王頭的背影再看看電視里的情節(jié)想是不是老王頭當(dāng)年也是以這樣步伐，以十倍以上的速度奔跑在坑道里躲避日本鬼子和反動派的炮火，或者是以這樣不被人察覺的步伐繞道鬼子背后來上狠命的一刀啊。正聯(lián)想著我哥說：尼瑪！誰放屁了！我和我的小伙伴們就大喊：臥倒！毒氣彈！搶救傷員！
　　　
　　　其實老王頭在他一生中好多時候也是差點沒了命的，有一次圖樣圖森破的老王頭騎著匹駿馬穿梭在黃土高原上，他突然遭遇到鬼子飛機暴風(fēng)驟雨般的掃射，他趕忙臥倒隱蔽，但是那個傻逼馬沒學(xué)過動能勢能矢量標量它不聽話啊，飛機呼呼掃色笨馬一頓狂撅的就把老王頭的腳給踩了，這就是后來老王頭右腳的大腳趾上灰指甲的來由。后來不再圖樣圖森破的老王頭跛著腳，跟隨大部隊一起在山溝里東躲西藏追得到處跑，俗話說我們今天大踏步的后退是為了明天大踏步地前進，終于有一天他們被鬼子追上打了交手仗，老王頭的小腿被三八大蓋的子彈洞穿，部隊在山溝里無藥可治過不多時候傷口開始化膿生蛆，這時候開始發(fā)燒休克的老王頭遇到了他一輩子都不會忘記的人，一個金發(fā)大個子的外國醫(yī)生，外國醫(yī)生低頭查看了老王頭傳出異味的小腿搖頭嘆嘆氣說，圖樣圖森破。之后還在休克的老王頭被抬進手術(shù)室，那位外國醫(yī)生用長柄鑷子夾著蘸滿碘酒的棉球，像穿一根縫衣針一樣穿到老王頭的小腿里，老王頭啊的一聲就疼醒了，這樣來回了有不下十次終于把創(chuàng)口清理干凈進行了包扎。后來作家薛憶溈在他的小說《通往天堂的最后一段路程》里提到了一位叫懷特的大夫，老王深切地感受到那位那棉球穿他小腿的就是這位來自遠方的懷特大夫，而隊伍里有一位受傷感染生命垂危的小兵就是老王頭本身。但是他和小說里的小兵結(jié)局不同，懷特大夫看到瀕死的小兵之后要求隊伍停下好讓小兵能得以喘息不然他會在漫長無望的行軍里死去，但是領(lǐng)隊的軍官卻沒有答應(yīng)懷特的要求，他說如果隊伍停下來那樣大家就都會死去。于是薛憶溈寫了懷特大夫當(dāng)時的內(nèi)心感受，“我突然感到一種強烈的惡心。這是對戰(zhàn)爭的惡心，是我第一次對戰(zhàn)爭感到惡心”，繼而懷特大夫說“我相信戰(zhàn)爭是顛覆平庸生活的最理想方式，是一種救贖，一種美。但是我突然從這個不可思議地幸存下來的孩子身上，不，應(yīng)該是從一個不可能幸存下來的孩子的身上，看到了‘戰(zhàn)爭’的丑陋”。
　　　
　　　我不知道我的鄰居老王頭是不是懷著那種過分文學(xué)化的細膩感受，但毫無疑問在老王頭社會屬性身份老干部，和自然屬性的身份爺爺之外，還有另一種文學(xué)化情感屬性的虛擬身份，幸存者。或許只有這種擁有幸存者身份的人才可以清晰地告訴我們，他們當(dāng)時的經(jīng)歷和想法，究竟是經(jīng)歷過了怎樣的矛盾和煎熬，才遠離戰(zhàn)爭了所處的位置和時間，以一個幸存者的身份給后人延續(xù)關(guān)于戰(zhàn)爭的記憶。戰(zhàn)爭的第一屬性，物質(zhì)屬性，當(dāng)然是國與國族與族之間傾盡全力地相互廝殺，以消滅對方物質(zhì)存在為目的進行的社會性行為。