02年03年的時候，洪川那一片還是村莊，夏夜的傍晚，我喜歡騎自行車去那里，風(fēng)里有草垛堆積的腐味，有田野呼吸的氣息，有流水潺潺的聲響，有幻變莫測的藍色天際。

我騎著自行車，想大聲呼喊，又害怕蚊蟲飛進嘴里，只能用力地蹬車，感覺到周遭一切在當(dāng)時并不能言說的孤獨，感受到周遭一切在當(dāng)時并不能言說的美好。

那是我最懷念的時光。

但我從來沒有在那里停留過，更談不上生活。

《在藍色時分飛翔》里的村莊，有我感受到的這些，但更多的仍舊是村莊身體與靈魂的破落，以及困在當(dāng)中的砂田的窘迫。

我們看遠方，總看到美好，從不在意當(dāng)中會有的茍且，以為茍且只屬于自己的家鄉(xiāng)，而不是別人的家鄉(xiāng)，因為我們一直在逃離。

賈樟柯大概表達過這么一個意思：離開家鄉(xiāng)，才會讀懂家鄉(xiāng)，了解家鄉(xiāng)。

《在藍色時分飛翔》里，只有逃離，沒有理解，只有徹底的否定，這讓人感同身受與不痛快，以及面對一種徹底否定時的莫名憤怒。

這種憤怒在最后得到所謂反轉(zhuǎn)，是真的反轉(zhuǎn)。

原本以為是一出混亂，最后變成了告別與理解。

在藍色時分飛翔的小女孩，痛痛快快地飛走了。

帶著藍色時分飛翔的小女孩，痛痛快快地飛走了。

因為始終還是有好的記憶在，始終還是有牽掛在。

“我努力地活著，但卻不知道活著的意義?！?/p>

說出這句話的老人，還是心有期待、心有牽掛，可能這就是她的意義，她們的意義。

“藍色就像天空和群山一般遙遠，我們總愛慕藍色，在藍色中思考，因為藍色牽引著我們，令我們向往。” - 歌德 在《在藍色時分飛翔》里，牽引著砂田的正是家鄉(xiāng)茨城凌晨與傍晚時分最大密度的藍色。 身為導(dǎo)演的女主角砂田，終日疲于工作與感情，找不到人生的方向與意義。在好友清浦的陪同下，不情愿地回到老家，簡單的幾天鄉(xiāng)村生活后，漸漸找回曾經(jīng)的自己，重拾生活的信心。 小時候的她，每次醒來不知是清晨還是傍晚，天空總是很藍，就算用盡全力奔跑也一直沒有盡頭。公司聚會上，同事問她幾歲了。她說，我才兩歲，因為每天不停地在奔跑，不小心就穿越到了現(xiàn)在。 砂田帶著清浦回到鄉(xiāng)下，溜達在荒廢的旅游公園，聽酒吧里充斥的葷段子，與怪異的哥哥尷尬對話，看老媽喂食在牛欄里度過一生的奶牛，給臥床不便的奶奶剪指甲… 她像一個陌生人般重新體驗老家的生活，回想起曾經(jīng)的自己。在回去的車上，砂田哭了，她悲傷的事情是，在城市里奔波的她已經(jīng)失去了感受到悲傷的能力。 正如老媽跟她念叨的：你跟你哥都隨你爸，都是自顧自的人。 影片最讓人感動的，是家鄉(xiāng)的人情與家人的面貌，使得女主角從幾十年不自知的自顧自性格中覺醒。于是，便有了片尾曲中寫給過去的自己的歌詞： 如果你是曾經(jīng)的我，或許你會在我討厭的城市闖出一番天地。 在最后砂田放聲哭出來的時候，我們能深刻感受到她內(nèi)心被隱藏的情感禁區(qū)被喚醒。也是在這個時候，導(dǎo)演巧妙地完成了砂田與清浦這兩個角色的合體，這個設(shè)計是本片最有創(chuàng)意的驚喜。再加上片中時常出現(xiàn)的在藍色時分奔跑的童年砂田，電影實現(xiàn)了三個時空的交錯。 記得幾年前看過一部港片《29+1》，同樣是通過將自己與另一種人生對比，最后遇見過去的自己，重拾對人生的信心。 或許這是普遍存在的問題，人到了一定的年紀，都會或多或少開始想起自己的過往經(jīng)歷，假想能跟過去的自己隔空對話，期望曾經(jīng)的你能告知現(xiàn)在的你該怎么做。 產(chǎn)生這種想法的原因，無外乎來自生活和工作的壓力，情感的疑惑，或者面對死亡的思考。 《在藍色時分飛翔》里砂田都遇到了這些問題。讓人詫異的是，童年殺死小動物的樂趣，如今竟清晰真實地回蕩在砂田的腦海。回家看望童年依偎的奶奶，真實地感觸到生命的消損。 砂田拿起DV機準備給奶奶拍一段視頻的時候，那一刻我很傷感，有多少人做這件事時心里是帶著趁被攝者還活著的心態(tài)？ 與另一個自己對話，是很多人想要做的事吧，或許因為某些遺憾，或許因為某個意識的覺醒。 《在藍色時分飛翔》里清浦與砂田兩種完全不同人設(shè)的相互映襯，正好表達了許多在城市里生活的平凡人的生活狀態(tài)，滿足了他們想要換一種活法重新來過的欲望，從而達到一種非常日式的勵志效果。 沈恩京的表演非常入鄉(xiāng)隨俗，完全看不出她是一個韓國演員，夏帆的氣質(zhì)與主角砂田的憂郁喪氣不謀而合。因為人設(shè)和劇本的原因，兩個角色之間還產(chǎn)生了微妙的類似同性戀的氣息。 導(dǎo)演的拍攝手法很平靜簡潔，敘事方式非常細膩，偶爾俏皮的畫外音樂，非常的活潑。她說想用細致的方式為不完美的平凡人拍攝一部電影，她也確實做到了，在這部作品里我們感受到了最細膩的情感與自我尋獲。 年輕的砂田喜歡用DV拍攝紀錄，長大后當(dāng)了導(dǎo)演，這個心路歷程或許跟導(dǎo)演箱田優(yōu)子的親身經(jīng)歷有一定的關(guān)系。 也許，在每一個細膩感性的人內(nèi)心深處，都有一片寧靜的藍色區(qū)域。 希望同在城市奮斗的平凡人，在每一個醒來的清晨或是傍晚，偶爾能想起自己曾經(jīng)享受過頃刻的蟲鳴鳥叫，和自由飛翔般的奔跑。

