講述的就是一個(gè)互相羨慕彼此生活的故事。

“一個(gè)人總在仰望著別人的幸福，一回頭卻發(fā)現(xiàn)，自己正被別人仰望著?！?

影片的男女主人公是一對(duì)步入中年的夫妻。他們已經(jīng)育有兩個(gè)孩子，妻子肚子里的第三個(gè)孩子也即將出生。多年的婚姻生活早已變得平淡，沒有了新鮮感。

妻子每天要面對(duì)的是一堆繁瑣的家務(wù)，這讓她整個(gè)人看起來無精打采，卻也無可奈何。

一天晚上，妻子正在收拾餐桌。丈夫好不容易哄睡了兩個(gè)孩子，疲倦地伸著懶腰走出臥室，在桌子旁邊坐了下來。

這時(shí)，妻子的目光突然停住了：對(duì)面的窗子里，一對(duì)年輕甜蜜的情侶正在上演纏綿悱惻的激情戲。

“天啦”！他們都覺得沒有拉上簾子的這對(duì)情侶太不像話了，可眼睛卻遲遲不舍挪開。

妻子起初覺得害羞，可還是抵不住某種好奇的驅(qū)使。

丈夫一邊目不轉(zhuǎn)睛地望著對(duì)面的窗子，一邊稱贊女鄰居曼妙的身材，這讓一旁的妻子生出慍慍的醋意。

時(shí)光飛逝，他們的第三個(gè)孩子也出生了。

這天，妻子帶著三個(gè)孩子從動(dòng)物園回來。家里，丈夫正悠閑地翹著雙腿，背靠著椅子，和朋友通話聊著音樂，旁邊還放著“窺探”他人生活的望遠(yuǎn)鏡……

這讓妻子暴跳如雷，她大聲地向丈夫訴說自己一整天帶孩子的不易與夜晚的辛苦。

一個(gè)人帶著三個(gè)孩子外出游玩，這其中的艱難，并不是所有人都能想象。

為了照顧好孩子們，妻子不斷壓縮自己的睡眠時(shí)間，最近她忙到每天只能睡上4個(gè)小時(shí)。對(duì)比之下，丈夫卻是一身輕盈。他們吵了一架，彼此都發(fā)泄著對(duì)生活不滿的情緒。

她感嘆自己不再年輕，沒有對(duì)面鄰居性感青春，不再有吸引力。妻子的丈夫也說自己其實(shí)開始長(zhǎng)了白頭發(fā)，也沒有那么多的精力，兩個(gè)人都羨慕著對(duì)面鄰居的年輕活力有朝氣。

雖然夫妻兩人最后以擁抱和解，但妻子依舊心若茫然。

生活還在繼續(xù)，丈夫努力地工作，積極地分擔(dān)家務(wù)。但生活的柴米油鹽終究難以與對(duì)面窗子里的派對(duì)、享樂相比。

他們還是會(huì)時(shí)不時(shí)地窺視對(duì)面窗子里的生活，像是一種羨慕、又像是一種安慰。

圣誕夜，對(duì)面鄰居在開狂歡派對(duì)，而自己卻忙于在照顧孩子，陷入于柴米油鹽的煩悶生活之中。 后來，不管是在擁抱、吃飯、喂奶、收拾東西、打電話、失眠時(shí)，妻子都開始偷窺鄰居的生活，偷窺鄰居好像已經(jīng)成為了習(xí)慣性，變成了生活中的一種解壓消遣。

當(dāng)妻子習(xí)以為常的又開始偷窺鄰居的生活時(shí)，她注意到鄰居家似乎發(fā)生了什么，對(duì)面鄰居的男人變成了光頭，

有一天，丈夫帶著三個(gè)孩子出去玩，妻子終于可以放下疲憊，在家稍作休息。她發(fā)現(xiàn)，對(duì)面的窗子里沒有了派對(duì)，男人躺在床上，家人和朋友輪流來探望。他似乎病得很重。