以此進而達到戰(zhàn)爭的第二屬性，精神屬性，從精神上達到迫使對方服從己方意志的目的。克勞塞維茨講戰(zhàn)爭無非就是擴大化了的搏斗，那么在搏斗之中，那些關(guān)于正義與否，道德與否，高尚與否，就只能交給幸存者極其后人來評判了。我們現(xiàn)在進入電影里，交代了必要的環(huán)境之后在德軍蘇軍兩條相對的平行戰(zhàn)線里，真正與主題相關(guān)的情節(jié)，也是從這樣一種道德與否的討論中平行展開的。
　　　
　　　德國軍官卡恩出身普魯士貴族，在蘇軍渡河偷襲之前堅決執(zhí)行命令炸毀了油庫，回到司令部后被抱殘守缺的上司在眾多下屬面前數(shù)落。之后，窩火的卡恩背著給養(yǎng)穿越廢墟來到蘇聯(lián)百姓躲避戰(zhàn)火的地下，來看望俄羅斯姑娘瑪莎，卡恩抱怨說你們蘇聯(lián)人打戰(zhàn)根本就不在乎榮譽，只會從背后打黑槍。居住在這所掩體里的人們都要拜德軍軍官卡恩所賜，淪落為娼妓的瑪莎營養(yǎng)狀況良好，還能把卡恩送來的食品接濟周圍的鄰居?？ǘ鲝亩道锾统鲎约和銎薜恼掌o瑪莎看，說因為瑪莎與自己妻子酷似的面容而萌生愛意，除了要考慮如何在慘烈的戰(zhàn)爭中僥幸逃脫，是戰(zhàn)是愛，是反抗德軍的暴行還是茍且求生，卡恩和瑪莎內(nèi)心的道德正在接受戰(zhàn)爭與愛情的雙重碾壓。
　　　
　　　在相反的陣營里，德國軍官卡恩心里關(guān)于道德的爭論在蘇軍中延續(xù)著。蘇軍據(jù)守的樓房里剛剛滿18歲的小姑娘卡佳是這棟樓里唯一的女性，因為戰(zhàn)爭而疲倦的士兵們內(nèi)心承受著巨大的壓力。狙擊手給小姑娘卡佳做示范，從步槍的瞄準鏡里，先是看到了瑪莎從對面走出來打水，然后是一個戴眼鏡的德軍士兵以奇怪的姿勢跑出掩體，他的雙手高高舉過頭頂，緊緊抓著一連串的德式軍用水壺，狙擊手命令卡佳射殺了這名出來打水的士兵，在一旁的指揮官格羅莫夫怒不可遏地大聲質(zhì)問：休戰(zhàn)時間開槍你他娘的還算是個人嗎，連禽獸在池塘邊飲水時都懂得互不打擾。而狙擊手沖著狂怒的指揮官說自己七歲的弟弟德國人殺害，僅僅因為弟弟的名字和列寧一樣叫弗拉基米爾·伊里奇，難道德國人殺害兒童就道德嗎，我要殺德國人而不管他們到底是在喝水吃飯睡覺還是拉屎。這種超乎于戰(zhàn)爭以上的道德研判，連久戰(zhàn)的指揮官格羅莫夫也說不出什么了。
　　　
　　　羅素說戰(zhàn)爭里不能決定出誰是對的，只能決定誰是幸存者。于是一場戰(zhàn)爭變得沒有勝利者，因為似乎無論戰(zhàn)爭的哪一方在道德上都是輸家。以至于曾經(jīng)為敵的雙方，在多年后能順順當(dāng)當(dāng)?shù)刈谝黄鸷葌€咖啡聊聊年輕時的荒唐。關(guān)于這種戰(zhàn)爭中的道德爭論，隔壁老王頭丈人家那邊一個同輩的堂弟也曾經(jīng)深受煎熬。