在最近看的劇中，我認為這部劇的劇本寫的是最好的，因為從一開始就很吸引人，而隨著劇情的發(fā)展，編劇想要表達的主題就越顯現(xiàn)了出來。人的一生，可能會因為種種原因而給自己造成無法挽回的遺憾，就像河露拉一樣，因為年輕時的失誤而錯過了自己人生當中的20年的時間，當初的夢想也沒有了實現(xiàn)的可能，看起來確實是很令人惋惜。但是，錯過的就是錯過了，再往回看也已是無用，只要自己有想要好好生活的決心，無論是什么時候都還是不晚的，雖然也許實現(xiàn)不了當初的理想，但是可以去尋找新的理想，新的人生，過去有什么重要的，重要的是現(xiàn)在，借劇中的一句話說就是現(xiàn)在是present，而present也是禮物，換句話說，現(xiàn)在=禮物。所以無論過去如何，珍惜現(xiàn)在才是最重要的吧！

       一開始以為是《奇怪的她》電視劇版。后來男主可愛喜感的下垂眼，還有牛氣哄哄的小劇場導演身份吸引我看下去?？赐赀駠u感慨，心情總結(jié)如下：這道菜主要食材營養(yǎng)價值頗高，加上精心細膩的烹調(diào)手段，輔以韓劇慣用的細節(jié)佐料，風味綿長，口感清新。
       特別是某些心理轉(zhuǎn)折，編劇真是下了功夫啊。隨便舉個例子。38歲的女主重新站在了舞臺上，這是她的遺愿清單中的一項，雖然只是一個校園活動，觀眾也不過百來個人。仍然是活力四射帶動了現(xiàn)場及一眾配角，順便同時驚艷了男一男二的老梗，但是當喧囂過去，女主返回空無一人的舞臺，從最初的感激、興奮到唏噓、慟哭，她明白自己重新跳舞的理想終于永遠的無法實現(xiàn)了，以前是不愿意提起，仿佛留在記憶里，自己就還可以做做夢，現(xiàn)在則是永遠失去了。
       手段雖然韓劇，但內(nèi)核并不童話。
       所以，女主不是通過某種玄幻的手段重新回到了二十歲的樣子。啊，愛青春與美貌嗎，那是多么容易做出的選擇。雖然女主依然被狗血地設(shè)定為漂亮的崔智友，但丈夫的嫌棄，兒子的冷漠，同學的疏遠卻是真實發(fā)生的現(xiàn)實環(huán)境，而改變這一切的大學考試、勇敢承擔、朋友的不離不棄，沒一樣是靠漂亮可以得到的。同樣，以“要是我當初選擇自己的理想，現(xiàn)在也不會這樣”抱怨自己的生活，多么容易，但去做點事情進而正視自己卻不是任何人都敢做的。第二次二十歲嗎，這是女主的選擇才得到的。
      不過放心，編劇沒有狗血讓女主從此勤奮努力上完大學，提高思想境界，嫁給高富帥，成為人生贏家（雖然也差不多），她同樣失去了跳舞夢想的可能，抱著親人無法見最后一面的人生大憾，但她也重要找到了她究竟想要什么。那一刻，她的人生是鮮活的，獨獨屬于她自己的。 我們也終于見證了從第一集的唯唯諾諾無趣乏味到最后說出自己的人生最重要的話，既然小心翼翼看別人臉色二十年依然留不住愛情，那就好好愛自己。女主退了學，甚至最初拒絕了車賢碩的告白。因為車賢碩很重要，自己的人生更重要。恭喜女主，終于完全接納了自己。
       是吧，曾經(jīng)我們以為得到一定會改變我們?nèi)松囊凰查g，是什么呢？它曾讓你懷著愛而不是恐懼往前走。那是大學也好，是愛情也罷，都是美麗而重要的東西，但最最重要的依然是你想要什么，這個問題還是早點問問。
       曾經(jīng)看到一句話，我們只有不斷的學會完全的自我接納和無條件接納別人，不管是美德還是陰影，在不斷加深的自我認知中，才能夠讓心中的羅盤指引自己哪怕在驚濤駭浪中也保持前進的鎮(zhèn)定和方向。

（以筆名發(fā)表于南周知道，此為原文）


四十歲的女人生活是什么的？

在《第二次二十歲》里，崔智友飾演的女主角韓露拉38歲了。韓露拉19歲時因意外懷孕輟學結(jié)婚，接下來的20年里她只圍繞著老公和兒子轉(zhuǎn)，老公步步高升成了大學教授，嫌棄她沒法溝通交流，兒子對她也總是愛理不理。正在這艱難的人生關(guān)頭，婚外戀的丈夫提出了離婚申請……

