《臺(tái)北物語(yǔ)》海報(bào)右側(cè)的小狗真的會(huì)叫，而且在電影高潮末端佔(zhàn)據(jù)相當(dāng)重要的權(quán)力象徵，不僅是女主人壓制全場(chǎng)的權(quán)杖，更能夠吠是非辨忠奸。
　
筆者第一次和全場(chǎng)觀眾從頭到尾放肆尖笑，這部?jī)叭怀蔀樘貙倥_(tái)北的都市傳說(shuō)靠特奇作，除了有真的會(huì)叫的小狗，還帶出基因突變抑或上帝恩典的醫(yī)學(xué)論戰(zhàn)、環(huán)遊世界六次的自我救贖、長(zhǎng)得很像連勝文的議員助理的助理，以及長(zhǎng)得很像某個(gè)政治人物年輕時(shí)（跟馬英九一樣空洞無(wú)能）的議員。
　
所有看似鬆散的角色與支線，在陽(yáng)明山別墅裡縝密串聯(lián)，每個(gè)好像沒(méi)什麼恩怨糾葛的人，都會(huì)被突然揭露陳年瘡疤，引爆火線衝突。例如原本甲跟乙在吵架，乙會(huì)正好發(fā)現(xiàn)丙是間接害死自己父親的仇人，變成乙跟丙在吵架，甲跟乙的吵架就暫時(shí)中止順便轉(zhuǎn)換衝突，以此類推。
　
筆者誠(chéng)摯企盼 金馬影展 TGHFF 於奇幻期間舉辦《臺(tái)北物語(yǔ)》狂歡場(chǎng)，無(wú)須遙望被譽(yù)為爛片界的大國(guó)民【超級(jí)大房間】（The Room, 2003）（詳延伸閱讀）在臺(tái)上映，因?yàn)槲覀円呀?jīng)能夠驕傲地向影迷世界宣告：「有《臺(tái)北物語(yǔ)》就夠了。」
　
臺(tái)北物語(yǔ) Story in Taipei
118 min. 2017
　
延伸閱讀：
http://shelookslikeayoungmonicavitti.blogspot.tw/2010/08/the-room-2003-by-tommy-wiseau_12.html
The Room (2003) by Tommy Wiseau　爛 片 界 的 大 國(guó) 民

先來(lái)說(shuō)廢到笑的技術(shù)層面問(wèn)題。
本片最廢也是最有梗的地方就是他在所有可以出問(wèn)題的地方都出了問(wèn)題，而在整部片都是問(wèn)題的狀況下，演員竟然還能百分之百認(rèn)真投入絕對(duì)是反差萌的最高境界。
凌亂到無(wú)法輕易解釋的「劇情」，雖然看起來(lái)好像很順，但是支線故事插入的地方真的超怪而且劇情真的是朝超級(jí)八點(diǎn)檔的方向發(fā)展，而在這麼“有?！钡墓适虑楣?jié)中，演員竟然還能照常發(fā)揮，這不笑真的對(duì)不起演員。

另外，「演員」的安排也是非常的趣味，整個(gè)故事有Tony可以沒(méi)Tony也可以，但是Tony卻是整部戲最上鏡的演員，讓人不得不為Tony偷流一滴眼淚；然後是一句臺(tái)詞都沒(méi)有卻超搶鏡的“吊扇”，讓我忽然悟出了“吊扇精神”：無(wú)論你是明星是凡人甚至是邊緣人，你都要相信自己存在的意義，只要你存在這個(gè)世界上就一定有被關(guān)注的價(jià)值，「士農(nóng)工商各司其職」你懂的，無(wú)論如何你都是有價(jià)值的，就連只是轉(zhuǎn)呀轉(zhuǎn)的吊扇都有其存在的意義；最後是我超愛(ài)的「大麥町犬」，全片最重要的片段是一個(gè)長(zhǎng)達(dá)10多分鐘的長(zhǎng)鏡頭，這個(gè)鏡頭裡不偏不倚剛剛好塞了8個(gè)人+1隻狗，這麼重要卻擁擠的鏡頭中大麥町犬就是坐在了最上鏡的Tony旁邊，而且還給他3次的表演機(jī)會(huì)，你說(shuō)這樣的戲份安排是不是趣味十足！