老王頭那丈人家是東北的坐地戶，也就是滿洲人在哈爾濱旁邊的小鎮(zhèn)里是個大家族，國戰(zhàn)結(jié)束之后還沒打內(nèi)戰(zhàn)，于是甫一太平的歡樂日子里，在國軍里當(dāng)官的叔叔大爺們以王師北定中原日的姿態(tài)回老家拉走一批家族里的壯丁當(dāng)親信，等國軍撤了共軍又打過來于是共軍里的堂兄弟大哥二哥們又以土地改革落實政策的低姿態(tài)拉走了四周的鄉(xiāng)鄰們。那位堂弟讀過些私塾，在鄉(xiāng)里本就是怕風(fēng)怕雨的孬貨，前次叔叔大爺們動員時就戀著家里的一畝三分地沒走，這次大哥二哥們回來了又是給農(nóng)民們分田地，還把先前與本家有仇隙的大戶槍斃分了財產(chǎn)和媳婦，堂弟孬打土豪時什么也不要，就要了那大戶家書房里的文房四寶和一轱轆車的線裝本。后來大軍真的把司令部安在了鄉(xiāng)里，堂兄弟們又來勸說于是那位堂弟只好硬了頭皮去司令部里當(dāng)了個抄寫員。抄寫員的屁股還沒坐熱乎呢，叔叔大爺們帶著另一撥堂兄弟們鄉(xiāng)鄰們打了過來，抄寫員也變成了戰(zhàn)斗員發(fā)了把槍跟著跑吧。跑出個把個月之后叔叔大爺們在松花江邊停下了，于是大軍策劃著要打回去，這一交手可不得了，那邊的叔叔大爺遠遠就望得見還沒換軍裝的小字輩們，一邊放槍一邊罵娘，這一邊呢堂哥堂弟們看見對面的鄉(xiāng)鄰張三李四王二麻子看得真真，一邊祖宗奶奶操，一邊流著眼淚開槍。堂弟是個慫人啊，拿得住筆桿子拉不開槍栓，他見著對面的人都面熟不敢打槍就縮著脖子?xùn)|躲西藏。等堂弟貓在死人堆里等到槍聲停了才爬出來張望，那邊上叔叔大爺早帶著人撤了，這邊堂兄弟們也跑得不見蹤影了，堂弟挨著個翻死人，啊呀呀李二蛋，啊呀呀趙老五，啊呀呀呀十七哥，啊呀呀呀隔壁老吳。堂弟流著淚嘆口氣沿著江邊走，撿了匹戰(zhàn)馬騎著，快接近哈爾濱的時候發(fā)現(xiàn)道邊躺著個人似乎還有熱乎氣，下來翻過來看是個蠻俊俏的女娃子，堂弟見死人見得太多了好不容易見到個活人心里一動，趕緊把女娃子救了過來。女娃子一醒過來嗚了哇啦，把堂弟嚇得一蹦鬧半天撿了個日本女娃子，堂弟當(dāng)即在松花江邊對著西斜的太陽發(fā)了個誓，狗日的老子再也不摸槍了把這日本女娃救活了就娶她當(dāng)老婆，哪個狗逼下的說也沒用。堂弟拿馬馱著日本女娃回了鄉(xiāng)下，鄉(xiāng)下炸開了鍋說你撿了兩條命回來，堂弟挨著個給一家一家磕頭請安，一邊也鐵了心說什么都要和那日本女娃子當(dāng)一輩子老百姓了。后來堂哥堂弟們回來了說你這樣不對，那堂弟性子再也不孬了，說不對個你媽逼，把堂哥堂弟祖宗奶奶翻出來一頓埋汰。這下好，一大家上下的老少爺們們，不論是為官的還是當(dāng)兵的甚至是鄉(xiāng)下像堂弟這樣的老百姓，都把幾百年祠堂里的祖宗們拿出來親熱了一番。很快祠堂也拆了，祖宗牌位也劈了，圣旨皇封都燒了，堂兄弟們死的死亡的亡，叔叔大爺們也都難逃一劫。堂弟晚年跟誰也沒話，沒事就在村口張望著，有人敢瞧他一眼就祖宗伺候著，堂弟從死人堆里爬出來之后就像丟了魂靈，躲在殘生里小心翼翼地往死里活。
　　　
