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劇照
詳細(xì)劇情
帕特森（亞當(dāng)·德賴弗 Adam Driver 飾）居住在新澤西州帕特森市，這個(gè)和故鄉(xiāng)有著相同名字的男人是一名巴士司機(jī)，和女友勞拉（歌什菲·法拉哈尼 Golshifteh Farahani 飾）以及一只牛頭犬一起過(guò)著平淡的同居生活，每天開著巴士重復(fù)著相同的路線和波瀾不驚的人生。帕特森喜歡寫詩(shī)，他隨身攜帶著一本筆記本，把腦海中躍動(dòng)的詩(shī)句記錄在本子上，但從來(lái)都沒有想過(guò)將自己的詩(shī)句出版成冊(cè)，他的唯一讀者只有勞拉。
和帕特森截然相反，勞拉是一位天生的藝術(shù)家，每天腦袋里都閃現(xiàn)著五花八門的古怪念頭，她在窗簾、墻壁甚至自己的衣服上畫各種黑白圖騰、學(xué)吉他、做美味的杯子蛋糕，樂觀開朗的她全心全意的熱愛著生活。終于，帕特森答應(yīng)勞拉將自己的作品印刷成冊(cè)，他的生活是否會(huì)因此發(fā)生改變呢？
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) Poem
We have plenty of matches in our house
We keep them on hand always
Currently our favorite brand is Ohio Blue Tip
though we used to prefer Diamond brand
That was before we discovered Ohio Blue Tip matches
They are excellently packaged, sturdy
little boxes with dark and light blue and white labels
with words lettered in the shape of a megaphone
as if to say even louder to the world
"Here is the most beautiful match in the world,
its one-and-a-half-inch soft pine stem capped
by a grainy dark purple head, so sober and furious
and stubbornly ready to burst into flame
lighting , perhaps, the cigarette of the woman you love,
for the first time, and it was never really the same after that
All this will we give you."
That is what you gave me,I
become the cigarette and you the match , or I
the match and you the cigarette, blazing
with kisses that smoulder toward heaven.
Poem
I'm in the house.
It's nice out:warm
sun on cold snow.
First day of spring
or last of winter.
My legs run up
the stairs and out
the door, my top
half here writing.
Glow
When i wake up earlier than you and you
are turned to face me, face
on the pillow and hair spread around,
I take a chance and stare at you,
amazed in love and afraid
that you might open your eyes and have
the daylights scared out of you.
But maybe with the daylights gone
you'd see how much my chest and head
implode for you, their voices trapped
inside like unborn children fearing
they will never see the light of day.
The opening in the wall now dimly glows
its rainy blue and gray. I tie my shoes
and go downstairs to put the coffee on.
The Run
I go through
trillions of molecules
that move aside
to make way for me
while on both sides
trillions more
stay where they are.
The windshield wiper blade starts to squeak.
The rain has stopped.
I stop.
On the corner
a boy
in a yellow raincoat
holding his mother;s hand.
Pumpkin
My little pumpkin,
I like to think about other girls sometimes,
but the truth is
if you ever left me
I'd tear my heart out
and never put it back.
There'll never be anyone like you.
How embarrassing.
The Line
There's an old song
my grandfather used to sing
that has the question,
"Or would you rather be a fish?"
In the same song
is the same question
but with a mule and a pig,
but the one I hear sometimes
in my head is the fish one.
Just that one line
Would you rather be a fish?
As if the rest of the song
didn't have to be there.
