可能是我真是衰老的太快了，也可能是離開了鋼筋水泥的城市，回來(lái)了充滿土腥味的家鄉(xiāng)，喝著枸杞水，穿著花棉襖的我，也開始自動(dòng)穿越時(shí)間，回味那個(gè)小時(shí)候看過的電視劇，那個(gè)時(shí)候的電視，沒有濾鏡，演員的長(zhǎng)相還不流行尖下巴大眼睛，故事里的愛情還沒到愛的死去活來(lái)，就是不在一起的段落。所以這部《長(zhǎng)安三怪俠》開啟了我假期的模式。
     我總覺得這部電視劇，其實(shí)應(yīng)該是個(gè)開始。因?yàn)樗械墓适?，是圍繞著韋若昭，李秀一，獨(dú)孤仲平這三個(gè)人各自的故事，穿插在五個(gè)案件中慢慢的展開的。從連環(huán)報(bào)，三個(gè)人的命運(yùn)交叉點(diǎn)開始，帶著各自秘密的三個(gè)人就開始有意或者無(wú)意的糾葛，所有的緣分自此而始，所有的故事也由此而始。
       第一個(gè)故事，是用來(lái)設(shè)計(jì)幾人的相遇的，在詭計(jì)和手法交代，還有結(jié)局上都有些解釋不足，不過也顯露出左金吾衛(wèi)中真正破案高手是獨(dú)孤仲平，這也引得韋若昭拜師，李秀一比拼的展開。
     第二個(gè)故事《牡丹劫》是破解韋若昭的身世的，原來(lái)她并不是韋若昭，是一個(gè)背負(fù)著若昭姐姐性命逃婚出去的大家閨秀，為了能拜師，成為獨(dú)孤眼中重要的人，也為了能不枉付此生。她只身犯險(xiǎn)入了魏漣的陷阱，差點(diǎn)命喪黃泉，也在和魏漣的相互較量中，即得知了魏漣的故事也講完了自己和真正的韋若昭的故事。其實(shí)故事多少借鑒了法國(guó)電影《香水》的劇情，懸疑少，病態(tài)多。兇手既然已經(jīng)露面，那吸引我的就是那顆通體銀色的銀翼仙子，為何能迷惑人心智，讓所有的被害者都喪失防抗，還有他所說(shuō)的，在他所說(shuō)的情人死后長(zhǎng)出來(lái)的這棵必須要靠處子之身，每季初七供養(yǎng)的牡丹到底是什么。最終的結(jié)局其實(shí)歸于迷魂藥和他的幻想，有點(diǎn)解釋的差強(qiáng)人意，不過細(xì)想想也沒有更好的解釋了。
      《人狼變》這個(gè)故事是關(guān)于李秀一身世的，他悲慘的童年，他母親的慘死以及對(duì)繼父的陷害，還有在狼群中生活過的經(jīng)歷，讓他的性格帶著狼的殘暴和驕傲，恨的徹底也驕傲的透骨。而這次則是通過對(duì)于案情的推進(jìn)，李秀一自己斷斷續(xù)續(xù)的夢(mèng)境。畢竟帶著至親之人的鮮血和人命，和任何人去剖白都有點(diǎn)不合適，所以還是通過兇犯去喚醒，可見作者的苦心。雖然情節(jié)設(shè)計(jì)的復(fù)雜和迷惑性，但是說(shuō)實(shí)在的，我一眼就能看出來(lái)那個(gè)捕頭很有問題，怎么和尚跳水的時(shí)候，只有他跳水，就是那么一會(huì)功夫的不見，他便帶著尸體上了岸。那么一個(gè)兇手變昭然若揭了，所以倒是顯得獨(dú)孤仲平笨了，非要兩繞三繞的搞了那么多枝節(jié)出來(lái)湊字?jǐn)?shù)，實(shí)在有點(diǎn)畫蛇添足了。
