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長篇影評
1 ) 野孩子
警報聲響起，德國戰(zhàn)俘被關(guān)押勞作的蘇格蘭礦區(qū)。孩子們擁向結(jié)束勞作的父親們，而吉米只能獨自一人遠眺這溫馨的畫面。只有一個非親非故的中年男人赫爾姆斯給予了他一瞬間的父親形象，并將他送回了家門口。他的母親被送進了精神病院，姥姥會在深夜里哭泣，思念女兒。當姥姥帶著吉米前往醫(yī)院看望母親時，母親蒼白消瘦的臉龐讓人恐懼，而吉米的沉默更是凸顯出疏離的質(zhì)感。吉米會在回家的車上教赫爾姆斯簡單的英文單詞，然后如父如子般的道別。父親給吉米的哥哥湯米送來了生日禮物，一只鳥。但姥姥憤怒的將他的父親趕走，并試圖毀壞鳥籠殺死鳥，姥姥對他父親的憤怒來自于母親被毀的生活，可對于吉米來說，他并不能明白。湯米認為吉米因為父親送給了他禮物而嫉妒，結(jié)果吉米的黑貓咬死了湯米的小鳥，作為報復(fù)，湯米殺死了吉米的黑貓，兩個孩子在缺少監(jiān)管的競爭中成長，這往往是暴力的溫床。吉米與赫爾姆斯建立起了父子般的情感，赫爾姆斯會在草地上教吉米德語，然后抱在一起玩耍打滾，所有美妙的生活碎片都來自于家庭之外。只是在草地上放風箏的溫情時刻之后，赫爾姆斯獨自踏上了去往德國的長途汽車，只留下吉米一邊追逐一邊呼喊“赫爾姆斯”。最后姥姥安詳?shù)淖谝巫由祥]上雙眼死去，吉米跳上了火車遠去，試圖逃離這個陰郁的家鄉(xiāng)。作為比爾.道格拉斯的三部曲第一部，影片并沒有明確的故事線，也沒有明確的時間線，整部影片由大量生活片段和細節(jié)組成，并且使用了大量多角度的固定鏡頭。這些元素也散發(fā)出一種記憶的質(zhì)感，遙遠的童年記憶永遠只會以片段的形式出現(xiàn)在腦海中，不連貫，但卻有著統(tǒng)一的氣質(zhì)和情緒。
2 ) 好，非常好
先沒想到這是個短片，看到時間還查了一下確定沒錯，是46分鐘。一個絕望的童年……完全沒有感受到二戰(zhàn)勝利的絲毫喜悅。也許那場篝火是象征？不過那場篝火反而突出了之前的那場兄弟倆找到抱著一只死鳥的祖母的悲傷氣氛。他們的境遇和勝利、喜悅毫不相關(guān)。
哥哥在殺死貓之后奔跑到鐵橋上，在火車蒸汽中發(fā)泄。那是怎樣的一種宣泄啊？！我沒有過類似的經(jīng)歷，想不出那會是什么感覺。窒息？灼熱？刺鼻？流眼淚？……導(dǎo)演在這給蒸汽放了相當長的時間，長到火聲音都走遠了，蒸汽還在冒。
當?shù)艿馨l(fā)現(xiàn)奶奶其實沒死，只是昏睡過去了……這一段的意向也很曖昧。是經(jīng)歷過一個巨大的虛驚之后的發(fā)泄嗎？一個重大的足以改變命運的事情發(fā)生了，接著那只是虛驚一場。身體里繼續(xù)的準備應(yīng)對這事的能量無處發(fā)泄……于是弟弟也沖上鐵橋。兩個孩子命運或者性格的不同就在，弟弟一股腦的爬上去，跳到了火車上?？粗艿茏诨疖嚨拿憾焉想S著火車遠去。絕望中竟然有了一絲希望。
不太了解導(dǎo)演的經(jīng)歷和生平。在這個電影里鏡頭的組接因循的不完全是敘事的邏輯，是依照情緒。直接用畫面的感染力。敘事中內(nèi)容總是在不經(jīng)意間提及。