補(bǔ)
Another One
When you’re a child you learn there are three dimensions
Height, width and depth
Like a shoebox
Then later you hear there’s a fourth dimension
Time
Hmm
Then some say there can be five, six, seven…I knock off work
Have a beer at the bar
I look down at the glass and feel glad
2 ) 日本詩(shī)人的三句“Aha”是什么意思？為什么要特寫他的手？
不要妄自菲薄，請(qǐng)繼續(xù)堅(jiān)持你的熱愛。這也是《帕特森》所傳達(dá)的核心信息。
電影行將結(jié)束時(shí)，帕特森的筆記本被狗咬得粉碎，所有作品如粉筆字般，被一抹而去。心情抑郁的他坐在長(zhǎng)凳上發(fā)呆，碰巧遇上了遠(yuǎn)道而來(lái)的日本詩(shī)人。他坐下，與帕特森聊天。
“Aha”，是英文語(yǔ)氣詞，可以解釋為恍然大悟。交談中，日本詩(shī)人一共說(shuō)了三次“Aha”。
日本詩(shī)人問帕特森是不是詩(shī)人，他猶豫了一下，回答沒有，但他又熟知日本詩(shī)人提到的幾位名家和作品，此時(shí)日本詩(shī)人說(shuō)了第一次“Aha”，表達(dá)的是他的發(fā)現(xiàn)：帕特森其實(shí)也愛詩(shī)。
提到帕特森最愛的威廉姆?卡洛斯?威廉姆時(shí)，他告訴日本詩(shī)人，威廉姆曾經(jīng)是醫(yī)生。日本詩(shī)人說(shuō)了第二次“Aha”，因?yàn)樗职l(fā)現(xiàn)，帕特森不僅熱愛詩(shī)歌，對(duì)名家們的生平也都了解。
互道告別后，日本詩(shī)人邁出幾步，回頭說(shuō)了第三次“Aha”，這一句更像禪語(yǔ)。聯(lián)系起前面帕特森不斷強(qiáng)調(diào)自己只是個(gè)公交車司機(jī)，笑爺判斷日本詩(shī)人想表達(dá)的，就是希望帕特森不要妄自菲薄，應(yīng)該繼續(xù)創(chuàng)作。
那么，為什么要給日本詩(shī)人綁著止血貼的手指特寫呢？
長(zhǎng)期從事某種職業(yè)，手指會(huì)有一定的顯性特征。比如說(shuō)，外科醫(yī)生的手掌經(jīng)常被縫合線劃破，因此會(huì)留下傷痕，而從事體力勞動(dòng)的人，手掌會(huì)起老繭。所以，笑爺認(rèn)為手指特寫是個(gè)暗示：日本人還不是職業(yè)詩(shī)人。他和帕特森一樣，一邊干著平凡普通的工作，一邊堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)作。千里迢迢而來(lái)，看一眼偶像詩(shī)中的小城，可能是為了充值信仰，堅(jiān)定信念。而那三聲“Aha”和送筆記本的行為，則是對(duì)同好的惺惺相惜。
羅曼羅蘭曾說(shuō)：“世界上只有一種英雄主義，那就是認(rèn)清了生活的真相后，依舊熱愛生活?！?br>
影片最后，鳥瞰鏡頭下，帕特森醒來(lái)，查看時(shí)間，戴上手表，親吻勞拉，起身下床。新的一周，如白紙擺在面前。不要害怕重新開始，因?yàn)榭瞻滓馕吨嗫赡?；不要妄自菲薄，因?yàn)闆]有人生來(lái)就是詩(shī)人。
3 ) 《帕特森》：詩(shī)非詩(shī)
——影片中出現(xiàn)的詩(shī)是否應(yīng)當(dāng)作為評(píng)判整部影片質(zhì)量的一個(gè)標(biāo)志？
——當(dāng)然不。