高畑勛《歲月的童話》（1991）的夢幻詩意，彷彿真人活現(xiàn)眼前。事業(yè)勞累、愛情困頓的電視廣告女導(dǎo)演，而立之年卻未知生命何去何從。在率性好友駕車陪伴下，走一趟回鄉(xiāng)探親之旅。衰頹父母、怪異哥哥恍如陌路；童年溫暖回憶，只縈留于外婆枯藁雙手。孩提時的無憂無慮隨落日消散，在馀暉殘照的藍色時分，成長吉光片羽如夢飛揚；重遇瀟脫奔放的自己，拾回勇氣，迎向陽光隱現(xiàn)的未來。獲蔦屋創(chuàng)作者計劃評審團特別獎。

我以為這是公路片，我是挺喜歡看公路電影的，結(jié)果這片不是什么公路片，也就開車一路回老家而已

開頭先說，是部好電影，有很多細節(jié)

主角砂田是個導(dǎo)演，身為導(dǎo)演卻在片場各種救場，有著老公，卻和攝影師偷情，但本身卻是孤獨自閉的人，在攝影師情人那里尋找安慰，對生活也毫無期待可言（有一幕，去酒吧喝酒唱K，被老板娘說，你笑得好假，明明不好笑卻還在笑）

而她卻有個朋友清浦（我覺得是唯一的朋友，因為砂田和同事吃飯，他們都不知道她都結(jié)婚多年了，而且回老家后，同學(xué)朋友一個都沒有，也沒聯(lián)系），做著畫畫的工作，性格完全相反，開朗，豪放，樂呵呵

故事就從砂田多年沒回老家，清浦就起意開車回她老家看看開始

劇情就不細講了，都是些日常

講一下內(nèi)涵的東西，砂田從小是和奶奶一起住和養(yǎng)大的，因為父母怕爺爺死后太孤單，所以讓砂田去陪奶奶

砂田小時候是很快樂了，愛畫畫，畫了一整本，長大要當(dāng)漫畫家，到處玩，和哥哥抓蜻蜓來燒，而哥哥怕得要哭

砂田長大點，養(yǎng)了只流浪貓，隔天再來喂，已經(jīng)不見了，父親只對她說，不用再找了

上面說的足見砂田是什么樣的家庭

父親冷漠，自顧自己，砂田回家后父親喜歡上了收集古董，沉醉其中，家里的農(nóng)場不再管，錢也都花在古董上，母親說不知哪來那么多錢（以對日本有錢的含義，多半是借或貸的）

母親是個活潑開朗愛說話的人，膝蓋不行，卻每天還要一個人照料農(nóng)場，每天做了美味的食物，卻因為父親和哥哥不吃而不再做，一個人坐在凌亂的廚房里吃著泡面看著巴掌大的小電視，自言自語的說和笑

哥哥是個初中老師，歲數(shù)挺大了還是單身，母親說哥哥的學(xué)校出現(xiàn)了老師猥瑣學(xué)生的事，讓他小心她哥，畢竟她哥也是男人（我是覺得她媽在開玩笑），等砂田和她哥碰面，她哥耍著她爸的古董刀，和砂田語無倫次的說話，那表情，那樣，真十足有毛病

就是這樣的家庭，想趕緊離開又下大雨，跑去酒吧，唯一能傾述的對象不是老公而是情人，表達了逃離家鄉(xiāng)的心情，被情人一頓溫情而笑，卻被一旁世故的酒吧老板娘一語道破，而怒扔手機，之后又撿起來，默默坐著，這種情緒無法釋懷和發(fā)泄成了砂田在老家處境（其實在東京也一樣），同時在老家，孤獨，無處安放，陰郁也圍繞著她（其實在東京也一樣）

