跑錯(cuò)了影院，錯(cuò)過了前20min的戲。映后談本片攝影也是導(dǎo)演的丈夫來了現(xiàn)場。他強(qiáng)調(diào)這個(gè)片子內(nèi)核是關(guān)于自由而非lgbt。

我問他結(jié)局不覺得太狗血了么？一切雞飛狗跳一輩子不得平靜竟然是因?yàn)槠拮佣嗄甑拿孛?既然意不在講同性題材，為什么又用這么大的篇幅圍繞這個(gè)部分，不怕觀眾跑偏么？他說自由當(dāng)然有很多表現(xiàn)方式，可以談反越戰(zhàn)談各種內(nèi)容。但是現(xiàn)在同性問題更明顯，中國世界都是這樣。而且片子里女主自始至終是多大的一個(gè)反叛者(rebel)，大家不要忽略她。片尾他認(rèn)為這不是一個(gè)明確的答案，覺得妻子是不是都全看觀眾自己解讀。但這也不是解開一切他們家問題的謎底答案，因?yàn)榘l(fā)展成故事里這樣也有父親也有女主在參與其中。他們意圖在表達(dá)每人都有按照自己想要的方式去生活的自由(Everyone has the freedom to live the life as the way they want to)。

以及這部片子60%基于導(dǎo)演真實(shí)生活(片子里媽媽說的那些話你們是不是也常聽? 導(dǎo)演她嫁給了我嘛，一個(gè)老外，別人有時(shí)看著我倆有點(diǎn)兒奇怪，她也是有點(diǎn)兒反叛的。我們跟她家人吃飯的時(shí)候就跟電影里一樣，我啥也聽不懂。還有她媽媽有時(shí)候會(huì)說那些個(gè)cult的東西 2333333)以及這片子100%不會(huì)在國內(nèi)上映，跟愛奇藝談過了，他們覺得也很難播。sigh。。。

關(guān)于電影打光濾鏡的選擇，攝影大哥刻意將女主和老公的戲份調(diào)了暖調(diào)，跟母親則是冷調(diào)。鏡頭刻意回避父親是意圖突出女主。

還有，攝影大哥說了，他們不是沒有拍真車的經(jīng)費(fèi)，拍這個(gè)假開車比真在車?yán)锱馁M(fèi)錢多了233333。

雖然故事想想還是略微狗血(畢竟爸媽皆homo)，但經(jīng)過大哥啟發(fā)，確實(shí)是圍繞freedom展開了。媽媽歇斯底里這么多年堅(jiān)持不離婚是不是害怕一旦離婚當(dāng)年的犧牲與放棄就失去了意義? 父親更別說了，為了過所謂的正常生活，害了自己還有妻兒的幸福。全片母親臺(tái)詞集中了近年來各類禍害型父母的極端言論，看了直讓人搓火，還是挺接地氣的。

最后，這個(gè)片子在國內(nèi)拍出來就是一種勝利，希望有朝一日可以公映。每個(gè)人都有依照自己意愿生活的自由。

不管形婚還是癡迷于宗教，都是對對現(xiàn)實(shí)生活的逃避或者是不滿，形婚可以逃避親朋好友的口舌，不敢正視自己，也是對未來的恐懼，總之是自己精神不夠強(qiáng)大，沒勇氣去尋找自己的路隨大流也許是認(rèn)知里輕松的路。這是自己以前的想法，現(xiàn)在自己住后，感覺有掌控感，也不會(huì)聽到所謂父母的為你好，還有宗教并不能解決現(xiàn)實(shí)問題，也是逃避人生的表現(xiàn)，經(jīng)文上還有所謂的生為男是上輩子修來的福氣，還有各種恐嚇不孝順，會(huì)下地獄，我覺得好的信仰就是讓人友善，心情平和的，不會(huì)這樣讓人不舒服。