奇怪的是，2016年的電影中涌現(xiàn)出了如此多的“詩(shī)電影”（暫且如此稱呼吧），無(wú)一例外地均是在影像上置入詩(shī)文本，或讓詩(shī)以畫外音的形式附著于影像上。畢贛的《路邊野餐》中陳升的詩(shī)作與整部影片沒有太多關(guān)系，只是作為陳升個(gè)人的作品以畫外音的方式呈示給觀眾；楊超的《長(zhǎng)江圖》中那本被發(fā)現(xiàn)的詩(shī)歌手稿作為敘事（空間）展開的索引，與整部影片的內(nèi)核緊密相連；賈木許的《帕特森》中帕特森每日寫下的詩(shī)句以字幕的形態(tài)直接地呈現(xiàn)給觀眾；或者特倫斯·戴維斯在《寧?kù)o的熱情》中讓女詩(shī)人艾米麗·迪金森的詩(shī)歌不斷被念誦。
這四部電影，展示了將詩(shī)歌文本并入影像的幾種不同方式。從形式上看，可以分為兩類。一種是僅以畫外音的方式朗誦詩(shī)作：《路邊野餐》與《寧?kù)o的熱情》屬于這種情形；另一種則是畫外音朗誦詩(shī)歌的同時(shí)將文本呈現(xiàn)在影像上：《長(zhǎng)江圖》與《帕特森》屬于這第二種情形。同樣從內(nèi)容上看，也有所區(qū)別。比如《寧?kù)o的熱情》中的詩(shī)作均來(lái)自女詩(shī)人艾米麗·迪金森的作品，而《路邊野餐》《長(zhǎng)江圖》《帕特森》中的詩(shī)歌則是先由導(dǎo)演（或其他人）創(chuàng)作、然后再假借在人物手上完成。
當(dāng)我們贊嘆《路邊野餐》中的詩(shī)作多么另類突出，吐槽《長(zhǎng)江圖》中的詩(shī)多么蹩腳難看，并將其用來(lái)評(píng)判整部電影的高下水準(zhǔn)，問題也就產(chǎn)生了。既然是“假借”，當(dāng)我們?cè)诳措娪暗臅r(shí)候，就不該再把這些詩(shī)歌歸于導(dǎo)演名下，而是在人物角色的設(shè)定上進(jìn)行闡發(fā)。《路邊野餐》中的詩(shī)只是這個(gè)叫“陳升”的鄉(xiāng)村醫(yī)生的個(gè)人作品，而與畢贛不再有關(guān)系，無(wú)論詩(shī)寫得好還是壞，都是陳升個(gè)人的榮譽(yù)。同樣，《長(zhǎng)江圖》中的詩(shī)只是展示出那位無(wú)名詩(shī)人的水平，他也許只是個(gè)業(yè)余的詩(shī)歌愛好者（詩(shī)作的蹩腳正應(yīng)和了他的這種身份），而與導(dǎo)演楊超不再有關(guān)系。Ron Padgett寫詩(shī)的水平誠(chéng)然也相當(dāng)一般，但拿《帕特森》中的詩(shī)歌水平來(lái)為整部電影一錘定音，恐怕已誤入歧途。
電影中的詩(shī)非詩(shī)。它有其內(nèi)在的作用，卻不該將其看成是整部電影的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。塔可夫斯基在《鏡子》中引用的詩(shī)來(lái)自他父親的作品，與他本人的詩(shī)學(xué)才能沒有任何關(guān)系。但他拍的卻是真正的“詩(shī)電影”，而我們上面提及的幾部作品尚未企及。這里引出來(lái)一個(gè)值得深入分析的話題，即電影的詩(shī)意絕不是簡(jiǎn)單地來(lái)自于文本，就像某些人以為的那樣只要簡(jiǎn)單地將詩(shī)歌并置入影像，便能得到“詩(shī)影像”。不是的，電影的詩(shī)意來(lái)自于影像的運(yùn)作，而不是文本。此話題留待別處再提。
4 ) 關(guān)于真實(shí)的Paterson, NJ
和電影沒有什么關(guān)系。我在那里的county college工作過(guò)一年，說(shuō)下我對(duì)那里的印象。 說(shuō)是個(gè)城市，實(shí)際上規(guī)模特別小。比較破敗，所謂run down，電影里好像看不太出。這個(gè)地方名聲不好--當(dāng)時(shí)的室友(NJ本地人)聽我說(shuō)要在那里工作，他說(shuō)你注意安全。我覺得比我大晚上開車經(jīng)過(guò)紐瓦克感覺好些。我只大白天在Paterson市中心街上走過(guò)，感覺還好?偶爾那么幾次晚上聽講座，天黑了我都是走天橋去車庫(kù)。教學(xué)樓要刷卡才能進(jìn)?？偸鞘盏綄W(xué)校給的安全警告。電影中的公交站我去過(guò)。