　　　前面說過電影《斯大林格勒》里有兩條平行的線索，就是被戰(zhàn)爭波及的所有人都難免在良心和道德的門口感到無所適從。如果電影僅僅做到這一點未免有點不夠人道，電影里隱含的另外兩條線索是危城里平凡人之間的愛。估計是被濫情劇給害的，很多人都覺得戰(zhàn)爭大片里編排進近乎常人的情感是難以接受的，我倒是覺得能忍受國內(nèi)媳婦婆婆劇的人，走進電影院里對戰(zhàn)爭片橫挑鼻子豎挑眼，根本不懂得生活。我家隔壁老王頭就說過，抗戰(zhàn)第二年李云鶴半夜走進湖南菜館的事當(dāng)時是全派對的人反對，最后土地廟里特地把各路神仙從天南海北召集起來開了個民主生活會才做出了個決議。各路神仙回到崗位傳達土地廟精神，從此之后很多營以上的神仙私下里就過上了村村都是丈母娘的幸福生活，如果詳細了解諸位可以查閱一下《延安時期的性與愛》。好了回歸正題，在電影里表達的情感戲，我認為要比現(xiàn)實中的干凈純粹得多，尤其比中國現(xiàn)實中的干凈純粹出兩個數(shù)量級去。
　　　先說德國軍官卡恩和瑪莎的內(nèi)心情感戲吧，扮演者托馬斯·克萊舒曼堪稱德軍老戲骨，他出生于東德少年被選入國家游泳隊，在即將去莫斯科奧運會揚波激浪之前悄然地選擇了另一條道路，他從柏林秘密潛逃徒步穿越三個國家到達西德，到西德他演的第一個電影就是在德國版《決戰(zhàn)斯大林格勒》里演出一位內(nèi)心破碎的納粹德軍軍官，之后克萊舒曼又陸續(xù)演出《刺殺希特勒》、《戰(zhàn)地鋼琴曲》，幾乎成了德軍軍官專業(yè)戶?？催^《戰(zhàn)地鋼琴曲》的人或許對這個熱愛音樂對戰(zhàn)爭飽含厭倦默默保護猶太音樂家的年輕軍官留下一些印象，當(dāng)他白天執(zhí)行任務(wù)時是不二的禽獸模樣，當(dāng)夜幕降臨之后他沉浸在音樂家的琴聲，他會感動會失聲哭泣，一身深色的軍裝在音樂里融化，音樂暫時把戰(zhàn)爭隔絕在咫尺天涯的地方把鬼還原成人。在《斯大林格勒里》克萊舒曼走進蘇聯(lián)居民藏身的地下掩體，他給清潔兒童的蘇聯(lián)婦女平淡地建議在洗衣粉里添加爐灰預(yù)防虱子，他走進瑪莎的房間把罐頭放下并警告掩體里的所有人食物只屬于瑪莎，然后頗有點無奈地離開。又有一次卡恩在剛剛的一次突擊中失敗，滿臉是血地來到瑪莎身邊，像一個愚蠢而粗魯找不到折疊玩具的男孩，他愛著瑪莎，他又思念著亡故的妻子；他既有攻擊失利之后難以忍受的挫敗感，他又對陣亡的同儕們懷著強烈的自責(zé)；同時他既不屑于蘇軍靈活的游擊戰(zhàn)術(shù)，又無法擺脫戰(zhàn)斗的膠著“即使我們攻占了廚房，也要在客廳里繼續(xù)戰(zhàn)斗”?？ǘ鞒嗦阒仙沓虮徽ǔ龃蠖吹奶炫飬群埃春捱@無止境的戰(zhàn)爭，胸前橢圓形的軍牌晃動著。這個以上帝的角度，俯視下去的鏡頭像極了美國一部叫《野戰(zhàn)排》的越戰(zhàn)電影里，那個象征正義與良知的伊芙萊斯呼喚天空上戰(zhàn)友們的支援直到最后中彈倒下的瞬間，這種借用了宗教儀式感的鏡頭是導(dǎo)演的神來之筆百看不厭，或許每個人的內(nèi)心都有一個現(xiàn)實里無助屢斗屢敗，但求上天眷顧的伊芙萊斯呢，BEYOND：“今天只有顫抖的軀殼，迎接光輝歲月，風(fēng)雨中抱緊自由。”咕~~(╯﹏╰)b，sorry我跑偏了。
