1.冷戰(zhàn)的實質是比誰更不在乎誰?！で?2.生活是殘酷的，喜劇只不過是展示這些殘酷，甚至化解一下?！跛嘉?3.自信是對于自身境遇的不糾結?！獜埐┭?4.以頹廢為美，以不友善為酷。——王健國 5.更好的自己，太難了?！猂ock 6.騙過自己才能活著?！踅?7.人越年輕，越熱淚盈眶。——龐博 8.社交軟件讓我們越來越?jīng)]有耐性。——Rock 9.相對與這樣的表面繁榮，我更喜歡孤獨?！洗?10.在我心里，我一直是那個守墓的人，這個世界是我看的墳?！踅?11.在火光中我看見過我的愛情，我看見過我的事業(yè)，我看見過我的理想，但全部都幻滅在現(xiàn)實里。——梁海源 12.你必須真正努力過，才有資格佛系。——王思文 13.很多時候我們努力，就是為了放棄?！跛嘉?14.干你自己喜歡的事就不叫努力?！钫Q 15.很多問題放一放就沒有了?！猂ock 16.APP，拍照……摧毀我們對事情的感受。——龐博 17.放下負擔的同時，又撿起新的負擔。——王健國 18.我很享受快樂，但是我又無法承受快樂的代價。所以我就只能這么不快樂著。——王健國 19.既然聽這么多道理，都過不好這一生，還不如笑著就來過這一生?！籼m

20. 拍照的意義由留住美好變成了制造美好，活在制造的美好并信以為真?！猂ock

21. 人就是這樣，只要在金錢上有糾結，就根本酷不起來?！獜埐┭?后記:喜歡博洋，喜歡呼蘭，健國，也喜歡思文，曉卉，楊笠……每一位脫口秀演員在這一季都有自己的高光時刻，哪怕那些只出現(xiàn)了一期的演員。幽默是一種素養(yǎng)，感謝你們帶給我的每一次快樂。

得不到的永遠在騷動，被偏愛的都有恃無恐。

毫無疑問，被偏愛的那個人是建國。

最后看的時候就知道，建國完全沒有在一個比賽的狀態(tài)，更像是在自己做一場演講，只不過這場演講不是那么嚴肅。

卡姆很拼，他走到這一步不容易，他想抓住機會，坐上這個位子，拿到這個榮譽。

相對而言，建國其實并不那么需要。

王晶在《圓桌派》里提到過一個喜劇演員的牌照的概念，簡而言之就是這個人大家一看到他，就會笑，他遠的說了周星馳，近的說了沈騰。這類人拿到了足額的觀眾的認可，往往他們的表現(xiàn)就算只到及格水平，大家也會覺得很好笑。觀眾寵溺，其實也有點流量擔當?shù)囊馑肌?/p>

做到這一點其實很不容易。

李誕辦這個《脫口秀大會》，為的希望自己手下的員工能更多地領取到這塊牌照。但也知道光是有他們的話并不能有足夠的影響力，所以每一期都要請不同的嘉賓來，這些來客串的嘉賓每次也都充當了標題的角色，偶爾帶一波熱搜。

這塊牌照，他跟池子已經(jīng)拿到了，并且在過去的一年盡享紅利，但其他人都沒有，包括跟他一起在80后起家的建國。

說到原因，他總說是因為建國本身比較擰巴，對這種過分商業(yè)化的事情有種本能的抗拒，他能力很強，強過自己，不想干而已。

后來也不知道建國是不是想通了，至少沒有這么擰巴了，開始認真地對待“工作”，認真地去火。好好做一個藝人。

而作為老板的李誕其實很聰明，知道這樣一家獨大的局面不會持久，畢竟是一個公司，公司里的人都能得到更多人的認可，才能走得更遠。

只有他和池子兩個人，萬一雙雙翻車——這種事不是沒有發(fā)生過。

盡管他對自己人設崩塌早有充分的覺悟，只是沒想到來得這么快這么突然。

其實所謂的脫口秀大王的名頭簡直就像是單位內部辦法的優(yōu)秀員工的獎狀，沒有太大的意義，去年龐博去錄其他節(jié)目的時候也會打上這個tag，但是沒有誰知道這是個啥玩意兒。觀眾緣、記憶點，這些才是最重要的。