最近一直在想影像和內(nèi)容之間的關(guān)系。作者電影之所以優(yōu)秀是因為導(dǎo)演即作者，影像出自對生活的直接感受的呈現(xiàn)。而現(xiàn)在自己改劇本的導(dǎo)演大部分其實并不能算是作者導(dǎo)演。改動的只是出于對拍攝的習慣性分析。如果對那個空間那個味道那個氣氛不能有切身的體會，是不會拍出獨特的影像的。我們已經(jīng)太習慣用前輩使用過的語言來說話了。加上一萬多種形容詞的描述。
在影像泛濫的今天，我們更多的是影像語言的失語。
3 ) 自傳體作者電影三部曲
三部曲看下來，整體表現(xiàn)良好，種種情節(jié)的敘事手段表明:道格拉斯是個懂得如何去把個人體驗與電影融合的導(dǎo)演。沒有歐洲藝術(shù)圈子里個性張揚的個人色彩，甚至比許多英國電影更加沉穩(wěn)平實。在故事上一定下了不少功夫，看似平淡無奇，少有波瀾與高潮，實則充斥著導(dǎo)演自傳體的深情。
敘事不僅非常有節(jié)制和策略(不多看幾遍很難厘清各種人物、事件間的關(guān)系)，而且能可貴地在平凡事物中注入不同尋常的細節(jié)，顯然是只憑想象力和寫作技巧所達不到的。 比如第一部里外婆懷里死去的烏鴉；第二部里開頭的彩色影片、課堂上的失禁、鄉(xiāng)村禁忌的死人花，Jamie生父騎著自行車不停轉(zhuǎn)圈，從“人人只為自己”的城市里的街道上走過演奏行進隊；第三部中在黑暗中降落的氣球，沙漠中的蜘蛛與宗教場所的地磚，讀書人贈予的圖紙等等。這些對于觀眾來說是無關(guān)緊要的，但是對于導(dǎo)演個人來講，定寄托著其特殊的感情。
三部曲中散落著各式各樣令人感到有些莫名其妙的劇情和鏡頭語言，從總片名:《比爾·道格拉斯三部曲》中可以略知原因，大約是只有導(dǎo)演自己所知道前因后果的經(jīng)歷。因此，少年的心事才會驚人的真實和深入。如此洗練地把這些個人化的回憶組織成樸實的影像(是否一定讓觀眾可以看得懂顯然已經(jīng)不重要了)，應(yīng)是這部三部曲的獨特成就。
又一成就，是它的千里伏線和“先發(fā)制人”，使其得以在穩(wěn)重之中牽動觀眾的情感。在每個事件完全展現(xiàn)在我們之前，總是會有局部的呈現(xiàn)(多是聲音或者某個突如其來的細節(jié))吸引我們?nèi)ヌ骄咳宋锏降资且鍪裁椿蛘邽槭裁础?/p>
唐突的家庭矛盾與和解，無所適從的叛逆青春，關(guān)于一個藝術(shù)家的幼稚夢想，所有這些黑白色的回憶洪流，都在滿樹鮮花爛漫的鏡頭里停歇。
4 ) 靜默的童年(拉片筆記)
影片自空襲的警報聲和黑底白字的MY CHILDHOOD開始，從天空搖下的緩慢鏡頭中首先出現(xiàn)了高聳的發(fā)黑的煙囪，字幕平靜地出現(xiàn)：1945年，一個蘇格蘭礦區(qū)村莊；德國戰(zhàn)俘關(guān)押于此進行農(nóng)耕勞作。而這竟然伴著鳥鳴，暗示故事將向更絕望的方向發(fā)展。
姥姥一身黑，等在外面（俯大全），審視著周圍的一切（暗含著一種鄙夷）。天籟般的童聲合唱（俯全），總激發(fā)起人最柔軟的神圣感，那是對生命本身及其最接近者童年的永恒向往：一切美麗光明物/一切活潑生靈/一切聰明可愛物/都是天父造成/每朵開放的小花/每只唱歌小鳥/鮮艷顏色天父加/羽毛是他所造...... 值得注意的是，進來的清潔工大叔小心翼翼生怕造出聲響打擾孩子們的細節(jié)尤使人感動。沒有讓我們聽到對話，鏡頭切換干凈簡潔。湯米離去，合唱繼續(xù)。姥姥和湯米離去時（仍然是微俯全），自然地拍了拍狗（細節(jié)處見功力，簡潔有效，想起布列松），歌聲在一個傾斜搖晃的航拍鏡頭中切換為風聲。