太喜歡了，太喜歡太喜歡這部，可能會(huì)是今年我的國語最佳。瑕不掩瑜，不應(yīng)該這點(diǎn)分的??！好像是我國內(nèi)地第一部說同妻的片子吧，是我們自己的同妻電影，又不止于同妻?！墩l先愛上他的》的氣息很臺(tái)灣，《再見，南屏晚鐘》才是大陸的味道。

以下為我的碎碎念，不是影評(píng)~

全篇穿插著媽媽年輕時(shí)候的故事，很喜歡這個(gè)調(diào)調(diào)，再搭配上南屏晚鐘這首歌~match！我記得小的時(shí)候很喜歡看我媽媽年輕時(shí)候看的校園小說，就是講的七八十年代的故事，當(dāng)時(shí)看不懂但就是就是覺得那個(gè)年代的氛圍很吸引我。

觀影過程的內(nèi)心，天哪… 很感同身受 娜仁花演的強(qiáng)勢母親仿佛是我媽媽上身… 喊出來的每一句話都很相似（除了爭吵的主要內(nèi)容不一樣） ，那些傷人的氣話真的一樣… 小的時(shí)候喊破喉嚨和她吵，后來長大了又不能跟她大吵，只能自己關(guān)門哭。比如媽媽從來不聽自己的勸還要惡言相向，關(guān)于母女的這些電影，雖然沒有電影里這么嚴(yán)重，但是都有一些影子在，自己從小到大也多多少少受到過一些來自媽媽的傷害。

小時(shí)候的自己和長大后的自己對話以及同框的部分也很喜歡。 還有年齡大了覺得生活婚姻不幸福就去信佛，信法信基督教就跟我姥姥很像…… 還有那些傳播惡心的邪教的就是現(xiàn)在的問題，現(xiàn)在四五六十歲的女人真的很容易被這些騙，這現(xiàn)象也沒有人能管，有個(gè)好朋友的媽媽就被一個(gè)假的佛教洗腦，投了十幾萬進(jìn)去，而且也不管家了，怎么勸都不聽 朋友都哭死了…真的心疼，現(xiàn)在他爸媽也離婚了。我媽也會(huì)相信一些什么奇怪的產(chǎn)品…

還有轉(zhuǎn)班的事那種那個(gè)時(shí)代的無力感，有時(shí)候父母會(huì)聽別人的閑話，然后從來不向著孩子，不管是自己心里相不相信孩子，但是總是會(huì)嫌丟人，然后就禁止孩子做一些事情，在他們心里 面子和別人怎么說是最重要的。（我有很多類似經(jīng)歷）另外家長總是很迷信這一點(diǎn)真的很煩。

劇中相似的還有，such as 媽媽說爸爸變態(tài)，說自己要瘋了，說孩子神經(jīng)病，白養(yǎng)你了，白眼狼，啥也不是，說出這樣的話我是全世界第一人什么的… 她自己發(fā)脾氣喊夠了 就開始大哭 好像是自己全世界最可憐。就 吵架太真實(shí)了，仿佛是在看生活…

還有一些很有想象力表現(xiàn)力的地方，就是舞臺(tái)劇場景呈現(xiàn)：比如看《資治通鑒》的時(shí)候，門框里會(huì)浮現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的人勒死媽媽，（我在很生氣的時(shí)候也會(huì)用電影里的情節(jié)來代入媽媽的死法）；還有一家三口開車吵架的時(shí)候，并沒有真正的拍車，而是用了兩排凳子，哇！！這種太有想象力太有創(chuàng)意，而且這樣子會(huì)比開車真實(shí)的拍更好。

最后，爸爸和學(xué)長的同性師生戀什么的覺得特別萌?。?/p>

南屏晚鐘 真好聽，這首歌太配了…

真的感覺這部作品很有誠意，很生活。

同樣也是同妻同孩形婚相關(guān)，怎么評(píng)分這么低… 我覺得有些方面《比誰先愛上他的》都好。成本太低了，如果能多一些錢的話，感覺導(dǎo)演會(huì)拍的更好。 很想認(rèn)識(shí)導(dǎo)演覺得她可能跟我的一些經(jīng)歷應(yīng)該會(huì)很像。