不然你們看，“首席編劇”程璐，連節(jié)目都只上了一期，更多時候都活在思文的段子里。

說破大天，就是要出圈，自己認可沒用。

但著實是脫口秀的圈太小了，隨便有點名聲就能出，也算是件好事。

君不見前大王龐博這一季有多緊張有多少包袱，他無法松弛，又時而深刻，但顯然觀眾對這種表演，接受度沒有那么高。仰賴于先前積攢的人氣，他就這么生生挨進了決賽，但也就止步于此了。

建國是門面，龐博是臉面。這就是他們兩個人現(xiàn)在的地位，這個破比賽的名次根本一點都不重要。

相對于之前沒有任何名氣，一直做編劇工作的其他人來說，像建國、思文這種80后的老人以及龐博這樣的前大王，已經(jīng)享有一定的知名度，放在一起比賽著實難度大太多。這并不完全是業(yè)務能力的競爭，這就是拼人氣，誰喜歡你就多摁你一下，覺得也就那樣吧就不摁了。

第一期在建國用驚天地泣鬼神的“當機立斷”開場之后，張博洋靠“動次動次動次動次”拿了爆梗王。

后來又拿了一次之后，也不知道是他足夠機靈想明白了，還是確實不想這么累，他基本上就放棄比賽了，因為兩次爆梗王已經(jīng)足夠被圈外的人記住了，可能微博粉絲的增長也能說明這一點。

前段時間跟著李誕去了墨爾本做了專場演出，無疑也意味著他已經(jīng)是一線演員了。

呼蘭不同，他發(fā)自本能地想贏，也全力以赴地在準備，所以對不遵守紀律不好好比賽的人無法容忍。但畢竟還是太新了，在決賽的稿子質量明顯領先建國思文一大截的情況下，還是第四名被淘汰。

他其實也已經(jīng)拿到了這塊牌照了，只不過等級還比較低，但他并不在意，他真正想要的只有第一名。

從這點來說，他跟張博洋是兩個極端。

緊跟著就是建國又開始犯病擰巴了，他對這個結果很不滿意，名次不說，至少票數(shù)自己應該不如呼蘭。但因為觀眾緣和認可度，他反而高出了幾票。

劇情何其相似，和去年一樣，他和思文和一個新人闖入了決賽，思文再次拿到了第三，而到了最后一輪，建國已經(jīng)完全沒了斗志和取勝的欲望，甚至在臺上開始跟觀眾掰扯票價的問題，意思是你花多少錢我就給你講多少東西。 其實就是在埋怨，話里話外都在強調：我靠呼蘭說這么好你們才給這么點票你們想啥呢……

卡姆很純粹，沒有這些亂七八糟的想法，就是干。

確實對于建國來說，再來個大王的稱號，也沒有什么太大的實際效果。

錦上添花畢竟不是雪中送炭。

他講完下來之后，李誕直接就說了恭喜第二名王建國。

他知道這種級別的演出是不可能打倒卡姆的，比賽進行到這個時候，入圍總決賽的人可不會就這么隨隨便便地就被建國這么刷下去，他是王建國又不是王力宏。

極限挑戰(zhàn)反復告訴我們，輸贏不重要，出戲才重要，所以十期節(jié)目比到最后，究竟誰才是最大的贏家，真的不好說。

“我的父母離婚了?！边@句話好像很輕松地就能從很多孩子口中說出來，輕飄飄的幾個字，在現(xiàn)在離異家庭越來越多的社會里漂浮著。父母離異，的確是一件稀松平常的事情。就像思文說的，“不會有太大的影響。”這樣的一個社會現(xiàn)象隨著時代發(fā)展變得有些普遍，我周圍的朋友，包括我自己，在成長的漫長歲月里，最終也走上了“單親家庭”這趟不歸的人生火車。