　　　
　　　瑪莎這個角色，有其真實存在的必然性，每當(dāng)有強烈恐懼的男人趁著荷爾蒙和腎上腺素的高漲占領(lǐng)別國領(lǐng)土之后，伴隨著而來的一定是婦女遭殃。當(dāng)蘇軍從繳獲的德國相機里沖洗出底片之后，似乎難以想象在普遍受過高等教育的德軍軍官們會干出如此下作的勾當(dāng)，只是唯一高級一點的品味在于他們拍照時用徠卡相機。在饑餓與生命的雙重威脅下，以皮肉換取茍活是再容易不過的選擇，誕生文明數(shù)千年至今的人類，就那么容易被戰(zhàn)爭的瘋狂與迷惘被打回到史前無文明的荒蠻境地中去，這也是戰(zhàn)爭該給人類帶來的一點教訓(xùn)吧。當(dāng)卡恩和瑪莎赤裸著相對，彼此說著各自的語言，卡恩用德語說：“我愛你，對那個詞就叫愛?！泵利惖默斏枚碚Z說：在俄語里那叫或者，或者我們殺死你們，或者你們殺死我們。嗯某種意義上來說，兩個人的愛確實是彼此的消耗與掙扎，犧牲與祭奠，記得在雷馬克的《凱旋門》里面，操著德語醫(yī)生拉維克，面對瀕死的愛人時他們各說各自的語言向?qū)Ψ絻A吐心聲，陌生的詞匯并沒有成為兩個人交流的困惑直到美麗的瓊走完生命的最后一步。
　　　
　　　當(dāng)卡恩騎著履帶式單兵摩托從送往集中營的萬千人群里把瑪莎營救出來的時候他做出了一個不得不做出的選擇，那也是他最后的選擇，他決定帶著美麗的蘇聯(lián)姑娘瑪莎遠遠躲避開戰(zhàn)爭的怪物，所以只有攻下那座蘇軍占據(jù)的樓房打通到河岸和碼頭的通道，仿佛就可以讓蘇軍放棄這座城市，仿佛能贏得整個戰(zhàn)爭，但無論怎樣卡恩都要率領(lǐng)他沮喪的士兵們最后一次沖進“那座該死的樓房”。在進攻樓房的前一刻，卡恩把瑪莎帶到安全的消防隊樓下，他并不知道蘇軍士兵帶著另一個姑娘卡佳就躲在他們頭上的頂層，當(dāng)卡恩把瑪莎安頓下來轉(zhuǎn)身出門去，瑪莎突然跟了出來她仿佛夜晚告別男友的女大學(xué)生一樣，那么熱烈單純充滿期待地問卡恩“你還會回來嗎？”卡恩相對來說多少老成一點，他面露著純粹的尷尬，因為在他心目里自己在未來的幾個小時里能否生還到底也是個未知的答案。就在這個時候蘇聯(lián)狙擊手的槍聲改變了這個開放式的結(jié)局，美麗的瑪莎額頭中彈倒下，這時候的卡恩徹底喪失了他最后的期望，他明白即使瑪莎會活下來她的民族也不會原來她茍且的錯誤，卡恩從剛才溫柔的姿態(tài)里做了個一百八十度的轉(zhuǎn)彎，憤而朝狙擊手的方向怒吼，他也下定了必死的決心，愛人不在徒留無益。
　　　
