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劇照
詳細劇情
祖父過世后,小杰與他的父母搬進祖父位于布魯克林的房子,很快便和樓下的東尼成為無話不談的好友,甚至夢想一起讀高中,然而他們的友情卻因為大人的爭吵而有了變化??以細膩描繪同志感情世界而備受肯定的艾拉薩克斯,探索著友情的微妙變化,正呼應著前作《愛很怪》里兩位主角的愛情,所有的難能可貴卻敵擋不住成人世界的算計。
長篇影評
1 ) 無奈是生活的一部分，包括孩子與大人
導演在處理故事時非常克制，沒有引入激烈的戲劇沖突，但其干凈的視聽語言自帶情感張力。
影片中第一次討論房租問題時，很多觀眾想必能自然而然地預感到后續(xù)的沖突：雙方父母未達成一致，孩子因此關系破裂。但至少令我意外的是，導演把沖突平和化、理性化，沒有想象中劇烈的爭吵與情感宣泄。想象一下在我們當下，有多少父母面對孩子的沉默抗議，能夠做到數天（至少4天）還沒有情緒失控，還能與孩子相對理性地溝通。這些理性與克制，反而讓影片的表達沒有被戲劇沖突所淹沒，而是聚焦在了經歷一些無奈時刻的記憶與感受，可能更能促進我們與生活的和解。
父親首演后駕車回去的路上，杰克得知父母們處理房租的結果，這是兩個情感爆發(fā)的時刻。它們都未引來“受眾”的對抗，以引向激烈的交鋒，而是述說著成人與孩子各自的弱點與無奈（想一想父親和杰克在各自情緒失控時刻的獨白）?，F(xiàn)實生活不是童話世界，并不是總能按照我們的意愿發(fā)展，也不能滿足每一個人的訴求，更多的是會傷害到一些人但又不得不做的決定。于是，妥協(xié)與無奈不可避免。
不過，這是生活的一部分，并非生活的全部。致那些無奈時刻，也致那些通過成長與努力而避免的傷害。
2 ) 觀后感
我覺得Tony是個gay，看了Q&A沒想到是真的，看片的時候一直在YY一個gay男孩愛上了自己異性戀朋友的悲劇。看到父母們不算激烈的撕逼，一直想告訴那兩個男孩一聲。沒想到最后Jacob會輕易地原諒父母，或許他本身性格就是溫柔體貼的，如果是我，估計會很久不和父母說話。不過兩人最后逐漸生疏倒是預料到了，成長的過程就是不斷遇到新的人，建立新的關系，然后和很多以前的朋友漸行漸遠，傷感但這也許就是人生。
3 ) 認清現(xiàn)實的同時，也請繼續(xù)相信
電影的內容讓我非常熟悉，想起了11年前的我和我最好的朋友。
我們是在同一棟樓生活的，每年夏天，都有很多同齡的小朋友在小區(qū)游泳池玩耍，我們也是在那里認識的，說起來挺好笑的，我們互相都注意到對方，但是我一直不敢跟她講話，后來她終于打破沉寂：“可以交個朋友嗎？”
我們關系很好，幸運的是，她媽媽也非常喜歡我。每個夏天，我們會一起游泳，放假時去她的家玩，我們一起逛街，一起去圖書館，一起玩電腦游戲，那時是我最快樂的時光。
她比我稍稍成熟些，我的媽媽不太喜歡她，但我覺得，再也沒有比她更了解我的了。我們計劃好要去同一所初中讀書，但她突然跟我說，她要搬家了，要去別的城市上學。
那一瞬間，我真的好難過，我覺得我的心空了，現(xiàn)在想起來雖然感覺自己特別矯情，但當時的我像從天空的云朵上慢慢墜落下去。
我們都改變不了大人的決定，最終她還是去了離我家三個多鐘頭路程的城市。那時我們并沒有手機，自然跟她斷了聯(lián)系。過了一年，她突然打到我家里的電話，告訴我她要回來一次，我興奮地跳了起來，真的抑制不了自己的心情。但我記得她最終還是沒過來，因為某些原因，放了我三次鴿子。隨著進入學校，認識更多的朋友，我也漸漸淡忘了當初與她那種密不可分的感情。到初中快畢業(yè)的時候，她給我打了通電話，聊了很久，我特別開心，又特別心疼她不愉快的初中生活。我記得我們僅僅見過一次面，她就出國讀書了，這次更遠了，我很難再去找她了。但我很開心，她沒有忘記我，時不時會打電話，發(fā)短信給我，偶爾知道你過得還不錯，那也挺好的。
