2019年末就開始期待著，終于盼來了這部電影。我k 獻(xiàn)上了精彩的表演，眼角的痣都那么撩撥迷人。

知道珍茜寶是因?yàn)榭催^實(shí)在是太有名的新浪潮電影《精疲力盡》，里面的珍茜寶以奧不費(fèi)力的姿態(tài)和最簡單清爽的衣服，還有干凈利落的短發(fā)表現(xiàn)出了真實(shí)而動(dòng)人的美，一個(gè)美國人卻有法式風(fēng)情的隨心所欲、自由自在、率真?zhèn)€性。小k 也是一個(gè)受法國喜愛的美國女演員，凱撒女配、戛納評審、香奈兒都和法國相關(guān)，珍茜寶中的小k 表演的性感迷人，把女演員的魅力展現(xiàn)的淋漓盡致，后半段又情緒劇烈脆弱多疑，完全沒有她個(gè)人的影子，畢竟她自己就是個(gè)知名女演員。（邋遢勤儉自己做飯??十分簡樸的富婆。）順便夸一句小k 的肉體真的太美太美了……要知道除了像電影中這么性感迷人外她本人還那么cool ?。ǚ凑颐詴灹?，癱粉一枚。）最后抽煙的鏡頭太棒了。電影劇情有些流水賬，一開始飛機(jī)上茜寶為什么會立刻被黑人Jamal 吸引?她一直就關(guān)心平權(quán)運(yùn)動(dòng)什么的鋪墊太少了，探員的心理矛盾也不夠強(qiáng)，對政治的抨擊不夠有力，總是點(diǎn)到為止的感覺，完全可以加大力度呀！剪輯也一般。但是因?yàn)樾 的美胸我應(yīng)該還會再看十遍吧……????

本片女主角只會到處和男人隨便嘿嘿，支持反政府的街頭政黨，后來嘿來嘿去嘿出個(gè)大頭鬼，最后不知怎的40歲就死了，我覺得她的遭遇就是咎由自取，求仁得仁何所冤，要是多幾個(gè)像她的人社會肯定會亂套，這些思想沒啥好宣揚(yáng)的，作死的資產(chǎn)階級自由化，這些電影、人物沒啥可拍的！ 這女主角現(xiàn)在不行了才拍這樣的電影吧，真的是有失身價(jià)，越拍越賤。

“真正的女人”一般是“真正的女權(quán)”的配菜，這和其原有命題“真正的蘇格蘭人”一樣，這里的真正代表著不斷前進(jìn)，卻又是不斷倒退——因?yàn)檫@里引發(fā)的不是女人的個(gè)體，而是集體之上的，超越所有女人的女人，這一種享樂是悖論性的——恰好是不可能之物（大寫夫人）才有可能成為最為圓滿的享樂對象——原初享樂就是來自實(shí)在界，而且這是回溯性的，是不可捉摸的源頭，原樂之后只剩下被分割的、剩下的享樂，每當(dāng)要回到這種原初狀態(tài)，就必定會遭遇挫敗，但是越不可能，越讓人想去嘗試，因此不斷地重復(fù)——這就是驅(qū)力循環(huán)，它所孜孜以求的就是對象a，在這一循環(huán)里面，前進(jìn)就是倒退。