居民低收入家庭居多(基于學(xué)生背景)。主要是拉美裔，非裔，阿拉伯人和少數(shù)東南亞(緬甸之類的)。有很多不錯(cuò)的中東餐館。那邊有個(gè)大瀑布比較出名。 影片里公交開過(guò)的街道我都很熟悉。 現(xiàn)在還沒看完電影，不過(guò)想說(shuō)，電影把Paterson詩(shī)意化其實(shí)沒關(guān)系，不是說(shuō)“生活不缺美，缺的是發(fā)現(xiàn)美的眼睛”么？不過(guò)了解一下真實(shí)的也好。沒有去過(guò)就想象不到那里的生活。可能對(duì)于當(dāng)?shù)鼐用穸?，都是正常的吧。從學(xué)生口里聽到的他們的生活經(jīng)歷，完全是另外一個(gè)世界。
2021年10月19日更新：沒想到這個(gè)影評(píng)還有人留言。那補(bǔ)一下瀑布，一七年五月中旬去的。
5 ) 寫完一首詩(shī)，需要跨越多少障礙
《帕特森》的主角是一個(gè)住在帕特森這個(gè)地方的名叫帕特森的公交車司機(jī)，導(dǎo)演以幾乎白描的方式，敘述了他每天開公交車，寫詩(shī)，回家與女朋友聊天，遛狗，喝酒，睡覺的七天。只是每一天，都跟前一天有略微的平淡的不同。這七天里發(fā)生的，對(duì)于普通人來(lái)說(shuō)，大多是不值得一提的小事，但對(duì)于寫詩(shī)的帕特森而言，卻是一場(chǎng)苦難的濃縮。
如果我們能夠理解帕特森的希望和不安，那么導(dǎo)演深埋在細(xì)節(jié)里的沖突就能被提取出來(lái)，這部電影的主線，也會(huì)因此變得清晰而饒有趣味。
例如，什么時(shí)候是帕特森開始寫下今天的第一首詩(shī)呢，是在他準(zhǔn)備開公交車前的一小段時(shí)間，但我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，他幾乎沒有完整地把一首詩(shī)寫完過(guò)。因?yàn)槊恳淮危紩?huì)有個(gè)被生活所困擾的同事，在他寫到一半時(shí)，愁眉苦臉地來(lái)找他，并自顧自地講起了自己的煩惱；再例如，當(dāng)他在酒店喝酒發(fā)呆時(shí)，突然闖進(jìn)來(lái)一個(gè)為情所困的男子假意自殺，剛好坐在他身邊的帕特森不得已沖上前，將他撂倒，并打落了他的槍。類似的例子在影片里比比皆是，它們只是在換著法子講著同一件事：每當(dāng)帕特森沉浸在精神世界中時(shí)，總會(huì)有人闖進(jìn)這個(gè)世界，將他卷入到日常的、跟詩(shī)歌無(wú)關(guān)的生活里。無(wú)論是當(dāng)一個(gè)戀人、英雄、聆聽者、路人、同事，都會(huì)給帕特森帶來(lái)或多或少的苦惱。作為一個(gè)詩(shī)人，最好的身份就是旁觀者，他觀察生活，并描寫生活，一旦被卷入了他所觀察的生活里，他就變得無(wú)所適從——站在舞臺(tái)上，他的詩(shī)意就消失了。
這也是為什么，我們能夠在帕特森身上察覺到一絲心不在焉。即使他不在寫詩(shī)時(shí)，也不習(xí)慣或不擅長(zhǎng)過(guò)多地進(jìn)入生活。
在不停捉弄帕特森的同時(shí)，導(dǎo)演也開始引出了帕特森的另一困擾：筆留在紙上的，我能稱之為詩(shī)；握著筆的我，能被稱為詩(shī)人嗎？
導(dǎo)演表達(dá)這種困擾的方式很隱晦，察覺的方法不在于看帕特森做了什么，而在于他沒做什么：除了寫詩(shī)之外，帕特森無(wú)論從正面?zhèn)让娑紱]承認(rèn)過(guò)自己是一名詩(shī)人。
當(dāng)女朋友夸獎(jiǎng)他的詩(shī)時(shí)，他并沒有過(guò)多的表示高興或謙虛；當(dāng)女朋友要求他去將詩(shī)打印出來(lái)時(shí)，他也一直沒放心上；當(dāng)小女孩問他有關(guān)于詩(shī)的事情時(shí)，他有意回避了自己也在寫詩(shī)的事情；除了他女朋友之外，并沒有任何角色知道他正在寫詩(shī)。