然後是我整場(chǎng)最受不了的「收音」，完全沒(méi)有在給你客氣的連環(huán)境音也全部收進(jìn)來(lái)，演員還不用開(kāi)口，環(huán)境音先告訴你“演員要講話囉”；還有有些時(shí)候，因?yàn)榄h(huán)境聲音實(shí)在太熱鬧，導(dǎo)致演員的聲音小到只能看字幕，如果前面有一顆爆炸頭那你就會(huì)錯(cuò)過(guò)那句臺(tái)詞的程度。
這個(gè)部分真的讓我從頭到尾和旁邊的朋友討論超久，不過(guò)我還是從頭到尾都很專注喔，沒(méi)有一刻忘記他收音很爛的這件事。
「燈光」打的位置總是很怪這件事，就放他一馬，因?yàn)榭偸怯斜葻艄鈶K的事，例如Tony顏值很高可是卻不被重視這件事。
還有總是非常搶鏡又讓人出戲的「背景音樂(lè)」真的超好笑，都是你超熟悉的罐頭效果音喔！而且永遠(yuǎn)出現(xiàn)在不該出現(xiàn)的地方！
「攝影」（我已經(jīng)不想說(shuō)運(yùn)鏡了，他沒(méi)有要運(yùn)的意思）也是廢到讓我笑到爆的部分，也讓爺爺和小三之間的飲料之爭(zhēng)更顯得記憶深刻，總之你記得，拍城市的故事卻不知道怎麼轉(zhuǎn)場(chǎng)的話，就放城市的街景，如果覺(jué)得太多城市街景，那你把鏡頭zoom in 只take人的腳或輪胎可以多些變化，如果想來(lái)點(diǎn)浪漫的感覺(jué)，失焦會(huì)是不錯(cuò)的處理手法，當(dāng)你覺(jué)得以上招數(shù)都太老套，那不妨試試瘋狂旋轉(zhuǎn)的運(yùn)鏡手法，絕對(duì)讓觀眾印象深刻，搭配瘋狂旋轉(zhuǎn)鏡頭就連西門町附近到底有沒(méi)有飲料店這件事都可以一直讓你惦記著。

而把這一切比八點(diǎn)檔還要八點(diǎn)檔的東西弄成一部電影就要多虧「神剪接」了！
他永遠(yuǎn)在最不會(huì)出錯(cuò)的地方，剪入一段超級(jí)神奇又無(wú)關(guān)緊要到極致的片段，而且還能讓你印象超級(jí)深刻喔！
像是本片的最佳無(wú)臺(tái)詞演員—吊扇，只是在那邊要轉(zhuǎn)不轉(zhuǎn)的吊扇依靠“神剪接”讓你印象深刻，甚至還能讓人領(lǐng)悟“吊扇精神”是多麼的可貴。
還有像是「你那邊幾點(diǎn)」的無(wú)關(guān)緊要三位純天然熟女素人演員，也讓我好喜歡，甚至又讓我領(lǐng)悟了“熟女精神”：不管你幾歲，你都要相信自己，不需要在意別人、迎合別人、為別人調(diào)整自己，反正結(jié)果都是差不多的，都是5點(diǎn)多。

講了那麼多，這部廢到爛廢到笑廢到無(wú)可救藥的電影還是值得一看的！
除了影廳中本片奇特的「觀眾反應(yīng)」真的此生一定要體驗(yàn)過(guò)一次之外，也可以讓你重新思考究竟何謂電影、電影存在的意義是什麼。

我必須說(shuō)，這部電影的觀影經(jīng)驗(yàn)真的是截至目前為止數(shù)一數(shù)二好的，全場(chǎng)一起笑、一起罵的感覺(jué)實(shí)在很有趣，你可以大膽地狂笑、大膽地跺腳、大膽地嗑爆米花、大膽地討論、大膽地質(zhì)疑、大膽地罵，這是在一般電影裡甚至是影展中都沒(méi)有辦法體驗(yàn)的，光是這樣的觀影經(jīng)驗(yàn)我就覺(jué)得此生體驗(yàn)一次足矣！
但除此之外，電影存在的意義到底是什麼，從一開(kāi)始純粹的娛樂(lè)性質(zhì)到現(xiàn)在我們終於把電影視為一種正事的時(shí)候，沒(méi)有任何技術(shù)的《臺(tái)北物語(yǔ)》卻一反常態(tài)的奪下本年度討論度最高的電影，但光是高度的娛樂(lè)性就已經(jīng)值回票價(jià)了，那試問(wèn)喜劇片是否有其存在的價(jià)值？
先不論光是畫(huà)面就能讓人很享受的藝術(shù)電影、或是縝密的劇情安排的劇情片、還有精密的動(dòng)作設(shè)計(jì)的動(dòng)作片，就簡(jiǎn)單的來(lái)討論喜劇片就好；可能我看的電影不夠多，但目前為止我真的沒(méi)有看過(guò)一部喜劇電影讓我笑得比看《臺(tái)北物語(yǔ)》還要誇張、心情還能轉(zhuǎn)微低潮到亢奮，甚至許多時(shí)候在電影院看喜劇電影的時(shí)候，你只能乾乾的笑因?yàn)閯∏橹挥袔锥魏眯Α⒒蚴悄阒荒芡低档男σ驗(yàn)槟銜?huì)害怕影響到別人，那這時(shí)候喜劇電影存在的意義似乎很薄弱。