在許鞍華頗負盛名的《女人四十》里，孫太阿娥人到四十，正艱難處于“夾心層”中：上有老年癡呆的退伍公公，下有沒有長大的孩子，丈夫性格軟弱，工作也陷入瓶頸……生活的一切，仿佛都在與她為敵。阿娥每一睜開眼就如陀螺般不停轉(zhuǎn)著，疲憊、窘迫、壓抑，四十歲的她的生活內(nèi)外交困如油煎如熱鍋煮。


在東方傳統(tǒng)觀念里，“上得廳堂、下得廚房”“賢內(nèi)助”“相夫教子”是對已婚女性的角色規(guī)定，女性成了家庭、丈夫和小孩的附庸。不少女人循著這一傳統(tǒng)路徑規(guī)規(guī)矩矩走來，不知不覺就到了四十歲的關(guān)口。倘若不是像韓露拉一樣遭遇措手不及的離婚協(xié)議書，她們幾乎不曾停下來想一想：女人天然就該為家庭奉獻一切嗎？當她們將全部奉獻給家庭，她們得到了什么，又失去了些什么呢？

“對女人而言，四十歲以上，年齡就沒有了意義?！?沖田修一執(zhí)導的《去見瀑布》如是說道?！藗兦啻翰辉倭?。

電影《奇怪的她》劈頭就是一段嫌棄老去了的女人的臺詞：“如果把女人比喻成球，如花似玉的十幾歲像籃球，男人們會用盡全力伸手去搶；二十幾歲的女人是橄欖球，男人們會如豺狼般相互撕扯，也是唯一男人們?yōu)榍蚱疵臅r期；三十幾歲是乒乓球，雖說為球而戰(zhàn)的男人數(shù)量明顯減少，但對球的注意力還是不錯的；中年女人是高爾夫球，一個球一個男人，男人只要看到這個球，就會揮桿讓球飛的很遠很遠?！薄齻円膊辉贀碛袗矍椤?br>
四十歲的女人，更確切地說，四十歲的東方女人，仿佛一夜之間就失去了魅力。在歐美許多文學影視作品里，四十歲的女人并不如此，她們有自己的事業(yè)，自主、獨立、注意保養(yǎng)、神采飛揚。但依循傳統(tǒng)的東方女人，她們的生活重心從來是家庭和小孩，她們的生活半徑常常是家庭-菜市場-小孩的學校三點一線，她們?yōu)榧彝A盡時間與精力，不惜放棄自己的愛好、追求和事業(yè)。她們贏得了人們口中“中國傳統(tǒng)女性的優(yōu)良美德”“賢妻良母”的褒揚，卻丟失了各不相同的自己。

她們有的在磕磕絆絆任勞任怨中捱過一生，就像電影《我這樣過了一生》里的中國傳統(tǒng)女性代表桂美，熬過一生，苦了一生。而今時代變了，當離婚越來越平常，不少四十歲的女人遭遇的卻是《第二次二十歲》里韓露拉的遭遇：她們?yōu)榧彝奚艘磺?，卻被丈夫拋棄，但早就脫離了社會的她們，該如何進行接下來的人生？


編劇給了韓露拉華麗的逆襲。38歲的韓露拉重新考上了大學，少年時代暗戀她的男主角車玄錫也剛好在這所大學擔任教授，并再次默默扮演著守護人的角色。韓露拉逐漸找回曾經(jīng)的自己，青春與活力煥發(fā)。等丈夫懸崖勒馬時，卻已追悔莫及。四十歲的韓露拉，贏得了第二次二十歲的人生，她尋回了自己，尋回了青春，尋回了認可，也重新收獲了愛情。


這的確是令人解氣的故事設(shè)置——四十歲的灰姑娘只會在韓劇里面出現(xiàn)。但這部電視劇之所以在亞洲走紅，除了瑪麗蘇的套路外，還在于它觸及了一個深刻的女性問題：該如何平衡女性自我與家庭之間的關(guān)系？

任何一個社會人，身上都同時被賦予多重角色。一個女人，除了自我以外，還可能是他人的女兒，別人的妻子，孩子的母親。每一重角色，都有屬于這個角色的職責和義務(wù)，認真盡力做好每個角色也是無可厚非。但遺憾的是，在我們的傳統(tǒng)理念中，我們樂于倡導女性對家庭的奉獻和犧牲，即便這是以犧牲女性的自我與自由為前提：為丈夫犧牲事業(yè)，為小孩教育犧牲所有的業(yè)余時間，操持家務(wù)，忍氣吞聲，默默承擔一切……甚至這逐漸成為一種道德正確和道德壓迫：女人只有這么做才是道德的、堅韌的、偉大的、有母性光環(huán)的；你不這么做，就意味著你不是合格的母親，不是合格的妻子。