這種要與詩(shī)人身份徹底斷絕關(guān)系的處理方式，反而表現(xiàn)了他在這個(gè)問題上的敏感。一旦開始思考這個(gè)身份，他會(huì)開始為其他目的而寫詩(shī)，而不是純粹地享受寫詩(shī)的過(guò)程。帕特森有意地保持這種赤子之心，或許在于他察覺到了這種可能性。這也是為什么我特別喜歡這個(gè)角色的原因，他是個(gè)中年人，卻帶著少年的熱忱。
身份的困擾在寵物狗馬文咬碎了他的詩(shī)集后徹底地暴露出來(lái)。如果詩(shī)集算是詩(shī)人這個(gè)身份最后的保護(hù)傘，那么當(dāng)詩(shī)集被咬碎后，還有什么能夠證明他是一個(gè)詩(shī)人呢？
導(dǎo)演賈木許在影片結(jié)尾引入了一個(gè)意外而溫柔的答案，當(dāng)帕特森坐在公園長(zhǎng)椅陷入迷茫時(shí)，熱愛詩(shī)歌的永瀨正敏鬼使神差地坐在了帕特森身旁，開始跟帕特森討論詩(shī)歌。他詢問了帕特森的身份，帕特森這時(shí)不得不正面思考這個(gè)問題，但他給出了一個(gè)消極的回答：我只是一個(gè)公交車司機(jī)。
接下去的對(duì)話讓永瀨正敏在影片中地位變得非常重要，因?yàn)閺膩?lái)沒有一個(gè)成熟角色愿意進(jìn)入帕特森的世界，而不是將帕特森從詩(shī)歌的世界拉出來(lái)的。在此之前跟帕特森討論詩(shī)歌的小女孩，因?yàn)槟昙o(jì)也無(wú)法體會(huì)到帕特森詩(shī)人身份的煩惱。而永瀨正敏不僅主動(dòng)進(jìn)入了帕特森的詩(shī)歌世界，還坦然地談起了詩(shī)歌、詩(shī)人和詩(shī)意，仿佛談?wù)撨@些并不會(huì)困擾他，也不會(huì)影響詩(shī)歌的力量。
永瀨正敏的態(tài)度是，做一個(gè)帕特森的公交車司機(jī)，本身就是一件非常詩(shī)意的事情，不僅如此，還能談?wù)撏た逅埂ね匪购透ヌm克·奧哈拉，有什么理由說(shuō)自己只是一名公交車司機(jī)呢？
他問了幾個(gè)問題，談?wù)摿艘恍┰?shī)人，覺得帕特森有趣，便留了一本空白的本子給他。帕特森一直刻意逃避的難題，就這么被輕易地扯出來(lái)，并且被強(qiáng)塞了答案。
即使將精神奉獻(xiàn)給詩(shī)歌，你也還是能夠舉重若輕地對(duì)待它。一個(gè)坐在長(zhǎng)椅愿意討論詩(shī)歌的公交車司機(jī)，幾乎可以稱之為詩(shī)人了。
這什么事情都沒發(fā)生的一個(gè)禮拜，已經(jīng)蘊(yùn)藏了帕特森整個(gè)詩(shī)歌生涯的暗涌。
我想，這讓賈木許展現(xiàn)了制造溫柔的能力，他能夠捕捉到任何夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)過(guò)程里的波動(dòng)，也能用一份誠(chéng)摯的答案來(lái)?yè)崞剿?br>即使無(wú)法準(zhǔn)確地描述這部電影到底講了什么故事，許多人也能某個(gè)瞬間里，回憶起年輕時(shí)不求回報(bào)而跳動(dòng)著的心臟吧。
我愛亞當(dāng)·德賴弗。
6 ) 賈木許的二觀
分兩個(gè)角度來(lái)談，一是賈木許的電影觀，一是他的詩(shī)歌觀。
如果把《帕特森》看作一首詩(shī)，那整部電影則可視為導(dǎo)演向他喜愛的詩(shī)人威廉·卡洛斯·威廉姆斯的致敬之作，理由如下：1、威廉·卡洛斯·威廉姆斯與帕特森的關(guān)系恰如影片中男主角和帕特森的關(guān)系。賈木許將片名，男主角名字和他生活的城市都命名為帕特森，這種互文關(guān)系放在威廉·卡洛斯·威廉姆斯身上同樣契合，現(xiàn)實(shí)中這位詩(shī)人也是生于斯，長(zhǎng)于斯，并為其創(chuàng)作過(guò)同名長(zhǎng)詩(shī)，同時(shí)那也是他的代表作。2、片中不僅直接提到威廉·卡洛斯·威廉姆斯的名字（大巴司機(jī)表示自己最喜歡的詩(shī)人就是他），劇情部分還直接安插了丈夫?yàn)槠拮幼x詩(shī)的橋段，那首詩(shī)就是詩(shī)人的名作《便條》，全詩(shī)如下：我吃了/放在/冰箱里的/梅子/它們/大概是你/留著/早餐吃的/請(qǐng)?jiān)?它們太可口了/那么甜/又那么涼。3、片中男主角所寫的詩(shī)，均來(lái)自現(xiàn)實(shí)中的美國(guó)作家羅恩·帕特，作為紐約派詩(shī)人的一員，羅恩·帕特和威廉·卡洛斯·威廉姆斯自然也是淵源不淺。