上樓梯時，構(gòu)圖很有意思，剛好一半陰影一半陽光。呼嘯的風聲中，吉米在刨煤塊。礦工下班，孩子們一擁而上，吉米難過地默默看著，背影中，吉米瘦小的身軀在大風中有些站不穩(wěn)，微微顫動。于是吉米丟了煤塊去找和藹的德國朋友赫爾穆特，二人的親密，被看守冷眼?？词卮叽俸腿瞿虻募毠?jié)刻畫出了權(quán)力的樣子：只許州官放火；同時也刻畫出了仇恨。
回到家的吉米看到姥姥顫抖的手終于感到犯錯的沉重，無需言語，哥哥看到吉米空手而歸使勁地揉著點火用的報紙（聲響放大），吉米無助地掏出4塊煤塊（聲響放大），哥哥失望地把柴火扒到爐里（聲響放大），走過來，審視地看看煤和吉米（靜默），“我餓了”，“自私鬼！”分別是第一、第二主角的第一句對白。由此可看出導(dǎo)演對于聲音蒙太奇的精細控制和對對白的極度克制，這種風格選擇造成了靜默的效果。打架的感染力也主要來自聲響，聲響點化（催化）了畫面。
嗶嗶啵啵的柴火聲中姥姥沉思的臉和兄弟倆，仍是平靜克制的表現(xiàn)，沒有爭吵辯駁、沒有道歉撫慰，沒有情感融合，僅僅是三個人平靜地坐在一起取暖，僅僅是背影中的一搭手（對背影的頻繁運用也是本片靜默風格的重要成因）。一般表現(xiàn)窮苦底層的影片在表現(xiàn)家庭或鄰里時往往至少不乏溫暖，如木屐樹。然而，本片中主人公吉米最缺乏溫暖最缺乏愛的地方就是家庭。在本片中，溫暖很少，很小，很微弱，主要集中在吉米和赫爾穆特（父親的替代）相處時，如同冰冷寒夜中賣火柴的小姑娘手中的火柴，隨時都會熄滅。
睡覺時，吉米自然地問出了觀眾心中的疑惑：“姥姥，我爸媽在哪？”，哥哥隔了一會兒回答，“媽已經(jīng)死了”?！?死了是什么意思？”“上天堂”“什么是天堂”“老師說那是天上的一座漂亮的房子”，到這里我們發(fā)現(xiàn)，本片臺詞雖少，卻極具感染力和意蘊，正是少即多。姥姥自然是聽到了，等二人睡后哭泣“我可憐的女兒啊，他們都對你做了什么？愿上帝詛咒他們！”，哥哥卻是醒著的，平靜又漠然。
吉米教赫爾穆特英語是一個談不上溫暖卻至少輕松的的段落，前后都被肅殺的氣氛罩住，中間還插入了一個汽車艱難上坡的鏡頭。溫暖而有趣的是赫爾穆特學英語被取笑的場面。
剛祭奠完母親的湯米啐了皮鞋男，被皮鞋男之母怒視，湯米表情平靜，皮鞋男則有點無辜地疑惑地看著湯米，湯米一轉(zhuǎn)身，意味豐富。不得不贊一下本片的表演，自然而豐韻。湯米給姥姥暖手杯，呼應(yīng)前面。
極力克制慍怒的姥姥，畫外音中十分恭敬友善的湯米之父向姥姥問好，湯米掙脫姥姥的手走向鳥籠?！澳愫脝幔瑑鹤?？”“真是我的生日嗎？”。湯米的回答令人震驚和深思，這意味著什么？奶奶撫慰因看到哥哥有爸爸送生日禮物而倍感失落的吉米。“我希望他以后完全不像你”，正是過于恭敬友善甚至在姥姥的逐客令下顯得懦弱無比的爸爸，竟然仍讓對一只小狗都慈愛無比的姥姥怒不可遏，一點兒都不肯對這男人妥協(xié)（哪怕是為了心愛的孫子湯米），才更加凸顯了他對兄弟倆共同的媽媽所犯的是多么禽獸不如的罪行！這里給了母親一個特寫：一個陽光的天使。