　　　卡恩回到陣地集結(jié)了他的士兵們，他讓新補充進來的幼稚男孩大聲讀出軍裝兜里的紙條，新兵蛋子大聲讀道愿上帝與我們同在，多少有點尷尬的卡恩只能說希特勒便代表上帝，那棟樓房的后面就是祖國，攻占了樓房就是戰(zhàn)爭的結(jié)束，講出這些作為軍官的客套話之后他頓感輕松與自然，他作為一個普魯士英雄追求榮譽的貴族后裔必然知道接下來的結(jié)局，但無論結(jié)局如何，他的祖先和榮譽已經(jīng)事先向他宣讀了神諭，他去赴一個國家的約定，去一個信仰的故鄉(xiāng)，或許他在那之后就會尋找到生命的另一種意義，獲得解脫擁抱全新的生活，就好像他夸張地形容進攻到印度的邊境那里所有女人都有六只手臂，那種經(jīng)過激烈動蕩浴血而后定的激烈才能讓他不安的內(nèi)心得到慰藉與解脫?？傊讶话卜藕昧遂`魂，只等去踏入一道無法回頭的大門走向自己未竟的歸宿。
　　　
　　　再來說說陣地另一側(cè)的情感戲，年輕的姑娘卡佳這一天就要度過自己的十八歲生日了，她之所以不愿離開斯大林格勒這座屢遭攻擊殘破的房子，是因為她在內(nèi)心里固執(zhí)地堅持一種生活，那種生活不是戰(zhàn)火和饑餓能夠摧毀的，而是深深植根于她年輕的內(nèi)心的情緒，就像她安靜地埋葬了她所有在戰(zhàn)爭中喪生的鄰居，用磚頭做了標記以防認錯，隨便搭理鄰居家的植物，把朋友的玩具熊和照片貼在他們的墓畔一樣，那一切我們無法想象的，都只是年輕的卡佳選擇承擔(dān)的生活。歷經(jīng)戰(zhàn)斗最后留下來的士兵們則各有來歷，有一個是駕駛魚雷艇的水兵；有一個是來自莫斯科的地鐵工程師，他的親人都死于轟炸；有一個是卡佳和母親心中的偶像，曾經(jīng)的男高音歌唱家；還有一個木訥卻能奇跡般發(fā)射爆破彈通過摩擦坦克裝甲偏離彈道炸毀德軍工事的通訊兵，有一個愛唱歌天性樂觀的狙擊手，還有他們大尉格羅莫夫。格羅莫夫命令卡佳和傷員一起撤離，卡佳則固執(zhí)以身份證上剛滿18歲年齡據(jù)理相爭，要參加接下來的戰(zhàn)斗。五個男人都對卡佳充滿愛意，有的是男女之間的愛慕，有的則是父親對于女兒的關(guān)懷，士兵們相約在廢墟里尋找卡佳18歲的生日禮物，于是他們一起制作了蛋糕，從廢墟里冒著德軍的槍彈扛回一架浴缸，為卡佳安排了一個別樣的生日晚會，他們用空杯子象征性地盛滿美酒，然后在回憶里一飲而盡暢想美酒的滋味。最后通訊兵卡佳帶到消防隊的樓頂，一幅由空戰(zhàn)的彈雨和探照燈交織構(gòu)成色彩斑斕的畫面展現(xiàn)在斯大林格勒的夜空上，通訊兵支支吾吾地跟卡佳說通訊兵說我要帶你熬過這漫長的黑夜，穿越這無邊的痛苦與恐懼，我愛你，而卡佳在內(nèi)心里是愛著他們每一個人的。愛是純潔的白雪，愛是燦爛的朝霞，愛是不可預(yù)知的未來，sorry李健干擾我，影評寫到八千字之后難免跑偏一下。
　　　
結(jié)局就不說了總之只有卡佳一個人幸存下來，我想在深夜里總結(jié)一下這些人物形象的象征意義，看在我在電腦上連續(xù)爬了一天格子的份上即使再牽強的臆造也要請你原諒。那些士兵們身上聚集了象征俄羅斯民族，或者說全人類所共通的品質(zhì)，而這些品質(zhì)就是文明戰(zhàn)勝愚昧的最后依靠。先說狙擊手，他瞄著小狙擊槍，見姑娘就春心蕩漾，還傻逼似的露出猥瑣的笑容，他所暗含的人格是積極與樂觀的少年精神。