更加認(rèn)為，每個(gè)人心里都有一座斷背山，都會(huì)有很微小的一部分自己喜歡同性。

看死君：“花園”第18期，我們要推薦的這部電影，是今年注定繞不開的一部國產(chǎn)LGBT電影《再見 南屏晚鐘》。但基于各種“技術(shù)原因”，這部關(guān)注“同妻”的電影也終究無法像去年臺(tái)灣那部《誰先愛上他的》一樣引發(fā)社會(huì)性熱潮。

欄目| 花園

作者|晚不安

最早關(guān)注到《再見 南屏晚鐘》這部電影，不僅僅是因?yàn)樗诮衲甓履玫搅税亓蛛娪肮?jié)泰迪熊獎(jiǎng)的評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)，更因?yàn)閷?dǎo)演相梓說的幾句話：“如果他們喊我回去審查重剪，我就拒絕。我知道國內(nèi)年輕人有辦法把資源免費(fèi)發(fā)布到網(wǎng)上，我很OK，不會(huì)介意！”“希望我的國家和政府有一天可以明白，一個(gè)人是可以愛任何人的。”

作為大陸電影里少見的同妻題材，加上導(dǎo)演斬釘截鐵的創(chuàng)作態(tài)度，不由讓人對電影多了幾分好奇。三月末，在香港電影節(jié)的大銀幕上，我第一次看到了它，看到了這部肉眼可見的低成本電影，是如何用最大努力去完成自己的表達(dá)。哪怕有不少粗糙的地方，我也依然要為這份勇敢叫好。

整部電影以女兒黃筱萸（南吉 飾）的視角切入，并穿插母親李久梅（娜仁花飾）年輕時(shí)的片段。而所有的上世紀(jì)的閃回畫面，其對時(shí)代感的塑造完全不輸《地久天長》。在整體資金捉襟見肘的情況下，這種制作上的一絲不茍令人欽佩。擁有相近的剪輯編排思路，電影《再見 南屏晚鐘》在文本層面上甚至更加有力度。

所謂文學(xué)性，是這部電影的長項(xiàng)，也是短板。除了內(nèi)容以及影片結(jié)構(gòu)上的扎實(shí)外，當(dāng)“文學(xué)性”落在女兒具體的臺(tái)詞上，還是難免顯得有些用力過猛，即便她的設(shè)定是一個(gè)作家。

而攝影機(jī)似乎在極力補(bǔ)足這方面的缺陷：盡管固定機(jī)位中的場面調(diào)度相對貧乏，但一些特寫鏡頭的運(yùn)動(dòng)卻令人印象深刻，它似乎在主動(dòng)尋找戲劇沖突，挖掘這個(gè)家庭內(nèi)部涌動(dòng)的暗流。

除了毫不露怯的服道化及影像質(zhì)感，《再見 南屏晚鐘》對一些關(guān)鍵性段落的處理也令我刮目相看：舞臺(tái)上的無實(shí)物開車，超現(xiàn)實(shí)的舞蹈——后者甚至讓“穿幫”的灑水車出鏡，大膽地點(diǎn)明“片場”的存在。除了成本的考量，這種近乎實(shí)驗(yàn)的嘗試，更包含導(dǎo)演對觀影節(jié)奏的把控，以及對觀眾觀影習(xí)慣的挑戰(zhàn)。

不像同題材的《誰先愛上他的》用更容易被接受、也更像編造出的“愛最大”來解決問題，《再見 南屏晚鐘》拋出的困局是無解的、更靠近現(xiàn)狀因而也更加悲劇的。

導(dǎo)演在后段更是毫不避諱地大篇幅引入對X教的描述，刻畫母親的偏聽和愚昧，進(jìn)而呈現(xiàn)那種人生的無力感，也放大原生家庭的裂縫。于是，我們也可以理解女兒的選擇，與外國丈夫結(jié)婚，或許是一種逃避。外國丈夫的存在，亦是這個(gè)家庭無法溝通的外在象征。