直到2017年，她終于回國了，她再一次約我出去，我有點忐忑，又有點激動，就像許久未見的老朋友，既熟悉，又陌生，但好在，我們還是最初那樣，無話不談。后來的后來，她來到離我僅僅一個小時的城市工作，只要大家有空，就能一起去玩。而我媽媽也認為我們這么多年還能這么要好，確實不容易，也放下了她原來的成見。
跨越了8年的友情，有時候可能也不會隨時間淡化，《小大人》里的結局，我認為是開放式的，杰克跟我一樣，以為失去了自己最好的朋友，可能一輩子再也不會見面了，但是如果其中一方主動找對方，故事就還沒結束，希望杰克跟托尼，能再某天遇見，還能像以前那樣。
人生路說長不長，說短不短，但與人之間的緣分，卻太短了，遇見過這么多朋友，還能繼續(xù)聯(lián)系的，沒有多少。如果有多年未見還能暢談的朋友，請一定要珍惜。
4 ) 兩部佳作告訴你，每個人都是顏色不一樣的煙火
2017-03-08 麥香 北京國際電影節(jié)北京展映單元
以《點亮燈光》《愛很怪》而逐漸走進影迷視野的美國導演艾拉·薩克斯在去年帶來了他的最新作品——《小小人》（2016）。區(qū)別于前兩部作品，《小小人》的主角是兩個性格迥異的初中生，這是一個關于如何成長的故事。
性格孤僻的小杰克在祖父過世后，搬進了祖父的房子，很快便和租住在樓下熱情開朗的托尼成為無話不談的好朋友。兩人傾聽彼此的夢想，認真給出建議，談論同齡的女生，約好考同一所高中。然而，兩家大人之間由于利益之間的糾紛，阻止了兩個孩子之間的往來。
一場看似簡單的事件席卷了兩個家庭，全片視角一直游走在兩個孩子和大人模糊的道德感之間?？少F的是，每個人物的選擇都給出了合理的解釋。就像故事里的兩個小孩子，一邊死守著來之不易的友誼齊力對抗父母，一邊在目睹父母的苦苦掙扎之后軟了心意。
為了描述成長，理查德·林克萊特曾用十二年的時間拍出了一部《少年時代》，艾拉·薩克斯則在不到九十分鐘的時間里，在瑣碎的日常中，看似不經意地挑出了一些片段。杰克在聽托尼談論女生的時候，產生的一些從未有過的感受。最終不得不接受父母的選擇時的聲淚俱下，以及結尾再遇見托尼時的止步不前。
就是這些渺小的情感促使他做出選擇，在無奈和放下之后迎來成長，也讓片子有了重量。
常有人將導演比作美國版是枝裕和，的確，和是枝裕和的作品相似，這部《小小人》也有著大量對細微情感的捕捉和描述，畫面清爽干凈，自然的光線下一絲絲的喜怒哀樂擦肩而過，如春雨無痕，卻別有一番濕潤在心底。
無獨有偶，第七屆北京國際電影節(jié)，還有另外一部影片把視角同樣放在了孩子身上，即剛剛拿下柏林國際電影節(jié)泰迪熊獎評審團特別獎的《人生密密縫》（2017），該片由日本著名女性導演荻上直子（代表作《海鷗食堂》等）自編自導。
《人生密密縫》主要講述了幾乎被母親遺棄的小女孩小友和叔叔牧男及他的女朋友凜子（生田斗真飾演）同居在一起的故事，有一點與眾不同的是，他叔叔的女朋友凜子是一位變性人。
影片從小友的視角出發(fā)，紀錄著溫柔善良的凜子的一言一行，她用實際行動關愛和保護著受過傷害的小友，消除了孩子因未知產生的偏見，讓小友逐漸成長為一個懂得包容和理解的少女。
就是這樣一個聽起來有些獵奇的故事，被導演用真切的情感和清新的鏡頭語言融合在一起。
小友成長在一次次沖破世俗眼光和鞏固心房的過程中，在安靜的結尾帶來排山倒海般的力量，輕而易舉擊中人心里最柔軟的地方。
中國電影資料館第七屆北京國際電影節(jié)宣傳團隊
撰稿 / 麥 香
編輯 / 郭 舟
5 ) 成年，是一種什么樣的狀態(tài)？
托尼想念爸爸的時候，杰克帶他一起暢想:如果這時收到了兩個來自非洲的機票，你和媽媽登上了飛機，看到了爸爸，看到了藍藍的星空和黃色星星....這是少年之間才會做到的彼此安慰。
杰克被同學嘲笑的時候，相比于杰克的退縮，托尼的揮拳相擊顯出純真的義氣。
托尼告知杰克，媽媽要被他的家人趕走了，杰克哭訴：他們要一起上夢想的高中，可以步行，爸爸上班更加便利，把房子租出去，租金給姑姑.....這是少年的天真。
還有彼此通過靜言對抗雙方的父母，顯現(xiàn)的手段的無力。
他和他收獲了這個年紀美好的一抹相遇，懵懂的心事有人分享，孤廖的身影有了伴，夢想有了相互的映照.....