指揮官格羅莫夫歷經(jīng)閃擊戰(zhàn)而幸存，又經(jīng)歷政治審查重返戰(zhàn)場，他象征的是人類所共通的犧牲的勇氣，這種可貴的品質(zhì)保證人類在愚昧和混沌之中披荊斬棘。地鐵工程師在電影開幕渡河時不斷地向上帝禱告，他總能在年輕的士兵和姑娘之間起到一個緩沖的作用，他的年紀足可以當(dāng)卡佳的父親了，所以這個角色代表的是寬容的慈悲。水兵的角色在電影不重，但是我覺得還是應(yīng)該把他列到封神榜上說一說，在電影最后一幕經(jīng)過德軍坦克對樓房的炮擊之后，水兵微笑著對地鐵工程師說我們要飛上天了，工程師說去上天堂嗎，水兵說我們要當(dāng)天使，聯(lián)系后面你將看到的內(nèi)容，我個人以為水兵的角色代表了俄羅斯民族對宗教篤定的虔誠。男高音歌唱家的人格比較復(fù)雜，他出身貧窮從小不守規(guī)矩屢教不改進過少年勞教所，后來在工廠勞動時被發(fā)掘出男高音天賦走上藝術(shù)舞臺，電影中有不少他揮動鐵鍬和匕首如詩如畫般輕快伶俐的打斗畫面，甚至他在卡佳的生日晚會上找來不合身的西服彈奏鋼琴，美妙的音樂和歌聲飄蕩在無情的戰(zhàn)場上，他的品質(zhì)是優(yōu)雅的藝術(shù)，是人類文明的化身。木訥的通訊兵他即使被格羅莫夫毆打也面無表情，只有在和卡佳獨處時才會害羞的微笑,他巧妙地改變炮彈彈道轟擊到德軍隱蔽的工事，是人類智慧的化身。最后只有18歲的姑娘卡佳幸存下來，她的角色代表的是人性的善良，好像希臘神話里伊卡洛斯飛躍迷墻，善良會帶人們穿越苦難找到希望。好像出埃及不能缺少摩西，也只有保持善良的內(nèi)心這個人性的前提，才會具備以上樂觀、智慧、勇氣、優(yōu)雅、慈悲、虔誠的品質(zhì)。每個人都能在戰(zhàn)爭里找到自己的歸宿，善良的卡佳會從戰(zhàn)火中幸存，她的歸宿是未來，她承載以上各種品質(zhì)，傳遞給后人。觀自在菩薩 行深般若波羅蜜多時,照見五蘊皆空，度一切苦厄。恩？王菲的趕腳？原諒我最后一次跑偏吧。
　　　
　　　提到父親，本片的導(dǎo)演費奧多爾·邦達爾丘克的父親是前蘇聯(lián)國寶級導(dǎo)演和演員，謝爾蓋·邦達爾丘克，1967年謝爾蓋·邦達爾丘克帶著蘇聯(lián)出品的《戰(zhàn)爭與和平》上中下三集長片參加奧斯卡獎的角逐，終獲最佳外語片獎。在費奧多爾·邦達爾丘克初試導(dǎo)筒時執(zhí)導(dǎo)的是一部強烈質(zhì)疑前蘇聯(lián)國家政策的戰(zhàn)爭片《第九縱隊》。這部《斯大林格勒》倒是絲毫不含對意思形態(tài)的甜菊或撻伐，我覺得不錯，甩了國內(nèi)電影不止幾條街的距離，就是坐動車也得跑個半拉月，看看國內(nèi)拍的那些不二神探之類，只想說拍拍拍拍你媽逼的電影真的什么也不想說了，呼吸堵肺子，看電影堵腦子。之于電影的3D技術(shù)我不敢說，情節(jié)見仁見智，總之文學(xué)的東西是眾口難調(diào)的東西，以上只是篇影評，僅表個人觀感，不喜勿拍。
　　　