        從《孽海緣》開始，終于輪到獨(dú)孤仲平這個(gè)最有謎團(tuán)的人身上了，為什么不愿入牙門，卻甘愿做一個(gè)名不見經(jīng)傳的畫師，掙得金子又全部都散出去，為何要獨(dú)自對(duì)月彈琴，那把奔雷又來(lái)自何方，他每年思念的女子和他又有什么故事，這些一開始就把獨(dú)孤仲平的身世團(tuán)團(tuán)圍住的迷霧，終于在這個(gè)案件中慢慢的展開，同時(shí)也帶出來(lái)千面佛的騙子組織來(lái)。從韋若昭的愛戀，帶我們回憶他過去的情人。而這次的案件也是利用癡情女子，而癡情女子又利用癡情男子的連環(huán)騙局?？祰?guó)使者抱著新歡離去，女子即使知道實(shí)情，卻也愿意為情赴死的結(jié)局，雖然獨(dú)孤仲平設(shè)計(jì)讓正使也得到了懲罰，但到底癡情之人都死于情殤了，而薄情之徒卻依然活的自在。不得不說(shuō)這次故事的精彩，不為詭計(jì)的設(shè)計(jì)，只為一個(gè)情字，便也是所有案情中的上乘之作。而也是這次案件，讓韋若昭和獨(dú)孤仲平確定了彼此的心意。
       最后一個(gè)故事《焚心劍》，已經(jīng)不在屬于破案的系列中，而是打開一場(chǎng)騙局的對(duì)決，不過可惜作者在這方面功力不夠，劇情不夠精彩，鋪陳有些粗糙，最后就流于狗血了。尤其是千面佛為了仲平而死，我一直以為的大boss的終極對(duì)決，就這樣變成了望子成龍的狗血?jiǎng)?，我真是一口老血噴死你了，差點(diǎn)控制不住自己給作者寄刀片，祭出來(lái)自己三米長(zhǎng)的大刀來(lái)?？赡芴寤芈忿D(zhuǎn)了，這個(gè)度沒有把握好，我并未能為老父親的一番苦心而落淚，倒是磨刀赫赫的覺得心中氣難平。搞什么啊，最后就這樣，所有人都變成了好人，準(zhǔn)備團(tuán)圓大結(jié)局了嗎？很明顯的挖了坑，卻不交待清楚，準(zhǔn)備留給不可能有的第二部，最是讓我生氣。那個(gè)當(dāng)了太子的王爺怎么了？到底有沒有救出來(lái)王駝子？三個(gè)剛剛組隊(duì)的人后來(lái)怎么樣了？這樣沒有答案的疑問拋了出來(lái)。
       所以只是剛剛開始，真正的故事還在最后。

      好的小說(shuō)不少，不錯(cuò)的翻拍卻不那么多，拋開后期動(dòng)畫的硬傷，人物形象，劇情走勢(shì)，還原程度都屬良作。不知是還原小說(shuō)的緣故還是導(dǎo)演編劇的高明，配角有了鮮明的形象，和不容忽視的戲份。不知是拍攝的手法精明還是演員表演的到位，使得不僅在劇情上沒有壓過主角的戲份，反而襯托的及其到位，區(qū)別了傳統(tǒng)國(guó)產(chǎn)劇中主角的各種光環(huán)。雖然稱不上十全十美，但也算是國(guó)產(chǎn)劇史上不小的進(jìn)步，有進(jìn)步就是好的，不是嗎。值得一提的是，不是說(shuō)有好的小說(shuō)就能翻拍出不錯(cuò)的影視劇，該劇不僅突出了原著人物角色的鮮明形象，還讓劇中配角有了不可無(wú)視，無(wú)法缺少的側(cè)面烘托作用。使得劇中主角形象既體不同，又顯平凡。主配之間相得益彰，毫無(wú)違和。更為突出的一點(diǎn)是，但凡交代過的線索和劇情首尾呼應(yīng)，合情合理。