反觀《臺(tái)北物語(yǔ)》他是一部想要很認(rèn)真的電影，卻弄拙成巧的讓觀眾有了一個(gè)非常奇異且難忘的觀影經(jīng)驗(yàn)，我相信這是沒(méi)有參加過(guò)影展的觀眾未曾體驗(yàn)過(guò)的，就算是常跑影展的朋友也很少擁有過(guò)如此萬(wàn)眾一心的經(jīng)驗(yàn)吧（我假設(shè)他是比《洛基恐怖秀》再稍微不瘋狂一點(diǎn)的經(jīng)驗(yàn)），那相較之下喜劇片都不喜劇了。

何謂電影？電影對(duì)你來(lái)說(shuō)的意義是什麼？
無(wú)論你的答案會(huì)是什麼，無(wú)非都是一種享受的過(guò)程吧，我們享受在平凡無(wú)味的24小時(shí)中穿插獨(dú)特的2個(gè)小時(shí)，好讓我們能去短暫的冒險(xiǎn)；而我覺(jué)得《臺(tái)北物語(yǔ)》給了我一個(gè)非常特別甚至是獨(dú)一無(wú)二的觀影經(jīng)驗(yàn)，我第一次能看著一群莫名其妙的人演著莫名其妙的故事，然後笑到翻笑到肚疼笑到下巴抽筋，無(wú)論這部電影究竟是好是壞甚至可能是很爛，對(duì)我來(lái)說(shuō)他就是一部電影、他幫我開(kāi)拓我忍耐的極限、他幫我在我也許此生都不會(huì)駐足的電影類型中立了全新的里程碑、他給予我一個(gè)也許我此生再也無(wú)法再次體驗(yàn)的觀影經(jīng)驗(yàn)，就算我把他說(shuō)的一無(wú)是處，可是那隻大麥町的演技就足夠說(shuō)服我了。

2017.05.29 臺(tái)北。喜滿客京華影城


粽子節(jié)沒(méi)回家，這段連假便在臺(tái)北城裡晃遊，上了妖山看說(shuō)一個(gè)伊底帕斯的故事、在水源感受愛(ài)在愛(ài)滋蔓延時(shí)、在中正廟聽(tīng)完整齣艾茵蘭德阿姨的四小時(shí)傳教話癆全集。歷經(jīng)這些嚴(yán)肅劇場(chǎng)的地獄後，原本只是想輕鬆看個(gè)電影，但《臺(tái)北物語(yǔ)》帶給我的震撼與感動(dòng)過(guò)於強(qiáng)大，故為文紀(jì)念。

這一週，有一部被譽(yù)為臺(tái)灣本土cult film的神片誕生。從精美宣傳海報(bào)首度露出到憑著口碑與考碑發(fā)酵，臺(tái)北「文青」圈裡颳起十七級(jí)風(fēng)，大家都想知道究竟是怎樣的奇片，能夠如此逆風(fēng)高灰。於是我今早拚命起床只為了到京華城，趕上早上十點(diǎn)半的早場(chǎng)電影，這是《臺(tái)北物語(yǔ)》上映至今以來(lái)的最大廳，我只能說(shuō)是奇蹟。上一部我印象裡口碑發(fā)酵一直加場(chǎng)的電影還是湯姆哈迪主演的《勇者無(wú)敵》。