隔天，去見了已經(jīng)在養(yǎng)老院，癱瘓在床垂垂老矣的奶奶，母親讓砂田給奶奶剪指甲，之后奶奶說出這部電影點題的話

我還努力的活著，但不知道努力活著有什么意義，看到你們還健健康康，我就很開心了

意思是，我都這么老了，這么活著還有什么意義，可還活著，就能看著你們

接著砂田給奶奶錄像（回家后拿著錄像到處拍，畢竟是導(dǎo)演嘛），奶奶艱難的比了剪刀手，又推著奶奶去大廳和其他老人一起，接下來就是養(yǎng)老院最有陽光，最有生命力的一幕

能把充滿死亡，凋零的養(yǎng)老院拍成上面說的，我是沒辦法用文字表達的，這全靠影像的魅力

砂田要開車回東京，母親什么話也沒說（也說不出口）挪著膝蓋疼的腿，走出門口，送走遠去的車，哥哥在屋里看著砂田小時候畫的漫畫，父親躺著睡覺

其實一家人都是相愛的，只是都無法用言語表達出來而已

回家路上，砂田發(fā)信息給老公說回去了，老公日常交代了要買回來的東西，砂田和老公開始交心，砂田日常，細節(jié)，愛什么，喜歡什么，其實老公都知道（最后老公一個表情，應(yīng)該也知道砂田的外遇）

砂田開始哭，開始大笑，開始嚎叫，清浦也消失了（對，全程沒說清浦，是因為清浦只是他小時候的自己，帶她多年回家的自己，清浦是臆想出來的）

最后應(yīng)該是我覺得砂田悟出的：人生，活著本身就是意義！

最好的電影不過如此，潛臺詞（潛文本）豐富到爆炸。無論是片中的那個角色，可能都已經(jīng)超越了表演的范疇。片中女主勾起回憶的同時，我的回憶竟然也同步勾起著。于是三條線并行的看完了這部電影。人生到底有多么不糾結(jié)和糾結(jié)，脫離了黑色白色和灰色，脫離了冷色和暖色，脫離了補色對比，脫離了構(gòu)圖，脫離了劇情，脫離了狗血，脫離了表演，脫離了朋友與自己的界限，脫離了親人，脫離了貓。偶有的靈感會在瞬間消失不見，有人會說神經(jīng)質(zhì)的表演誰都會，影史上并不缺神經(jīng)質(zhì)的表演，但是如果能把神經(jīng)質(zhì)的表演表演的不神經(jīng)質(zhì)卻又神經(jīng)質(zhì)，我覺得這可能就脫離了表演的犯愁。如果一個導(dǎo)演，如果一個演員，能把自己的內(nèi)心和盤托出，如果她是個天才，那么就會帶來天才般的表現(xiàn)，讓人覺得似夢似真。每一個下一秒鐘都是不可預(yù)測的，并且這部電影再也不會有那種豆瓣式通篇描述情節(jié)的影評出現(xiàn)因為，這部電影并不是由電影中的情節(jié)或者故事組成，每一個場景只是一種情緒的累積，甚至于并不一定是累積。電影將你完全帶入其中，看似悲傷的畫面，看似歡快的畫面，看似生氣的畫面，你卻什么情緒也沒有。當(dāng)電影結(jié)束后，你可能完全回不過來神，如果你尚有那么一點經(jīng)歷或者說陰暗面的話。電影結(jié)束后，對于影片完全不會有任何的疑問，甚至我一句話也不能，針對影片描述出來。我是從小那種那人都不說一個臟字的人。其實并不是不說臟字，而是不知道臟字應(yīng)該，怎么使用。自從看過姜文的電影，以后，我學(xué)會了他媽的。我要說，這部電影真的他媽的他媽的他媽的好看?？赡芟襁@樣的電影，一生只有一部，因為她幾乎濃縮了一生。我總算總算看到了一部不是別人說好就我也得使勁往好了看的電影。為了這部電影，我可能真的得把日語精進一下。能夠拍出這樣的電影，人生真的不能再叫苦不能再賴責(zé)任與別人真的要非常的抓緊即便這部電影完完全全沒有任何勵志的內(nèi)容，整體真的是喪的不行。如果用一個詞來形容這部電影，那么我會用“可愛”。這才是真正的“可愛”。完。

在電影節(jié)看完了整部片子，感覺節(jié)奏啊畫面啊都有點像《燃燒》，是更女性的視角。是情感充沛的女孩子都會喜歡并且感動的。

整部電影出現(xiàn)了很多女性角色，奶奶、媽媽、甚至是咖啡館出現(xiàn)的女生都很有自己的色彩。可能不炫酷的畫面讓很多人覺得沒意思，但是畫面的轉(zhuǎn)場很自然，劇情也是層層漸進的。

但是失望的是，看到那場幾百個座位，沒幾個人真的想看，很多男生甚至不斷的打哈欠。這片比起國內(nèi)很多片子，有內(nèi)容也更有形式，配音也恰到好處。