      或許少有人發(fā)現(xiàn)，此劇每個(gè)案子中劇組都是按大唐長(zhǎng)安的地理方位精心設(shè)計(jì)的，所有地名、城市管理制度都有真實(shí)的歷史依據(jù)，案發(fā)地點(diǎn)、距離和案情在合理性和匹配度上也完全貼合。所以說(shuō)，成功總有它該成功的道理。
      還是那句話，此劇并非十全十美，但人們的要求和欲望不也是一點(diǎn)點(diǎn)增多，一點(diǎn)點(diǎn)滿足的嘛。此劇是國(guó)產(chǎn)劇史上不小的進(jìn)步，所以我力薦。
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先說(shuō)說(shuō)周邊的良心之處，最后再說(shuō)內(nèi)容上的
1.服裝布景道具完全按照晚唐時(shí)期設(shè)計(jì)，贊????連銀兩制錢都符合當(dāng)時(shí)的市價(jià)，地圖更是完全按照當(dāng)時(shí)長(zhǎng)安的真實(shí)地理情況編制的，而且更重要的是劇中案件發(fā)生發(fā)展的地點(diǎn)也完全按照長(zhǎng)安真實(shí)街坊位置安排的，可謂及其考究，縱觀國(guó)產(chǎn)劇這也是從未有過的認(rèn)真，沖這認(rèn)真態(tài)度不給高分真對(duì)不起這劇組
2.給群眾演員配音，這也是我頭一次看到國(guó)產(chǎn)劇給群演配音的，而且各種對(duì)話都是有情節(jié)的，絲毫不敷衍，群演服裝造型也比其它劇要整潔復(fù)雜，連料子都不比主演差，基本反應(yīng)出了晚唐的奢靡之風(fēng)。
3.習(xí)俗，晚唐的宵禁制度好像也是初次在影視作品中展示，以及鬼市，以及黑話，劇組實(shí)打?qū)嵉臓I(yíng)造出了當(dāng)時(shí)真實(shí)的風(fēng)俗人情，算籌，百戲場(chǎng)，東西市的繁華景象都讓我耳目一新大叫良心！
4.臺(tái)詞，絕對(duì)是學(xué)院派的風(fēng)格，絕對(duì)不小白，也不矯情，大氣舒服抓人心，很多臺(tái)詞都讓人有細(xì)思回味久久不能忘的嚼勁，“我們的眼睛是一樣的，都有火在燒，不懂的人看不到”只有幾集戲份的配角的一句話讓我可以記得這么清楚，不得不說(shuō)導(dǎo)演對(duì)每個(gè)小人物的刻畫都及其用心。
5.人設(shè)，三人探案的組合很多探案劇都有，但這部十分巧妙，三位主演并不是很狗血的三角戀關(guān)系，而是相互制約又相互欣賞又相互懷疑，三人在不同的情形下還轉(zhuǎn)換著站隊(duì)的方向，記得在第四單元一段三人同桌的簡(jiǎn)單情節(jié)中，先是男1女1一隊(duì)調(diào)侃男2，幾句之后自然的轉(zhuǎn)為男1男2站隊(duì)暗諷女1，在然后有自然的變?yōu)槟?女1站隊(duì)試探男1，短短兩分鐘的談話將三人之間的復(fù)雜關(guān)系展露無(wú)疑，而這種關(guān)系也一直持續(xù)了整部劇，非常巧秒自然。
6.探案技巧，以往很多探案劇都是官探，很少有這種平民探案的設(shè)定，他們都不是專業(yè)的偵探，所以探案的方式也都受自己的身世經(jīng)歷影響頗多，比較有真實(shí)感及帶入性，三人的經(jīng)歷不同探案的方式也不同，作者恰恰利用了這一點(diǎn)，將每件案子分兩種思路來(lái)破解，男1和男2其實(shí)每次都用來(lái)完全不同的路子探案，期間偶爾互相拆臺(tái)偶爾互相幫助，女1在二人中間買賣消息，使得案件更加生動(dòng)有趣，每件案子兩人最后都只差一步，競(jìng)技破案也是本劇的一個(gè)絕妙設(shè)定！