先說(shuō)《臺(tái)北物語(yǔ)》這部片帶給我的感動(dòng)，是重新思考為何要「去電影院」看電影？甫落幕的第七十屆坎城，與NETFLIX的爭(zhēng)議才引發(fā)一陣究竟觀影的未來(lái)會(huì)如何的激辯；但就在此刻，這部國(guó)產(chǎn)電影證明了就算線上串流看似即將主宰閱聽(tīng)人的視聽(tīng)習(xí)慣，電影院空間的魅力仍是無(wú)庸置疑的存在。我不算影癡，不像那些一年進(jìn)電影院看百來(lái)場(chǎng)電影的友人，我走進(jìn)電影院都不是為了好萊塢的聲光效果奇觀，而是難得的集體觀影經(jīng)驗(yàn)（奇幻影展的狂歡場(chǎng)、Ｋ歌場(chǎng)、跨夜場(chǎng)之類的）。比起電影院我更偏好進(jìn)劇場(chǎng)，畢竟戲劇與電影本質(zhì)上不同在於「無(wú)可取代的當(dāng)下」。因此這部電影的觀賞經(jīng)驗(yàn)給我感動(dòng)正是它讓我在電影院裡感受到劇場(chǎng)性，跟我同一場(chǎng)看電影的觀眾在我的記憶裡也是無(wú)可取代的。如果說(shuō)因?yàn)椤栋w正傳》裡張國(guó)榮和張曼玉所以我們都會(huì)記得一九六零年四月十六號(hào)下午三點(diǎn)之前的一分鐘，那正是這一群和我一起看電影的人讓我記住二零一七年五月二十九日早上十點(diǎn)半開(kāi)始的兩個(gè)小時(shí)。一個(gè)被儀式化的黑暗空間裡，所有觀眾帶著朝聖的心，看著銀幕上的一切，眾人共感，一起狂歡。

這部片的「好」正在於它的糟。我認(rèn)為這部電影的正確觀賞方式乃要先被網(wǎng)路上的劇情解析跟評(píng)論雷完一輪後，再去電影院看這部曠世奇作。必須得先知道這部片的爛，才能與其他觀眾一起嗨。整場(chǎng)電影看下來(lái)就像參加一場(chǎng)嘉年華，是巴赫?。∕ikhail Bakhtin）筆下的狂歡節(jié)，觀眾們大笑尖叫反轉(zhuǎn)了空間裡銀幕上的電影與看電影的人之間的關(guān)係。而我看完電影的遺憾是，電影院裡的笑聲大到害我沒(méi)聽(tīng)見(jiàn)那神來(lái)好幾筆的狗叫聲！

但為什麼是《臺(tái)北物語(yǔ)》，爛片那麼多卻只有這部不是爛到破口大罵，而是爛到花枝亂顫。這部電影很明顯要表達(dá)一些批判的觀點(diǎn)以及展示繁複的劇情結(jié)構(gòu)，然後華麗麗的失敗了。諷刺在於編導(dǎo)黃英雄的身分與資歷，這樣的前輩卻交出連學(xué)生作品都不如的東西，荒謬到超乎想像。甚至能說(shuō)黃英雄創(chuàng)作來(lái)批判當(dāng)代政治的這部作品，本身就是要被獻(xiàn)祭置於更大的世代差距脈絡(luò)底下成為被批判的對(duì)象（一種計(jì)中計(jì)中計(jì)的感覺(jué)啦）。此際面對(duì)的是世代價(jià)值的巨大斷裂，掌握話語(yǔ)權(quán)的人可以花錢製作精裝的空洞，魯蛇如我們這一輩苦悶到連大笑也淪落到被視為一種反抗的姿態(tài)。

獨(dú)立音樂(lè)界的勸世宗親會(huì)擬仿長(zhǎng)輩圖美學(xué)而走紅，如今觀眾等來(lái)一部真正的長(zhǎng)輩圖電影。太值得讓我們進(jìn)電影院大笑了，畢竟電影院是個(gè)躲避現(xiàn)實(shí)做夢(mèng)的地方，厭世嘉年華一點(diǎn)也不尷尬。讓我們笑完獲得力量好繼續(xù)面對(duì)這個(gè)空洞的世界。