而母親在當(dāng)下無法跨越的情感障礙，越是愛無能卻越是要捆綁在一起的執(zhí)念，原來都源自多年前的一次選擇。正是如此，才造成了她根深蒂固的心理頑疾。導(dǎo)演在結(jié)尾精心布置的這個(gè)情節(jié)點(diǎn)，無疑使影片的立意又上了一個(gè)臺(tái)階。

至此，觀眾們才終于明白，真正的主角其實(shí)是李久梅。她不只是一個(gè)“父母皆禍害”的典型。加害者，亦有不為人知的辛酸往事。中產(chǎn)階級(jí)家庭的痛，其實(shí)并不比底層人民少。

娜仁花演出了一種不著痕跡的聒噪，以至于所有演員在她面前都相形見絀?；仡櫵?jīng)演過的角色，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，她就是三十多年前被壓迫的《湘女蕭蕭》（1988，謝飛導(dǎo)演）！被壓迫者“成長”為施壓者，一個(gè)演員，不經(jīng)意地串聯(lián)起中國女性銀幕形象變遷史。

《湘女蕭蕭》

這部電影想要承載的主題顯然過于冗雜，這是處女作的初生牛犢不怕虎。而它又何嘗不像我們耳聞目睹的魔幻生活？

在香港電影節(jié)的映后環(huán)節(jié)，導(dǎo)演當(dāng)天有事不能到場，于是委托她的老師、導(dǎo)演應(yīng)亮向觀眾念了一封信。

在信里，她給大家講了一個(gè)兒時(shí)親身經(jīng)歷的故事。兒童節(jié)慶典前，老師組織幼兒園的孩子們排練舞蹈《我們的祖國是花園》。臨上場前，不知為何，老師宣布她不能上臺(tái)表演。

坐在臺(tái)下，她感到既莫名又不甘，等到音樂播到“娃哈哈，娃哈哈”的時(shí)候，她竟徑自在座位上跳了起來。這一跳吸引了家長的目光，也使得臺(tái)上小朋友們方寸大亂。那天的演出就這么倉皇地結(jié)束了。

我記得在最后，相梓還寫了一句：拍什么、怎么拍、拍完能不能上映，這些都不是最重要的，重要的是持續(xù)拍下去。

要起舞，哪怕不讓你上臺(tái)。要說話，哪怕堵住了你的嘴巴。

欄目| 花園；作者| 晚不安

公號(hào)| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉(zhuǎn)載請注明出處

首先，原來媽媽是深柜，這也讓我明白為什么總是媽媽在作妖，她放棄了自己的愛人，走上了她認(rèn)為對的路，而你為什么就不能放棄。中國千千萬萬人兒的想法，這算是一種報(bào)復(fù)吧。但最痛苦的不還是孩子么，孩子有什么錯(cuò)，全片最通透的人，最隱忍的都是女兒，不要為別人活，既然倆個(gè)人在一起不開心，為什么不離婚，孩子不需要你因?yàn)樗３诌@種沒價(jià)值的婚姻。 再者，一開始覺得女兒的確有點(diǎn)偏袒爸爸，但是后面我才明白，爸爸原來都知道，母親也是同，所以才選擇的結(jié)婚吧。整個(gè)電影每次吃飯那種緊張氛圍，母親信佛跟女兒各種叨叨，我都很想笑，整個(gè)電影好像都沒有特寫的鏡頭，都是長鏡頭，或是懟到身上拍，就各種看不清臉，但是就這種拍攝手法我覺得跟這部電影竟然很符合。 最后，為什么國內(nèi)就不能上映呢？我們國家的同妻都出現(xiàn)了多少了，這種隱瞞別人，把自己的幸福強(qiáng)加在別人身上真的是對的么？真的是道德的么？等著我的國家變好吧??！