威廉·卡洛斯·威廉姆斯一個(gè)重要的詩(shī)歌主張是“要事物，不要概念”。通俗點(diǎn)概括，他的創(chuàng)作特點(diǎn)包括有：堅(jiān)持使用口語(yǔ)，把寫詩(shī)當(dāng)成說(shuō)話，慣用松散短句，意象描述簡(jiǎn)明清晰，反對(duì)繁冗復(fù)雜的用詞，抵制晦澀的象征體系。正是因?yàn)橘Z導(dǎo)對(duì)詩(shī)人的推崇備至，這部詩(shī)電影自然也會(huì)不可避免地沾染到類似氣質(zhì)，比如對(duì)日常的高度關(guān)注，冷眼旁觀而又自得其樂的姿態(tài)等。
有意思的是，我發(fā)現(xiàn)不少人提及本片，慣用“平凡的大巴司機(jī)，寫著平凡的乃至蹩腳的詩(shī)”來(lái)概括劇情，這樣的出入來(lái)自哪里？除了人云亦云之外，個(gè)人覺得還有兩個(gè)因素值得玩味：一是觀念，也即對(duì)“詩(shī)歌是什么”的理解問題。如果觀眾不認(rèn)可威廉·卡洛斯·威廉姆斯的詩(shī)歌觀，估計(jì)也就很難會(huì)對(duì)羅恩·帕特那些詩(shī)作產(chǎn)生共鳴，這是自然而然的事。比如上文提及的那首《便條》，應(yīng)該就是很好的試金石。第二個(gè)原因則和翻譯有關(guān)，也就是日本詩(shī)人在電影里談到的：“詩(shī)的譯本看起來(lái)就像是穿著衣服洗澡”。這個(gè)當(dāng)然也好理解，因?yàn)檎Z(yǔ)言本身的差異性，對(duì)原作的翻譯其實(shí)已經(jīng)相當(dāng)于二度創(chuàng)作，詩(shī)歌因其格式和美學(xué)追求，對(duì)文字的要求尤其講究，詩(shī)歌的翻譯自然也就更加考驗(yàn)譯者水平，馮唐翻譯《飛鳥集》激起公憤即是佐證。更進(jìn)一步講，還可以拿《路邊野餐》《長(zhǎng)江圖》這類所謂的詩(shī)電影來(lái)作個(gè)比較，畢贛的詩(shī)就是典型的翻譯體，我們知道，中國(guó)新詩(shī)在發(fā)韌之初，深受國(guó)外各種詩(shī)歌流派的影響，這些外國(guó)詩(shī)作經(jīng)典流到國(guó)內(nèi)多半經(jīng)由譯者改頭換面，即為翻譯體，它幾乎就構(gòu)成了中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)的源頭。很遺憾，這種本末倒置的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)至今還在眾多詩(shī)歌讀者當(dāng)中大行其道，所以說(shuō)到底，翻譯問題最終還是理念問題。
再說(shuō)電影觀。賈木許曾坦承自己喜歡小津和布列松那樣完全“不戲劇化”的電影，在戛納的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上更是喊出“感謝侯孝賢，我是你的學(xué)生”。由此對(duì)照觀之，《帕特森》確實(shí)算得上是一部平淡素簡(jiǎn)的電影，當(dāng)然，冷漠疏離而又自有趣味差不多也是其一以貫之的風(fēng)格延續(xù)，迷影情懷和雙胞胎設(shè)置乃至日本詩(shī)人纏著膠布的手指，更可算是其個(gè)性化影像標(biāo)簽。但我不得不說(shuō)，相比于獨(dú)立先鋒的詩(shī)歌觀，賈木許這次的影像理念還是略顯規(guī)矩中庸了。