曾經(jīng)在網(wǎng)上看到過一篇報道，里面有討論過：“家庭——這一人類社會的最基本的細胞，不穩(wěn)定的因素也在不斷的增加，家庭破裂呈不斷上升趨勢，對孩子造成了心靈上的破壞?！钡鋵嵲谖铱磥?，家這個概念，是可以被打破和重建的，家的定義不一定是三個人或是四個人組成，當它因為某種原因被打破后并無法復原，你亦受到了不可避免的傷害。但正如它可以重新建立一樣，作為孩子，你自己也可以通過自己的適應力去感受新的元素和生活———兩個人也是一個家，重組家庭也可以是一個家。父母的離異，并不能說給你造成了不可磨滅的缺陷，你只是經(jīng)歷了一次命運給你安排的某種程度上的重生，與你父母一樣。

我的父母是在我高考完結束的第三天去民政局辦的離婚，具有喜感的是我媽穿了一身大紅的裙子去的。坐著我爸的車，滿臉的歡喜，笑得比結婚照還開心。那是我最后一次看他們兩同框。

我當時覺得極其夸張，但也沒想到這樣的畫面有一天也會出現(xiàn)在我身邊。而且據(jù)他們描述是當時民政局離異的人并不少，“高考完的離異”可以說已經(jīng)成為了一個較為普遍的社會現(xiàn)象了。

離婚的前一天我爸給我打了一個電話，我媽也把我拉到房里說了這個事情。當時我內心絲毫的波瀾也沒有，因為他們已經(jīng)分居快一年了，16年我們還在一塊兒去海南過冬，17年就很少在家里見到我爸了，準確的說是再沒有見過。這份面對家庭解散的煎熬，早就在一年多的時間里慢慢磨損殆盡了。和很多離異家庭的孩子一樣，時間是一個麻醉劑，我漸漸遺忘了三個人在一起的感覺，習慣了他們自己的決定，也做好了成為單親家庭孩子的準備。

但其實我有一段時間因此特別沉淪，在我高三的時候，我父母完全沒有避諱地告知我他們的感情即將走向了分崩離析，我其實很是掙扎，腦海里時不時浮現(xiàn)出之前家里還是完整時的一些場景，我也不清楚他們怎么了，更不敢去再多問，因為我知道對我自己來說了解得越多只是百害而無一利。

我還感激他們告訴我真相，因為這些跡象我都可以察覺。如果他們不說，我只會在不斷地猜忌中戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，更不知道什么時候才能接受這個事實。

一切看似都特別的平靜，但是爸媽離婚這件事情，我自己感覺到對我的影響是長期潛伏著的，一些感情觀發(fā)生了天差地別的變化，但似乎更加成熟和獨立，脫離了一些很不切實際的東西。

不僅是在日常生活里，在娛樂圈，離異不是新鮮事。幾乎微博每月總有會有“一離”，而這個時候，除了離婚原因之外，身為明星父母的做法很大程度上是吃瓜群眾討論的焦點。記得前段時間賈乃亮和李小璐的新聞出來之后，很多人都在關注女兒甜馨的動向，畢竟在離異的家庭里，面對突如其來變化最難以接受的可能還是處在未知狀態(tài)里的孩子。

父母離異本身是無法改變的，但如何對孩子的做法，卻是討論價值極高且經(jīng)久不衰的話題。真正對他們最好的保護，到底應該是什么樣的呢？

這一期思文的觀點真正的觸動到了我，令人感同身受——告訴你真相，是最為重要的，如果無所告知進行欺騙，你一直活在一個表面平靜實則愛意全無的家庭，你的父母很累你亦在一次次的猜忌和被他們否定的無奈下自責和掙扎，無法真正學會去接受這個過程。