但不管愿不愿，他們的情感不再只能由自己控制，會有很多的無奈，這不是因為父母，因為社會，是成長本身，必然會遇到的。這與幼小沒有話語權無關，像影片《契克》，麥克最后即使抵住父母的重壓，沒有在警察面前出賣契克，終究還是換來了社會的暴揍，在這套規(guī)則體系中，友誼的小船，究竟能堅持多久呢？這是導演好奇的，也是我們每個成長過的人體會過的。
成年，
父親去世，扔掉雜物那一刻，在樓梯間的啜泣；
孩子失去友情，走出房門的擁抱；或許只有夫妻二人才會相互體諒，體諒孩子的失落，體諒自己的無奈，同時原諒自己的看似冷酷。
成人是進入了一個社會規(guī)則體系，在這里，惺惺相惜的情感只是一種遙遠的渴望；對父母的依賴，對家人的照顧，變成了一種點到為止的界限；所以相對少年，他們顯得穩(wěn)重、理智、無奈、自私.....
老人，
實現(xiàn)過了工作價值，有了穩(wěn)定的積蓄與安穩(wěn)的歸處；孩子也已長大成人.....他們不再渴望那個自己曾掙破腦袋擠進的社會，更加想要一個可以說說話的人，再次回到的情感的原始渴望狀態(tài)...可是，兒女正忙著他過去走過的路，就這樣，被遺棄了。
6 ) 艾拉·薩克斯的溫情世界
《小小人》是以這兩個相異世界的并進展示來進行的：溫馨的兒童世界有機地穿插進成人的利益糾紛中，正是為了削弱電影的戲劇性。比如在開頭的一個場景中，為了引入肇始整部電影的事件——祖父去世，導演巧妙地安排了小男孩去接那個陌生來電，并在對方傳來的話音中暗示觀眾這個事件已然發(fā)生，而孩子一臉茫然的表情則告示他對此的不解，既可能是孩子的無知，也可能是父母對此事的刻意隱瞞。這種隱瞞是為了不讓成人世界沖擊兒童純真的世界。
這一點同樣表現(xiàn)在導演對全片唯一一處戲劇性沖突的處理。這一沖突直到電影開始很久才能被觀眾發(fā)現(xiàn)，雖然之前已經埋下諸多伏筆。比如在一家人剛到來的時候，父母在車里的對話已經提前透露站在門口的吸煙女人將會在后續(xù)故事中產生的重要作用，其后再通過介入妹妹這一角色（也即開頭提及的那個場景中兄妹倆的秘密交談），在戶外的晚餐中，大人們帶有忌諱地提及了這個敘述沖突：樓下的店面已經租出十幾年卻從未漲價，而一家人的到來就是為了處理父親死去留下的這個問題。整個場景被安置在戶外的黑暗中，并同時讓東尼（裁縫之子）在餐桌上，因而大人間的對話只能斷續(xù)、曖昧地進行。
這種對戲劇性的瓦解，在艾拉薩克斯的電影中已經成為標志。在前作《愛很怪》中，有相似的處理：兩位老人僑居新家的甜蜜、Ben彌留之際的痛苦及離世后的悲傷都被省去了，因為這是一些動情的時刻，都將引發(fā)觀眾的情緒波動。艾薩克非常聰明地戧止了觀眾的這種移情，從而讓影像塑造的世界飽含溫情。這種溫情的設定同樣反映在《小小人》中，成人盡可能阻止了大人間殘酷的利益沖突可能對孩子們產生的影響，當然沒有人對這個殘酷的現(xiàn)實世界有完全的抵抗能力，他們只能繳械投降。但他們至少可以通過自己的努力來保存孩子世界的純真。這種存真，更進一步，可能還存在著邊緣性質的同性戀情，
很貼近生活又帶著一點無奈和美好，然而單身母親的刻畫顯得少了些共情，刻薄和頑固讓人對其的同情少了很多，最后崩潰的哭泣、以及用兒子去爭取最后的可能，都顯得功利。除了最后的長發(fā)，gay的部分其實無跡可循。還可以更好一點。
Ira Sachs跳出同志題材，拍攝寸土寸金的紐約兩個家庭因為房租發(fā)生的睚眥。無論成人的世界多么現(xiàn)實，孩子們的感情永遠真摯。結尾兩個鏡頭可能是我想多了，不然也太美好了（問過導演了，居然還真是?。﹥蓚€靈氣逼人的小小人兒，未來前途不可限量惹～
無論是什么使我們當年的好朋友遠離甚至失去聯(lián)系，生活都照樣繼續(xù)。有時回想會覺得遺憾，但正是這些遺憾促成回憶的美好。電影的這份細膩，直觸每一個有相似經歷的人的心底。