吉米感到一絲快意。我們沒有看到追不回爸爸的湯米的眼淚（哪怕他是一個禽獸不如的爸爸，《獵人之夜》里是一個只想要親爸用生命換來的錢而追殺自己和妹妹的假后爸，一樣有勝于無）。一夜未歸的湯米阻止姥姥砸鳥籠，痛哭的姥姥在湯米面前仿佛一個手足無措的孩子！令人痛心。吉米跟著貓找到了走失的姥姥，這是怎樣的一家子。
皮鞋男給了不明真相的吉米一個硬幣。赫爾穆特教吉米德語：一個溫馨的場面。
湯米告訴了吉米他真正的父親就是皮鞋男，吉米敲門無應(yīng)?！笆堑?，確實面貌一新”，吉米只是冷漠壓抑地看著。多么平靜克制的諷刺。
防空洞中，老人唱了一首貌似是歌詠春天的民歌，吉米則試圖偷蘋果。警報響起，原來空襲已經(jīng)結(jié)束，如此平靜庸常。湯米殺了吃了鳥的吉米的貓，在火車的煙霧中體驗著向天堂的飛升。
吉米跟著皮鞋男，在門口等候。老女人對皮鞋男說：“你是我的”，“世界上沒人關(guān)心你的時候，我收留了你并且愛你”“她是個婊子”“ 女人都是婊子”“你是一個國王！他們又怎么知道”。說實話，這段話有點費解。
姥姥和吉米逃票去醫(yī)院，口袋里只有一個蘋果，而這蘋果還得用來賄賂護士。孩子似的不肯見人的母親，竟然完全沒有人樣，對比之前的照片，那禽獸不如的暴行就赫然眼前。吉米漠然看著母親，害怕訝異地看著哭泣的祖母。祖母也憤怒地啐了皮鞋男。
祖母抱著已死的黑鳥，也許是為了撫慰失去鳥的湯米，湯米擁抱了祖母。篝火唱歌，似乎是即將回家的德國戰(zhàn)俘們。
赫爾穆特教吉米放風箏，我從沒有想過，飛翔的風箏也可以那么壓抑絕望：那是一只全黑的風箏被壓在鉛色的烏云下?！八羌t色的…還有黃色”......赫爾穆特回德國了，拋下吉米一人和那松手的風箏。
這是給吉米最大的打擊，貓沒了、爸爸沒了、媽媽沒了，甚至連像爸爸一樣的朋友赫爾穆特也拋棄了自己，但導(dǎo)演用沾滿煤灰的手遮住了吉米的眼睛，仍然是平靜的固定鏡頭（本片幾乎沒有運動鏡頭或手持）。這可是所謂“危機”時刻，然而導(dǎo)演的克制甚至連眼淚都被遮掩略去，只聽到哥哥在畫外音里第一次關(guān)懷吉米。本片中我們沒有看到吉米或湯米的眼淚，看到的只是他們平靜的漠然的麻木的面孔。
哥哥分午餐，各到了一點兒牛奶，顯然沒給自己留下好面包，然而卻立在了姥姥面前，兄弟倆木然地望著姥姥，畫面凝重，吉米確認了姥姥之死。湯米說，“我想我們最好去把你爸找來”，而吉米則跑到了鐵軌上聽火車，火車還沒來。下一個鏡頭，吉米把頭埋在手里，微抬頭看得到眼睛，卻看不到眼淚，只是睫毛有些濕。
沒有哭泣，沒有發(fā)狂，有的只是默默地承受，這家常便飯的、無愛的、絕望生活。
吉米在和哥哥同樣的煙霧里跳到了運煤火車上，只是他比哥哥更決絕，做出了實際行動，選擇逃離這上帝都詛咒的地方。他把手放在衣服里暖著，看著遠去的村莊，厭惡地啐了一口。影片在火車的遠去中結(jié)束，音響漸漸隱去。靜默中，字幕出。
只有冷漠，只有靜默，呸?。ㄟ@就是我給你的聲音）
5 ) Aie l'?il du peintre
盯著這些瘋狂冷冽的面孔看，不禁讓我想到蒙克的素描。他們兩人的畫面中同樣流露出一種粗野瘋狂的情緒，只不過比爾道格拉斯的攝影更加克制，而這種克制的感覺讓人更加不適。
開始不明白法語里“cadre”是什么意思，琢磨了很久。后來百度了一下說比爾道格拉斯很推崇小津安二郎，才大概猜出來cadre指的是構(gòu)圖吧。