我最為感激的就是我的父母告訴我了真相，無論是行動上還是言語上，沒有進行隱瞞，并且在離異后他們也盡可能的給予我鼓勵和愛，使得我擁有了一個無奈卻也可以說是成長的緩沖期，學會接受了這件事情而不是欺騙過后發(fā)現(xiàn)真相的當頭一棒。

就像思文說的：“父母離婚不是什么天大的事，但如果他們騙你，那才是最難受的?！备改傅碾x異對孩子的影響和改變，很大程度上取決于他們的做法，真正以一顆真實的心面對孩子，才能讓他們更加坦然地接受，坦然地成長，坦然地重生。

過去一年里不斷在各大綜藝里看到誕總身影，還是被圈了不少好感度的，挺喜歡他對生活里一些沉重東西的解構方式，還有張紹剛老師和誕總池子三人之間的奇妙火花，可能嚴肅與解嘲本就是難以分離的兩面。所以，想認真看看誕總一直力推的《脫口秀大會》，究竟有什么樣的魔力，能吸引這么多古怪而又有才華的人類。

其實最早聽說脫口秀Talk Show這個詞，是在大學時期的專業(yè)課上。廣義上的脫口秀作為一種節(jié)目形式，在英美國家發(fā)展的歷史比較長，含義也更廣泛，一群人討論主持人提出的話題類的節(jié)目，都屬于脫口秀的范疇，更接近我們平時說的談話類節(jié)目。這類節(jié)目當然也對幽默感有要求，但更重要的是表達的內容符合主題，并且有自己的觀點，比如當年的《實話實說》和《康熙來了》。

但當下中國的脫口秀節(jié)目形式，更多時候是指一種單人喜劇的表演形式Stand-up Comedy，看過《麥瑟爾夫人》和《柯南秀》可能更容易理解一些，脫口秀并不是段子集錦，它首先要求的也是有自己的觀點和態(tài)度，而包袱和笑點，是為了表達觀點來服務的。從單純地搞笑，到對某個人或某種社會現(xiàn)象吐槽，再上升到有犀利的個人觀點同時炸場，是隨著觀眾認知水平不斷遞進而逐層產(chǎn)生的要求，也是這類節(jié)目發(fā)展的必然規(guī)律。同樣的，也是我對各個選手觀感的基礎。

從早期的《吐槽大會》開始，我一直覺得在國內做脫口秀其實是個吃力不討好的事情，探討親子關系這個主題更是如此，說得太淺了沒意思，說得太深了又有故作姿態(tài)的嫌疑。這一季《脫口秀大會》第二期能把這兩個事情放一起做，我還挺佩服制作方的勇氣。

#爸媽，我就直說了#名義上是對父母喊話，實際上作為舞臺競技，選手們PK的還是觀眾的共鳴感，也就是能不能講出更多人的心聲，同時還要把握好節(jié)奏感和包袱。七個選手破題的方式各不相同，我自己特別喜歡的TOP3是思文，呼蘭和建國。

思文選擇了單親家庭的主題，把父母離婚這個事情提煉出這么多梗，是真的有生活經(jīng)歷才寫得出，最難得的是一點都不顯得沉重，鋪陳的脈絡一層層也很清晰。印象特別深的是“叫爸爸”“習慣了”，和“每到過年的時候給父母帶來對方的壞消息”，還有“離婚是慶祝高考的一個儀式”的“雙喜臨門”梗，有種笑著笑著就哭了的感覺。從小孩子的角度，童年時候就需要把察言觀色當成生存需要，把陌生人當成親人來討好這件事，其實真的挺殘忍。我父母即使離婚20年多了，也時不時會打探對方的生活狀況，對方過得好固然會放心，但也有種“憑什么過得比我好”的意難平；對方過得不好，就會瞬間轉化成“誰讓TA當年如何如何”的輪回終有報型感慨。沒有單親家庭的經(jīng)歷，可能不見得完全懂思文自嘲背后的成長過程里的辛酸。不過我覺得這也是脫口秀最大的魅力之一，用喜劇的方式化解生活本身的殘酷。我心里的本期TOP1。