果不其然，到了晚上，當(dāng)妻子再次拿起望遠(yuǎn)鏡時(shí)，便看到運(yùn)尸車把那男子拉走了。

她急匆匆的跑到樓下來到對(duì)面鄰居女人的身邊，看到哭泣的女人后問她還好嗎？

樓下，那個(gè)年輕的女人認(rèn)出了她，哽咽著說，她每天在看著女主的生活，她和丈夫一直很羨慕她的生活。

每次在對(duì)面看到他們一家五口平靜又安逸的生活，他們都羨慕不已。

在她丈夫病重的時(shí)候，他們也會(huì)透過窗子窺視對(duì)面窗子里一起吃飯，給孩子喂奶的情景。

妻子聽了，驚詫不已，那一刻，她恍然大悟：原來自己平淡無奇的生活，竟是別人向往已久而不得的幸福。

他們?cè)?jīng)羨慕他們的年輕有活力，而他們也羨慕著他們的美滿又溫馨。

她安靜地回到家里，當(dāng)她再一次看到丈夫和孩子們，看著身邊的瑣碎生活，她有了不一樣的感覺，一切似乎變得親和、圓滿。

最后鏡頭換成了我們看著女主一家的視角，也許我們?cè)诳粗麄兊纳顣r(shí)，別人也在看著我們的生活。 當(dāng)你羨慕別人時(shí)，你也是別人所羨慕的對(duì)象。

《鄰居的窗》是一部獲得第92屆奧斯卡最佳真人短片的作品。該片篇幅短小，僅20min，且不具備強(qiáng)烈的戲劇性弧線，甚至可以說是反戲劇化的，但它以有機(jī)的線性的邏輯鏈和人物關(guān)系間的二元補(bǔ)襯闡釋了一個(gè)普世的宏觀主題。影片的結(jié)構(gòu)圍繞著“窺視行為”來展開敘述和建構(gòu)的，而這種“窺視行為”又不同于希區(qū)柯克《后窗》中的窺視（盡管二者窺視都是由自身的能動(dòng)力量所驅(qū)動(dòng)的），即最終目的并非指向邪惡性和罪惡感，而是向闡釋性的領(lǐng)域所進(jìn)發(fā)，因此這種“窺視行為”就被賦予了拉康“凝視”理論的指稱意義。

小客體的凝視及幻象空間

影片中的一個(gè)顯著特點(diǎn)即采用了鎖閉式結(jié)構(gòu)：出場(chǎng)人物少、情節(jié)節(jié)奏快、敘事空間局限于某一封閉的場(chǎng)景。這種結(jié)構(gòu)下空間造型往往以高度主體化介入敘事場(chǎng)域，帶有明確的敘事指向，發(fā)揮著公共空間的敘事功能，典型例子如程步高的《新舊上?！?。該片中林立的高樓群可看作是無數(shù)的坐標(biāo)系，而主人公一家與對(duì)樓的情侶則為坐標(biāo)系上的兩點(diǎn)，他們之間連成一條直線，彼此產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，并藉此構(gòu)建出一組平息對(duì)照的人物圖譜，同時(shí)也形成一組“互動(dòng)詞”關(guān)系。在此結(jié)構(gòu)下男女主的窺視就帶有強(qiáng)烈的目的性色彩，窺視的視線從男女主（尤其是女主）的部分認(rèn)識(shí)視角出發(fā)，投射在“被窺視者”身上，企圖進(jìn)入對(duì)方的認(rèn)知空間，以期填補(bǔ)自身的認(rèn)知建構(gòu)，但“窗戶”作為認(rèn)知的框架，阻止他們進(jìn)入對(duì)方的認(rèn)知（但在結(jié)尾女主下樓，打破了窗的限制，并最終填補(bǔ)了自身缺失的認(rèn)知）。同時(shí)我們注意到“被窺視者”的形象或行為在窺視視角下被徹底主體化了，而這種主體化并不源于男女主實(shí)際所見的，而是他們想象補(bǔ)足的一部分。同時(shí)這種主體化充滿豐富的力比多投入，從而顯得主體過剩，我們從主體過剩中看到的運(yùn)動(dòng)并不屬于電影的“縫合”機(jī)制，即客觀鏡頭與主觀鏡頭之間的轉(zhuǎn)換（這種轉(zhuǎn)換使過剩被馴服了，并被明確置于主觀--客觀的鏡像關(guān)系中），而是拉康所謂的“作為小客體的凝視”，它屬于主體影像的一部分（女主一開始觀看的影像），并避開了鏡子般的對(duì)稱關(guān)系（女主認(rèn)為只有自己在窺視對(duì)方，而對(duì)方并沒有窺視自己），被客體化的正是女主的凝視，小客體由欲望引入，成為“客體的欲望”，并隨之建立起一個(gè)幻象空間，在這個(gè)空間里，女主將自身的欲望（想要得到的）幻象成對(duì)方完美無缺的形象，反之對(duì)方的凝視也形成了一個(gè)新的幻象空間。