記得Bresson說：“Aie l'?il du peintre. ”我想他的意思不是學習繪畫的構(gòu)圖，而是學習繪畫通過真實的筆觸“所釋放的不可言喻之物”?？墒瞧婀忠灿腥さ氖牵铱偸前l(fā)現(xiàn)不僅那些神秘的面孔背后同樣透露著一種與死亡相近的氣息，有時甚至覺得那些機器拍攝的影像也是一種素描或者油畫。
6 ) 如何非常簡潔地表達情緒
比爾道格拉斯“窮人三部曲”的第一部，看完一部寫一部。
本片只有46分鐘，但是既不讓人感覺部分內(nèi)容有所缺失，又不能讓人在其中添加任何一段多余的東西，它是怎么做到如此簡潔不失深度的呢？
我主要覺得有這么幾點：
第一，面部特寫鏡頭的運用。特寫鏡頭尤其是面部特寫鏡頭在本片中的運用比較多，特寫鏡頭是非敘事鏡頭，當周圍環(huán)境被摘除，時間得以凝固，觀眾得以從人物的臉上直接了解人物內(nèi)心情感，比如這樣，小男孩杰米緊皺的眉頭代表了他對開車離開的赫爾穆特的強烈不滿，因為他的情感極度匱乏，在精神上產(chǎn)生了依賴甚至把他當成了自己的父親，從這張臉上傳達出了極為強烈的情緒，除了小男孩杰米的面部特寫經(jīng)常插入敘事達到情感表達和轉(zhuǎn)場的作用外，影片中的其他人也多通過特寫鏡頭表達窮人們的愁苦與呆滯，從而營造出了一個整體上壓抑沉重的生活環(huán)境。
外祖母善感多思，給予這兩個小孩一個家算頂不錯的了，再多的愛與關(guān)懷也給不了。配角的特寫鏡頭展示了人們在生活的重壓下早已喪失了生機。
第二，人物動作行為遠遠多于語言，本片中導(dǎo)演非常克制地盡量不使用對白，當然環(huán)境音響還是挺多的的，比如空襲聲，鳥叫聲，教室里孩子們唱歌的聲音，汽車的聲音，開關(guān)門的聲音等等，其作用可以擴展畫面空間，增強現(xiàn)實生活真實性和生動性，反襯人物世界的沉默等，當盡量不使用語言這一表達媒介時，觀眾便需要根據(jù)人物的動作和行為判斷情節(jié)與邏輯，因為觀眾的理解能力和推理能力的不同，便會導(dǎo)致認知上的一些偏差，取片中一例分析，在00:05:53時，小男孩杰米站在煤山上望著山下不遠處抱著孩子們的父親們，通過這種主觀對比鏡頭的運用，觀眾大概明白杰米想要這種關(guān)懷甚至猜測他是否沒有父親，但是接下來就是杰米親密地坐在中年大叔的肩上，兩人有說有笑，觀眾變得迷惑了，中間還插入了杰米抓貓，杰米和湯米打一架等等情節(jié)，直到00:10:38時，杰米正面詢問關(guān)于父母親的一些問題才讓觀眾的迷惑得以解開。
第三，敘事上的簡潔，先有敘事上的簡潔再有剪輯上的簡潔。本片總體上來說還是屬于順時的線性敘事，這種線性敘事是根據(jù)真實生活的安排來的，就像日常生活的場景，沒有太多的情節(jié)性，一切都是自然而然地發(fā)生，不過這并不代表敘事沒有選擇性，出現(xiàn)在觀眾眼前的所有場景都是導(dǎo)演和剪輯師們的精心挑選。
片中的敘事是如何簡潔的呢？例如，杰米和穆爾穆特的關(guān)系表達只用了“上車與下車"這樣的一種形式，每次他倆單獨呆在一起沒一會兒穆爾穆特就要上車離開，下一個鏡頭就是穆爾穆特把杰米送下車，大概是五到六個場景的表達，再例如，片中使用了“吐沫”這樣的一種方式來表達對拋棄妻子的男人的唾棄，第一個場景是湯米在男人走過的身后吐了一口吐沫（加一個簡短的反應(yīng)鏡頭），第二個場景是男人站在樓梯下試探給杰米一分錢（加一個簡短的反應(yīng)鏡頭），第三個場景是在湯米的告知下，杰米對男人的偷窺與跟蹤，第四個場景是杰米站在男人家門外（加一個簡短的反應(yīng)鏡頭）最終失望地離開，第五個場景是外祖母帶著杰米回家經(jīng)過男人家門口時吐了一口吐沫。不需要一句對白，僅僅是五個非常簡短的場景就交代了人物之間似有若無的關(guān)系。