第一次寫長評(píng)，水平不高，希望大家看看就好

當(dāng)導(dǎo)演相梓拿著象征著表彰柏林電影節(jié)中最好LGBT電影之一的泰迪熊獎(jiǎng)的獎(jiǎng)杯并說出“如果他們喊我回去審查重剪，我就拒絕。我知道國內(nèi)年輕人有辦法把資源免費(fèi)發(fā)布到到網(wǎng)上，我很OK，不會(huì)介意！”，《再見，南屏晚鐘》自然受到了人們的關(guān)注與重視。這不僅僅是因?yàn)楠?jiǎng)項(xiàng)的加冕和導(dǎo)演說出這句話的勇氣，更是因?yàn)檫@部電影關(guān)注到了我們會(huì)忽略的那一部分少數(shù)群體—同妻。雖然它并不如地久天長拿下影帝影后那般耀眼，更不如婁公子風(fēng)雨云有如此多影迷的擁躉，但它依舊不容忽視，只是因?yàn)檫@樣的電影，這樣的題材在華語電影語境里是在太少了。當(dāng)然，不免有人懷疑同妻的話題只是個(gè)噱頭，但當(dāng)我看完整部電影，我愿意向所有人推薦它，它真真正正地展現(xiàn)了一個(gè)作為同妻的女人狀態(tài)。

同妻與家庭

這部電影講述的是在中國傳統(tǒng)“家庭”概念制約下兩代人的故事，故事分為三條線，青年時(shí)期李久梅與劉媛媛、結(jié)婚后李久梅黃濤和尚為學(xué)生的少女黃筱萸、結(jié)婚后歸家的黃筱萸與李久梅。第一條線著墨不多卻是整部電影點(diǎn)睛之筆，后兩條線間隔出現(xiàn)，互相呼應(yīng)。

顯然，看到這樣的電影，我們會(huì)第一個(gè)想到年初大熱的相同題材《誰先愛上的他》。但不同于宣揚(yáng)愛最大最后大團(tuán)圓結(jié)局的《誰先愛上的他》，《再見，南屏晚鐘》卻是更為現(xiàn)實(shí)與殘酷。

在如今觀念越來越開放的年代尚且有人不接受同性之間的感情，在上個(gè)世紀(jì)那個(gè)年代得知自己枕邊人愛著另外一個(gè)同性之人，這樣的心理沖擊可想而知。于是我們在過去的閃回畫面中看到了一個(gè)被傳統(tǒng)觀念桎梏，被折磨得痛不欲生，乃至抱怨、埋怨，用言語去攻擊別人的女性形象。我們聽到她說的最多的話是什么，是說她丈夫有病，是說女兒克自己，是說當(dāng)年要是生下了兒子就好自己就不會(huì)落到今天這樣的境地。這話聽起來可恨，但刻畫的卻十分現(xiàn)實(shí)；這些觀念在我們?nèi)缃窨磥懋惓５赜廾?，卻也異常地真實(shí)。因?yàn)榧藿o一個(gè)同性戀，她的內(nèi)心是痛苦的，當(dāng)痛苦無法消解，她只能固執(zhí)的認(rèn)為身邊的人是錯(cuò)的，只有這樣她才能尋求到一絲心理安慰。同妻之痛，莫過于此。

她渴望理解，渴望溝通，渴望改變身邊的人，但她做的不是傾聽，不是接受，而是將自己的觀念強(qiáng)加給別人，固執(zhí)的守在自己的精神世界。所以我看到的不僅僅是同妻之痛，更是國內(nèi)典型的家庭關(guān)系的那種交際困難。血緣流淌在一家人之中，但在很多事情上往往是最熟悉的陌生人。爭吵是常有的，無奈是不可避免的，而我們包括女主角黃筱萸只能在這樣的家庭里成長，長大之后逃離這個(gè)家。她的老公本杰明是個(gè)外國人，或許正是意味著她不愿意生活在這樣的環(huán)境。