現(xiàn)在開始說(shuō)劇情的良心之處
第一單元，這個(gè)單元我是在看完整部劇以后重新看一遍的時(shí)候才十分喜歡的，初看的時(shí)候覺得很亂，很平常，大概小說(shuō)改編的劇大多如此，開頭都是無(wú)數(shù)的鋪墊再加稍顯無(wú)聊的人物介紹，不過智商不下線，讓人有追的欲望，看完結(jié)局后再返回看這件案子原來(lái)會(huì)有十分不同的感受，罪犯其實(shí)是男主的另一個(gè)寫照，棄惡從善，而罪犯走了極端，男主成了活死人。
第二單元，這單元有點(diǎn)像《香水》，由于罪犯早早出現(xiàn)少了很多懸疑感，看探案者如何去破解，但是少了懸疑感會(huì)覺得略拖沓，本單元也插敘了女主的身世故事，女主的人物構(gòu)造也越來(lái)越豐滿了起來(lái)，而且這段插敘與單元罪犯的情感經(jīng)歷也頗為吻合，十分呼應(yīng)，結(jié)尾處的反轉(zhuǎn)和斯德哥爾摩癥是本單元最精彩之處，看似了解卻還未了，將最后的懸疑解開后才發(fā)現(xiàn)，之前把這單元看簡(jiǎn)單了。
第三單元，一個(gè)關(guān)于殺手的案件，這單元也插敘了男2的身世背景，并且未后面單元埋下了重重的伏筆，不看到最后真的無(wú)法想象這伏筆埋的有多深！一般關(guān)于殺手的案子都以驚險(xiǎn)為賣點(diǎn)，這里除了驚險(xiǎn)，更大的賣點(diǎn)還是設(shè)局以及殺手交易買賣的巧妙過程，這在以往殺手案件里比較少見，依然是反轉(zhuǎn)的案子，值得一提的是結(jié)尾處殺手與男2的對(duì)白，以及男二對(duì)官場(chǎng)以及人類社會(huì)的超現(xiàn)實(shí)主義刨析，都讓人有種后脊發(fā)涼的感覺。
第四單元，這絕對(duì)是最燒腦的一個(gè)單元，故事起初采用了差不多一整集埋伏筆，這集一定要仔細(xì)記清楚每個(gè)細(xì)節(jié)才行，接著是大家熟悉的殺人游戲，男2各種花式推理十分有趣，也逐漸把案件疑點(diǎn)一一拋出，男1回歸以后案件峰回路轉(zhuǎn)，三人各自出招，然而當(dāng)你以為自己越來(lái)越接近真相的時(shí)候，一個(gè)接一個(gè)的反轉(zhuǎn)讓你一次又一次的推翻之前的各種推測(cè)，而真相揭露之后除了讓人覺得不可思議，還為主角們留下更大的難題，男主之前的一些話“有些案子是不必查清楚的”“學(xué)會(huì)釣魚也沒什么了不起，有時(shí)候是人釣魚，有時(shí)候是魚把人拉進(jìn)河里”，最后驗(yàn)證了這些話，這個(gè)案子居然是破還不如不破，罪犯設(shè)的是個(gè)無(wú)解的局，當(dāng)你以為這件案子真的無(wú)法懲辦兇手的時(shí)候，導(dǎo)演又設(shè)計(jì)了一個(gè)反轉(zhuǎn)，一個(gè)以惡制惡的辦法，實(shí)在是在官探劇里不可能出現(xiàn)的結(jié)局了！本單元也插敘了男主的愛情故事并且與案件本身呼應(yīng)了那句臺(tái)詞“人吶，總是一念魔鬼一念佛陀，情到深處什么都干的出來(lái)”每個(gè)插敘都有點(diǎn)睛的作用，也是插敘中的典范了。