具體問題出在哪里呢？影片以一個(gè)星期為周期展開章節(jié)，是一種類似于《都靈之馬》的設(shè)置，周一到周日最終回到周一，則又好比《春夏秋冬又一春》，這樣的結(jié)構(gòu)無(wú)疑極具概括性，表現(xiàn)生活同時(shí)也提煉生活，但它工整有序的形式感，難免就和詩(shī)歌觀念上的隨性靈動(dòng)構(gòu)成了沖突，特別是當(dāng)時(shí)間來(lái)到星期六，制造出影片最大的矛盾：小狗馬文撕碎了大巴司機(jī)的詩(shī)集本后，周日的解決矛盾也因此變得必要而又集中，“啊哈”當(dāng)然也算得上輕巧微妙的解決之道，但遺憾的是，為了這一聲輕巧，它的鋪墊過(guò)于蓄意且痕跡明顯了，一詠三嘆的強(qiáng)調(diào)更是迫使這種不可言說(shuō)的“余味”生成了非此不可的“硬道理”。這點(diǎn)可以和侯孝賢比比看，《戀戀風(fēng)塵》《悲情城市》《戲夢(mèng)人生》《刺客聶隱娘》片尾的配樂為什么那么吸引人？曲子本身優(yōu)秀之外，它更應(yīng)該是和侯導(dǎo)克制隱忍的抒情策略有關(guān)：情緒出口始終被堵著，不到配樂響起不松手。換言之，沒有影片內(nèi)容的催化，那些曲子也僅僅只是好聽的曲子而已。
據(jù)此下個(gè)結(jié)論，賈木許寫詩(shī)，畫畫，組樂隊(duì)，拍電影，做的這一切與其說(shuō)是特立獨(dú)行，還不如說(shuō)是本身的文青氣質(zhì)使然，而且在這看似自由叛逆的背后，隱藏著的還是一枚悶騷老派的靈魂。可以說(shuō)，他所有的創(chuàng)作源泉都深深扎根于此，而且就目前來(lái)看，也依然沒有超脫于此。
Paterson市的公車司機(jī)Paterson的七天，規(guī)律中富含各種細(xì)微變化，從日常提煉詩(shī)意，隨著遇到不同人事物。感受有時(shí)淡雅有時(shí)濃烈。賈木許將整部電影寫成他的迷人長(zhǎng)詩(shī)。另外非常同意「看翻譯詩(shī)就像穿著雨衣洗澡」總是有隔一層的遺憾...Adam Driver細(xì)膩帶冷幽默。演樂天派妻子的Golshifteh Farahani也很可愛
特別老派文青，特別騷的一部電影。好處還是程度恰到好處，用各種生活日常來(lái)對(duì)應(yīng)詩(shī)的瞬間，才不會(huì)那么矯情。平凡中的詩(shī)意，以自己的愛好對(duì)抗生活的平庸，這差不多是每位電影文藝青年的內(nèi)心獨(dú)白。只不過(guò)，我們經(jīng)常羞于承認(rèn)罷了。反而會(huì)用一句“傻逼”自嘲。
4 七天七節(jié)詩(shī)，routine是詩(shī)的韻腳，相同的臺(tái)詞與元素是詩(shī)的重復(fù)句。在單調(diào)普通的生活中寫詩(shī)，又把詩(shī)寫成普通單調(diào)的生活。賈木許是拍法國(guó)電影的美國(guó)導(dǎo)演，司機(jī)演起詩(shī)人司機(jī)來(lái)真是再適合不過(guò)，不費(fèi)吹灰之力。
主角是巴士司機(jī)，很有意思：每天一樣的上班時(shí)間，行車路線，工作制服，午餐盒，晚飯后來(lái)一杯。在這些生活細(xì)節(jié)方面不需要太多思考，反而讓他對(duì)人物對(duì)話和表情的洞察更加細(xì)微，從而從小事中投射出溫柔的情感。賈木許仿佛在說(shuō)，走慢一些，同樣的沿途風(fēng)景也會(huì)發(fā)光。被一部電影擊中就是這么簡(jiǎn)單
過(guò)最普通的日子，寫最優(yōu)美的詩(shī)?！拔乃嚒辈皇菍?duì)庸常生活的點(diǎn)綴，也不是補(bǔ)充或者調(diào)劑，而是平行于肉身的超然的自己。明日復(fù)明日，能飲一杯無(wú)？
那些詩(shī)，除了最后一首，以及waterfall，好像并沒有很好。但也可能是這樣，才表明不是只有寫出完美的詩(shī)歌，才有權(quán)利詩(shī)意的生活。另一處有意思的是：豆瓣女友不停倒騰文藝，恰是生活的茍且，帕特森日復(fù)一日開車做生活，才有真正的詩(shī)意。