依靠與信仰

有趣的是這部電影不僅僅刻畫了一個(gè)傳統(tǒng)的中國女性面對同妻的身份的諸多狀態(tài)，更展現(xiàn)了她要治好丈夫所謂的同性戀的病而加入了某cult。我相信導(dǎo)演不是一拍腦袋就想出這樣的情節(jié)，其背后有更深的意圖。

實(shí)際上，在男尊女卑的傳統(tǒng)觀念下，上個(gè)世紀(jì)的女性大多是依附于男人，男人就是他們的依靠，不僅僅在生活上，更是在精神上。婦女能頂半邊天不過是少數(shù)人，更多的則是把丈夫當(dāng)作唯一的精神支柱。而李久梅，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)自己的丈夫是一個(gè)為人所不齒的同性戀，她的精神世界的一部分便崩塌了。于是就像上面說的，她用一些錯(cuò)誤的觀念來攻擊別人，把錯(cuò)怪罪在別人頭上，從而獲得心理安慰，可這還不夠，于是當(dāng)那個(gè)所謂的大師出現(xiàn)，她就仿佛抓到了救命稻草。想通過這樣的教派來讓自己的老公不再是同性戀僅僅是表象，實(shí)際上她找到了一個(gè)新的依靠，不在依附于那個(gè)無人溝通的家庭，而是有了新的信仰。在這個(gè)信仰缺失的年代，我們究竟應(yīng)該信任什么。當(dāng)失去了我們稱之為港灣的家庭，我們還能有什么可以依靠。這是每個(gè)人都應(yīng)該思考的問題。

隱藏的情感

電影在片名出現(xiàn)之后并沒有立刻切入到現(xiàn)實(shí)，反而是用幾組固定鏡頭來拍攝兩個(gè)女孩的聊天。初看時(shí)或許會(huì)覺得漫不經(jīng)心，可慢慢到后面我們才發(fā)現(xiàn)，原來正是因?yàn)槟赣H李久梅因?yàn)槎嗄昵耙淮尾辉该鎸Φ母星?，一次沒有做出的選擇，才造就了在電影里呈現(xiàn)出的心理狀態(tài)和情感波動(dòng)。（在這里就不做劇透了）原來并不是父母皆禍害，而是可恨之人也有可憐之處。毫無疑問，這樣的情節(jié)拉高了電影的立意。我們要明白，家庭的悲劇并不只是關(guān)乎個(gè)人，要怪罪的只有那個(gè)時(shí)代。

除了情節(jié)之外，影片的拍攝也值得稱道。大部分是用固定的鏡頭和全景，其中自然有低成本的緣故，但固定鏡頭和全景帶來的間離感，讓我們能看到場景內(nèi)部的細(xì)節(jié)。里面還出現(xiàn)了類似舞臺(tái)劇的段落，對于觀眾的觀影來說是挑戰(zhàn)卻也算是導(dǎo)演的創(chuàng)新與實(shí)驗(yàn)性。

盡管設(shè)定上許多奇觀式的設(shè)定會(huì)讓整個(gè)故事顯得狗血抓馬，但最終呈現(xiàn)出的效果卻沒有那種嘈雜和喧嘩，反倒視角上克制，很少有大吵大鬧。

從各個(gè)方面也能看出是低成本，導(dǎo)演也說拍攝初期找不到投資，很多資金都是自己出的；為了壓縮拍攝時(shí)間和減少后期成本，劇本修前后修改了21次，劇本的結(jié)構(gòu)是嚴(yán)格按照后期剪輯來寫的。但我愿意為這部電影賣單為它叫好，因?yàn)樗念}材，因?yàn)閷χ袊郊彝リP(guān)系的刻畫。它不是佳作，它充滿了新導(dǎo)演的表達(dá)，但在這樣一個(gè)時(shí)代出現(xiàn)這樣的作品是我們的幸運(yùn)。

導(dǎo)演其實(shí)還說過這樣一句話，“希望我的國家和政府有一天可以明白，一個(gè)人是可以愛任何人的”。是的愛最大，不管是愛同性愛異性，都應(yīng)得到祝福，我也希望，這樣的一天早日到來。