小客體之喪失及“斑痕”

在齊澤克的理論中，“斑痕”是使自然化的表象變得非自然化的一個(gè)“突點(diǎn)”，它將純粹外在象的小客體徹底變得“空無”、“喪失”，它把“幻覺”與“現(xiàn)實(shí)”割裂開的裂口消除了，“幻覺”崩潰與“現(xiàn)實(shí)”融合為了一體，而影片中的這個(gè)“斑痕”就是對(duì)樓男主人的死亡。通過這個(gè)“斑痕”，小客體的凝視喪失了，女主從幻象空間中走出，與對(duì)樓女人相視、擁抱，女主此刻才意識(shí)到“窺視行為”并不是單向度的，而是雙向度的，認(rèn)知的框架被打破，女主的羨慕對(duì)象其實(shí)也在羨慕她的生活，我們通過主角視角所建立起來的“全知敘述”被顛覆成了“限制性敘述”。這個(gè)結(jié)局在某種層面上是闡釋性的，它將我們一開始建立起來的認(rèn)知轉(zhuǎn)送到了另一個(gè)參照系上。“斑痕”展現(xiàn)出了事物的全貌，于是一切都不再是它看上去的樣子，一切都理應(yīng)具有某種補(bǔ)充性意義。小客體的喪失驅(qū)動(dòng)著女主由一個(gè)普通、庸常的女性變得徹底崇高化，這種崇高化的特征一方面來自于她天然的母性，一方面來自于她對(duì)家庭的責(zé)任意識(shí)，還有一方面來自于她對(duì)另一個(gè)女性的情感補(bǔ)襯。

以為會(huì)延續(xù)希區(qū)柯克的懸疑驚悚風(fēng)格，但其實(shí)只是延續(xù)了偷窺這一主題，最后的結(jié)局有些溫情。

第一個(gè)鏡頭，女主正在收拾孩子們散落一地的玩具，起身的時(shí)候重重的撞了桌子，然后男主伸著懶腰出來，兩人的疲憊感撲面而來

接著就出現(xiàn)了第二對(duì)人物，年輕活力有朝氣。女主看著他們說：“你覺得他們真的不知道我們能看見他們嗎？”其實(shí)這句話留下了一點(diǎn)懸念，他們覺得鄰居不拉窗簾很奇怪，但他們?cè)诿χ黾覄?wù)忙著帶孩子的時(shí)候，似乎也顧不上拉窗簾。所以對(duì)面的鄰居可能也看著他們說：“ 你覺得他們真的不知道我們能看見他們嗎？”

男主翹著腿悠閑地工作而女主匆匆忙忙的照顧孩子可太真實(shí)了，我是女主我也發(fā)火。

即使在吃飯、收拾東西、喂奶、失眠、擁抱時(shí)，她都無法抗拒自己的偷窺欲，偷窺鄰居已經(jīng)變成了她的習(xí)慣性動(dòng)作，變成了她生活中不可缺少的消遣。

但是這里事情開始反轉(zhuǎn)，她注意到鄰居家似乎發(fā)生了什么，氣氛不妙（可能是男人檢查出身體健康出了問題）

而后發(fā)生的事情也在我們的意料內(nèi)了，男人病重、死亡、最后被抬了出去。女主顯得非常震驚，她沖下樓來到鄰居單元樓門口，甚至還上前安慰了女人，這種感覺就像是自己嗑了一年的cp是假的，那種自己持續(xù)關(guān)注、曾經(jīng)羨慕又祝福的人事物突然不存在了的失落感和迷茫感難以掩藏。