呼蘭聊的是普遍性的親子矛盾點，所以引起了最大面積的共鳴，其實去掉“領笑員”和飛行嘉賓票數(shù)的話，呼蘭應該是現(xiàn)場票數(shù)第一。給家里電視降溫和藏遙控器，可能是80、90后非常有代表性的回憶了；還有《哈佛女孩劉亦婷》，無數(shù)80后家長眼里的“別人家孩子”，和無數(shù)80、90后的噩夢；以及“你是不是頂嘴？”“你是不是翅膀硬了？”，完全是我媽的復刻版了，跟中國式家長是完全不能講邏輯的，“別人都關心你飛得高不高，只有你媽關心你翅膀硬不硬”，是我看到的本期最精辟總結。更有普遍共鳴的是110%回報率理財產(chǎn)品的討論，也是每一代人“智商稅”需要面臨的新問題。唯一缺點是結尾有些突然，完全沒啥預兆，幾乎是臨時停車的感覺了。

建國第二期的發(fā)揮我覺得是超出第一期的，與其他選手不同的是，他選擇了從家長的角度反向立論，讓觀眾能從另一個角度去觀察親子關系之間的問題。不過把孩子玩具送給別人這件事情，稍顯偷換概念了，如果事先說明是玩具是家里的公共財產(chǎn)，那么家長當然有權利處理，但往往中國式家長表達的都是“這是給你買的玩具”，那么孩子就理解成了個人物品，再由家長單方面決定送給其他人，或者強行引導送給其他人，當然孩子就很難接受，孩子即使年齡很小，也是有私有物的概念的。整體來說，建國本期是立論角度獨特，技巧用得好，但輸出的觀點的合理性和完整度上其實不如前兩者。

個人觀感來說，第二期《脫口秀大會》有種漸入佳境的感覺，新加入的領笑員于謙老師和昕昕也逐漸融入了節(jié)目，能結合他們做相聲演員和主持人的經(jīng)歷，從不同角度給出專業(yè)的點評意見。新一期的預告里看到了吸煙梗，再次佩服節(jié)目組選題的大膽和勇氣，期待選手們的新表現(xiàn)~

“作為講故事的人，我不為自己作為女人占據(jù)這個世界的空間感到抱歉，這一點感受很重要?！薄骜R曼達.阿迪契

前一段時間和一個導演溝通劇本，他提到女主與男主的一場戲時說：男主喜歡女主就不必說出來了，女主是一定早知道了……嗯？這個判斷是怎么來的？難不成相反的局面，男人的自信已經(jīng)爆棚如此了么？

我問導演為什么覺著不用說，女主就一定知道這男的是喜歡她的？導演說，那還用說么，她漂亮，這男的每天和她在一起，對她與眾不同的關心昭然若揭啊……

趨近于愛的一切美好情感，都是不可言說的。可女人這種生物活得太清楚了，活著思路可以比男人岔出幾個維度，男人叫苦，明明愛，卻怎么表達都欠火候，又難又累。

不用說語言真摯示出來的愛，無論多么自信的女人也都會從語句、眼神、行為、環(huán)境、近況，好好梳理一番，在一定的時間長度里去度量這份說辭的真實性，不說？是想讓女人猜死的么？

比起女人，男人在世上生存要不顧忌得多，也成就了他們的自由和保留自我更多的部分，灑脫在情感之間的得到與失去。

對于絕對的女權主義并不熱衷，只是原本也同樣不認同情感中女人是弱勢的那一方。拋棄的詞干嘛總定義在女性身上？至于單身，是常為優(yōu)秀的女性占去更多的比例的，我們對陪伴一生的人事物有更高的穩(wěn)定性標準，或許在這件事情上對長久的必須性追求，滋生了大于實際的恐懼。