珍·茜寶是個(gè)名人影星，她自然備受矚目——即使人們關(guān)注的是娛樂圈緋聞?！盾鐚殹愤@部電影也注重這一點(diǎn)，甚至把男歡女愛和感情糾紛擺在首位，這不禁讓人覺得會不會忽略更有社會價(jià)值的方面——即珍·茜寶支持民權(quán)運(yùn)動(dòng)，乃至收到美國當(dāng)局的迫害。但是，我們卻發(fā)現(xiàn)這算不上搶風(fēng)頭，而恰好打破了所謂自由-不自由就反抗的二元邏輯，更深入表現(xiàn)了厭女文化——從FBI偷錄上床呻吟聲來挑撥離間、制作侮辱性漫畫(把珍畫成了白皮母豬），還有對于珍懷孕事情的污蔑。女人從生下來就不容易，尤其是珍周旋于娛樂圈、社運(yùn)乃至被國家視為顛覆者，這一基礎(chǔ)仍然是父權(quán)制本身，而政治迫害只是表象之一。 自由-不自由就反抗這一邏輯，其實(shí)也非?！白匀弧?，因?yàn)檫@本來是廣義的自由主義所帶來的遺產(chǎn)，也就是有一種良善社會的基礎(chǔ)，違反這一基礎(chǔ)，自由就不再存在，所以要反抗。最重要的是,這里自動(dòng)地把自由當(dāng)成了反抗不自由的結(jié)局（類似于善與惡），似乎在那里就有一個(gè)圓滿收場，但是圓滿本身就是原樂——不如說，反抗本來就不代表帶來自由，甚至所有反抗者的自由，就是第二次死亡——早在肉身死亡之前，他們就“死”了一遍。安提戈涅為了埋葬哥哥而遭遇了這一符號性死亡，變成了被城邦法律驅(qū)逐的、在城邦里的外邦人。珍所體現(xiàn)的就是如此，她行事張揚(yáng)，卻發(fā)現(xiàn)她影星的外表不能帶來便利，而因?yàn)榻咏邕\(yùn)而變成了“不成為部分的部分”，她因此得了妄想癥——她和她自己分崩離析了。

這里恐怕更能理解本雅明的下棋機(jī)器的比喻。一個(gè)戰(zhàn)無不勝的下棋人偶，看起來就像機(jī)器一樣，但是這實(shí)際上只是個(gè)殼——人偶里面坐著一個(gè)強(qiáng)大的棋手。珍為什么是“真正的女人”？毫無疑問，這是因?yàn)樗侨f人矚目的明星，也因?yàn)閰⑴c社運(yùn)，而脫離了白人至上和種族歧視的泥潭，但是，這只是個(gè)殼，不是“真正的”——她的最“真實(shí)”之處不是外表，而是好動(dòng)、激烈的內(nèi)心，卻被FBI徹底粉碎，她甚至連女人（一種有貞潔的“平均女人”）都不是，而是蕩婦。下棋機(jī)器等同于表面風(fēng)光的珍·茜寶，而一旦她被國家摧毀，或許剛開始還能充當(dāng)個(gè)“階級背叛者”，但是最后只剩下驚慌失措的非人。

所以，每個(gè)女人都是半成品般的安提戈涅——這不是說她們都會陷入激烈的歇斯底里，而是不管如何，她們都會從人偶中走出，面臨一場“造反”——在父權(quán)制的淫威之下，到底是背叛，還是順從？珍·茜寶無疑忠于她的選擇，她面臨了第二次死亡，也因?yàn)楦鞣N原因而英年早逝。這就是安提戈涅的命運(yùn)，即便無比悲慘，卻終會有人走上這條道路，這在普通人眼里是非常愚蠢的，然而愚公不也是個(gè)蠢人嗎？這需要繼續(xù)重申一點(diǎn)：卑賤者最聰明，高貴者最愚蠢。

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這個(gè)世界有很多茜寶，更加缺少太多茜寶這樣的人。參與革命，或者試圖改變，就需要付出代價(jià)，這個(gè)代價(jià)是你無法想象和遇見的，愛一個(gè)人，愛上一個(gè)不應(yīng)該愛的人，都是需要勇氣和代價(jià)。

致敬美國黑人民主，致敬茜寶！

喜歡K的表演，她是最貼近茜寶的演員，神情，那種氣質(zhì)，也許沒有第二個(gè)女演員可以媲美

送給珍?茜寶

影評第571話《茜寶》——不要臉的人 vs. 不要臉的政府

政治丑聞片《茜寶》于2019年12月13日在美首映。

本片講述了昔日的好萊塢女星珍茜寶被聯(lián)邦調(diào)查局的“反諜計(jì)劃”誣陷中傷的經(jīng)歷。

本片在美評價(jià)并不高，作為政治丑聞片遠(yuǎn)不如《斯諾登》評價(jià)高。

原因很簡單，茜寶本身就不是啥省油的燈。

19歲的茜寶開始第一段婚姻，第一任老公是個(gè)法國律師。

然而兩年后，第一段婚姻就以失敗告終。

影片中茜寶的老公是其第二任丈夫，

是個(gè)法國作家，比茜寶大24歲。

茜寶的第二任丈夫是個(gè)出了名的“忍者神龜”。

婚內(nèi)茜寶給其帶了無數(shù)次綠帽。

茜寶與黑人運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖Jamal乘坐同一班飛機(jī)回美，并結(jié)識。兩人迅速勾搭成奸。