這仍舊是道德至上論的邏輯：女性的傳統(tǒng)美德高于一切，這一邏輯對女性的壓迫實在太過深重！甚至連許鞍華《女人四十》這一為四十歲的女人鳴不平、看似很女權(quán)的作品最后都掉入這一邏輯：在孫太阿娥堅韌、偉大的光環(huán)里，她受的苦都是值得的，“你知道人生是怎么一回事嗎？人生，是很過癮的”。

《第二次二十歲》里說，人生只有一次，而選擇權(quán)在你。同樣地，四十歲的女人生活是什么樣的？是為所謂的女性傳統(tǒng)美德所桎梏，湮沒在柴米油鹽醬醋茶中泯然眾人成為讓人揮打的“高爾夫球”，哀怨唱著“休涕淚，莫愁煩，人生如朝露”，還是在盡好職責的同時，守住自我、獨立、自主，將四十歲活成第二次二十歲呢？

當男女平等尚未成為整個社會的共識時，選擇后者不僅需要勇氣，還可能付出代價。但真的，人生只有一次，而選擇權(quán)在你。

        很少寫影評，也很少看電視劇，如果寫得不好，有所偏頗，請各位看官原諒。
        偶然看到這部劇，其實是被名字吸引的，“第二次二十歲”，如果是國產(chǎn)劇，我肯定我不會去看（個人喜好，勿噴），但是韓劇，真的有種想知道說了什么的好奇心。當時想著如果講女主角或者男主角穿越回到過去，回到二十歲的時候，絕對不看，但是看了簡介，并非如此。
        個人已經(jīng)經(jīng)歷過了二十歲，那段每個人都說是人生最燦爛美好的時光，不知道自己是不是異類，但是正如劇中何露拉所說，這些上學的學生，都在走同樣的道路，為了就業(yè)為了學分，我也在想，我曾經(jīng)燦爛過嗎？曾經(jīng)我也是為了就業(yè)為了學分，也許在經(jīng)歷不同于別人的事情的時候，才有發(fā)自內(nèi)心的開心過。只是到現(xiàn)在為止，有些可悲的是，我還不知道在大學里自己到底喜歡什么，自己的夢是什么？情不自禁反問自己，是不是賺很多的錢是自己的夢，有樓有車是自己的夢，抑或是環(huán)游世界是自己的夢？不知道為什么，突然覺得自己有點可笑，有點怯懦。
      就像劇中那些學生對這位何露拉大媽說的，很佩服她的勇氣，我也很佩服她。如果給我一個機會，讓我在那么大的年齡（也許不該說那么大的年齡）去學校里學習，我想我沒有這個勇氣，沒有去做已經(jīng)能猜到自己會怎樣了，會顛來倒去地想到底要不要去，會糾結(jié)這個糾結(jié)那個，總之找遍各種借口，估計能編100個，1000個甚至更多去阻止自己上學。其實新聞里也常常有播報哪里哪里有個老大爺去大學里學習，聽課，從來都是佩服的。只是佩服，跟隨是件困難的事情。
      38歲，即使越過20,38歲對于我而言仍舊是比較遠的，但是我想劇中發(fā)生在女主角身上的不幸的事，并不是年齡決定的，是自己的選擇決定的，如同男主角說的，只有今天，現(xiàn)在，right now。我想說，此時此刻深有感觸，在最美好的時刻，浪費了很多時光在小說、游戲中，真的忘了去看看外面有多美好。希望現(xiàn)在也不晚，我也想做那些自己想做的讓自己開心的微不足道的無需旁人肯定的自己的事。
      人生那么長又那么短。這一刻回頭看，真的沒有多少是為了自己喜歡而做的。女人，真的該對自己好點。

故事的主線還是俗套的，可是表現(xiàn)手法很新穎，我覺得女主角的蛻變慢了點，但也合乎常理，畢竟丟了自己的人要找回自己不是那么容易的事，然后男主，我覺得他好像一直都是備胎，一直對著女主好，這么愛女主從小開始，好像這種男人不多。