整部片拍得像一首詩(shī)，重復(fù)的日常細(xì)節(jié)，是詩(shī)句的韻腳。詩(shī)行與詩(shī)行之間，又有小小的變奏。詩(shī)人靜好的生活背后，是他溫柔注視和默默吟味人世的雙眼。與他淡然內(nèi)向、安穩(wěn)無(wú)爭(zhēng)的態(tài)度相反，可愛的妻子卻日日求鮮求變、企圖心斐然，但兩人之間又愛意契合、彼此成全。最后永瀨正敏的那句A-ha是生活永恒的詩(shī)題。
沒有才華的詩(shī)人 被戲謔的寵物 妻子天真無(wú)知 丈夫淡漠無(wú)言 一對(duì)“同床異夢(mèng)”的夫妻。如果小狗是生活一部分，那么黑白音樂詩(shī)歌和寵物其實(shí)位置等同-沉悶生活的調(diào)味劑解悶的花生米罷了。不過(guò)他們的確用一種堅(jiān)定執(zhí)拗的情感熱愛著生活，一個(gè)人在生活的時(shí)候 也許沒有時(shí)間思考生活本身，所以這樣就很好。
還是賈木許的老味道，讓兩個(gè)相愛的人，且愛且孤獨(dú)。生活如同流水賬，唯有詩(shī)歌能指水為油；愛情仿佛變色龍，少許孤獨(dú)可畫龍點(diǎn)睛。心中有詩(shī)的人，處處有詩(shī)。A-ha！
有如此做作女友的人詩(shī)根本寫不過(guò)小女孩
看到熱評(píng)我特么就想爆粗口，寫詩(shī)怎么了，公交車司機(jī)寫詩(shī)就騷柔了？黑叔在洗衣房練說(shuō)唱就人生理想了？小姑娘喜歡艾米莉·狄金森就早熟了？女友彈著吉他抱著狗就文青了？關(guān)洪尚秀什么事？你特么看不慣就說(shuō)別人做作，是，人生不止詩(shī)和遠(yuǎn)方，還有眼前的茍且，你估計(jì)只看到“狗”和“且”了
Laura 絕對(duì)是Paterson 幻想出來(lái)的了
賈導(dǎo)又玩小清新，巴士詩(shī)人的七天，不是那種一眼就覺得牛逼的電影，卻會(huì)讓你深深記住好多意象: 火柴，瀑布，黑白，雙胞胎，筆記本，斗牛犬，信箱。最后的日本人有點(diǎn)突兀，其他都很好。
1.我想要每天在床上以不同的睡姿醒來(lái)，身邊都躺著一位她；2.我準(zhǔn)備空閑的時(shí)候?qū)扅c(diǎn)兒什么，指不定還能有點(diǎn)兒詩(shī)意；3.我要買一箱啤酒放在自己的房間的桌子旁邊，每天晚上看電影的時(shí)候喝上一瓶；4.我不想要乏味的工作；5.綜上，我覺得我還是做做白日夢(mèng)就好了。
在星期六的夜晚拾起記事本碎片的兩人，一陣突如其來(lái)的，值得被隆重對(duì)待的失落，和星期日的午后那聲A-ha引人發(fā)笑的神啟時(shí)刻組成了最完美的起伏對(duì)比。零星分布于日常中的雙胞胎們和那些被不斷重復(fù)的臺(tái)詞構(gòu)成的宇宙回聲帶著千萬(wàn)文青去歌頌他人無(wú)心深究的生活庸常，我愿為這樣的賈木許擋槍子兒。
記下來(lái)的生活只是重復(fù)，說(shuō)出來(lái)的孤獨(dú)更是孤獨(dú)。
住Paterson的Paterson，演Driver的Driver，賈木許寫給所有文藝青年的一首行吟詩(shī)。星期一，星期二，星期三，星期四…看似枯燥的日常就像男主的職業(yè)，都是化平凡為小詩(shī)。生活原來(lái)有著這么多的尷尬和冷幽默，八天就像看到了男主的未來(lái)一生。這才是我想要的詩(shī)無(wú)盡頭啊，搶鏡狗！
賈木許也是60歲了拒絕成長(zhǎng)，以及美國(guó)文藝青年詩(shī)寫的真差勁呀......
上班途中我也尋思，公車司機(jī)在想毛。每天重過(guò)同樣的景會(huì)看到我輩不注意的事么？幸福么？怎樣的幸福？大人物大故事大動(dòng)機(jī)，吸睛易立。用最尋常最普通最平白的，讓大家一起發(fā)笑一道驚嘆一并幸福，是天賦。我不是總能get到賈木許的，而每當(dāng)get到，就覺這貨迷人得不講道理。擼完片感到自己都能看懂些詩(shī)了
1.詩(shī)句、影像、生活、時(shí)間的重復(fù)，賈木許經(jīng)典老片的復(fù)刻雙生子；2.沒有電視的酒吧，沒有手機(jī)的司機(jī)，失去了詩(shī)作的詩(shī)人；3. 賈木許在彩色鏡頭下拍了一部黑白片。