　　　PS.有些小槽我看值得吐一吐，電影剛開場的時候卡恩炸毀了油庫，身披烈火的蘇軍戰(zhàn)士迎著猛烈的彈雨沖向德軍陣地，用我國著名散文家魏巍在課文里的話說叫“抱在一起，燒在一起，死在一起?！保ζ鋵嵨抑幌雵@口氣。米蘭昆德拉那個老神棍在《生命中不能承受之輕》里說東方的俄國人想向西擴張權(quán)勢，西方的德國人想向東拓張領(lǐng)土，斯大林的兒子雅科夫在集中營里因為大便的坨坨體積過巨而堵塞廁所，被一同關(guān)押的英軍俘虜強烈鄙視，一怒之下觸電網(wǎng)而亡，昆德拉調(diào)侃說，哦其實蘇聯(lián)和德國的士兵都一樣，都為了一坨坨屎而付出生命，生如夏花，死如坨屎。諸位可能不知道的一個歷史細節(jié)是這樣的，1939年9月1日德國閃擊波蘭，9月17日蘇聯(lián)迅速出擊占領(lǐng)波蘭東部對波蘭的主力軍形成夾擊，這段歷史可以從波蘭電影《卡廷慘案》里找到。9月22日蘇德兩軍在波蘭布列斯特舉行盛大的聯(lián)合閱兵儀式，雙方舉杯慶祝對波蘭戰(zhàn)爭的勝利，閱兵之后德軍撤離布列斯特，其實如果站在波蘭的角度，德國和蘇聯(lián)兩個國家一樣都是biang的品質(zhì)啊人品屬于渣級。從大歷史的角度來看，似乎二者也確有其共通之處，一個是社會主義國家，一個是國家社會主義，其執(zhí)政黨都以工人階級為先鋒隊，其政府都采取迫害少數(shù)民族的做法，外部侵略他國內(nèi)部打壓異己控制言論不斷洗腦。就連電影《斯大林格勒》里卡恩對著他的士兵訓(xùn)話都說上帝就是希特勒，上帝在我們身邊，鏡頭滑過士兵的列隊背景上是斯大林的頭像，極權(quán)國家都是披著不同外衣的好基友?？ǘ鲗κ勘鴤冎钢h處蘇軍據(jù)守的樓房，說“我們的蘇聯(lián)朋友在那該死的樓房里等著我們呢?！?br>　　　
　　　再PS.據(jù)說導(dǎo)演原本想請周潤發(fā)來飾演一個中國士兵的角色，終因預(yù)算而告吹，麻痹的，莫非導(dǎo)演的想法是跟上面一樣拉上我大宋朝跟著也一起挨黑嗎?
　　　
　　　再PS.有些很好的影評值得推薦：
　　　http://movie.douban.com/review/6374945/
          http://movie.douban.com/review/6366160/
　　　http://movie.douban.com/review/6374797/
　　　http://movie.douban.com/review/6375176/

本片俄國境內(nèi)發(fā)行權(quán)歸沃爾特迪斯尼和索尼影業(yè)的合營公司W(wǎng)DSSPR共享。 中國版權(quán)似乎是歸索尼。 希望不要演出《八月八日》投資1600萬美刀卻只賣了990萬美元多一點的餐具。 我看過費多爾的《第九連》，在此祈禱票房一定要給力才行！

另外說一下，俄國本土電影現(xiàn)在占本國電影市場的比重并不大，2011年度俄國電影占本國的比重才14.7%，好萊塢相對強勢?？v觀整個歐洲，真正做到能在老美面前不太落下風(fēng)的就是法國，2012年在本國的市場占有率是四成左右，德國影業(yè)在本國也就兩成多一點的比重。