但看到后面還是暖暖的，畢竟兩人有種似朋友又似戀人的感覺。

我真覺得什么男人身邊該站什么女人，女主很明顯不適合和她老公在一起，他老公那么的自我，最后分開也是必然，我感覺這個故事我最喜歡的點，可能也是女主的蛻變了。

還算是輕松愉快的，其實可以縮的更短，有點拖沓了。

說實話，看到這部劇，我很心動，崔智友來主演38歲重返校園的女主角！我猜想，靠她的顏值，這劇情一定很自戀，肯定是沒人知道她的真實年齡，一入校園春風得意，贏得男教師和男學生的愛戀——

結(jié)果，劇情當然不是我想像的樣子，考大學是因為丈夫有外遇了（她不知道），借口和她無話可說，她才想通過考大學證明自己有提升的空間和可能；畏畏縮縮進入大學，因為走不進年輕人的世界，到處受排斥……前兩集，都是淚水和心酸，即使知道這些都是為了之后的大反轉(zhuǎn)，也是蠻凄慘的。

看劇的時候，不由自主在想，人生到底是為了什么？19歲就懷孕生子，到38歲，這19年是為了愛情和家庭而活著，丈夫是家庭的核心，是她崇拜和愛慕的對象，就連兒子都不重視和喜歡她，明顯更尊重和信任父親。
沒有為自己活過，沒有一展所長，沒有活出自我的價值，似乎也就無法贏得社會的尊重，即使外人羨慕和尊重，也是“教授夫人”的頭銜，潛臺詞無非是這女子運氣不錯，丈夫能當教授了。
丈夫的背叛和離棄，無疑是痛苦絕望的，打消了女主角人生的價值和希望，就連絕癥當前，也不能與這種痛苦和絕望想匹敵，頂多是火上澆油罷了。

暗戀她的男主角出現(xiàn)了，也不是我們設(shè)想的玫瑰色模式。
他還念念不忘，同時也恨意難消：
這個女人，怎么能那么討厭，19歲就嫁人懷孕消失，毀了她自己的青春，毀了自己的初戀，還毀了自己的青春夢想——
也許，他到現(xiàn)在都沒能從青春的幻滅感中走出來
青春期沒過好，成人之后的性格也就特別我行我素——

也好，都是為了反轉(zhuǎn)，恨意可以反轉(zhuǎn)成愛意。

李相侖飾演的男主角，心情煩躁的時候，總是在玩一個魔方。
電視劇也許是想通過這樣一個小道具
人生也許就像一個魔方，你怎么都拼湊不出自己想要的一面，
但是，翻出來的結(jié)果并不總是失望，
也會有驚喜

魔方人生，期待后續(xù)……

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看完全劇，我覺得有幾點必須記住，自勉自勵：
1、女人要知道自己需要什么，每個人生階段都需要明確自己真正想要做什么。

2、社會輿論常常在歌頌“偉大的、富有犧牲精神”的女性，古代有在寒窯里等老公一等十八年的王寶釧（張愛玲說薛平貴把老婆放在寒窯，像是把一條魚放進冰箱里），現(xiàn)代有為了生孩子冒著生命危險之類的女人，我覺得除非是個人非常強烈地自愿犧牲，任何人、特別是女人，都不能被道德綁架，以任何理由無條件為別人犧牲。
像女主角，犧牲了一切跟老公去德國，生孩子，把孩子和老公都照顧地光鮮亮麗（看她老公單身后過得多邋遢，那么一個自命瀟灑的人，襯衣扣子都要掉了還穿著），結(jié)果自己日益枯萎，還被父子嫌棄。

即使不被嫌棄，也不能放棄自我——與其做一個“偉大的”女性，我更愿意做一個有自我的女性。

3、女人應(yīng)該有強大的內(nèi)心。
在做誰的媽媽、誰的老婆之前，你首先是你自己，在做了誰的媽媽和老婆之后，你也永遠是你自己！劉曉慶出新書，說自己每一天都活得風華絕代，我覺得這樣很好啊，快60了，也是一個活得風華絕代的人，有這樣的自覺，不是自大狂，而是自信。

女人應(yīng)該有這樣的自信，擁有這樣強大的內(nèi)心，風華絕代，可以無關(guān)外表。

其實，電視劇對女主人公的塑造，還不夠現(xiàn)實。劇中，是絕癥加老公背叛，讓女主角很快地就徹底認清了現(xiàn)實，能夠和過去決裂。
當然，還有愛情，一份不離不棄的初戀擺在她面前，不管她愛與不愛，帥哥都等在那里。

現(xiàn)實中，不一定有愛情，只有殘酷的現(xiàn)實，女人的覺醒可能會很慢，也會很反復。

電視劇里，如果能塑造一個同類處境的已婚女人，作為女主角的對照可能更好些。