第五，本片的場景大多為情緒性場景，比如這樣。
比如這樣，大量情緒性場景取代了情節(jié)的連貫性，使電影獲得了一種詩意美，在長鏡頭的醞釀中，人物的感情得以慢慢地傳達給觀眾，因為本片大量主要使用的還是固定鏡頭，所以人物情緒的把握與傳遞是第一位的，就像下面這張圖片，山下的父親和孩子們已經(jīng)走了，而鏡頭卻定格在杰米被風一直吹著的背影上，沒有任何情節(jié)，人物的情緒一直延長，鏡頭一直延長，就像侯孝賢導(dǎo)演的影片，鏡頭“寧長勿短”。片中還有很多這種情緒性表達的場景。
整部影片最大的暖意大概就是杰米和穆爾穆特不多得的在一起的時候了，在和穆爾穆特在一起的時候，杰米才釋放出了孩子般的笑容，從穆爾穆特這里，杰米得到了真誠的關(guān)愛，盡管溫情的時間非常短暫但對于情感和物質(zhì)極度匱乏的人來說，卻能受用一生。
悠揚的孤寂.就像好的小說開頭.無主題故事悶死人.
三次唾棄，棄掉了他童年擁有的不堪一擊的一切。
只要第一部就夠了啊
黑白的影像讓言語都失去了力量。鏡頭之間的張力讓人贊嘆。粗糙的顆粒、凝重的畫面，就在不太多的戲劇動作中，痛苦的童年回憶展現(xiàn)得淋漓盡致。陰冷與死貓。太早飄逝的風箏。在彌漫的蒸汽里，他張開翅膀，似乎這里就是他的天堂。
成長的粗野慢慢演化成美麗
三部曲是倒著看的。你可以稱它是靜默的暴力，極簡黑白攝影中有著重復(fù)的鏡頭，加大影像的縱深和厚度。Douglas童年一定是不幸的，因為黑白影像中的痛苦已經(jīng)讓言語變得毫無力度。最后看到JIMMY跳上火車，在蒸汽中消失在遠方，發(fā)現(xiàn)原來拿這個當系列的結(jié)局也許更好。
仙姑的口味真是很明顯吃這種樸實到笨拙的filmmaking風格。
外婆手捧烏鴉在麥田里呻吟。然后她決定迅速死去。你逃離。你朝火車后越來越遠的小鎮(zhèn)吐了泡口水。
道格拉斯自傳三部曲之一，我喜歡有好幾個橋段的瞬間情感爆發(fā)。但是這個混亂的字幕真的害苦我了，直接使我對道格拉斯的第一印象打了折扣，歇段時間重看
緊鎖的眉頭，絕望的童年
我很少看電影的時候會覺得悶，這部短片真的讓我很悶，雖然它真的很棒。
連囚犯都要逃離的地方……
比爾·道格拉斯的自傳體影片“童年三部曲”詳述一個年輕男孩的成長經(jīng)歷。其中，第一部《我的童年》（46分鐘）講述1945年，八歲的杰米跟他的外婆、哥哥同住在小村，媽媽住在精神病院，爸爸早不知去向。這使得杰米初嘗貧困的艱辛。電影樸素的黑白畫面形成一種沉靜，但張力強大的氛圍。
晦澀、陰暗
三部曲之一，我的童年；被遺忘的生活，被遺忘的孩童；細節(jié)：1.暖手的茶杯；2.在火車蒸汽裡的舞蹈。
英國導(dǎo)演比爾·道格拉斯自傳體三部曲，鏡頭感很強，簡潔、有力，不拖泥帶水，也不帶太多感情表露，很冷靜。
慢節(jié)奏，現(xiàn)實主義可以簡潔美麗到這樣的程度。
灰暗質(zhì)感的童年三部曲，殘酷而精美的黑白影像，是什么在隱隱作痛
這樣的電影讓世界電影史上十分之九的電影看起來都是些屎！
下的好艱難...