即使有表現(xiàn)優(yōu)秀的Paulina García和全片最大牌Greg Kinnear都難以掩蓋兩位小演員（Theo Taplitz和Michael Barbieri）自然而又誠摯的表演所散發(fā)的光芒。片中用的為數不多的音樂和畫面都真的好美，有種說不出來的清爽和干凈。感覺導演能夠用自己的視角拍出這個世界最美好的一面。
導演QA說靈感來自小津 還拍了個類似y tu mama tambien的結尾 jacob原型是少年考進laguadia的自己老公
與《愛很怪》異弦同譜，還差一部就能達成紐約飛地三部曲。雖然Ira Sachs繼續(xù)致敬著小津，這次卻更看出些楊德昌的味道來。視角在大人與小孩的twilight zone中游走，看見不斷切換著共情立場的自己為導演暗自鼓掌著，這種純粹干凈的失落年紀過了便再不會有了。
sensitive，selfawareness
柏林節(jié)里很出名的影片。并不太適合兒童觀看。但是兒童片也不應該總是甜甜的，苦澀、沉重的事件也可以啟示青少年觀眾。導演技藝熟練，風格簡潔，兩位13、4的少年演員令人驚艷。
當Little Men 成長為真正的Man，他們還會純真依舊么？童年是那么純粹而又美好的。長大的我們會精于算計，慢慢的變成了不可愛的大人。兩個孩子的友誼，受到兩家大人不可調和矛盾的沖擊，當我們訣別了昔日的小伙伴，也意味著我們將要長大了，以后的日子還是要繼續(xù)??！非常喜歡影片的配樂~
格局非常小，全方面的平淡無奇，枉我坐了一個小時的地鐵去看。中心思想就是每個人都有自己的家庭，所以人人都只會考慮自己，但這是最正確的想法。沒看到兩個小男孩的純真點，實在是太平淡了。
難怪有人說他快要成為美國的是枝裕和了，適合跟「比海還深」一起看
Ira Sachs簡直是美國版是枝裕和 他在Q&A的時候說：When a kid realizes there is a past in his life, that's the moment he grows up.
兒時玩伴也沒因什么特別的事相識，不過每天見面，學后飯前樓下嬉戲，玩些天天玩的游戲，也不膩，總是被媽媽們從窗口探出來喊回家吃飯。然后過去些時日了，才意識到好像再沒見過他們，卻已搬了家或升了學。啥也沒想就曾認定那是最好的朋友，但也沒說過再見就斷了。想起會發(fā)呆懷念一下，然后又沒入人海。
這屆柏林電影節(jié)的TOP3。薩克斯快成美國的是枝裕和了，也是目前為止薩克斯最成熟的一部。
兩個青蔥少年友情以上戀人未滿（我覺得是?。澳阆矚g怎樣的女生？”“我不知道”“你可以告訴我的”“真的不知道”aww！當然紐約社區(qū)的高檔化造成原住居民的遷移是絕對無法用這種簡單的道德拷問來解決的，導演竟然連續(xù)拍了兩部關于紐約住房問題的片，相信一定感同身受，希望能更進一步
需要一個朋友，教你在恰當的時刻說出節(jié)哀順變；擁有一個朋友，聽到別人詆毀他時敢揮出一拳。小孩多么頑劣，可以心照不宣保持緘默，可以結伴在深夜搭上末班地鐵；大人也有情感，卻只能在扔垃圾的角落放聲大哭，或是面對違約泣不成聲。小孩有任性的特權，終拗不過大人的威權。綠色的天空長大還是會變藍。
男同性戀題材是一切文藝作品的最大俗
在孩子們的友誼面前，大人們的利益糾葛顯得那么世俗，可最后宴席終將散去，藝術館里的一瞥注定了情誼已逝。導演的手法很云淡風輕，就像你必須接受每一段關系的結束一樣，兩個文藝boy討人喜歡，演技也很自然。
Jake乞求父母那場戲真的是又恨又愛~像你這樣的朋友，不需要太多
覺得Paulina García長得好像Catherine Keener啊我是不是臉盲。Tony跟戲劇老師對喊那段好玩。