直到有了孩子，一下子知道了作為女性的圓滿，一切的感受都不一樣了。女人攜帶著承載一個小生命的歡愉和仰賴的天職，去面對兩性的情感時，注定是弱勢的，那種辯白“你就是得更讓我知道是被愛”的任性都是氣力不足。

時代的向前推進還是給了女人更多的選擇，對這種境況的現(xiàn)實有清醒認識，反而開始支撐起一部分女性對獨立和平權的追尋，開始有了更深入的思考和行動。

所以在《脫口秀大會2》第六期的段子里，當我從楊笠——一個很久沒談過戀愛，更沒有步入婚姻，也沒有孩子的，未婚不算大齡的女青年那兒，聽出“愛一個人好難”的主題，表達出對這個層面立體又深刻的思考和觀點，是相當動容的。

哈哈哈哈哈……

她的段子真的太有意思了，可惜她是超越脫口秀這個行業(yè)未來而存在的，卻浸于現(xiàn)實的無奈，現(xiàn)場的觀眾沒有買賬，分數(shù)是本場的最低。

她的心下也是一聲嘆息的吧，讓觀眾從欣賞“慫萌”晉升到接受犀利嘲諷，甚至愛上殘酷黑色的脫口秀風，是任重道遠的。

想想，其實也不全然，這一場更像是輸在女性弱勢的兩性關系里。這一場也有人在朝著楊笠追求的未來努力。呼蘭的段子，也一樣是在反諷，介紹那些從青春期就開始不正常索愛，自殺式襲擊的男人們。不知道是因為寬容度施給了內容里的男性，還是給了作為男性的呼蘭，還是二者兼而有之，總之觀眾是全部接到了。

私下里臆想了一下，舞臺上依照呼蘭的口吻重新講了一遍楊笠的段子，嗯？！不要說想象別人的反應，如自己這樣私愛楊笠和她的段子，都覺得換一個同追求的男人，一切的效果好像都在了。

難不成這種對待上的差異，在價值觀里都根深蒂固了嗎？

很想知道后面的楊笠還會否堅持得住，走過市場的成長過程，一直堅定自己的風格，獨特地存在下去，遇到真愛她的男人和觀眾。

還是認為一個人只享用愛里溫暖那部分的作用力，去打開自己心里另一個因為愛上的人而得到的另一個世界，不對這份情感做任何的回流的期待，本身也是件有意思的事情。

楊笠是個非常值得愛上的女孩子，當我去了解她的時候，看到她的生命里一直都有光。

她會畫很獨屬自己風格的畫，喜歡孤獨，卻講笑話，這份矛盾用溫柔的聲音表達出來，很有魅力。

《流浪歌手》故事里的孤獨，該就是她在城市里的孤獨吧，只是楊笠的孤獨遇見了脫口秀，有了救贖。一生里遇見對的人和可以愛上做一件事，都是需要不小的運氣，總有幸運會降臨，至少得有這個相信。

她的好玩與思索，也都在她的文字和欣賞的有趣里。

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“貪吃羊”看完是笑到飆淚，好玩人的世界必然是好玩的，一點也不孤獨。

不只是我們觀眾，而是在脫口秀演員覺得好玩的內容里，現(xiàn)行也依然是“慫萌”的天下。像于謙老師在節(jié)目里說過，觀眾覺得好笑，需要演員的姿態(tài)是低的，是有九分的道理，只是仍舊希望有一分，可以留給未來更多的可能性。

在全世界的文化里，很多女孩從小就被教育如何得到男性都青睞，不僅僅靠外表還有行為，比如你不能太強勢，不能表露憤怒，不能太聰明或者太有野心，你可能會把男人嚇跑……

女人被規(guī)范的價值觀，在愛情里左右著女性的心理獨立，在脫口秀里左右著女演員和觀眾對女演員表演的定義，能夠看到生活各類崛起的努力，幽默進化也終將讓大眾分出不同的群落，去欣賞如楊笠這樣的女演員在犀利這個角度里闡釋出的精彩。

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