第五單元，這是最讓人唏噓的單元，案件本身看似是揭露賭球內(nèi)幕，但是其最后的反轉(zhuǎn)才是重頭戲，看完覺得真是父愛如山，唏噓前面男主一直暗斗的大boss居然是他的親爹，而與男2師父的恩怨糾葛也讓人大吃一驚，“人生無(wú)時(shí)無(wú)刻不在焚心”男主知道真相后的失心瘋，和最后結(jié)尾處出現(xiàn)的更大的boss給人也留下了巨大的懸念，期待第二部，感覺好戲才剛剛開始……
希望更多國(guó)產(chǎn)劇能有這樣良心的制作，這樣耐心的講述耐人尋味唏噓不已的故事，在這個(gè)浮躁的社會(huì)里，能踏踏實(shí)實(shí)的講好一個(gè)故事真的不容易，主演配角演技也都扎實(shí)可靠（女主的韓風(fēng)贊暫不做評(píng)價(jià)），劇中沒有設(shè)定那種瑪麗蘇或杰克蘇，每個(gè)人物都刻畫的很真實(shí)，沒有絕對(duì)的好人也沒有絕對(duì)的壞人，值得回味

    《長(zhǎng)安三怪探》的背景設(shè)在了唐代，一個(gè)風(fēng)云波詭的時(shí)代，但是這部劇里的時(shí)代背景感比較弱，甚至有些架空的感覺，衙門里的人一個(gè)個(gè)顯得豬頭豬腦，所謂的正式金吾衛(wèi)捕快們一個(gè)個(gè)也顯得缺少專業(yè)技能，那些捕快的頭更是獐頭鼠目。陳浩民總算正常了些，看得出是在這個(gè)演員是在有些想往正常角色方向走，但是可惜，可能因?yàn)樗牧嗽S多雷劇，也可能在同時(shí)開拍多個(gè)戲在串場(chǎng)軋戲，因此可以明顯感覺他在獨(dú)孤仲平這個(gè)角色上下的功夫不夠，沒有把握住人物的內(nèi)心戲，表現(xiàn)比較浮滑，不夠細(xì)致，眼睛里也沒有戲。秋瓷炫的表演還是千篇一律，而且年齡顯得大了一些，面容也有些蒼老的感覺，在里面的靈性靈氣沒有表現(xiàn)出來(lái)，秋瓷炫演得最好的角色還是在《楚留香傳奇》（朱孝天版）中演的大BOSS，真的令人畏懼而又疼惜。但是在這部《長(zhǎng)安三怪探》之中的表現(xiàn)只能說(shuō)是平平常常。劇中最出彩的演員是袁文康，袁文康在劇中飾演的李秀一，真的是有血有肉，有靈魂的一個(gè)角色，是袁文康賦予了這個(gè)角色靈魂。而且以袁文康的英俊小生形象，完全沒有想到可以這么形神兼?zhèn)涞鼐食尸F(xiàn)李秀一這個(gè)角色，袁文康表現(xiàn)得特別出彩，特別好，如果評(píng)選最佳男演員，袁文康憑借此劇的李秀一這個(gè)角色是當(dāng)之無(wú)愧的至少可以獲得提名！
      當(dāng)然，比起那些粗制濫造的亂七八糟污人眼球浪費(fèi)人時(shí)間的雷劇，這部劇還是很有良心的。至少導(dǎo)演很努力，認(rèn)認(rèn)真真在拍戲，剪輯和服裝、燈光和道具等等方面還是不錯(cuò)的，至少看得出導(dǎo)演是想在認(rèn)認(rèn)真真講個(gè)故事，認(rèn)認(rèn)真真拍出個(gè)不要太浮躁的作品給大家看。
      從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，至少這部劇還不是太浮躁，還算是很有良心的一部劇，可以作為晚間休息閑暇時(shí)的一個(gè)觀看選擇。