05.31追伸：

此篇文中提到這部電影給我的感動(dòng)在其劇場(chǎng)性，這讓我想到前陣子TIFA凱蒂米契爾的《茱莉小姐》。

兩者的相同之處都是讓觀眾看見(jiàn)了「影像作為方法」以及「作影像的方法」。只是一個(gè)是以所有環(huán)節(jié)都爛到笑的方式提醒著我們電影製作過(guò)程中的各司其職，幕後工作人員因?yàn)槌尸F(xiàn)在銀幕上的一切都彷彿不存在而提醒我們，他們存在之必要（真的有後製嗎？有調(diào)光嗎？有混音嗎？有剪接嗎？）。另一則是以絕對(duì)精準(zhǔn)的場(chǎng)面調(diào)度展現(xiàn)劇場(chǎng)表演當(dāng)下與拍電影當(dāng)下的同步性，即時(shí)的剪接、特寫(xiě)、擬音、燈光轉(zhuǎn)換、攝影機(jī)切換、角色走位，實(shí)現(xiàn)在劇場(chǎng)裡同步拍電影的奇觀（七十分鐘的舞臺(tái)劇等於七十分鐘的電影）。這兩部作品使用絕對(duì)相反的方式，包括技術(shù)執(zhí)行層面上的天差地別以及劇場(chǎng)與電影的本質(zhì)交纏，讓我們對(duì)於劇場(chǎng)與電影都有能更進(jìn)一步質(zhì)疑與解構(gòu)的可能。

此外，這兩部作品還有一個(gè)相同之處是都引起嚴(yán)肅觀眾的批評(píng)，嚴(yán)肅的電影評(píng)論認(rèn)為《臺(tái)北物語(yǔ)》糟糕到引發(fā)熱潮是品味的毀滅國(guó)片的沈淪，嚴(yán)肅的戲劇學(xué)者則聲稱戲劇已死，茱莉小姐被舞臺(tái)上的攝影機(jī)射殺而亡。（雖然劇場(chǎng)圈總是自認(rèn)為優(yōu)於電影圈但這裡可以看見(jiàn)一個(gè)很現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)實(shí)，劇場(chǎng)比起電影小眾了不知多少倍，網(wǎng)路上的評(píng)論數(shù)完全是不同量級(jí)。光我部落格單篇點(diǎn)閱電影心得往往是戲劇心得的十倍以上，醜哭。）這些嚴(yán)肅的憤怒的評(píng)論對(duì)我這樣一個(gè)花錢消費(fèi)的觀眾來(lái)說(shuō)，發(fā)現(xiàn)了原來(lái)我這麼偉大，參與了中華民國(guó)又滅亡啦的各種變體版本。如果要在高端品味與壞品味之間選擇，當(dāng)個(gè)拉低平均的人怎麼想都比較有趣，只看那些人森七七你品味低劣的姿態(tài)也值啊。

當(dāng)我們看《茱莉小姐》，觀眾是在戲劇院見(jiàn)證一齣電影的完成，《臺(tái)北物語(yǔ)》觀眾則在電影院體驗(yàn)一齣浸沒(méi)式劇場(chǎng)（Immersive Theater）。兩者都超越了本身既有的類型框架，不過(guò)後者由觀眾自發(fā)參與的顛覆潛能比起前者刻意為之的效果更具有創(chuàng)造性。而且電影永恆的特性使得「觀看《臺(tái)北物語(yǔ)》」此一行動(dòng)而生的劇場(chǎng)可以隨著每一次的電影播放跟不同的觀眾組成而重生。（劇場(chǎng)不要再自視甚高啦?。?br>
http://littleursaminors.blogspot.tw/2017/05/blog-post_29.html

實(shí)在是奇葩電影,可能導(dǎo)演本身是一個(gè)影評(píng)人和劇作家,實(shí)在看過(guò)很多電影也有很多想法在內(nèi),但執(zhí)行起上來(lái)不知是budget問(wèn)題還是經(jīng)驗(yàn)不夠,變成為一套眼高手低之作,很多不明所以的鏡頭或片段,你覺(jué)得剛好找著想說(shuō)什麼但一下子又飛到了另一處,非常迷離,後段更加是瘋狂的connection,像是在看雷雨的感覺(jué),導(dǎo)演很落力將臺(tái)灣問(wèn)題一一呈現(xiàn),但併砌出來(lái)的東西實(shí)在是太超現(xiàn)實(shí),還有很多?；蚨温?完全是過(guò)時(shí)及生硬,還有對(duì)焦光暗音軌的失控,整片尤如觀看志在必得的新手騎師應(yīng)付一隻脫韁野馬的有趣