最后鄰居吐露出了全部，他們?cè)?jīng)羨慕他們的年輕，而他們也羨慕著他們的美滿，很簡(jiǎn)明扼要的主題。

黑暗中女主的輪廓，可能在看著鄰居，也可能在看著屏幕前的我們

優(yōu)秀電影??不在于長(zhǎng)短，就如同一句名言頂一部書、一個(gè)時(shí)代一樣，只要是優(yōu)秀，就是藝術(shù)，就體現(xiàn)真理。 本片表面看是講人與人的生活，誰(shuí)也不必羨慕誰(shuí)，青澀與幸福并存。但更深層次的傳達(dá)人性理念：活著都一樣的普世價(jià)值觀。個(gè)性是人、家庭，共性是國(guó)家、社會(huì)。我們中國(guó)有句俗話：人人都是一本書，家家都有難念的經(jīng)；這就是我們的人性觀和普世價(jià)值觀。相比西方，中國(guó)人的“偷窺”習(xí)性就少，因?yàn)榧壹也畈欢?、人人就那點(diǎn)事，隔墻有耳早把隱私藏起來了。你家有幾個(gè)錢，明擺著，能住同一個(gè)小區(qū)或村莊的，看樓層就略知你家一二了！ 本片特色在拍攝細(xì)節(jié)，短短時(shí)間里時(shí)空調(diào)度和語(yǔ)言到位，把主題巧妙的烘托起來。但是仍跑不了俗套的“偷窺者互相見面”劇情，不論是單方窺還是雙方窺，只要雙方不見面好像電影都演不下去一樣。鄰居見面道出真情：原來如此，彼此彼此。你活的生猛，我活的無聊，都是過著；你看我是春，我看你也桃花朵朵開，都有四季……

但編導(dǎo)就是描述“鄰居的窗”，你看我是窗，我看你也是窗，窗內(nèi)都有戲，只不過一個(gè)是“前戲“一個(gè)是“后戲”，但都是生活必須經(jīng)歷的“馬戲”。短篇其實(shí)就是再現(xiàn)眾人同樣的經(jīng)歷，把現(xiàn)實(shí)搬上銀屏，用藝術(shù)細(xì)膩的畫面讓觀眾認(rèn)可自己的眼睛，刺激大腦形成非線性升華，OK！這就是精彩短篇給我們的藝術(shù)。

我在窗外看風(fēng)景

今年奧斯卡的最佳真人短片，用20分鐘的時(shí)間，講述了一個(gè)生活感十足的故事。

由于短片的時(shí)長(zhǎng)所限，因此以往很多佳作都會(huì)采用比如快節(jié)奏、懸念叢生、反轉(zhuǎn)劇情等手段來增強(qiáng)影片的沖擊力，在有限的展示空間內(nèi)盡可能地讓人全程精神高度集中，而此片則恰恰相反，它用十分舒緩平穩(wěn)的節(jié)奏，在前期吊足觀眾胃口之后，最終完成了一個(gè)看起來沒有任何驚喜的故事，這種平鋪直敘甚至有些反戲劇化的操作，從觀影角度來講無疑是讓人略感失落的，然而，這部短片的深刻立意彌補(bǔ)了它劇情上的不足。

這個(gè)看似波瀾不驚的故事，探討了人類情感中非常普遍而又相當(dāng)敏感的部分，任何人都會(huì)有對(duì)于自我環(huán)境的乏味與對(duì)于窗外世界的向往，人們互為彼此的圍城，而真相往往是，你向往的未必如你看到的那么好，你擁有的也并非如你認(rèn)為的那么差，學(xué)會(huì)珍惜，嘗試著去享受存在，他者即是地獄。

不知道為啥，看完了以后真的挺有感觸的！鋼筋混凝土堆積的都市里，有誰(shuí)去留意到你身邊的人。尤其是你身邊最親密的人。時(shí)間這個(gè)王八蛋帶走了我們最初的激情，給了我們柴米油鹽醬醋茶平淡生活。男主和女主不是偷窺別人，而且看到了年輕的自己，對(duì)面樓上的寡婦也是看到了自己幻想后的未來的樣子。雖然是短片，但是真心覺得可以思考的東西真的不短