Jamal也不是什么好餅。Jamal是個(gè)有婦之夫，兼把妹達(dá)人。

Jamal和無數(shù)白人女性有一腿，其中最著名的有珍茜寶和Gale Benson等。

如下是Jamal和Benson的合照。

Benson對Jamal的控制欲太強(qiáng)，耽誤了Jamal泡妞。

為此，Jamal的同伙將27歲的Benson活活用刀痛個(gè)半死，然后再活埋致死。

一年后，Jamal被五個(gè)持槍入室的人用槍打死，也算是罪有應(yīng)得。

茜寶趁去墨西哥拍片的機(jī)會又和一位墨西哥學(xué)生激進(jìn)分子勾搭成奸，并被搞大了肚子。

茜寶的第二任老公堪稱絕世“忍者神龜”。

很遺憾，茜寶生下這個(gè)女孩兩天后，女孩就夭折了。

之后，茜寶又告別了“忍者神龜”，有了自己的第三任老公和其他的情人。這里就不過多贅述了。

奸夫Jamal淫婦茜寶確實(shí)不要臉，但還有更不要臉的聯(lián)邦調(diào)查局。

好吧，蒼蠅不叮無縫的蛋。

本篇對美國政府的打臉程度遠(yuǎn)小于《斯諾登》。

向喜歡政治丑聞?lì)愑捌挠^眾推薦此片。

祝大家周末愉快。

【威尼斯電影節(jié)觀影】與其說這是一部法國新浪潮女星的傳記片，倒不如說是創(chuàng)作者借助這位女星的名氣和神秘氣質(zhì)虛構(gòu)出一部浪漫驚悚交雜的愛情故事，其內(nèi)在的好萊塢特色令影片難以觸及到每個(gè)層面上的深意，淪為失望走調(diào)的B級片。本來，導(dǎo)演挖掘到珍茜寶鮮為人知的一段經(jīng)歷，已經(jīng)足以令題材具有先聲奪人的一面。而克里斯汀?斯圖爾特的造型更是令人眼前一亮，好像是珍茜寶再世。最為可惜是好萊塢化的劇本，埋沒了影片不少可供挖掘的亮點(diǎn)，無論是珍茜寶對黑豹黨及民權(quán)運(yùn)動(dòng)的熱衷，還是FBI探員的對珍茜寶的憐憫同情，根本沒來得及交待清楚。尤其是FBI探員這個(gè)虛構(gòu)的角色，大半部分情節(jié)透過他的視角來跟蹤追隨女主角，令影片逐漸失去了驚悚懸疑的氣氛，莫名其妙地陷入到好萊塢式的浪漫愛情套路里。 劇情一旦轉(zhuǎn)到這部分的愛情線，另外黑豹黨那部分內(nèi)容就黯然失色，白白浪費(fèi)掉美術(shù)造型設(shè)計(jì)辛苦營造的六七十年代復(fù)古氛圍，整個(gè)敘事的運(yùn)轉(zhuǎn)力頓時(shí)松懈下來。這種虛構(gòu)與真實(shí)交錯(cuò)的劇本設(shè)計(jì)令這位女星的心理刻畫無法得到完整準(zhǔn)確的表達(dá)，盡管暮光女在影片里游刃有余的演繹令人沉迷。然而，似乎只有她才知道珍茜寶的真實(shí)面目與個(gè)性，從她悠然自得、樂在其中的演繹方式里大體可猜出，而在觀眾看來她依然是個(gè)模糊不清的形象：慈母、拋夫棄女的浪蕩女人、民權(quán)運(yùn)動(dòng)的幕后金主，還是受政治迫害而精神分裂的無辜者？

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